Acid house

Historia y carácter

Subgénero nacido en Chicago a mediados de los años 80 en torno a un solo instrumento: la Roland TB-303 Bass Line (fabricada entre 1981 y 1984), un bajo-secuenciador fracasado como acompañamiento para guitarristas y acabado de segunda mano en manos de los productores house. Subiendo la resonancia, bajando el cutoff y programando accent, slide y octavas se obtiene el sonido "squelch" que da nombre al género. Phuture (DJ Pierre, Earl "Spanky" Smith Jr., Herb J) graba en cinta los 12 minutos de Acid Tracks, que Ron Hardy pincha en el Music Box incluso varias veces por noche antes de que Trax Records lo publique en 1987; Sleezy D — I've Lost Control (1986) es el primer acid editado en vinilo. Un antecedente curioso es el indio Charanjit Singh, que en 1982 usó la 303 en "Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat".

En 1987–88 la acid house se convierte en un fenómeno británico: Shoom, de Danny y Jenny Rampling, abre en Londres en noviembre de 1987, siguen Spectrum y Trip (Nicky Holloway, junio de 1988), las raves en naves y campos; es el "Second Summer of Love", con el smiley amarillo como símbolo. Primeros discos ingleses: Baby Ford — Oochy Koochy (1988), Dougans/Stakker — Humanoid (1988), D Mob — We Call It Acieeed (1988). Desde octubre de 1988 la prensa sensacionalista ataca la escena y algunos discos "acid" se retiran de las radios.

La acid house genera el acid techno, el acid trance, parte del trance alemán (Hardfloor — Acperience, 1992) y hoy vive como un revival permanente (Roland TB-03, Behringer TD-3, plugins). Estética: hipnosis a partir de un solo timbre que muta en tiempo real, minimalismo, euforia psicodélica.

Escalas y tonalidades

Convención: los números romanos se refieren a la escala mayor de la misma tónica (mayúscula = mayor, minúscula = menor, ° disminuido, ø semidisminuido, + aumentado; b/# = grado bajado/subido respecto al mayor: en la menor F = bVI, G = bVII). Las notas y los acordes que siguen están calculados con exactitud a partir de la fórmula.

Eolio (menor natural)

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — pasos: T S T T S T T
• Sobre A (la): A B C D E F G (la si do re mi fa sol)
• Tríadas diatónicas: Am i · Bdim ii° · C bIII · Dm iv · Em v · F bVI · G bVII
• Cuatríadas: Am7 i7 · Bm7b5 iiø7 · Cmaj7 bIIImaj7 · Dm7 iv7 · Em7 v7 · Fmaj7 bVImaj7 · G7 bVII7
• Nota característica: b6 (F) y b7 (G): la línea acid en la menor usa A, C, D, E, G con F como nota de tensión que desciende a E.
• Uso: el riff 303 en semicorcheas sobre un solo acorde (o ninguno): la "tonalidad" la da la nota más repetida y el registro grave de la línea.
• Errores comunes: demasiadas notas distintas: las mejores líneas acid usan 3–5 notas y trabajan sobre ritmo, octavas, accent y slide.

Frigio (acid oscuro)

• Fórmula: 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — pasos: S T T T S T T
• Sobre E (mi): E F G A B C D (mi fa sol la si do re)
• Tríadas diatónicas: Em i · F bII · G bIII · Am iv · Bdim v° · C bVI · Dm bvii
• Cuatríadas: Em7 i7 · Fmaj7 bIImaj7 · G7 bIII7 · Am7 iv7 · Bm7b5 vø7 · Cmaj7 bVImaj7 · Dm7 bvii7
• Nota característica: la b2 (F en mi frigio): el semitono por encima de la tónica, tocado con slide, es el color más "amenazador" del acid y del acid techno.
• Uso: riffs que oscilan entre E y F, octavas E1–E2 con F de paso; acorde bII (F) como stab ocasional.
• Errores comunes: usar la b2 en el tiempo fuerte y sostenida mucho rato: debe ser una nota de paso acentuada o en slide.

Pentatónica menor

• Fórmula: 1 b3 4 5 b7 — pasos: T+S T T T+S T
• Sobre A (la): A C D E G (la do re mi sol)
• Nota característica: ningún semitono: todas las notas son "correctas" sobre un pedal.
• Uso: el modo más sencillo para una línea 303 que siempre funciona: A–C–D–E–G en dos octavas.
• Errores comunes: quedarse en el registro medio: la 303 debe vivir entre A1 y A3.

Blues (cromatismo b5)

• Fórmula: 1 b3 4 b5 5 b7 — pasos: T+S T S S T+S T
• Sobre C (do): C Eb F Gb G Bb (do mib fa solb sol sib)
• Nota característica: la b5 (Gb), una nota de paso cromática entre 4 y 5 que con el slide crea el "lamento" ácido.
• Uso: pasajes F–Gb–G en slide, frases funk de bajo.
• Errores comunes: usar la b5 como nota de apoyo larga.

Cómo elegir entre las escalas

La acid house es modal y monotonal: se elige una tónica y se construye un patrón de 16 pasos. Pentatónica menor = seguro y funky; eolio = más melódico; frigio = más oscuro y cercano al acid techno; blues = cromatismos funk. La escala cuenta menos que la programación: accent (qué notas son más fuertes y con el filtro más abierto), slide (notas ligadas que se deslizan), octava (saltos arriba/abajo) y la mano sobre el cutoff a lo largo del tiempo.

Armonía

Función

A menudo ausente: el tema se construye sobre un pedal (la tónica de la línea 303) y sobre la batería. Cuando hay acordes, son stabs o pads menores sobre 1–2 acordes.

Técnicas

• Un solo acorde menor (Am7 o Am9) sostenido o en stab, mientras la 303 dibuja el modo.
• Dos acordes a distancia de tono o semitono (i–bVII, i–bII) para generar tensión.
• Pads en quintas vacías (A5) para no fijar el modo.
• Préstamos cromáticos implícitos en la línea (b2, b5).

Ritmo armónico

Lentísimo: un acorde cada 8–16 compases o para todo el tema. El "movimiento armónico" percibido viene del filtro de la 303 que se abre y se cierra (cambia los armónicos, no las notas).

Ejemplos

• Phuture — Acid Tracks: solo batería y 303 durante toda la duración.
• Stab de Am9 cada 2 compases sobre una línea en la.

Progresiones típicas

Ritmo y groove

• Rejilla: la 303 suena en semicorcheas (16 pasos por compás), el patrón dura 1 o 2 compases (16/32 pasos), a veces con longitudes impares (12, 15 pasos) que se desfasan contra el bombo.
• Feel: recto o con shuffle ligero (52–56 % MPC; FL Studio 10–25) en la percusión; la 303 normalmente recta, pero el slide desplaza la percepción del ataque.
• Acentos: los accents de la 303 crean un segundo groove: colócalos en 3–5 pasos no simétricos (p. ej. pasos 3, 6, 11, 14).
• Variación: no se cambian las notas; se cambia el timbre (cutoff, resonance, env mod, decay, accent) a mano en tiempo real.

Batería

Bombo

En negras, TR-808 o TR-909; en las acid inglesas más "rave", una 909 con más click. Siempre en la rejilla, sin ninguna variación. Duración 200–350 ms; si la 303 baja de 60 Hz, acortar la cola.

Clap y caja

Clap en 2 y 4; caja 909 en los redobles de fin de frase. En los temas más minimalistas el clap puede faltar y solo hay un rim.

Hi-hat y ride

Hat cerrado 909 en semicorcheas con accent, open hat en contratiempo; ride 909 en las secciones llenas. Hats secos (6 bits de la 909) que no compitan con la 303 (que tiene armónicos entre 1 y 5 kHz).

Percusión

Poca: cowbell 808, clave, rim, congas 727. Sirven para dar contrapunto a la 303, no para llenar.

Dinámica y groove

Patrones fijos; la dinámica viene de los accents de la caja de ritmos y de la entrada/salida de los canales. El verdadero "solista" rítmico es la 303.

Interacción con bajo y voz

La 303 es bajo y lead a la vez: evita notas sobre el bombo en los pasos 1, 5, 9, 13 si la línea es grave; si no, sidechain ligero. La voz suele ser solo samples ("acid!", "jack").

Secciones

Intro de batería; entra la 303 cerrada; el filtro se abre en 16–32 compases; break sin bombo con 303 y reverb; reentrada con 303 abierta y distorsionada.

Fills

Redobles 909 de 1–2 compases, stops de 1 compás, crash.

Errores típicos

Batería demasiado llena que tapa la 303; hats modernos demasiado brillantes; ninguna automatización de la 303 (el patrón se vuelve aburrido tras 16 compases).

Bajo

• Sonido: TB-303 o clones (TB-03, TD-3, ABL3, Phoscyon, Audiorealism, o en FL Studio el plugin stock 3x Osc o Sytrus/Harmor configurados como una 303). Oscilador de diente de sierra (más agresivo) o cuadrada (más hueca); filtro paso bajo resonante de 4 polos (24 dB/oct nominales, pero con una respuesta particular que muchos describen como más suave, ~18 dB/oct), envolvente de filtro solo de decay; el accent sube el volumen, la apertura del filtro y acorta el decay; el slide liga dos notas con un glide de unos 60 ms (valor orientativo).
• Registro: A0–A3; la parte más expresiva está entre 100 Hz y 3 kHz.
• Con el bombo: si la 303 es grave, añadir un sub separado (sinusoide) que toque solo las tónicas en el contratiempo; si no, la propia 303 es el bajo, con sidechain de 2–3 dB.
• Notas: 3–5 notas de la escala, octavas hacia arriba y hacia abajo, b2/b5 de paso en slide.
• Ritmo: semicorcheas con silencios, accents irregulares, slide en 2–4 pasos por patrón.
• Programación de ejemplo (la menor, 16 pasos): A1 · A1(acc) · A2(slide) · G1 · A1 · · C2(acc) · A1 · D2(slide) · E2 · A1(acc) · · G1 · A2(slide) · A1 · E1.
• Parámetros típicos de partida: cutoff 25–35 %, resonance 60–85 %, env mod 50–70 %, decay 30–50 %, accent 50–80 %. Después, automatizar cutoff y env mod a lo largo del tiempo.
• Distorsión: a menudo después de la 303 (pedal o saturador): de poca (calidez) a mucha (acid rave).

Instrumentos armónicos

• Pad: Juno o Prophet con ataque lento, acordes menores o quintas, en los breaks.
• Stab: stabs cortos de acordes m7/m9, con delay.
• Piano: raro; en algunos temas del Reino Unido, piano house + 303.
• Órgano: stabs de órgano M1 en las producciones de 1988–90.

Papel secundario: todo debe dejar espacio a la 303 entre 300 Hz y 3 kHz. Registro medio-agudo (C4–C6) o por debajo de la 303 como pad lejano.

Melodía y voces

• Lead: la propia 303, o una segunda 303 una octava por encima.
• Voz: samples hablados o gritados, a menudo una única palabra; voces soul en las versiones vocales.
• Melodías adicionales: riffs sencillos de sintetizador o de piano, raros.
• Efectos: delay sincronizado (1/8 con puntillo, 3/16) y reverb en la 303 durante los breaks; distorsión; phaser y flanger ocasionales.

Instrumentos

Roland TB-303 (o clones), TR-808, TR-909, TR-707/727, Juno-106, SH-101, Korg M1 (órgano y piano), samplers (Akai S900/S950), distorsiones de pedal (Boss DS-1, ProCo RAT), delays digitales, mesas baratas.

Patrones de batería

Sintetizadores y sonidos

• Mini V — Línea acid alternativa: Un oscilador de diente de sierra, filtro ladder de 24 dB con resonancia alta (60–80 %), env amount alto, decay 150–250 ms, sustain 0; glide breve (legato activo) solo en las notas solapadas para simular el slide. Más redondo y graso que una 303.
• SEM V — Squelch alternativo: El filtro multimodo de 12 dB del SEM en paso bajo con resonancia alta da un squelch más suave; útil para líneas acid 'deep'.
• Korg MS-20 V — Acid agresivo: El filtro del MS-20 con resonancia alta y algo de overdrive da un acid más cortante; excelente para las versiones rave.
• Jun-6 V — Pad y stab: Pad con Chorus II y ataque 300–600 ms para los breaks; stabs cortos con decay del filtro 200 ms.
• Modular V — Acid experimental: Secuenciador, VCO de diente de sierra, filtro ladder y un VCA con accent separado: permite reconstruir la lógica de la 303 (accent que modula filtro y volumen a la vez).

Estructura de la canción

Temas largos (6–12 minutos), pensados para evolucionar lentamente. Frases de 8 y 16 compases.

La regla: la 303 debe sonar distinta cada 8 compases aunque las notas no cambien. Graba las automatizaciones de cutoff/env mod/decay a mano, como en una interpretación en directo.

Mezcla y masterización

Objetivo sonoro

La 303 es la protagonista y debe "morder" sin herir: presente entre 500 Hz y 3 kHz, con una resonancia que no explote a volumen alto. Batería sólida pero secundaria. Referencias: Phuture — Acid Tracks; Hardfloor — Acperience 1; DJ Pierre; para un acid moderno, producciones recientes en sellos como Acid Waxa o Balkan Vinyl.

Bombo

• EQ: HP 30 Hz, fundamental 50–60 Hz +2 dB, corte 250–350 Hz −3 dB.
• Compresión: VCA 4:1, ataque 15–25 ms, release 80 ms, GR 2 dB.
• Saturación: cinta ligera. Espacio: seco. Estéreo: mono.

Clap y caja

• EQ: HP 200 Hz, +2 dB a 1–1,5 kHz, atención a 2–3 kHz donde vive la 303 (corte −1/−2 dB si chocan).
• Compresión: rápida 4:1, GR 3 dB. Espacio: room 0,8 s, pre-delay 10 ms.

Hi-hat y percusión

• EQ: HP 500 Hz, shelf +1 dB a 10 kHz; por debajo de 4 kHz deben estar limpios para dejar espacio a la 303.
• Panorama: hat 15 % L, perc a los lados. Espacio: secos.

TB-303 (bajo/lead)

• EQ: HP 30–40 Hz; si suena también como bajo, mantener 60–150 Hz; dynamic EQ (Pro-Q 3 o Fruity Parametric EQ 2 + automatización) que reduce 3–6 dB el pico de resonancia cuando el filtro pasa entre 1 y 3 kHz; LP a 8–10 kHz si la distorsión genera demasiados agudos.
• Compresión: compresor rápido (FET, 4:1, ataque 1–3 ms, release 50 ms) o limiter ligero para contener los picos de resonancia y accent (GR 3–6 dB).
• Saturación/distorsión: pedal de overdrive/distorsión (Fruity Blood Overdrive, Decapitator "N" o "P", Saturn 2 "Heavy"), dosificada con mix 30–100 %; tras la distorsión, EQ otra vez (quitar el exceso de 200–400 Hz).
• Espacio: delay 3/16 o 1/8 con puntillo en envío con HP 300 Hz y LP 5 kHz, feedback 30–50 %; reverb plate 1,5–2,5 s solo en los breaks (automatización del send).
• Estéreo: la línea dry en mono en el centro; delay y reverb amplios.
• Automatizaciones: cutoff, env mod, resonance, decay, accent, envío del delay, drive.

Sub (si lo hay)

Sinusoide mono 40–80 Hz, HP 25 Hz, LP 120 Hz, sidechain 4–6 dB desde el bombo.

Pads y stabs

HP 200 Hz, corte 1–3 kHz para no tapar la 303; hall 2–3 s, amplios; sidechain 4–6 dB.

Voz y samples

HP 120 Hz, compresión 4:1 (4 dB GR), delay throw 1/4, plate corto; centrales.

FX

Risers y noise con HP 300 Hz; reverse de la 303 en los breaks.

Buses y grupos

Drum bus con glue 2:1 (GR 2 dB); 303 en un bus dedicado con saturación y compresión; FX bus para delay/reverb con sidechain.

Sidechain

Pads y reverbs 4–6 dB desde el bombo; 303 solo 1–3 dB (demasiado sidechain rompe el groove de la línea).

Master

Cadena: EQ (HP 25 Hz) → compresor de bus 1–2 dB → clipper ligero → limiter. Objetivo −9/−7 LUFS integrados (acid modernas hasta −6), true peak −1 dBTP (−0,3 para club), crest factor 8–10 dB. Comprueba que los picos de resonancia no hagan trabajar el limiter de forma audible.

Errores comunes

Resonancia sin controlar (pitidos a 2–3 kHz a volumen alto); distorsión que llena todo el espectro; sub y 303 en la misma octava sin separación; ninguna automatización; delay sin filtrar que empasta.

Temas de referencia para la mezcla

• Phuture — Acid Tracks (1987)
• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)

Escucha de referencia

• Charanjit Singh — Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat (1982, album)
• Sleezy D — I've Lost Control (1986)
• Phuture — Acid Tracks (1987)
• Baby Ford — Oochy Koochy (1988)
• Stakker — Humanoid (1988)
• D Mob — We Call It Acieeed (1988)
• Hardfloor — Acperience 1 (1992)
• Josh Wink — Higher State of Consciousness (1995)