So funktioniert es
Analoger Subtraktiv-Synth mit zwei Kanälen (Channel I und II) pro Stimme: zwei komplette Synths, die auf derselben Note zusammen spielen.
Jeder Kanal
- VCO: Pulswellen (mit PWM), Dreieck und Sägezahn, einzeln oder gemeinsam aktivierbar, dazu Rauschen; eine separate Sinuswelle geht direkt zum Verstärker, ohne das Filter zu durchlaufen.
- Filter in Reihe: ein resonanter Hochpass gefolgt von einem resonanten Tiefpass. Bringt man sie nahe zusammen, erhält man einen Bandpass: das Geheimnis nasaler und „vokaler“ Klangfarben.
- Spezielle Filterhüllkurve: Sie startet auf einem negativen Pegel (Initial Level), steigt auf einen positiven Pegel (Attack Level), kehrt dann auf null zurück und geht beim Release wieder auf den Anfangspegel. Das Sustain ist immer die „Null“ des Filters: Die Hüllkurve kann den Sound sowohl schließen als auch öffnen.
- VCA mit klassischer ADSR.
Ausdruck
Die Tastatur misst die Geschwindigkeit (Initial Touch) und den Druck auf jede Taste (After Touch): Beide können die Brillanz (Cutoff der Filter) und die Lautstärke jedes Kanals erhöhen. Das Ribbon erlaubt Glissandi und Bends ab der berührten Stelle.
Drumherum
Ringmodulator (multipliziert den Sound mit einer Sinuswelle: Summen- und Differenzfrequenzen, metallische Klangfarben), Sub Oscillator (globaler LFO), integrierter Chorus und Tremolo.
Charakter und Klang
Klangfarbe
Sehr reich, „orchestral“ und äußerst ausdrucksstark: zwei komplette Kanäle pro Stimme (Oszillator, Hochpass, Tiefpass, zwei Hüllkurven), die sich addieren, ein musikalischer Ringmodulator, eine Sinuswelle, die das Filter umgeht, und die Empfindlichkeit für Velocity und polyphonen Aftertouch bei Brillanz und Lautstärke.
Frequenzbereich
Großer Umfang: Die Sinuswelle gibt ein sauberes Fundament im Bass (40–200 Hz) ohne Matsch; die Brass öffnen sich zwischen 800 Hz und 4 kHz, und die in Reihe geschalteten Hoch- und Tiefpassfilter erlauben schmalbandige Klangfarben, die in den Mitten sehr „präsent“ sind.
Stärken
- Ausdruckskraft: Brillanz und Pegel pro Note durch Druck (polyphoner Aftertouch/MPE), Initial Bend durch Velocity, Ribbon.
- Resonante HP + LP Filter in Reihe mit einer einzigartig gestalteten Hüllkurve (Initial Level/Attack Level): „anblasende“ Attacks.
- Zwei Layer pro Stimme und die Feet-Sektion für Oktaven und Quinten: volle Brass und Pads mit einem einzigen Patch.
- Ringmodulator mit AD-Hüllkurve auf der Geschwindigkeit: dynamische Glocken und metallische Klänge.
Grenzen
- Relativ einfache Oszillatoren (kein Sync, keine FM zwischen Oszillatoren).
- Der volle Sound erfordert Kontrolle: Zwei Kanäle und lange Releases füllen den Mix schnell.
- Ungewöhnliche Programmierung (invertierte Regler, nicht standardmäßige VCF-Hüllkurve).
Vergleiche
- vs. Jupiter-8 / Prophet-5: Der CS-80 ist weniger „aggressiv“, aber viel ausdrucksstärker und orchestraler.
- vs. Matrix-12: Der Matrix ist flexibler bei den Modulationen, der CS-80 unmittelbarer zu „spielen“.
- vs. moderne digitale Pads: Der CS-80 hat eine Wärme und eine Brillanzdynamik, die statische Pads nicht haben.
Architektur
Original (Yamaha CS-80, 1977–1980)
- 8 Stimmen, jede Stimme mit 2 Kanälen (insgesamt 2 VCOs pro Stimme), jeweils mit VCO, resonantem HPF und LPF in Reihe, VCF-Hüllkurve mit 5 Parametern (IL, AL, A, D, R), VCA mit ADSR und separatem Sinuspegel.
- 22 Preset-Töne + Speicher mit Miniatur-Potentiometern; Feet für die Oktave jedes Kanals; Detune des Kanals II.
- Controller: Sub Oscillator (globaler LFO), Ringmodulator mit AD-Hüllkurve, Keyboard Control (Brillanz und Pegel für die Tastaturextreme), Touch Response (Velocity und polyphoner Aftertouch), lineares 3-Oktaven-Ribbon, Portamento/Glissando, Chorus und Tremolo.
- 61 gewichtete Tasten, etwa 83 kg, in der Stimmung sehr instabil.
Signalweg (pro Stimme und Kanal)
VCO (Puls/Dreieck/Sägezahn + Rauschen) → HPF → LPF → VCA → Summe der beiden Kanäle; Sinuswelle → direkt zum VCA; Summe → Ringmodulator → Chorus/Tremolo → Ausgang.
Was Arturia hinzufügt (CS-80 V4, V Collection 9)
- LFO pro Kanal mit 6 Wellenformen (das Original nur Sinus), 3 Trigger-Modi, Sync; Sub Oscillator mit 6 Wellenformen und Sync.
- Envelope Mode Long (viel längere Zeiten), Noise Mode Single/Duo (Stereo-Rauschen), Unison Classic oder 2–8 Stimmen, Arpeggiator, Mod Wheel mit 5 Reglern, trennbare EXP/WAH-Pedale, Ribbon im Bereich 1–24 Halbtöne oder CS Linear.
- Voice Dispersion mit 7 Trimmern pro Kanal.
- Advanced: 3 Functions (zeichenbare Hüllkurven/LFOs, 3 Ziele unter 87), Modulation Mixer (7 Typen), Seite Keyboard (Velocity, polyphoner Aftertouch, Mod Wheel, Key-Tracking mit Kurven und 3 Zielen), Effects (3 Slots, 16 Effekte).
- Vollständiges MPE, einstellbare Polyphonie (bis zu 8, auch Mono und Mono Legato).
Die Regler, einer nach dem anderen
Channel I / II: LFO
- Trigger mode (FREE / RETRIG / MONO)
- FREE: unabhängige LFOs pro Stimme; RETRIG: starten bei jeder Taste neu; MONO: ein einziger gemeinsamer LFO, der auch ohne Noten weiterläuft.
- WAVE
- Sinus, fallender Sägezahn, Rampe, Rechteck, Rauschen, S&H.
- SYNC
- Hz oder synchronisiert (gerade, Triolen, punktiert) von 1/32 Takt bis 8 Takten.
- SPEED
- Von 0,1 bis 127 Hz im freien Modus: Hohe Geschwindigkeiten reichen in den Audiobereich und verändern die Klangfarbe.
- PW
- Pulsbreite von 0,500 (Rechteck) bis 0,900 (schmaler Puls).
- PWM
- Tiefe der LFO-Modulation auf die Pulsbreite, von 0 bis 10.
Channel I / II: Waveforms
- Switch Pulse / Triangle / Saw
- Wellenformen, einzeln oder gemeinsam aktivierbar.
- NOISE
- Rauschpegel im Kanal (Wind, Hauch, Attacks); Single oder Duo im seitlichen Panel.
Channel I / II: VCF
- HPF
- Cutoff des Hochpasses von 26,8 Hz bis 16,1 kHz.
- RESH
- Resonanz des Hochpasses (0–1).
- LPF
- Cutoff des Tiefpasses von 37,1 Hz bis 22,3 kHz.
- RESL
- Resonanz des Tiefpasses (0–1). HPF und LPF nahe beieinander = Bandpass (nasale Sounds, akustische Imitationen).
- IL (Initial Level)
- Startpegel der Hüllkurve unter null (0 bis -5): Das Filter startet geschlossener.
- AL (Attack Level)
- Spitzenpegel über null (0 bis +5).
- A (Attack)
- Zeit von IL zu AL: 2–580 ms (Classic) oder bis zu 10 s (Long).
- D (Decay)
- Zeit von AL auf null: bis zu 8,75 s (Classic) oder 25 s (Long).
- R (Release)
- Zeit von null zu IL nach dem Loslassen: bis zu 11 s (Classic) oder 40 s (Long).
Channel I / II: VCA
- VCF LEVEL
- Wie viel gefiltertes Signal in den VCA gelangt (0–10).
- Sinuswelle (Slider mit Symbol)
- Pegel der Sinuswelle, die das Filter umgeht (0–10): sauberer Grundton, Sub, Körper.
- A (Attack)
- 2–885 ms (Classic) oder bis zu 10 s (Long).
- D (Decay)
- Bis zu 7,35 s (Classic) oder 25 s (Long).
- S (Sustain)
- Gehaltener Pegel (0–10).
- R (Release)
- Bis zu 11,5 s (Classic) oder 40 s (Long).
- LEVEL
- Ausgangspegel des Kanals (0–10).
Channel I / II: Touch Response
- Initial Touch: BRILLIANCE / LEVEL
- Wie stark die Velocity die Filter öffnet und die Lautstärke des Kanals anhebt (0–10).
- After Touch: BRILLIANCE / LEVEL
- Wie stark der Druck die Filter öffnet und die Lautstärke anhebt, pro Note (polyphoner Aftertouch/MPE).
Upper Controller Panel: Channels
- DETUNE
- Verstimmt den Channel II gegenüber dem I: Dicke und Schwebungen.
- PAN
- Verbreitert die beiden Kanäle nach links und rechts.
Ring Modulator
- A
- Attack der Hüllkurve, die die Geschwindigkeit des Rings moduliert (3–530 ms).
- D
- Decay derselben Hüllkurve (7 ms–4,5 s).
- DEPTH
- Menge der Hüllkurve auf die Geschwindigkeit (0–1).
- SPEED
- Frequenz der Trägersinuswelle (0,25–205 Hz): niedrig = Tremolo, hoch = metallische Klangfarben.
- MOD
- Menge der Ringmodulation auf den Sound (0–1).
- Hinweis
- Die Regler haben den Minimalwert oben und den Maximalwert unten, wie beim Original.
Sub Oscillator (globaler LFO)
- SYNC / SPEED
- Frei 0,5–100 Hz oder synchronisiert.
- FUNCTION
- Sinus, fallender Sägezahn, Rampe, Rechteck, Rauschen, S&H.
- VCO / VCF / VCA / PAN
- Modulationsmenge auf Tonhöhe (Vibrato), Cutoff (Wah), Amplitude (Tremolo) und Panorama.
Feet
- Feet I / Feet II
- Oktave jedes Kanals: -1 Oktave, Default, +1 Quinte, +1 Oktave, +1 Oktave und Quinte, +2 Oktaven.
Tone Selector
- Töne Channel I
- Strings 1, Strings 3, Brass 1, Flute 1, Electric Piano, Clavichord 1, Harpsichord 1, Organ 1, Guitar 1, Funky 1, Funky 3.
- Töne Channel II
- Strings 2, Strings 4, Brass 2, Brass 3, Bass, Clavichord 2, Harpsichord 2, Organ 2, Guitar 2, Funky 2, Funky 4.
- INIT
- Initialisierter Patch für den Kanal.
- Copy I→II / II→I
- Kopiert die Einstellungen eines Kanals in den anderen.
- PANEL
- Leuchtet auf, wenn ein Ton über das Panel verändert wurde.
Global Controls und globale Touch Response
- MIX
- Balance Channel I / II (-1/+1).
- BRILLIANCE
- Globaler Offset der Cutoff der Filter (-1/+1).
- RESONANCE
- Globaler Offset der Resonanz (-1/+1).
- PBEND INITIAL
- Bei hoher Velocity startet die Note leicht zu tief und steigt zur Tonhöhe an: „Swoop“ wie bei Blechbläsern.
- After Touch: SPEED
- Druck → Geschwindigkeit des Sub Oscillators.
- After Touch: VCO / VCF / PAN
- Druck → Modulationsmenge des Sub Oscillators auf Pitch, Filter und Pan (pro Note).
Keyboard Control
- BRILLIANCE Low / High
- Brillanz-Offset für den tiefen und den hohen Teil der Tastatur.
- LEVEL Low / High
- Pegel-Offset für Bässe und Höhen (z. B. weichere Pads an den Extremen).
Lower Controller Panel
- WHEEL
- Mod Wheel auf dem Bildschirm (beim Original befand sich hier die Stimmung).
- Modulation-Regler: SPEED / VCO / VCF / VCA / PAN
- Wie stark das Mod Wheel die Geschwindigkeit des Sub Oscillators verändert und dessen Modulation auf Pitch, Filter, Amplitude und Pan anhebt.
- HOLD
- Hält die Noten, bis du es ausschaltest.
- Arpeggiator: ON/OFF, SPEED, SYNC
- Freie Geschwindigkeit 0,5–100 Hz oder synchronisiert.
- Arpeggiator: MODE
- UP, DOWN, ORDER, REV, INCL, EXCL, RAND.
- Arpeggiator: OCTAVE / GATE
- Oktaven pro Zyklus und Länge der Schritte.
- RIBBON RANGE
- Bereich des Ribbons von 1 bis 24 Halbtönen oder CS Linear (linear in Hz: nach unten fällt die Tonhöhe bis auf null, „Divebomb“).
- MASTER TUNE / MASTER VOLUME
- 400–480 Hz; von -60 bis 0 dB.
Left-Hand Section
- EXP / WAH
- Ziel des Expression-Pedals: Lautstärke oder Lautstärke + Filter (Wah); im V4 trennbar.
- UNISON
- Classic (polyphon, Stimmen auf die Noten verteilt, bis zu 4 Noten) oder 2–8 monophone Stimmen; Detune in %.
- FOOTSWITCH: SUSTAIN
- Oben: zusätzlicher Release immer aktiv; unten: Release über den Footswitch gesteuert.
- FOOTSWITCH: PORTA/GLISS
- Oben: Portamento immer aktiv; unten: über den Footswitch gesteuert.
- RELEASE + MODE
- Zusätzlicher Release 0–9 s (Classic) oder 30 s (Long); Mode oben = jede Note beendet ihren Release, unten = die Ausklänge werden abgeschnitten, wenn du sofort etwas anderes spielst.
- PORTAMENTO + switch Porta/Gliss
- Zeit 0–2 s/Oktave; kontinuierliches Portamento oder Glissando in Halbtönen.
- Tremolo / Chorus: SPEED, DEPTH, on/off
- Tremolo 1,18–16,3 Hz, Chorus 0,4–1,55 Hz; gemeinsam aktivierbar.
Service Panel: Voice Dispersion
- 1 / 2 / 3 / CUSTOM
- Genaue, mäßige oder grobe Kalibrierung.
- 7 Trimmer pro Kanal
- Tonhöhenstabilität der VCOs, Gleichmäßigkeit der PW, Form der Sinuswelle, Hüllkurvenparameter, Cutoff der Filter, Resonanz, Stabilität der Modulationen (0 perfekt, 1 sehr instabil).
Side Panel: Settings
- Envelope Mode Classic / Long
- Originalzeiten oder viel längere Zeiten (global).
- Noise Mode Single / Duo
- Ein gemeinsames Rauschen oder eines pro Kanal (Stereo, binaural).
- Poly
- Bis zu 8 Stimmen; Mono und Mono Legato.
- MPE + MPE Slide 1/2
- MPE-Aktivierung und Ziele des Slide.
Advanced: Modulations (Functions)
- SYNC + Rate
- Hz 0,1–50 oder Sync 8 Takte–1/32 (gerade, Triolen, punktiert).
- ENV / LFO / KEY TRIG + POLYPHONIC
- Mehrstufige Hüllkurve, zeichenbarer LFO, bei jeder Note neu gestarteter LFO; mono oder polyphon.
- BIPOLAR
- Ausgang über und unter null.
- SCALE
- Gesamtintensität.
- PRESET
- 24 Ausgangsformen.
- Destinations 1–3 + Amount
- Drei Ziele unter 87 (auch Paare für beide Kanäle), -1/+1.
- Visualizer, Draw Mode, Grid
- Bearbeitbare Punkte und Kurven, Zeichnen von Stufen/Rampen, Raster mit 16 Schritten.
Advanced: Modulation Mixer
- SOURCE 1 / SOURCE 2
- 14 Quellen (LFO, Hüllkurven, Keyboard-Regler, Functions).
- MIXER TYPE + Amount
- Multiply, Diff, Divide, Crossfade, Lag, Sum, Direct routing.
- Destinations 1–3
- Wohin das Ergebnis gesendet wird.
Advanced: Keyboard
- Velocity / Aftertouch / Mod Wheel / Keyboard Tracking
- Kurven mit bis zu 4 Punkten und jeweils 3 Zielen (87 möglich).
Advanced: Effects
- Parallel / Serial, Presets, Copy, Sync, Dry/Wet
- Drei Slots mit 16 Effekten: Delay, Tape Echo, Pitch Shift Delay, Reverb, Distortion, Bitcrusher, Compressor, Multiband, Chorus, Chorus JUN-6, Stereo Pan, Phaser, Flanger, BL-20 Flanger, Multi Filter, Parametric Equalizer.
Sounddesign-Tipps
Filterhüllkurve (IL/AL)
- Denke an die VCF-Hüllkurve als „von geschlossen zu offen und zurück“: negatives IL + positives AL + A von 80–200 ms ist die Brass, die hineinbläst; IL auf 0 und hohes AL ergibt einen hellen Attack, der sich setzt.
- Das Filter-Sustain ist immer der an HPF/LPF eingestellte Wert: Stelle zuerst die Cutoffs für den gehaltenen Sound ein, dann IL und AL für den Attack.
- Filter-Release: Er kehrt zu IL zurück, bei stark negativem IL werden die Ausklänge also dunkel: Für leuchtende Pads halte IL nahe null.
Filter in Reihe
- Ein HPF zwischen 100 und 300 Hz bei Pads und Brass nimmt sie aus dem Bassbereich, ohne Körper zu verlieren, besonders wenn du die Sinuswelle für den Grundton nutzt.
- Resonanz auf beiden nahen Filtern = vokale Spitze: nützlich für Imitationen, hebt aber den Pegel in einem schmalen Bereich (1–3 kHz) stark an.
Zwei Kanäle
- Gib den beiden Kanälen unterschiedliche Rollen: einer dunkel mit langsamem Attack, der andere hell und kurz; oder einer 8' und einer 4' mit leichtem Detune. Zwei identische Kanäle verdoppeln nur die Lautstärke.
- MIX und die LEVEL der Kanäle sind dein „interner Mixer“: Balanciere, bevor du Effekte hinzufügst.
Ausdruck
- Aftertouch → Brilliance (0,3–0,6 pro Kanal) ist das Herz des ausdrucksstarken CS-80-Sounds: Die Note öffnet sich durch Drücken. Senke den Start-LPF, um Platz für die Öffnung zu lassen.
- Velocity: Ein moderates Initial Brilliance (2–4) verhindert, dass laute Noten schrill werden; ein leichtes PBEND INITIAL für realistische Blechbläser.
- Ribbon: Bereich 2–5 Halbtöne für melodische Ausdruckskraft; CS Linear nur für „Fall“-Effekte.
Zeiten
- Mit Envelope Mode Long werden die Zeiten stark verlängert: ausgezeichnet für Ambient, aber stimme den Release auf das Tempo ab (bei 70 BPM dauert ein Takt etwa 3,4 s).
- Der RELEASE der Footswitch-Sektion addiert sich zu den Releases der Kanäle: Wenn die Ausklänge zu lang sind, prüfe auch ihn.
Frequenzen und Mix
- Zwei-Kanal-Pads des CS-80 häufen sich bei 200–500 Hz: Ein leichter Cut dort und ein interner HPF machen sie sauberer.
- Die Präsenz der Brass liegt bei 1,5–3 kHz; die Sinuswelle gibt einen sauberen Sub: Halte sie niedrig, wenn es schon einen Bass gibt.
- Integrierter Chorus und Tremolo + externe Effekte können den Sound „verwaschen“ machen: Wähle einen davon.
Häufige Fehler
- Invertierte Regler: Denke daran, dass das Maximum unten liegt.
- Ungewollt Feet auf Quinten: unerwartete Quintintervalle in den Akkorden.
- Unison Classic mit vielen Noten: Über 4 Noten schaltet sich das Unison ab.
Presets zum Nachbauen
Blade Runner – Brass-Wellen mit Ribbon
Brass / Lead · Vangelis — Blade Runner (1982)
Die synthetischen Blechbläser, die wie eine Welle anschwellen und sich mit dem Ribbon biegen, typisch für den Soundtrack von Blade Runner. Im Original verwendet Vangelis den Yamaha CS-80 als Hauptinstrument, mit dem polyphonen Aftertouch, um den Noten Intensität zu geben, und dem Ribbon für die Bends; der Hall ist ein Lexicon 224. Hier mit dem CS-80 V, seiner direkten Emulation.
- Oszillatoren: Channel I Saw ON, Feet Default (8'); Channel II Pulse ON mit PW 0,6 und PWM 2 (LFO des Kanals Sinus 0,5 Hz), Feet Default; DETUNE des Channel II +5 Cent.
- Mixer: MIX in der Mitte, LEVEL 8 pro Kanal, Sinuswelle 0, NOISE 0; PAN 0,4.
- Filter: pro Kanal HPF 80 Hz (RESH 0) und LPF 400 Hz mit RESL 0,25 auf Channel I; HPF 150 Hz und LPF 600 Hz auf Channel II.
- Filterhüllkurve: IL -1,5, AL +3, A 300 ms, D 2 s, R 1 s (Channel II mit A 200 ms).
- Amplitudenhüllkurve: A 250 ms, D 2 s, S 7, R 1 s.
- LFO und Modulationen: Touch Response pro Kanal After Touch BRILLIANCE 6 und LEVEL 4, Initial Touch BRILLIANCE 3; Sub Oscillator Sinus 5 Hz mit After Touch VCO 0,3 für druckgesteuertes Vibrato; PBEND INITIAL 0,2.
- Stimme und Glide: polyphon, Portamento 0; RIBBON RANGE 5 Halbtöne für abwärts gerichtete Bends am Phrasenende.
- Effekte: Chorus ON (Speed 0,6 Hz, Depth 0,5) → langer, dunkler Reverb (5 s, Pre-Delay 40 ms, Dry/Wet 35 %) und ein tempogebundenes Delay im Send.
Orchestrales Zwei-Kanal-Pad
Pad · Filmmusik, Ambient
Volles, schillerndes Pad: Die beiden Kanäle haben unterschiedliche Filter, Hüllkurven und Oktaven und addieren sich wie zwei Orchestergruppen.
- Oszillatoren: Channel I Saw + Triangle, Feet Default; Channel II Pulse ON mit PW 0,55 und PWM 3 (LFO Sinus 0,5 Hz), Feet +1 Oktave; DETUNE +4 Cent.
- Mixer: MIX -0,2 (mehr Channel I), LEVEL 8 und 6, NOISE 0; PAN 0,6.
- Filter: Channel I HPF 120 Hz, LPF 1,2 kHz, RESL 0,1; Channel II HPF 200 Hz, LPF 2 kHz, RESL 0.
- Filterhüllkurve: Channel I IL 0, AL +1, A 1,5 s, D 3 s, R 3 s; Channel II IL 0, AL +1, A 2 s, D 3 s, R 3 s.
- Amplitudenhüllkurve: Channel I A 1 s, D 2 s, S 9, R 3 s; Channel II A 1,5 s, D 2 s, S 9, R 3 s (Envelope Mode Long für langsamere Attacks).
- LFO und Modulationen: LFO des Channel I Sinus 0,3 Hz ohne PWM; Keyboard Control LEVEL Low -0,2, um die Bässe nicht zu überladen.
- Stimme und Glide: polyphon, Portamento 0.
- Effekte: Chorus ON (Speed 0,5 Hz, Depth 0,4) → Hall-Reverb (5 s, Dry/Wet 35 %).
Sinus-Bass mit „Klick“
Bass · Synthwave, R&B
Tiefer, sauberer Bass: Die Sinuswelle, die das Filter umgeht, liefert den Körper, der Channel II fügt einen ganz kurzen gefilterten Attack hinzu.
- Oszillatoren: Channel I alle Wellenformen OFF, Feet -1 Oktave; Channel II Saw ON, Feet Default; DETUNE 0.
- Mixer: Channel I Sinuswelle 8 und VCF LEVEL 0; Channel II VCF LEVEL 6; MIX Richtung Channel I (-0,4).
- Filter: Channel II HPF 200 Hz, LPF 800 Hz, RESL 0,3.
- Filterhüllkurve: Channel II IL 0, AL +3, A 2 ms, D 120 ms, R 80 ms.
- Amplitudenhüllkurve: Channel I A 2 ms, D 600 ms, S 6, R 120 ms; Channel II A 2 ms, D 150 ms, S 0, R 80 ms.
- LFO und Modulationen: keine (Sub Oscillator auf 0).
- Stimme und Glide: UNISON auf 2 Stimmen mit Detune 0 für den Mono-Modus; PORTAMENTO 0,05 s/Oktave mit Footswitch Porta oben.
- Effekte: Chorus und Tremolo OFF; nur leichter Compressor (3:1).
Ringmodulator-Glocke
Keys / FX · Filmmusik, elektronische Musik
Leuchtende Glocke, deren Ringmodulation sich dank der eigenen Hüllkurve mit der Zeit verändert.
- Oszillatoren: Channel I Triangle ON, Feet Default; Channel II Saw ON, Feet +2 Oktaven; DETUNE 0.
- Mixer: Channel I LEVEL 8, Channel II LEVEL 3; MIX in der Mitte.
- Filter: Channel I HPF 300 Hz, LPF 6 kHz, RESL 0; Channel II HPF 500 Hz, LPF 8 kHz.
- Filterhüllkurve: IL 0, AL +2, A 2 ms, D 1,5 s, R 1,5 s.
- Amplitudenhüllkurve: Channel I A 2 ms, D 3 s, S 0, R 2,5 s; Channel II A 2 ms, D 800 ms, S 0, R 600 ms.
- LFO und Modulationen: Ring Modulator SPEED 140 Hz, MOD 0,5, DEPTH 0,4, A 3 ms, D 1,2 s; Initial Touch LEVEL 4.
- Stimme und Glide: polyphon, Portamento 0.
- Effekte: Ping-Pong-Delay 1/4 (Dry/Wet 20 %) → Reverb (4,5 s, Dry/Wet 35 %).
Lead mit Ribbon
Lead · Progressive Rock und AOR
Sangbarer monophoner Lead, mit Glissandi auf dem Ribbon und einem vom Druck gesteuerten Vibrato.
- Oszillatoren: Channel I Saw ON, Feet Default; Channel II Pulse ON mit PW 0,7, Feet +1 Oktave; DETUNE +3 Cent.
- Mixer: Channel I LEVEL 8, Channel II LEVEL 5.
- Filter: Channel I HPF 60 Hz, LPF 1,5 kHz, RESL 0,2; Channel II LPF 2,5 kHz, RESL 0,1.
- Filterhüllkurve: IL -1, AL +2, A 30 ms, D 600 ms, R 300 ms.
- Amplitudenhüllkurve: beide Kanäle A 10 ms, D 500 ms, S 9, R 300 ms.
- LFO und Modulationen: Touch Response After Touch BRILLIANCE 4; Sub Oscillator Sinus 5,5 Hz mit After Touch VCO 0,4.
- Stimme und Glide: UNISON mit 2 Stimmen (monophon), Detune 5 %; PORTAMENTO 0,1 s/Oktave kontinuierlich; RIBBON RANGE 5 Halbtöne.
- Effekte: punktiertes 1/8-Delay (Dry/Wet 20 %) → Plate-Reverb (2 s, Dry/Wet 20 %).
Billie Jean – Staccato-Akkorde
Keys · Michael Jackson — Billie Jean (1982)
Die kurzen, trockenen Akkorde, die dem Groove von Billie Jean antworten. Im Original werden sie auf einem Yamaha CS-80 gespielt: Michael Boddicker erinnert sich, dass Michael Jackson sie in einer einzigen Take spielte, während Bill Wolfer angibt, er habe sie selbst programmiert und gespielt, als Hybrid aus Blechbläsern und Streichern. Der Bass verbindet den E-Bass von Louis Johnson und einen Minimoog. Hier mit dem CS-80 V.
- Oszillatoren: Channel I Saw ON und Pulse ON (PW 0,6, PWM 0), Feet Default; Channel II auf null (oder Kopie des I mit DETUNE +3 Cent).
- Mixer: Channel I LEVEL 8, Sinuswelle 0, NOISE 0.
- Filter: HPF 120 Hz, RESH 0; LPF 1,8 kHz, RESL 0,12.
- Filterhüllkurve: IL 0, AL +3, A 2 ms, D 200 ms, R 150 ms: ein kleiner Brillanzblitz auf jedem Akkord.
- Amplitudenhüllkurve: A 2 ms, D 300 ms, S 1, R 150 ms.
- LFO und Modulationen: Initial Touch BRILLIANCE 4 und LEVEL 4; After Touch auf 0; Sub Oscillator auf 0.
- Stimme und Glide: polyphon, Portamento 0; Akkorde in enger Lage zwischen C3 und C5, ganz kurze Noten.
- Effekte: Chorus/Tremolo OFF; kurzer Reverb (1 s, Dry/Wet 15 %); im EQ Hochpass bei 200 Hz.
Chariots of Fire – Thema
Lead · Vangelis — Chariots of Fire (1981)
Die weite, fast fanfarenartige Melodie des Themas von Chariots of Fire. Im Original spielt Vangelis alle Instrumente, Klavier eingeschlossen, mit dem Yamaha CS-80 als Hauptsynth; hier mit dem CS-80 V, über einem Klavierarpeggio in Achteln.
- Oszillatoren: Channel I Saw ON, Feet Default; Channel II Saw ON, Feet Default, plus Feet +1 Oktave auf niedrigem Pegel in einem Layer; DETUNE +7 Cent.
- Mixer: Channel I LEVEL 8, Channel II LEVEL 7; PAN 0,3.
- Filter: HPF 80 Hz; LPF 2 kHz, RESL 0,1; globales BRILLIANCE +0,2.
- Filterhüllkurve: IL -1, AL +4, A 120 ms, D 1,5 s, R 1,2 s.
- Amplitudenhüllkurve: A 80 ms, D 2 s, S 8,5, R 1,5 s.
- LFO und Modulationen: Initial Touch BRILLIANCE 4, After Touch BRILLIANCE 5; Sub Oscillator Sinus 5,5 Hz mit After Touch VCO 0,3 für das Vibrato bei gehaltener Note.
- Stimme und Glide: polyphon, Portamento 0; Melodie in Oktaven verdoppelt über einem Arpeggio von Piano V.
- Effekte: leichter Chorus ON (Depth 0,3) → langer Reverb (4,5 s, Dry/Wet 35 %).
Thriller – CS-80-Schicht des Pads
Pad · Michael Jackson — Thriller (1982)
Die CS-80-Schicht der Pads in den Strophen von Thriller: Im Original sind ein Yamaha CS-80 und ein Roland Jupiter-8 übereinandergelegt und auf beide Seiten gepant. Hier deckt der CS-80 V seine Seite ab, zum Kombinieren mit dem Thriller-Patch des Jup-8 V.
- Oszillatoren: Channel I Saw ON, Feet Default; Channel II Pulse ON mit PW 0,55 und PWM 2 (LFO Sinus 0,4 Hz), Feet Default; DETUNE +5 Cent.
- Mixer: MIX in der Mitte, LEVEL 7 pro Kanal, NOISE 0.
- Filter: HPF 100 Hz; LPF 900 Hz, RESL 0,15 auf beiden Kanälen.
- Filterhüllkurve: IL -1, AL +2, A 400 ms, D 2 s, R 1 s.
- Amplitudenhüllkurve: A 200 ms, D 1,5 s, S 8, R 1 s.
- LFO und Modulationen: After Touch BRILLIANCE 3; Sub Oscillator auf 0.
- Stimme und Glide: polyphon, Portamento 0; im Mix alles auf einer Seite, mit dem Jup-8 V auf der anderen.
- Effekte: Chorus ON (Speed 0,5 Hz, Depth 0,4) → Hall-Reverb (2,5 s, Dry/Wet 25 %).
In Genres und Aufnahmen
- Filmmusik: Vangelis betrachtet ihn als den wichtigsten Synth seiner Karriere und nutzt ihn ab 1977 (Spiral); er steht im Vordergrund bei China, Opera Sauvage, auf den ersten drei Alben von Jon & Vangelis und in den Soundtracks von Chariots of Fire und Blade Runner.
- Pop und Soul der 70er–80er: Auf Billie Jean von Michael Jackson stammen die Akkorde von einem CS-80, und die Pads der Strophen von Thriller kombinieren einen CS-80 und einen Jupiter-8; zu den dokumentierten Nutzern gehören Stevie Wonder, Paul McCartney, Michael McDonald und Chicago.
- Progressive Rock und AOR: Toto, Jethro Tull, Bon Jovi, Loverboy, Geoff Downes (Yes, Asia), Rick Wakeman, Tony Banks (Genesis), Eddie Jobson. Brass und ausdrucksstarke Leads.
- New Wave und europäische elektronische Musik: Ultravox, Simple Minds, Kraftwerk, Jean-Michel Jarre, Brian Eno, BBC Radiophonic Workshop.
- Moderne elektronische Musik: Daft Punk und The Crystal Method unter den Nutzern.
- Synthwave, Retrofuturismus, Cyberpunk: Brass und Pads im Blade-Runner-Stil sind ein Referenzpunkt des Genres.
- Ambient, New Age, Drone: lange Pads und Swells mit Hüllkurven im Long-Modus.
- Neo-Soul, moderner Jazz, Instrumental-Hip-Hop: warme Pads und ausdrucksstarke Leads mit Aftertouch.
- Sounddesign für Videospiele und Trailer: Ringmodulator, lineares Ribbon, Swells.