Acid house

Geschichte und Charakter

Ein Subgenre, das Mitte der 80er in Chicago rund um ein einziges Instrument entstand: die Roland TB-303 Bass Line (gebaut 1981–84), ein gescheiterter Bass-Sequenzer als Begleitung für Gitarristen, der gebraucht in die Hände der House-Produzenten gelangte. Mit hochgedrehter Resonanz, abgesenktem Cutoff und programmierten Accents, Slides und Oktaven erhält man den „Squelch“-Sound, der dem Genre den Namen gibt. Phuture (DJ Pierre, Earl „Spanky“ Smith Jr., Herb J) nimmt die 12 Minuten von Acid Tracks auf Band auf, die Ron Hardy in der Music Box in einer Nacht sogar mehrmals spielt, bevor Trax Records sie 1987 veröffentlicht; Sleezy D — I've Lost Control (1986) ist der erste auf Vinyl erschienene Acid. Ein kurioser Vorläufer ist der Inder Charanjit Singh, der 1982 die 303 in „Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat“ verwendete.

1987–88 wird Acid House zu einem britischen Phänomen: Shoom von Danny und Jenny Rampling eröffnet im November 1987 in London, es folgen Spectrum und Trip (Nicky Holloway, Juni 1988), Raves in Lagerhallen und auf Feldern; es ist der „Second Summer of Love“ mit dem gelben Smiley als Symbol. Erste britische Platten: Baby Ford — Oochy Koochy (1988), Dougans/Stakker — Humanoid (1988), D Mob — We Call It Acieeed (1988). Ab Oktober 1988 greift die Boulevardpresse die Szene an, und einige „Acid“-Platten werden aus dem Radio genommen.

Acid House bringt Acid Techno, Acid Trance und einen Teil des deutschen Trance hervor (Hardfloor — Acperience, 1992) und lebt heute als permanentes Revival fort (Roland TB-03, Behringer TD-3, Plugins). Ästhetik: Hypnose durch ein einziges Timbre, das sich in Echtzeit verändert, Minimalismus, psychedelische Euphorie.

Tonleitern und Tonarten

Konvention: Die römischen Ziffern beziehen sich auf die Dur-Tonleiter derselben Tonika (Großbuchstabe = Dur, Kleinbuchstabe = Moll, ° vermindert, ø halbvermindert, + übermäßig; b/# = gegenüber Dur erniedrigte/erhöhte Stufe: in a-Moll F = bVI, G = bVII). Töne und Akkorde unten sind exakt aus der Formel berechnet.

Äolisch (natürliches Moll)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — Schritte: GT HT GT GT HT GT GT
• Auf A: A H C D E F G (A H C D E F G)
• Diatonische Dreiklänge: Am i · Bdim ii° · C bIII · Dm iv · Em v · F bVI · G bVII
• Vierklänge: Am7 i7 · Bm7b5 iiø7 · Cmaj7 bIIImaj7 · Dm7 iv7 · Em7 v7 · Fmaj7 bVImaj7 · G7 bVII7
• Charakteristischer Ton: b6 (F) und b7 (G): Die Acid-Linie in a-Moll verwendet A, C, D, E, G mit F als Spannungston, der auf E fällt.
• Einsatz: das 303-Riff in Sechzehnteln über einem einzigen Akkord (oder keinem): Die „Tonart“ ergibt sich aus dem am häufigsten wiederholten Ton und dem tiefen Register der Linie.
• Häufige Fehler: zu viele verschiedene Töne: Die besten Acid-Linien verwenden 3–5 Töne und arbeiten mit Rhythmus, Oktaven, Accent und Slide.

Phrygisch (dunkler Acid)

• Formel: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — Schritte: HT GT GT GT HT GT GT
• Auf E: E F G A H C D (E F G A H C D)
• Diatonische Dreiklänge: Em i · F bII · G bIII · Am iv · Bdim v° · C bVI · Dm bvii
• Vierklänge: Em7 i7 · Fmaj7 bIImaj7 · G7 bIII7 · Am7 iv7 · Bm7b5 vø7 · Cmaj7 bVImaj7 · Dm7 bvii7
• Charakteristischer Ton: die b2 (F in E-Phrygisch): der Halbton über der Tonika, mit Slide gespielt, ist die „bedrohlichste“ Farbe von Acid und Acid Techno.
• Einsatz: Riffs, die zwischen E und F pendeln, Oktaven E1–E2 mit F als Durchgang; der Akkord bII (F) als gelegentlicher Stab.
• Häufige Fehler: die b2 auf dem starken Downbeat und lange gehalten verwenden: Sie muss ein akzentuierter Durchgangston oder im Slide sein.

Moll-Pentatonik

• Formel: 1 b3 4 5 b7 — Schritte: GT+HT GT GT GT+HT GT
• Auf A: A C D E G (A C D E G)
• Charakteristischer Ton: keine Halbtöne: Alle Töne sind über einem Pedal „richtig“.
• Einsatz: der einfachste Weg zu einer 303-Linie, die immer funktioniert: A–C–D–E–G über zwei Oktaven.
• Häufige Fehler: im mittleren Register bleiben: Die 303 muss zwischen A1 und A3 leben.

Blues (Chromatik b5)

• Formel: 1 b3 4 b5 5 b7 — Schritte: GT+HT GT HT HT GT+HT GT
• Auf C: C Es F Ges G B (C Es F Ges G B)
• Charakteristischer Ton: die b5 (Ges), ein chromatischer Durchgangston zwischen 4 und 5, der mit dem Slide die „saure“ Klage erzeugt.
• Einsatz: Durchgänge F–Ges–G im Slide, Funk-Bassphrasen.
• Häufige Fehler: die b5 als lang gehaltenen Stützton verwenden.

Wie man zwischen den Skalen wählt

Acid House ist modal und monotonal: Man wählt eine Tonika und baut ein Pattern aus 16 Steps. Moll-Pentatonik = sicher und funky; Äolisch = melodischer; Phrygisch = dunkler und näher am Acid Techno; Blues = Funk-Chromatik. Die Skala zählt weniger als die Programmierung: Accent (welche Töne lauter und filteroffener sind), Slide (gebundene, gleitende Töne), Oktave (Sprünge nach oben/unten) und die Hand am Cutoff im Zeitverlauf.

Harmonik

Funktion

Oft nicht vorhanden: Der Song ist auf einem Pedal (der Tonika der 303-Linie) und dem Schlagzeug aufgebaut. Wenn es Akkorde gibt, sind es Stabs oder Pads in Moll auf 1–2 Akkorden.

Techniken

• Ein einziger Moll-Akkord (Am7 oder Am9), gehalten oder als Stab, während die 303 den Modus zeichnet.
• Zwei Akkorde im Ganzton- oder Halbtonabstand (i–bVII, i–bII) für Spannung.
• Pads in leeren Quinten (A5), um den Modus nicht festzulegen.
• In der Linie implizierte chromatische Entlehnungen (b2, b5).

Harmonischer Rhythmus

Sehr langsam: ein Akkord über 8–16 Takte oder den ganzen Song. Die wahrgenommene „harmonische Bewegung“ kommt vom Filter der 303, das sich öffnet und schließt (ändert die Obertöne, nicht die Töne).

Beispiele

• Phuture — Acid Tracks: nur Schlagzeug und 303 über die gesamte Dauer.
• Am9-Stab alle 2 Takte über einer Linie in A.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

• Raster: Die 303 spielt in Sechzehnteln (16 Steps pro Takt), das Pattern ist 1 oder 2 Takte lang (16/32 Steps), manchmal mit ungeraden Längen (12, 15 Steps), die sich gegen die Bassdrum verschieben.
• Feel: gerade oder mit leichtem Shuffle (52–56 % MPC; FL Studio 10–25) auf der Percussion; die 303 meist gerade, aber der Slide verschiebt die Wahrnehmung des Anschlags.
• Akzente: Die Accents der 303 erzeugen einen zweiten Groove: Setze sie auf 3–5 unsymmetrische Steps (z. B. Steps 3, 6, 11, 14).
• Variation: Man ändert nicht die Töne; man ändert das Timbre (Cutoff, Resonance, Env Mod, Decay, Accent) von Hand in Echtzeit.

Schlagzeug

Bassdrum

In Vierteln, TR-808 oder TR-909; in den „raveigeren“ britischen Acid-Stücken eine 909 mit mehr Klick. Immer im Raster, keine Variation. Länge 200–350 ms; wenn die 303 unter 60 Hz fällt, den Ausklang verkürzen.

Clap und Snare

Clap auf 2 und 4; 909-Snare in den Wirbeln am Phrasenende. In den minimalistischeren Tracks kann der Clap fehlen, und es gibt nur einen Rim.

Hi-Hat und Ride

909-Closed-Hat in Sechzehnteln mit Accent, Open Hat im Offbeat; 909-Ride in den vollen Abschnitten. Trockene Hats (6-Bit-909), die nicht mit der 303 konkurrieren (die Obertöne zwischen 1 und 5 kHz hat).

Percussion

Wenig: 808-Cowbell, Clave, Rim, 727-Congas. Sie dienen dazu, der 303 einen Kontrapunkt zu geben, nicht dazu, aufzufüllen.

Dynamik und Groove

Feste Patterns; die Dynamik kommt aus den Accents der Drum Machine und dem Ein-/Ausstieg der Spuren. Der eigentliche rhythmische „Solist“ ist die 303.

Zusammenspiel mit Bass und Gesang

Die 303 ist Bass und Lead zugleich: Vermeide Töne auf der Bassdrum in den Steps 1, 5, 9, 13, wenn die Linie tief ist; andernfalls leichter Sidechain. Die Stimme besteht oft nur aus Samples („acid!“, „jack“).

Abschnitte

Schlagzeug-Intro; die geschlossene 303 setzt ein; der Filter öffnet sich über 16–32 Takte; Break ohne Bassdrum mit 303 und Hall; Wiedereinstieg mit offener und verzerrter 303.

Fills

909-Wirbel von 1–2 Takten, Stopps von 1 Takt, Crash.

Typische Fehler

Zu volles Schlagzeug, das die 303 überdeckt; zu brillante moderne Hats; keine Automation der 303 (das Pattern wird nach 16 Takten langweilig).

Bass

• Klang: TB-303 oder Klone (TB-03, TD-3, ABL3, Phoscyon, Audiorealism, oder in FL Studio das Stock-Plugin 3x Osc bzw. Sytrus/Harmor, eingestellt wie eine 303). Sägezahn-Oszillator (aggressiver) oder Rechteck (hohler); resonanter 4-poliger Tiefpassfilter (nominell 24 dB/Okt., aber mit einer besonderen Charakteristik, die viele als weicher beschreiben, ~18 dB/Okt.), Filterhüllkurve nur mit Decay; der Accent erhöht Lautstärke, Filteröffnung und verkürzt den Decay; der Slide verbindet zwei Töne mit einem Glide von etwa 60 ms (Richtwert).
• Register: A0–A3; der ausdrucksstärkste Teil liegt zwischen 100 Hz und 3 kHz.
• Mit der Bassdrum: Wenn die 303 tief ist, einen separaten Sub (Sinus) hinzufügen, der nur die Tonika im Offbeat spielt; andernfalls ist die 303 selbst der Bass, mit Sidechain von 2–3 dB.
• Töne: 3–5 Töne der Skala, Oktaven nach oben und unten, b2/b5 als Durchgang im Slide.
• Rhythmus: Sechzehntel mit Pausen, unregelmäßige Accents, Slide auf 2–4 Steps pro Pattern.
• Programmierbeispiel (a-Moll, 16 Steps): A1 · A1(acc) · A2(slide) · G1 · A1 · · C2(acc) · A1 · D2(slide) · E2 · A1(acc) · · G1 · A2(slide) · A1 · E1.
• Typische Ausgangsparameter: Cutoff 25–35 %, Resonance 60–85 %, Env Mod 50–70 %, Decay 30–50 %, Accent 50–80 %. Dann Cutoff und Env Mod über die Zeit automatisieren.
• Verzerrung: oft nach der 303 (Pedal oder Sättiger): von wenig (Wärme) bis viel (Acid Rave).

Harmonieinstrumente

• Pads: Juno oder Prophet mit langsamem Attack, Moll-Akkorde oder Quinten, in den Breaks.
• Stabs: kurze m7-/m9-Akkord-Stabs mit Delay.
• Klavier: selten; in einigen UK-Stücken Piano House + 303.
• Orgel: M1-Orgel-Stabs in den Produktionen von 1988–90.

Nebenrolle: Alles muss der 303 zwischen 300 Hz und 3 kHz Platz lassen. Mittleres bis hohes Register (C4–C6) oder unterhalb der 303 als entferntes Pad.

Melodie und Gesang

• Lead: die 303 selbst oder eine zweite 303 eine Oktave höher.
• Stimme: gesprochene oder geschriene Samples, oft ein einziges Wort; Soul-Stimmen in den Vocal-Versionen.
• Zusätzliche Melodien: einfache Synth- oder Klavierriffs, selten.
• Effekte: Delay im Tempo (punktierte 1/8, 3/16) und Hall auf der 303 in den Breaks; Verzerrung; gelegentlich Phaser und Flanger.

Instrumente

Roland TB-303 (oder Klone), TR-808, TR-909, TR-707/727, Juno-106, SH-101, Korg M1 (Orgel und Klavier), Sampler (Akai S900/S950), Verzerrer-Pedale (Boss DS-1, ProCo RAT), Digitaldelays, billige Mischpulte.

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Mini V — Alternative Acid-Linie: Ein Sägezahnoszillator, 24-dB-Ladder-Filter mit hoher Resonanz (60–80 %), hohe Env Amount, Decay 150–250 ms, Sustain 0; kurzer Glide (Legato aktiv) nur auf überlappenden Tönen, um den Slide zu simulieren. Runder und fetter als eine 303.
• SEM V — Alternativer Squelch: Der 12-dB-Multimode-Filter des SEM im Tiefpass mit hoher Resonanz liefert einen weicheren Squelch; nützlich für „deepe“ Acid-Linien.
• Korg MS-20 V — Aggressiver Acid: Das Filter des MS-20 mit hoher Resonanz und etwas Overdrive liefert einen schärferen Acid; ausgezeichnet für die Rave-Versionen.
• Jun-6 V — Pad und Stab: Pad mit Chorus II und Attack 300–600 ms für die Breaks; kurze Stabs mit Filter-Decay 200 ms.
• Modular V — Experimenteller Acid: Sequenzer, Sägezahn-VCO, Ladder-Filter und ein VCA mit separatem Accent: erlaubt es, die Logik der 303 nachzubauen (Accent, der Filter und Lautstärke gleichzeitig moduliert).

Songaufbau

Lange Songs (6–12 Minuten), gedacht, sich langsam zu entwickeln. Phrasen von 8 und 16 Takten.

Die Regel: Die 303 muss alle 8 Takte anders klingen, auch wenn sich die Töne nicht ändern. Nimm die Automationen von Cutoff/Env Mod/Decay von Hand auf, wie bei einem Live-Auftritt.

Mixing und Mastering

Klangziel

Die 303 ist die Protagonistin und muss „beißen“, ohne wehzutun: präsent zwischen 500 Hz und 3 kHz, mit einer Resonanz, die bei Lautstärke nicht explodiert. Schlagzeug solide, aber zweitrangig. Referenzen: Phuture — Acid Tracks; Hardfloor — Acperience 1; DJ Pierre; für modernen Acid aktuelle Produktionen auf Labels wie Acid Waxa oder Balkan Vinyl.

Bassdrum

• EQ: HP 30 Hz, Grundton 50–60 Hz +2 dB, Absenkung 250–350 Hz −3 dB.
• Kompression: VCA 4:1, Attack 15–25 ms, Release 80 ms, GR 2 dB.
• Sättigung: leichtes Tape. Raum: trocken. Stereo: mono.

Clap und Snare

• EQ: HP 200 Hz, +2 dB bei 1–1,5 kHz, Vorsicht bei 2–3 kHz, wo die 303 lebt (Absenkung −1/−2 dB bei Kollision).
• Kompression: schnell 4:1, GR 3 dB. Raum: Room 0,8 s, Pre-Delay 10 ms.

Hi-Hat und Percussion

• EQ: HP 500 Hz, Shelf +1 dB bei 10 kHz; unter 4 kHz müssen sie sauber sein, um der 303 Platz zu lassen.
• Panning: Hat 15 % L, Perc seitlich. Raum: trocken.

TB-303 (Bass/Lead)

• EQ: HP 30–40 Hz; wenn sie auch als Bass spielt, 60–150 Hz erhalten; Dynamic EQ (Pro-Q 3 oder Fruity Parametric EQ 2 + Automation), der die Resonanzspitze um 3–6 dB reduziert, wenn das Filter zwischen 1 und 3 kHz liegt; LP bei 8–10 kHz, wenn die Verzerrung zu viele Höhen erzeugt.
• Kompression: schneller Kompressor (FET, 4:1, Attack 1–3 ms, Release 50 ms) oder leichter Limiter, um die Spitzen von Resonanz und Accent zu bändigen (GR 3–6 dB).
• Sättigung/Verzerrung: Overdrive-/Distortion-Pedal (Fruity Blood Overdrive, Decapitator „N“ oder „P“, Saturn 2 „Heavy“), dosiert mit Mix 30–100 %; nach der Verzerrung erneut EQ (überschüssige 200–400 Hz entfernen).
• Raum: Delay 3/16 oder punktierte 1/8 im Send mit HP 300 Hz und LP 5 kHz, Feedback 30–50 %; Plate-Hall 1,5–2,5 s nur in den Breaks (Send-Automation).
• Stereo: die trockene Linie in mono in der Mitte; Delay und Hall breit.
• Automationen: Cutoff, Env Mod, Resonance, Decay, Accent, Delay-Send, Drive.

Sub (falls vorhanden)

Sinus mono 40–80 Hz, HP 25 Hz, LP 120 Hz, Sidechain 4–6 dB von der Bassdrum.

Pads und Stabs

HP 200 Hz, Absenkung 1–3 kHz, um die 303 nicht zu überdecken; Hall 2–3 s, breit; Sidechain 4–6 dB.

Stimme und Samples

HP 120 Hz, Kompression 4:1 (4 dB GR), Delay-Throw 1/4, kurzer Plate; zentral.

FX

Riser und Noise mit HP 300 Hz; Reverse der 303 in den Breaks.

Busse und Gruppen

Drumbus mit Glue 2:1 (GR 2 dB); 303 auf einem eigenen Bus mit Sättigung und Kompression; FX-Bus für Delay/Hall mit Sidechain.

Sidechain

Pads und Hallräume 4–6 dB von der Bassdrum; 303 nur 1–3 dB (zu viel Sidechain zerstört den Groove der Linie).

Master

Kette: EQ (HP 25 Hz) → Bus-Kompressor 1–2 dB → leichter Clipper → Limiter. Ziel −9/−7 LUFS integriert (moderne Acid-Stücke bis −6), True Peak −1 dBTP (−0,3 für Club), Crest-Faktor 8–10 dB. Prüfe, dass die Resonanzspitzen den Limiter nicht hörbar arbeiten lassen.

Häufige Fehler

Unkontrollierte Resonanz (Pfeifen bei 2–3 kHz bei hoher Lautstärke); Verzerrung, die das gesamte Spektrum füllt; Sub und 303 in derselben Oktave ohne Trennung; keine Automation; ungefiltertes Delay, das alles verklebt.

Referenzsongs für den Mix

• Phuture — Acid Tracks (1987)
• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)

Referenz-Hörbeispiele

• Charanjit Singh — Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat (1982, album)
• Sleezy D — I've Lost Control (1986)
• Phuture — Acid Tracks (1987)
• Baby Ford — Oochy Koochy (1988)
• Stakker — Humanoid (1988)
• D Mob — We Call It Acieeed (1988)
• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)