Dub

Geschichte und Charakter

Der Dub entsteht aus dem jamaikanischen Reggae zwischen Ende der 1960er und Anfang der 1970er Jahre als instrumentale ‚Version‘ auf der B-Seite der 45er-Singles. Ein oft genannter Katalysator ist die Dubplate von „On the Beach“ von den Paragons, 1968 für das Soundsystem von Ruddy Redwood angefertigt, bei der der Tontechniker Byron Smith versehentlich die Stimme wegließ: Das Publikum sang über die Basis. Von da an verwandeln die Toningenieure das Mischpult in ein Instrument: King Tubby (Osbourne Ruddock) in seinem kleinen Studio in Waterhouse, Lee ‚Scratch‘ Perry (Black Ark), Errol Thompson, Hopeton ‚Scientist‘ Brown, Prince (King) Jammy, Philip Smart; Augustus Pablo bringt die Melodica in den Dub („King Tubbys Meets Rockers Uptown“, 1976). Grundlegende Alben: The Undertaker (Derrick Harriott & the Crystallites, 1970, eines der ersten rein instrumentalen Alben), Java Java Java (1973), Blackboard Jungle Dub (Lee Perry mit King Tubby, 1973), Pick a Dub (Keith Hudson, 1974, als erstes thematisches Dub-Album betrachtet), At the Grass Roots of Dub von King Tubby (1974).

In den 1970er Jahren wird das Vereinigte Königreich zu einem zweiten Zentrum: Jah Shaka, Mad Professor (Ariwa), Mikey Dread, Dennis Bovell, Adrian Sherwood (On-U Sound), der Steppers-Stil (hämmernde Bassdrum auf den Vierteln), die Einflüsse auf Post-Punk (The Clash, The Police, PiL, The Slits) und der Erfolg von Present Arms in Dub von UB40 (erstes Dub-Album in den britischen Top 40). Der Dub ist die Wurzel eines Großteils der elektronischen Musik: Jungle und Drum and Bass, Dubstep (wegen des Basses und des Einsatzes von Effekten), Trip-Hop, Ambient, House und Dub Techno (Basic Channel, Rhythm & Sound), die ‚Dubtronica‘.

Techniken: die Stimme entfernen oder reduzieren, Schlagzeug und Bass (den ‚Riddim‘) in den Vordergrund stellen, Stimm- und Instrumentenfragmente ein- und ausblenden, Bandecho anwenden (Roland Space Echo RE-201, Bandecho), physisch angeschlagene Federhalle, Hoch- und Tiefpass-Filter, Fader und Mutes als musikalische Gesten, Feedback bis zur Selbstoszillation.

Tonleitern und Tonarten

Dorisch

• Formel: 1 2 b3 4 5 6 b7 — G H G G G H G (Halbtöne 2 1 2 2 2 1 2)
• Beispiel auf A: A B C D E F# G
• Charakteristischer Ton: die große 6 auf einer Mollbasis: ‚offenes‘ Moll, weniger traurig, mit großer Subdominante (IV)
• Leitereigene Dreiklänge: Am (i) – Bm (ii) – C (III) – D (IV) – Em (v) – F#dim (vi°) – G (VII)
• Leitereigene Vierklänge: Am7 (i7) – Bm7 (ii7) – Cmaj7 (IIImaj7) – D7 (IV7) – Em7 (v7) – F#m7b5 (viø7) – Gmaj7 (VIImaj7)
• Einsatz im Genre: wie im Roots-Reggae, aus dem er stammt: Vamp i–IV mit dem Bass auf der großen 6; die wenigen melodischen Phrasen (Melodica, Bläser) sind dorisch.
• Praxisbeispiel: Augustus Pablo — King Tubbys Meets Rockers Uptown (1976), modaler Moll-Vamp mit Melodica (Tonart prüfen).
• Häufige Fehler: Harmonien hinzufügen: Der Dub subtrahiert.

Natürliches Moll (Äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — G H G G H G G (Halbtöne 2 1 2 2 1 2 2)
• Beispiel auf E: E F# G A B C D
• Charakteristischer Ton: die b6: Melancholie; mit der b7 (kein Leitton) bleibt das Moll ‚kreisend‘
• Leitereigene Dreiklänge: Em (i) – F#dim (ii°) – G (III) – Am (iv) – Bm (v) – C (VI) – D (VII)
• Leitereigene Vierklänge: Em7 (i7) – F#m7b5 (iiø7) – Gmaj7 (IIImaj7) – Am7 (iv7) – Bm7 (v7) – Cmaj7 (VImaj7) – D7 (VII7)
• Einsatz im Genre: düsterer, meditativer Dub: i–VII, i–iv; Pads und Orgelakkorde mit langen Echos.
• Praxisbeispiel: viele Dubs von King Tubby und Scientist über Moll-Riddims.
• Häufige Fehler: zu volle ‚moderne‘ Pads, die den Raum des Echos überdecken.

Moll-Pentatonik

• Formel: 1 b3 4 5 b7 — 1½ G, G, G, 1½ G, G (Halbtöne 3 2 2 3 2)
• Beispiel auf A: A C D E G
• Charakteristischer Ton: keine Halbtöne: b3 und b7 ohne 2 und b6, offener Klang, ‚fehlerlos‘, ideal für Riffs und Hooks
• Einsatz im Genre: die Basslinien, die Melodica und die Bläserfragmente: 1 b3 4 5 b7 mit langen Pausen.
• Praxisbeispiel: die Basslinien von Robbie Shakespeare und Aston Barrett in den Dub-Versionen.
• Häufige Fehler: zu voller Bass: Der Raum ist Teil der Linie.

Phrygisch

• Formel: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — H G G G H G G (Halbtöne 1 2 2 2 1 2 2)
• Beispiel auf D: D Eb F G A Bb C
• Charakteristischer Ton: die b2: Halbton über dem Grundton, dunkle, hispanische, bedrohliche Farbe
• Leitereigene Dreiklänge: Dm (i) – Eb (II) – F (III) – Gm (iv) – Adim (v°) – Bb (VI) – Cm (vii)
• Leitereigene Vierklänge: Dm7 (i7) – Ebmaj7 (IImaj7) – F7 (III7) – Gm7 (iv7) – Am7b5 (vø7) – Bbmaj7 (VImaj7) – Cm7 (vii7)
• Einsatz im Genre: im elektronischen Dub und im dunkleren Steppers: Bässe, die um einen Halbton pendeln, bedrohliche Atmosphäre.
• Praxisbeispiel: der UK Dub und der Dub Techno verwenden oft Orgelpunkte mit b2.
• Häufige Fehler: helle Melodien über einem phrygischen Bass.

Die Skala im Genre wählen

• Roots-Dub → Dorisch oder Äolisch, wie der Ausgangs-Riddim.
• Bass und Melodica → Moll-Pentatonik.
• UK Dub, Steppers, elektronischer Dub → Äolisch oder Phrygisch mit Orgelpunkten.
• Im Dub zählt der Raum: ganz wenige Noten, viele Wiederholungen mit Echo.

Harmonik

Harmonische Funktion

Der Dub geht von einem Reggae-Riddim aus (1–2 Akkorde oder ein Ablauf aus 4) und zerlegt ihn: Die Harmonie wird oft nur durch kurze Stabs von Gitarre, Orgel oder Klavier angedeutet, die ein- und aussteigen und vom Echo wiederholt werden. Der Bass bestimmt die Tonart.

Elemente

• Orgelpunkt im Bass; Harmonie in ‚Erscheinungen‘.
• Echo der Skanks, die sich überlagern und resultierende Harmonien erzeugen.
• Drone und Pads im elektronischen Dub.

Voicing

Kurze Akkorde im mittleren Register; ihr Ausklingen (Echo, Hall) wird Teil der Harmonie.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

Feel

Derselbe wie im Reggae, aus dem er stammt: One Drop (Bassdrum und Rim auf der 3) oder Rockers (Bassdrum auf den Vierteln), mit Swing auf den Sechzehnteln (25–35 %); im britischen Steppers hämmert die Bassdrum die Viertel. Das Tempo ist langsam (65–85), und das tempogenaue Echo (1/4, punktierte 1/8) erzeugt zusätzliche Rhythmen.

Der Rhythmus als ‚Mix‘

Im Dub verändert sich der Rhythmus durch das Stummschalten der Instrumente: erst das Schlagzeug allein, dann der Bass, dann ein Rim-Schlag mit Echo; das Arrangement entsteht am Mischpult.

Delay als rhythmisches Instrument

• Echo mit punktierter 1/8 auf dem Rim → Polyrhythmus 3 gegen 4.
• Echo mit 1/4 und hohem Feedback → Aufbau und ‚Welle‘.

Schlagzeug

Bassdrum

• One Drop (auf der 3) oder Rockers (Viertel) oder Steppers (hämmernde Viertel mit Rim auf der 3); tief und weich, oft mit Hall.

Rim / Snare

• Rim auf der 3 (oder 2 und 4), zu ausgewählten Momenten ans Echo gesendet; Snare mit langem Federhall für die dramatischen ‚Schläge‘.

Hi-Hat

• Achtel/Sechzehntel mit Swing, Öffnung auf dem Offbeat (Step 7 oder 15); manchmal gefiltert oder ans Echo gesendet.

Percussion

• Nyabinghi, Shaker, Glocken; ‚Dub Siren‘ (synthetische Sirene) als Percussion.

Die Geste des Mixes

• Mute und Unmute von Bassdrum, Snare, Hi-Hat, um Abschnitte zu schaffen.
• Throw von Echo auf einen einzelnen Rim- oder Beckenschlag.
• Spring ‚Crash‘ (auf die Hallspirale schlagen).
• HP-Filter auf dem ganzen Schlagzeug für einen ‚Drop‘, dann Öffnung.

Zusammenspiel

Bass und Schlagzeug sind der Riddim; alles andere ist ‚Gast‘. Der Bass wird manchmal für 4–8 Takte herausgenommen, und sein Wiedereinsatz ist der Höhepunkt.

Typische Fehler

• Dauernde Effekte ohne Atempause: Der Dub wechselt zwischen trocken und nass.
• Delay nicht im Tempo.
• Zu helles und zu stark komprimiertes Schlagzeug.

Bass

• Klang: dunkler, tiefer E-Bass, Höhen abgeschnitten, oft lauter als alles andere; Register E1–E2; im elektronischen Dub Sinus-Sub.
• Rolle: der Protagonist; Linien von 1–2 Takten mit Pausen; dramatische Ein- und Ausstiege.
• Töne: Moll-Pentatonik und Dorisch/Äolisch, Oktaven.
• Mix: mono, komprimiert, manchmal mit einem leicht automatisierten LP-Filter.

Harmonieinstrumente

• Gitarren-Skank und Orgel in kurzen Erscheinungen mit Echo.
• Klavier und Clavinet (Black Ark).
• Melodica (Augustus Pablo).
• Bläser (Fragmente mit langem Echo).
• Synths und Drone im elektronischen Dub; Dub Siren.

Melodie und Gesang

Gesang

• Fragmente der Originalstimme (ein Wort, eine Phrase) mit langem Echo; Toasting von Deejays (U-Roy, Big Youth) über den Versions; im modernen Dub ‚gedubbte‘ Stimmen und Samples.

Instrumentalmelodien

Melodica, Trompete, Sax, Gitarre: kurze Phrasen, die vom Echo aufgegriffen werden.

Effekte

Bandecho (Space Echo) 1/4 oder punktierte 1/8 mit Feedback 40–70 %, Federhall, Filter, Phaser (Black Ark: Mu-Tron Bi-Phase).

Instrumente

• Schlagzeug, Nyabinghi, Percussion, Dub Siren
• E-Bass, Sub (elektronischer Dub)
• Skank-Gitarre, Orgel, Klavier, Clavinet, Melodica, Bläser
• Mischpult, Bandecho (Roland Space Echo), Federhall, Filter, Phaser
• Stimmfragmente, Deejay

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• ARP 2600 V — Dub Siren und Effekte: LFO auf der Tonhöhe (Rechteck- oder Dreieckwelle), Sample & Hold, externes Delay mit hohem Feedback.
• Mini V — Sub und Bass: Sinus/Dreieck mit tiefem Tiefpass für den elektronischen Dub und den Steppers.
• B-3 V — Orgel für Dub-Stabs: Kurze Stabs, die ans Echo gesendet werden.
• Clavinet V — Clavinet Black Ark: Perkussive Stabs mit Phaser.
• Prophet-5 V — Pads und Drone: Dunkle, langsame Pads für den Dub Techno.
• Modular V — Texturen und Drone: Drones und Geräusche für den experimentellen Dub.

Songaufbau

Typische Form (≈ 3:00–6:00)

Arrangement

Der Dub ist ein Live-Mix: Der Ingenieur spielt Fader, Mutes und Effekte; die Form entsteht durch Subtraktion.

Mixing und Mastering

Klangziel

Riesiger, tiefer Bass, trockenes und definiertes Schlagzeug, enormer Raum, geschaffen durch Echos und Hallräume, die ein- und aussteigen. Stille und Raum sind Teil des Klangs. Referenzen: King Tubby — At the Grass Roots of Dub (1974), Augustus Pablo — King Tubbys Meets Rockers Uptown (1976), Lee Perry — Blackboard Jungle Dub (1973), Scientist, Mad Professor, Adrian Sherwood.

Bassdrum

• HP 30 Hz, +2/+3 dB bei 50–70 Hz, −3 dB bei 300 Hz; leichte Kompression. Mono. Hall nur als Effekt.

Rim / Snare

• HP 300 Hz, +2 dB bei 1–2 kHz; Sends an Echo (punktierte 1/8, Feedback 50 %) und Spring automatisiert.

Hi-Hat

• HP 400 Hz, LP 10 kHz; in den Drops automatisierter HP-Filter.

Bass

• HP 25 Hz, Betonung 45–80 Hz, LP 1–2 kHz; Opto-Kompression 4:1 (5–6 dB); mono; 3–6 dB lauter als die Bassdrum.

Skank, Orgel, Melodica, Bläser

• HP 300 Hz, an Echo und Spring gesendet; Lautstärken im ‚Erscheinungs‘-Modus.

Stimme/Fragmente

• HP 150 Hz, −3 dB bei 300 Hz, +2 dB bei 3 kHz; Echo mit hohem Feedback und Bandpassfilter (300 Hz–3 kHz).

Effekte (das Herz des Dub)

• Delay: Space Echo/EchoBoy/Fruity Delay 3 mit 1/4 oder punktierter 1/8, Feedback 40–70 %, HP 300 Hz / LP 3–4 kHz im Return, Sättigung in der Schleife; Automation des Feedbacks bis zur Selbstoszillation.
• Federhall: Decay 2–3 s, gefilterter Return (HP 200 Hz).
• Filter: automatisierte HP/LP auf dem Master oder auf Gruppen (Sweeps über 2–4 Takte).
• Phaser (Stil Mu-Tron Bi-Phase) auf Hi-Hat und Skank.

Busse und Gruppen

Rhythmus-Bus (Schlagzeug + Bass) trocken; Effekte auf separaten, automatisierten Returns.

Sidechain

Keiner; allenfalls Ducking des Echos von der Quelle, um Verschwimmen zu vermeiden.

Master

• Kette: leichter EQ → Kompression 2:1 (1–2 dB) → Limiter −1 dBTP.
• Ziel: −12/−9 LUFS integriert, True Peak ≤ −1 dBTP; PLR 9–13 dB.

Häufige Fehler

• Echo, das den Bass verwischt (die Returns unter 300 Hz nicht filtern).
• Effekte ohne Kontrast zu trockenen Abschnitten.
• Zu heller Bass.

Referenzstücke für den Mix

• King Tubby — At the Grass Roots of Dub (1974)
• Lee Perry & King Tubby — Blackboard Jungle Dub (1973)
• Augustus Pablo — King Tubbys Meets Rockers Uptown (1976)
• Scientist — Scientist Rids the World of the Evil Curse of the Vampires (1981)
• Mad Professor — Ariwa-Repertoire

Referenz-Hörbeispiele

• The Paragons — On the Beach (dub plate di Ruddy Redwood, 1968)
• Lee Perry & King Tubby — Blackboard Jungle Dub (1973)
• Keith Hudson — Pick a Dub (1974)
• King Tubby — At the Grass Roots of Dub (1974)
• Augustus Pablo — King Tubbys Meets Rockers Uptown (1976)
• Scientist — Scientist Rids the World of the Evil Curse of the Vampires (1981)
• UB40 — Present Arms in Dub (1981)