New wave

Geschichte und Charakter

Die New Wave entsteht zwischen Mitte und Ende der 1970er-Jahre in den USA und im Vereinigten Königreich als poppigere, ironischere und „intelligentere“ Version des Punk. Der Begriff wurde von Seymour Stein von Sire Records mit der Kampagne „Don't Call It Punk“ von 1977 populär gemacht; im Vereinigten Königreich ersetzt er bis Ende 1977 „Punk“ als Etikett für die neue Underground-Musik. Ausgangsszenen: das CBGB in New York (Talking Heads, Blondie, Television) und London (Ultravox, Elvis Costello).

Die Protagonisten: Blondie (Heart of Glass, 1979, erste New-Wave-Single auf Platz 1 der Billboard Hot 100), The Cars, The Knack (My Sharona), The Police (Roxanne, Message in a Bottle), Gary Numan/Tubeway Army, The Boomtown Rats (Rat Trap, erste New-Wave-Nummer-1 im Vereinigten Königreich), Devo (Whip It), XTC, The Jam, Buzzcocks, Talking Heads, Elvis Costello, The B-52's, Duran Duran, Tears for Fears, INXS. Ab 1981 macht MTV, das viele britische Videos sendet, weil amerikanische Platten oft keine hatten, die visuelle Ästhetik entscheidend.

Der Sound: nervöse, „abgehackte“ (choppy) Rhythmusgitarre, schnelle Tempi, immer präsentere Keyboards und Synths, Strukturen mit Stopps und Neustarts, hüpfende Rhythmen, hohe, nervöse und „geeky“ Stimmen (Simon Reynolds), Reggae- und Ska-Einflüsse (The Police, Two-Tone), tribales „Burundi“-Drumming (Adam and the Ants, Bow Wow Wow). Im Vereinigten Königreich weicht sie Anfang der 1980er dem New Pop und New Romantic; in den USA bleibt „New Wave“ bis zum Niedergang am Ende des Jahrzehnts ein Überbegriff. Nationale Varianten: Neue Deutsche Welle, Movida madrileña, jugoslawische New Wave; Revival in Electroclash, Synthwave und Post-Punk-Revival.

Tonleitern und Tonarten

Dur (Ionisch)

• Formel: 1 2 3 4 5 6 7 (T T H T T T H).
• Beispiel in E: E F# G# A B C# D#.
• Charakteristischer Ton: der Leitton (D#) und das V in Dur: Die New Wave ist „tonaler“ und poppiger als der Punk.
• Akkorde: I E, ii F#m, iii G#m, IV A, V B, vi C#m, vii° D#dim.
• Einsatz: Pop-Refrains, Synth-Riffs, Melodien mit Sprüngen.
• Reales Beispiel: Blondie — Heart of Glass (E-Dur mit der Akkordfolge E–C#m und Passagen über A/B; die Transkriptionen variieren); The Cars — Just What I Needed.

Dorisch

• Formel: 1 2 b3 4 5 6 b7. In E: E F# G A B C# D.
• Charakteristischer Ton: große 6 (C#) → IV-Dur (A).
• Einsatz: Funk-New-Wave-Grooves (Talking Heads), Synth-Riffs in Moll mit der 6.
• Reales Beispiel: Talking Heads — Once in a Lifetime (Vamp über einem Akkord mit modalen Farben).

Natürlich Moll (Äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7. In A: A B C D E F G.
• Akkorde: i Am, III C, iv Dm, v Em, VI F, VII G.
• Einsatz: melancholische und synthlastige New Wave (Tears for Fears, Gary Numan, Duran Duran), ostinate Basslinien.
• Reales Beispiel: Gary Numan — Cars (Synth-Riff über wenigen Mollakkorden).

Mixolydisch

• Formel: 1 2 3 4 5 6 b7. In A: A B C# D E F# G.
• Einsatz: Power Pop und gitarrenlastige New Wave (The Knack — My Sharona, Riff mit Rock-Ansatz und synkopierten Akzenten), I–bVII–IV.

Pentatonik und „Reggae“-Skalen

• Dur-Pentatonik 1 2 3 5 6 für die Melodien; für die Reggae-New-Wave-Stücke (The Police) werden sus2/sus4- und add9-Akkorde verwendet (Message in a Bottle: Arpeggio von add9-Akkorden über C#m–A–B–F#m mit der None), die aus den leeren Saiten entstehen, eher als eine bestimmte Skala.

Wie man wählt

• Tanzbarer Pop: Dur. Funk/Art: Dorisch. Melancholischer Synth: Äolisch. Power Pop: Mixolydisch. Reggae-New-Wave: Sus-Akkorde mit der 9 über Tonika-Bass.

Harmonik

Funktion

Tonale Pop-Harmonik (I–V–vi–IV, I–IV–V, ii–V in den Pre-Choruses), aber mit „schiefen“ Details: um einen Halbton verschobene Akkorde, plötzliche Tonartwechsel, Sus- und add9-Akkorde, Vamps über einem einzigen Akkord (Talking Heads). Mehr Akkorde als im Punk, weniger als im Prog.

Riffs und Ostinati

• Synth- und Bass-Ostinati (oft in Achteln oder Sechzehnteln) über wenigen Akkorden; die Rhythmusgitarre spielt kurze, synkopierte Akkorde.

Entlehnungen und Chromatik

• bVII, Moll-iv, chromatische Durakkorde; Modulationen um einen Ganzton für den Refrain.

Voicings

• Gitarre: Akkorde in hoher Lage, Teilbarrés, Akkorde mit der 9 (Andy Summers), Staccati mit leichtem Palm Mute.
• Synth: Akkorde in enger Lage, Quintparallelen, monophone Linien; Combo-Orgel mit schrillen Akkorden.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

4/4 mit schnellen geraden Achteln, abgehackter Rhythmusgitarre in Achteln oder Sechzehnteln mit Akzenten auf dem Offbeat, häufigen Stop-Starts, hüpfenden Rhythmen. Einflüsse: Reggae (One Drop und Offbeat-Gitarre bei The Police), Two-Tone-Ska (schneller Skank), Disco (Heart of Glass nutzt einen Drumcomputer und die Bassdrum auf allen vier Vierteln), tribaler Burundi-Beat (durchgehende Toms). Fast mechanische Präzision, zunehmender Einsatz von Drumcomputern und Sequenzern.

Schlagzeug

Rolle

Präzises und prägnantes Schlagzeug, oft eher „Dance“ als Rock: dichte Hi-Hat, trockene Snare, wenige Becken. Vorbilder: Stewart Copeland (The Police: virtuose Hi-Hat, Reggae-Einflüsse, hohe Snare), Clem Burke (Blondie), Chris Frantz (Talking Heads), Alan Myers (Devo, maschinenhafte Präzision).

Bassdrum

• 1 und 3 oder vier Viertel (Disco-New-Wave); im Reggae-Rock Bassdrum auf der 3 (One Drop) oder auf 1 und 3.
• Kurzer, trockener Sound.

Snare

• 2 und 4, trocken und hoch; im Reggae-Rock Snare oder Rimshot auf der 3; Rimshots und Cross-Stick in den Strophen.

Hi-Hat

• Dichte Achtel oder Sechzehntel, Öffnungen auf dem Offbeat (Step 3, 7, 11, 15) in den Disco-Stücken; Copeland mit Sechzehntelfiguren und verschobenen Akzenten.

Percussion

• Tribale Toms (Burundi-Beat), Drumcomputer (CR-78 in Heart of Glass), Syndrum, Simmons ab den 80ern, Handclaps.

Zusammenspiel

• Bass in Achteln oder Disco-Oktaven mit der Bassdrum; Offbeat-Gitarre, die auf die Snare „antwortet“.

Abschnitte

• Dichte Strophe; Refrain mit offener Hi-Hat oder Crash; Stopps und Neustarts in den Bridges.

Fills

• Kurz und präzise, manchmal elektronische Tom-Fills.

Sounds

• Trockenes Set, gedämpfte Felle, kurze Reverbs; ab den 80ern Gated Reverb und Drumcomputer.

Typische Fehler

• Schweres Rock-Schlagzeug; zu viele Crashes; ungenauer Groove.

Bass

Sound

Bass mit Plektrum (Precision, Rickenbacker) oder Synthbass (Minimoog, Prophet), definierter, mittiger Sound.

Töne und Rhythmus

• Achtel auf der Tonika und Disco-Oktaven; Reggae-Linien mit Pausen (Sting: lange Töne und Stille auf dem One Drop); Synthbass-Ostinati in Sechzehnteln (New Order, Duran Duran mit John Taylor im Funk-Disco-Stil).

Verhältnis zur Bassdrum

Ausgerichtet und präzise; im Reggae meidet der Bass den ersten Schlag.

Beispiele

• The Police — Walking on the Moon; Duran Duran — Rio; Talking Heads — Psycho Killer.

Harmonieinstrumente

Gitarren

• Telecaster, Stratocaster, Rickenbacker, Fender Mustang; cleaner Sound oder leichter Crunch, Chorus und Flanger (Andy Summers mit Echoplex und Chorus), Staccati und Akkorde auf dem Offbeat.
• Layering: eine Rhythmusgitarre auf einer Seite und der Synth auf der anderen; Doppelungen nur in den Refrains.

Tasteninstrumente

• Combo-Orgel (VOX Continental, Farfisa: Elvis Costello & the Attractions, The B-52's), polyphone und monophone Synths (Prophet-5, Minimoog, ARP Odyssey, Oberheim, später Jupiter-8 und Juno), String Machines, Sequenzer.

Voicings

• Teilakkorde und Sus-Akkorde, add9 auf leeren Saiten, hohe Dreiklänge; Synth mit Quintparallelen und engen Akkorden.

Melodie und Gesang

Gesang

• Hohe, nervöse und „geeky“ Stimmen (David Byrne, Mark Mothersbaugh, Andy Partridge, Ric Ocasek), sinnliche und kühle Stimmen (Debbie Harry), Reggae-Rock-Stimmen (Sting), New-Romantic-Crooning (Simon Le Bon).
• Melodien mit Sprüngen, Wiederholungen, Schluchzern, Ironie.

Chöre

• Trockene Gruppenchöre, Terzharmonien, „Oh-oh“, Call and Response.

Effekte

• Trockene Stimme mit Slapback, Delay im Songtempo, kurzer Reverb; gefilterte und robotische Stimmen (Vocoder in einigen Stücken).

Instrumente

• E-Gitarren, Bass (oder Synthbass).
• Schlagzeug und Drumcomputer, Syndrum, Simmons.
• Synths (Prophet-5, Minimoog, Jupiter-8, Juno), Combo-Orgel, String Machine, Sequenzer.
• Gesang und Chöre.
• Saxofon (Psychedelic Furs, INXS), Percussion.

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• VOX Continental V — Combo-Orgel: Elvis Costello & the Attractions, The B-52's: schrille Akkorde in Achteln und Riffs.
• Prophet-5 V — Pads und Leads: Der New-Wave-Synth schlechthin (The Cars, Duran Duran): Poly-Mod, Sync, brillante Pads.
• Mini V — Lead und Synthbass: Gary Numan (mit Polymoog und Minimoog): monophone Leads und Bässe in Achteln; Saw mit geschlossenem Filter und kurzer Hüllkurve.
• Jup-8 V — Pads und Arpeggien: New Wave der 80er und New Romantic: Arpeggiator, breite Pads.
• Jun-6 V — Polyphoner Synth: Akkorde mit Chorus und einfache Linien (britische New Wave).
• Solina V — String Machine: Kalte orchestrale Pads (Ultravox).

Songaufbau

Form (3:00–4:00)

Mixing und Mastering

Klangziel

Sauber, trocken und brillant: Jedes Element getrennt, präzises Schlagzeug, klare Synths, Gesang im Vordergrund mit wenig Raum. Referenzen: The Police — Reggatta de Blanc (1979), Blondie — Parallel Lines (1978), The Cars (1978), Talking Heads — Remain in Light (1980).

Bassdrum

• EQ: HP 40 Hz; +2 dB bei 70 Hz; −4 dB bei 350 Hz; +3 dB bei 4 kHz; Kompression 4:1, 4 dB; Gate.

Snare

• EQ: +2 dB bei 200 Hz; −2 dB bei 700 Hz; +3 dB bei 6 kHz; Kompression 4 dB; kurzer Room oder Plate (0,8 s); 80er: Gated Reverb (Decay 1,5 s, Gate bei 300 ms).

Hi-Hat

• HP 400 Hz, +2 dB bei 10 kHz, Panning L20 (Schlagzeugerperspektive) oder R20.

Bass

• EQ: HP 40 Hz; +2 dB bei 90 Hz; +3 dB bei 900 Hz–1,2 kHz; Kompression 1176 4 dB. Synthbass: HP 30 Hz, LP 5 kHz.

Gitarren

• Choppy-Rhythmusgitarre bei L50–70 mit leichtem Stereo-Chorus; HP 150 Hz; +2 dB bei 3 kHz; Delay bei 1/8 für die Reggae-Parts (Summers nutzte Bandecho).

Synths und Tasteninstrumente

• Lead in der Mitte oder R30; breite Pads L/R mit Chorus; HP 150–200 Hz auf den Pads; Combo-Orgel HP 200 Hz, −2 dB bei 3 kHz.

Gesang

• Kette: EQ (HP 100 Hz, +3 dB bei 3 kHz) → 1176 (5 dB) → De-Esser → Slapback 100 ms + kurzer Plate.

Chöre

• L/R 40, starke Kompression, Plate.

FX

• Chorus, Flanger, Delay im Songtempo, Gated Reverb.

Bus und Gruppen

• Synth-Bus mit leichter Kompression; Mix-Bus 2:1.

Sidechain

• In den Disco-New-Wave-Stücken Bass und Pads von der Bassdrum (1–2 dB).

Master

• Ziel: −11/−9 LUFS integriert; True Peak −1 dBTP.

Häufige Fehler

• Dicke, verzerrte Gitarren; lange Reverbs; Synths, die den Gesang überdecken.

Referenzstücke für die Mischung

• Blondie — Heart of Glass (1979); The Police — Message in a Bottle (1979); The Cars — My Best Friend's Girl (1978); Devo — Whip It (1980); Talking Heads — Once in a Lifetime (1980); Tears for Fears — Mad World (1982).

Referenz-Hörbeispiele

• Talking Heads — Psycho Killer (1977)
• Elvis Costello — Pump It Up (1978)
• The Cars — My Best Friend's Girl (1978)
• The Police — Roxanne (1978)
• Blondie — Heart of Glass (1979)
• The Knack — My Sharona (1979)
• Tubeway Army — Are 'Friends' Electric? (1979)
• Devo — Whip It (1980)
• Duran Duran — Rio (1982)