VOX Continental V

So funktioniert es

Oszillatoren und Teiler

Wie die anderen Combo-Orgeln erzeugt die VOX ihre Klänge mit 12 Transistor-Oszillatoren (einer pro Note der höchsten Oktave, plus ein eigener Generator für das tiefste C) und einer Kette von Frequenzteilern, die alle tieferen Oktaven erzeugt. Gleichnamige Noten sind daher zueinander phasenstarr, und die Polyphonie ist vollständig. Die originalen Oszillatoren verwendeten Germanium-Transistoren, die mit der Temperatur driften: daher die typischen leichten Verstimmungen.

Zugriegel für Fußlage und Klangfarbe

Das Bedienfeld hat Zugriegel in zwei Arten. Die Fußlagen-Zugriegel (16', 8', 4' und die Mixturen II, III, IV) wählen aus, welche Oktaven und Obertöne addiert werden. Die Klangfarben-Zugriegel bestimmen die Ausgangs-Wellenform: ~ (Flute, Sinuswelle für jede Fußlage) und M (Reed, gefilterte Rechteckwelle). Das Ergebnis ist eine Mischung aus Sinuswellen und gefilterten Rechteckwellen: weich mit Flute, nasal mit Reed.

Mixturen

II, III und IV entsprechen den „Ripieno“-Registern der Pfeifenorgel: Ein einziger Zugriegel bringt mehrere Obertöne zugleich (zum Beispiel hohe Quinte, Oktave und Terz) und sorgt so für sofortigen Glanz.

Effekte und Ausgang

Vibrato (Tonhöhenmodulation), Federhall und, bei den erweiterten Modellen, Tremolo und Percussion vervollständigen den Klang. Arturia hat die Schaltungen per physikalischer Modellierung nachgebildet und fügt Pedal, Pedaleffekte, ein Leslie und Gitarrenverstärker am Ausgang hinzu.

Charakter und Klang

Heller, schlanker und „scharfer“ Klang, reiner und glasiger als die Farfisa: Das Flute-Register (Sinus) ist klar, das Reed-Register (gefilterte Rechteckwelle) nasal und hohl, mit wenigen geradzahligen Obertönen. Es liegt zwischen 400 Hz und 5 kHz und setzt sich mühelos im Mix durch, hat aber wenig Fundament: Die Bässe sind selbst mit dem 16' leicht. Die Mixturen II, III und IV fügen einen sehr charakteristischen „Pfeifenorgel“-Glanz hinzu. Stärken: Unmittelbarkeit, Klarheit bei schnellen Linien, ikonischer 60er-Charakter, Einfachheit der Zugriegel. Grenzen: statisches Timbre ohne Effekte (im Basismodell keine Percussion, keine Velocity), bei vielen hohen Fußlagen schnell schrill, geringe Tiefe im Vergleich zur Hammond. Gegenüber der Farfisa ist sie „reiner“ und weniger „synthetisch“, mit weniger Stimmen; gegenüber der Hammond ist sie kühler, schlanker und ohne die Komplexität des Leslie (das Arturia aber als Option hinzufügt).

Architektur

Original (VOX Continental, Super Continental, Continental 300)

• Generator: 12 Transistor-Oszillatoren (Germanium) + Oktavteiler, plus ein Oszillator für das tiefste C.
• Tastatur: 49 Tasten (4 Oktaven) mit vertauschten Farben (Naturtöne schwarz, Halbtöne weiß); die Super Continental hat zwei Manuale; die 300 hat ein unteres „Continental“-Manual und ein erweitertes oberes.
• Standard-Zugriegel des Continental: 16', 8', 4', IV (Mixtur) plus die zwei Klangfarben-Zugriegel Flute (~) und Reed (M); bei den Doppelmanualen hat das obere zusätzlich den 5 1/3'.
• Effekte: Vibrato; beim späteren Jennings-Modell auch Tremolo, Federhall und erweiterte Percussion.
• Signalweg: Oszillatoren → Teiler → Tastenkontakte (einer pro Zugriegel) → Fußlagen-Zugriegel → Erzeugung der Flute-/Reed-Wellen → Vibrato → Vorverstärker und Swell-Pedal → Ausgang (zum Gitarrenverstärker oder Leslie).

Was Arturia hinzufügt (VOX Continental V)

• Zwei Manuale (Upper und Lower) plus virtuelles Pedal mit eigenen Zugriegeln, 8'/16'-Oktave und Bass Decay.
• Standard- und EXT-Modus (Extended): Im Extended-Modus hat jedes Manual getrennte Fußlagen 16', 5 1/3', 8', 4', 2 2/3', 2', 1 3/5', 1' und einen dritten Klangfarben-Zugriegel S (String, Sägezahn), dazu Tremolo auf dem oberen Manual und Percussion auf 8', 4', 2 2/3', 1'.
• Open-Modus: Tiefe und Geschwindigkeit von Vibrato und Tremolo, Wahl des Faltungshalls (Spring King, RV-1, RV-2), Stimmung der 12 Teiler (±50 Cent), Engine VOX oder Jennings, Background Noise (von -90 bis -30 dB), Key Contact Age.
• MIDI Mode: Multi, Split, Bass, Lower, Upper.
• FX-Slot mit einem Effekt zur Wahl aus Flanger, Phaser, Chorus, Analog-Delay, Overdrive und Wah.
• Output Mode: Direct, modelliertes Leslie oder Guitar Amp (4 Verstärker und 4 Mikrofone).

Die Regler, einer nach dem anderen

MIDI Mode Tabs und EXT

Multi

Oberes Manual, unteres Manual und Pedal auf getrennten MIDI-Kanälen (in den Einstellungen festgelegt).

Split

Auf einem einzigen Kanal werden die drei Sektionen gemäß den Split-Punkten auf der Tastatur verteilt.

Bass / Lower / Upper

Die gesamte MIDI-Tastatur spielt nur das Pedal, nur das untere oder nur das obere Manual.

EXT (Extended mode)

Schaltet auf die erweiterte Version um: getrennte Fußlagen, String-Zugriegel, Tremolo und erweiterte Percussion.

Zugriegel oberes Manual

16'

Oktave darunter: Körper. Auf der VOX bleibt er dennoch leicht und eignet sich zum Auffüllen ohne Matsch.

8'

Grundton: Basis jeder Registrierung.

4'

Oktave darüber: Klarheit und Glanz.

II (standard)

Mixtur aus 5 1/3' und 1 3/5': hohle Färbung, wie eine „Quintade“-Pfeife.

III (standard)

Mixtur aus 2 2/3', 2' und 1': strahlendes Ripieno, der typische VOX-Glanz.

5 1/3', 2 2/3', 2', 1 3/5', 1' (Extended)

Im EXT-Modus werden die Mixturen durch einzelne Fußlagen ersetzt, die sich wie bei einer Hammond getrennt dosieren lassen.

~ (Flute)

Sinusausgang für jede Fußlage: weicher, flötenartiger Klang.

M (Reed)

Ausgang mit gefilterter Rechteckwelle: nasaler, durchdringender Klang, das am leichtesten erkennbare VOX-Timbre.

S (String, solo Extended)

Sägezahn-Ausgang: reicher und aggressiver, nah an einer String Machine.

Zugriegel unteres Manual und Pedal

16', 8', 4'

Grundfußlagen des unteren Manuals.

IV (standard)

Mixtur aus 2 2/3', 2', 1 3/5' und 1': Glanz in einem einzigen Zugriegel.

~ / M (/ S in Extended)

Klangfarbe des unteren Manuals: Flute, Reed (und String).

Pedali ~ / M (/ S)

Klangfarben-Zugriegel des Pedals; das Pedal wird per Klick auf den Boden ein- oder ausgeblendet. Ist es ausgeblendet, spielt die erste Oktave des unteren Manuals den Bass.

Bass / Effect switches

8' / 16'

Oktave des Pedals: 16' für einen tiefen Bass, 8', damit er auch auf kleinen Boxen zu hören ist.

Rev

Schaltet den Hall ein; die Menge wird mit dem danebenliegenden Reverb-Regler eingestellt.

Vib

Vibrato auf beiden Manualen und auf dem Pedal.

Trem (Extended)

Tremolo nur auf dem oberen Manual.

Reverb (cursore)

Menge des Federhalls.

Bass Decay (cursore)

Wie lange die Pedalnote nach dem Loslassen weiterklingt: kurz für einen gezupften Bass, lang für Haltetöne.

Percussion (nur oberes Manual)

8' / 4' (standard ed Extended)

Perkussiver Anschlag auf dem Grundton oder der Oktave.

Mix (standard)

Percussion auf zwei Tonhöhen (5 1/3' und 1 3/5'): „glockiger“ Anschlag.

2 2/3' / 1' (Extended)

Percussion auf der Duodezime oder der dritten Oktave.

Short / Long

Dauer des Ausklingens: Short für rhythmisches Comping, Long für Melodien im Vibrafon-Stil.

Open mode (unter dem Deckel)

Vibrato Depth / Vibrato Rate

Tiefe und Geschwindigkeit des globalen Vibratos (Manuale und Pedal), nur aktiv, wenn Vib eingeschaltet ist. Typische Werte 5–7 Hz mit geringer Tiefe für den Beat; tief und langsam für Psychedelic.

Tremolo Depth / Tremolo Rate

Tiefe und Geschwindigkeit des Tremolos des oberen Manuals (Trem muss eingeschaltet sein).

Rev (tipo)

Faltungshall echter Federn: Spring King, RV-1, RV-2.

Tuning (12 potenziometri)

Feinstimmung der 12 chromatischen Noten, ±50 Cent (Schritte von 0,4 Cent, feiner mit Rechtsklick): für alternative Temperierungen oder Vintage-Verstimmungen.

Engine (VOX / Jennings)

Zwei Schaltungsvarianten mit kleinen Klangunterschieden; funktional identisch.

Background Noise

Grundrauschen von -90 dB (sauber) bis -30 dB (sehr „gebraucht“).

Key Contact Age

Alterung der Kontakte jeder Taste (0–100 %): unregelmäßige Pegel und Anschläge von Note zu Note.

Swell und FX-Slot

Swell pedal

Gesamtlautstärke; weise es einem Expression-Pedal zu.

Empty

Kein Effekt im Slot.

Flanger — Delay, Depth, Rate, Res.

Basiszeit, Tiefe (begrenzt, um unkontrolliertes Feedback zu vermeiden), Geschwindigkeit, positive oder negative Resonanz (Mittelstellung = null).

Phaser — Rate, Depth, Feedback, Stereo

Klassischer Swirl der 70er.

Chorus — Type, Rate, Delay, Amount, Mix, Stereo Rate, Stereo Width

Drei Typen (simple, medium, complex) und alle Parameter für Modulation und Stereobreite.

Delay — Delay, LFO rate, Feedback, FB Tone, Mix, LFO Depth

Mono-BBD-Delay von 12 bis 1000 ms; FB Tone links Tiefpass, rechts Hochpass.

Overdrive — Drive, Output, Tone

Sättigung, Pegel und Filter der Verzerrung.

Wah

Wah-Pedal standardmäßig auf CC11; ganz nach vorn (100 %) ist es offen und damit neutral.

Output mode

Direct

Direktausgang (nach dem FX), der interne Hall bleibt weiterhin verfügbar.

Leslie — High Shape / High Width

Breite und Panorama des Hochton-Rotors (Horn).

Leslie — Low Shape / Low Width

Breite und Panorama des Bass-Rotors (Trommel).

Leslie — Speed / Rate

Geschwindigkeit der Rotoren und ihr Stopp.

Leslie — High Depth

Intensität des Doppler-Effekts des Horns.

Leslie — Level

Ausgangsverstärkung.

Guitar amp — Volume, Drive, Reverb, Low, Mid, High

Pegel, Crunch, Feder und 3-Band-EQ.

Guitar amp — Amp Type / Mic Type

Vier Verstärkermodelle und vier klassische Mikrofone, von der Garage bis zur großen Bühne.

Sounddesign-Tipps

• Reed oder Flute: Der M-Zugriegel (Reed) bündelt Energie zwischen 800 Hz und 3 kHz und lässt die Orgel „sprechen“; das ~ (Flute) ist reiner und passt besser unter die Stimme. Beide im Verhältnis 50/50 zu mischen ist ein ausgezeichneter Ausgangspunkt.
• Mixturen mit Bedacht: II, III und IV fügen auf einen Schlag viele Höhen hinzu; bei verzerrten Gitarren genügen 3–4 von 8, um sich durchzusetzen, ohne oberhalb von 3–4 kHz zu schrillen.
• Leichte Bässe: Die VOX hat nicht die Tiefe einer Hammond; versuche nicht, den 16' per EQ aufzublasen, sondern überlasse die Tiefen dem Bass und schneide mit einem Hochpass bei 120–180 Hz.
• Vibrato: Mit geringer Tiefe (10–20 %) und etwa 6 Hz erhältst du den englischen Beat; ein langsames, tiefes Vibrato gehört eher zu Horror-Soundtracks oder Psychedelic.
• Artikulation: Ohne Velocity hängt die Dynamik von Swell, Legato/Staccato und Registrierung ab; im Ska spielst du sehr kurze Noten auf den Offbeats mit Reed und wenig Hall.
• Leslie auf der VOX: Das Leslie rundet die Härte des Reed ab; halte High Depth moderat, um bei schnellen Riffs die Definition nicht zu verlieren.
• Guitar Amp: Für Garage wähle einen kleinen Verstärker mit mittlerem Drive; denke daran, dass der Crunch komprimiert und die Dynamik des Swell-Pedals verringert.
• Gewollte Verstimmungen: Leichtes Tuning und Key Contact Age (wenige Cent, 10–20 %) sorgen für Authentizität; übertrieben klingen Akkorde in modernen, auf A 440 gestimmten Stücken unangenehm.
• Im Mix: Die VOX neigt dazu, die Rhythmusgitarre im Bereich 1–3 kHz zu maskieren; trenne beide durch gegensätzliches Panning oder eine kleine EQ-Absenkung bei einem der beiden.
• Häufige Fehler: zu viele hohe Zugriegel gleichzeitig, zu viel Hall auf den Riffs (besser kurzer Federhall), 16'-Pedal, das sich mit dem Bass des Stücks überlagert.

Presets zum Nachbauen

In Genres und Aufnahmen

• British Invasion und Beat: Die Verbreitung des Continental beginnt mit dem Segen der Beatles; John Lennon spielt es auf Think for Yourself (Rubber Soul) und live auf I'm Down, zum Beispiel 1965 im Shea Stadium; Alan Price setzt es auf The House of the Rising Sun von den Animals prominent im Vordergrund ein; Mike Smith von den Dave Clark Five gehört zu den Nutzern.
• Psychedelic Rock und Acid Rock: Ray Manzarek von den Doors spielt es in den ersten Jahren der Band zusammen mit einem Rhodes Piano Bass, darunter auch Light My Fire; John Cale lässt es auf Sister Ray von Velvet Underground verzerrt klingen; Iron Butterfly auf In-A-Gadda-Da-Vida.
• Garage Rock und 60er-Pop: 96 Tears von ? and the Mysterians, I'm a Believer von den Monkees, Brown Eyed Girl von Van Morrison, Augie Meyers mit dem Sir Douglas Quintet; Paul Revere & the Raiders wechseln von der Farfisa zur Vox.
• Prog und Psychedelia: Tony Kaye spielt es zu Beginn von Yes (1968); Pigpen und Tom Constanten bei den Grateful Dead.
• Ska-Revival und 2-Tone: Jerry Dammers von den Specials und Mike Barson von Madness.
• New Wave und Pub Rock: Steve Nieve mit Elvis Costello & the Attractions, vor allem bis This Year's Model; Benmont Tench mit Tom Petty and the Heartbreakers, der es auf Don't Do Me Like That durch ein Leslie spielt.
• Indie, Garage-Revival und Post-Punk: der trockene, scharfe Sound der Neo-Garage-Bands.
• Surf, italienischer Beat und Retro-Soundtracks: mit Tremolo und Federhall.