Rap italien

Histoire et caractère

Années 80 : les origines

La culture hip hop arrive en Italie avec les films américains (« Wild Style », « Beat Street ») et avec la tournée d'Afrika Bambaataa ; breakdance, writing et DJing se développent dans les contests de Rome et de Milan. Parmi les premiers disques : les Raptus (1986) ; Jovanotti amène le rap au grand public (« Jovanotti for President », 1988), mais en anglais et dans une veine pop.

Années 90 : posses et golden age

Les posses naissent dans les centres sociaux, avec des textes politiques et de revendication sociale : les Onda Rossa Posse (dont naîtront les Assalti Frontali) enregistrent en 1990 le premier vinyle de rap italien ; les Isola Posse All Stars publient « Stop al panico » (1991) ; Sud Sound System (Salento, rap et raggamuffin en dialecte), 99 Posse et Almamegretta (Naples), Lou X, Papa Ricky. En 1993, Frankie hi-nrg mc (« Verba manent ») est le premier rappeur à publier un disque en italien chez une major ; les Articolo 31 (J-Ax et DJ Jad) dépassent les 90 000 exemplaires avec « Strade di città » (1993) et avec « Così com'è » (1996) signent le disque de rap italien le plus vendu (plus de 600 000 exemplaires). Les Sangue Misto (Neffa, Deda, DJ Gruff) avec « SxM » (1994) créent l'album culte de la golden age ; Neffa, Kaos (« Fastidio »), Sottotono, Colle der Fomento, Otierre, Joe Cassano, Sacre Scuole (Gué, Jake La Furia, Dargen D'Amico) complètent le tableau.

Années 2000 : underground et majors

Après une crise commerciale, l'underground résiste grâce aux labels indépendants ; en 2003, Caparezza (« Verità supposte ») rencontre le succès et naît le contest de freestyle 2theBeat (puis Tecniche Perfette, MTV Spit). En 2006, Mondo Marcio, Inoki, Fabri Fibra (« Tradimento ») et les Club Dogo (Gué Pequeno, Jake La Furia, Don Joe) signent chez des majors ; Marracash débute en 2008 ; à Rome, le TruceKlan (Noyz Narcos, Chicoria, Metal Carter) apporte un rap horror-hardcore.

Années 2010 : mainstream

« Tranne te » de Fabri Fibra (2010) ouvre le phénomène mainstream ; débutent ou explosent Emis Killa, Clementino, Fedez, Gemitaiz et MadMan, Rocco Hunt (il remporte Sanremo Nuove proposte 2014), Salmo, Gué Pequeno en solo, Ensi, Mezzosangue, Caparezza, Murubutu (rap littéraire). À partir de 2015–2016, la trap (Sfera Ebbasta, Dark Polo Gang, Ghali) devient dominante ; vers 2020 arrive la drill (Rondodasosa, Paky, Shiva, Baby Gang, Simba La Rue). Marracash (« Persona », 2019), Salmo, Lazza, Madame, Geolier, Tedua, Kid Yugi et Nayt représentent le rap d'auteur contemporain.

Esthétique

Rap en italien (et en dialecte : napolitain, salentin, romanesco), flow adapté à la métrique italienne, beats boom bap ou électroniques, thèmes qui vont de la politique des centres sociaux au storytelling de banlieue, du rap introspectif à l'egotrip.

Gammes et tonalités

Mineur naturel (éolien)

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 (2-1-2-2-1-2-2).
• Exemple en ré : D E F G A Bb C.
• Accords : Dm – Edim – F – Gm – Am – Bb – C (i ii° III iv v VI VII).
• Usage : loops sombres du rap italien des années 90 (Sangue Misto, Kaos, Colle der Fomento) et du rap moderne.

Dorien

• En la : A B C D E F# G ; note caractéristique F# (IV majeur : D7).
• Usage : samples jazz et soul du boom bap italien (Neffa, DJ Gruff, Fritz da Cat).

Mineur harmonique

• En do : C D Eb F G Ab B ; la sensible B et la dominante G7.
• Usage : beats cinématiques et dramatiques (Fabri Fibra, Club Dogo, Marracash, Salmo), cordes et piano ; puise aussi dans la tradition mélodique italienne.

Phrygien et phrygien dominant

• Phrygien en mi : E F G A B C D ; phrygien dominant : E F G# A B C D.
• Usage : rap horror (TruceKlan), beats « méditerranéens » du Sud (Clementino, Rocco Hunt, Geolier) avec des couleurs napolitaines.

Majeur

• En fa : F G A Bb C D E.
• Usage : rap pop et radiophonique (Articolo 31, J-Ax, Fedez), refrains chantés.

Comment choisir

Harmonie

Loops samplés

Comme dans le hip hop américain : loops de 1–4 accords issus de samples (jazz, soul, bandes originales italiennes des années 60–70 : Morricone, Piccioni, Umiliani et le répertoire de library italien sont très samplés).

Mélodie italienne

Le rap mainstream italien intègre des refrains chantés avec des harmonies tonales plus « classiques » (cadences avec V7, modulations) : le refrain pop-rap avec un chanteur (Neffa, Fibra avec Gianna Nannini, Marracash avec des chanteurs pop).

Rythme harmonique

Lent dans les couplets (un accord pour 1–2 mesures), moyen dans les refrains.

Voicings

Piano et cordes de bande originale, Rhodes, samples filtrés ; dans les beats modernes synthés et pads.

Progressions typiques

Rythme et groove

Groove

• Posse : hip hop, raggamuffin et dub (influence jamaïcaine), 85–100 BPM.
• Golden age : boom bap swingué (MPC 54–62 %), 85–95 BPM.
• Mainstream 2006–2015 : beats électroniques plus droits (90–100), influences dubstep et electro (Salmo), refrains chantés.
• Trap et drill (2015–aujourd'hui) : voir Trap italienne.

Flow et métrique

La métrique italienne (beaucoup de mots paroxytons et proparoxytons, voyelles finales) demande des adaptations : rimes sur les voyelles (assonances), troncations (apocopes), usage de l'anglais et de l'argot ; les meilleurs rappeurs italiens jouent sur les emboîtements et les rimes multiples.

Batterie

Boom bap

Grosse caisse 1, 8, 11 ; caisse claire 2 et 4 lourde ; charlestons swingués ; breaks samplés.

Posse et raggamuffin

Patterns reggae/dub (one drop), caisse claire en contretemps, effets dub (delay, réverbérations).

Mainstream

Batteries électroniques punchy, grosse caisse plus droite, clap sur 2 et 4, charleston en doubles croches ; influences dubstep/electro (Salmo) avec caisse claire sur le 3.

Interaction

Grosse caisse et basse soudées ; batterie simple sous des couplets denses ; le refrain chanté apporte plus d'éléments.

Erreurs typiques

Boom bap quantifié ; batterie trop pleine sous le rap ; sons américains « de preset » sans caractère.

Basse

• Basse samplée filtrée ou sub dans le boom bap.
• Basse dub profonde dans les posses (raggamuffin, Sud Sound System, Almamegretta).
• Synth bass et 808 dans le mainstream.
• Notes : tonique et quinte ; elles suivent la grosse caisse.

Instruments harmoniques

• Samples de jazz, soul, funk et surtout bandes originales et library music italiennes des années 60–70 (Morricone, Umiliani, Piccioni, Alessandroni).
• Piano, cordes, Rhodes, orgue.
• Synthés et pads dans le mainstream ; guitares dans le rap-rock (Articolo 31, Salmo).

Mélodie et voix

• Rap : en italien ou en dialecte ; flow adapté à la métrique italienne ; storytelling, egotrip, critique sociale, ironie.
• Refrains : rappés en chœur (posse), scratchés (golden age), chantés par des voix pop ou soul (mainstream), avec Auto-Tune (depuis 2015).
• Chœurs : gang vocals ; chanteurs invités dans les refrains.
• Effets : voix sèche et compressée ; delay sur les fins de phrase.

Instruments

Sampler (MPC, SP-1200), platines, breakbeats, samples de bandes originales italiennes, piano, cordes, Rhodes, basse, synthés, 808, boîte à rythmes, voix rap, voix chantées.

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Piano V — Piano cinématique: Piano mélancolique en mineur harmonique pour les beats à la Fibra/Marracash.
• Augmented Strings — Cordes de bande originale: Cordes dans le style Morricone/library pour des beats dramatiques.
• Stage-73 V — Rhodes jazz: Accords jazz pour le boom bap « conscious ».
• Mellotron V — Flûtes et chœurs vintage: Le son des bandes originales italiennes des années 60–70 (flûtes et chœurs Alessandroni).
• Emulator II V — Grain de sampler: Saleté de sampler pour les beats des années 90.
• Mini V — Sub et synth bass: Sub sous les samples et basses pour le mainstream.

Structure du morceau

Le rap italien mainstream utilise souvent 2 couplets de 16 et un refrain chanté ; les morceaux posse sont plus longs et comptent plusieurs MC. Durée 3:00–4:30.

Mixage et mastering

Objectif sonore

Voix rap au premier plan et compréhensible (les mots italiens ont beaucoup de voyelles et de consonnes doubles : la diction doit passer), batterie solide, sample chaud derrière. Références : Sangue Misto « SxM » (1994), Fabri Fibra « Tradimento » (2006), Club Dogo « Penna capitale » (2006), Marracash « Persona » (2019). Équilibre : voix 0, caisse claire −3/−4, grosse caisse −4, basse −5, sample −9/−11.

Grosse caisse

HP 30 Hz ; corps 60–90 Hz ; clic 3 kHz ; compression FET 3–5 dB ; mono.

Caisse claire

HP 100 Hz ; corps 200 Hz ; crack 3–5 kHz ; compression 4:1 + parallèle ; room courte.

Charleston

HP 400 Hz ; LP 12–14 kHz ; pan +15.

Basse

HP 35 Hz ; fondamentale 50–90 Hz ; compression 3 dB ; mono.

Sample / musique

HP 120–200 Hz ; LP 8 kHz ; dynamic EQ 2–4 kHz depuis la voix ; bande ; stéréo étroite.

Voix rap

• EQ : HP 80–90 Hz ; −2/−3 dB à 250–300 Hz ; +2/+3 dB à 2,5–4 kHz (intelligibilité des consonnes italiennes) ; air 10 kHz.
• Compression : 1176 5–7 dB + LA-2A 3 dB.
• De-esser : 5–7 kHz (les « s » et les « z »).
• Espace : quasi sèche ; delay 1/4 à −22 dB.

Refrains chantés

Voix chantée avec plate 1,5 s ; chœurs larges.

Bus, master

Drum bus SSL 2–4 dB ; master −10/−8 LUFS (golden age), −9/−7 (mainstream). True peak −1 dBTP.

Erreurs courantes

Sample qui couvre les mots ; voix trop réverbérée ; basse qui masque la voix à 200 Hz.

Morceaux de référence pour le mixage

• Sangue Misto — Lo straniero (1994)
• Articolo 31 — Tranqi Funky (1996)
• Fabri Fibra — Applausi per Fibra (2006)
• Marracash — Crudelia (2019)

Écoutes de référence

• Onda Rossa Posse — Batti il tuo tempo (1990)
• Frankie hi-nrg mc — Fight da faida (1992)
• Articolo 31 — Tranqi Funky (1996)
• Sangue Misto — Lo straniero (1994)
• Neffa — Aspettando il sole (1996)
• Colle der Fomento — Il cielo su Roma (1999)
• Fabri Fibra — Applausi per Fibra (2006)
• Club Dogo — Puro Bogotà (2009)
• Fabri Fibra — Tranne te (2010)
• Salmo — 1984 (2015)
• Marracash — Crudelia - I nervi (2019)