Emulator II V · Armon.ai

Comment ça marche

Échantillonner et reproduire

Un échantillon est un enregistrement numérique : la fréquence d'échantillonnage (ici environ 27.7 kHz) détermine les fréquences maximales reproductibles (environ la moitié, 13–14 kHz), le nombre de bits la précision de chaque mesure. Pour jouer des notes différentes, l'échantillon est lu plus vite ou plus lentement : chaque octave au-dessus double la vitesse de lecture (et raccourcit le son), chaque octave en dessous la divise par deux.

Companding

L'Emulator II ne mémorisait que 8 bits par échantillon, mais avec un companding (compression-expansion non linéaire, semblable à la loi μ de la téléphonie, appliqué à un codage différentiel DPCM) : les pas de quantification sont petits pour les signaux faibles et grands pour les signaux forts. Ainsi, le bruit reste bas dans les passages calmes et la plage dynamique apparente se rapproche de celle d'un convertisseur à bien plus de bits, avec une légère compression et une coloration audibles.

Fréquence d'échantillonnage variable

Le système lisait les échantillons à vitesse variable pour chaque voix (diviseurs d'horloge) : la transposition ne nécessite pas d'interpolation numérique, et l'aliasing qui en découle a un caractère spécifique, qui fait partie du son E-mu.

Le chemin analogique

Après le convertisseur, chaque voix passe dans un filtre passe-bas résonant analogique à 24 dB/octave avec son enveloppe ADSR et dans un VCA avec son ADSR : l'échantillon se façonne comme dans un synthé soustractif (ouverture du filtre avec la vélocité, decays, swells). Un LFO ajoute du vibrato ou de la modulation de filtre et de volume.

Voix et maps

Un preset est composé de plusieurs voix (jusqu'à 8) : chacune contient un échantillon assigné à une zone de clavier avec note de base, boucle et ses propres paramètres de filtre et de VCA. En superposant ou en juxtaposant les zones, on crée des splits, des layers et des multi-échantillons.

Caractère et timbre

Échantillonnage 8 bits avec companding numérique, qui sonne plus propre et plus dynamique qu'un 8 bits linéaire, à environ 27.7 kHz (bande utile jusqu'à environ 13 kHz), suivi de filtres passe-bas analogiques à 4 pôles et de VCA analogiques par voix. Le résultat est chaleureux, rond et cinématographique, avec un léger grain et une compression naturelle : cordes et chœurs deviennent doux et larges, flûtes et instruments ethniques intimes, batteries corsées. Par rapport au CMI V, il est moins brut et plus musical, avec un vrai filtre analogique résonant ; par rapport à la synthèse (DX7 V, Synclavier V), il offre le réalisme de l'échantillon mais moins de transformation timbrale. Limites : bande aiguë limitée (pas d'air au-dessus de 13–15 kHz en mode vintage), aliasing quand on transpose très haut, et une esthétique fortement années 80 à doser dans les productions modernes.

Architecture

E-mu Emulator II original (1984)

Successeur de l'Emulator (1981, 8 bits linéaire, quelques centaines d'unités) ; prix de lancement d'environ 7 995 dollars (9 995 pour la version avec plus de mémoire), environ un tiers d'un Fairlight Series II.
Échantillonnage 8 bits avec companding numérique (DPCM avec loi μ-255), fréquence d'échantillonnage 27.7 kHz, mémoire de 512 ko (extensible), disquettes 5.25'' puis disque dur en option.
8 voix de polyphonie ; architecture à 8 voix (échantillons avec zone de clavier) par preset.
Par voix : filtre analogique passe-bas résonant 4 pôles 24 dB/oct (puce SSM2045) avec enveloppe ADSR, VCA analogique avec ADSR, LFO pour vibrato et modulations ; vélocité et contrôles en temps réel ; séquenceur interne et sorties séparées.
Bibliothèques célèbres : Marcato Strings, Shakuhachi (utilisé par Peter Gabriel dans Sledgehammer et par Enigma), chœurs, et quelques échantillons rééchantillonnés depuis Fairlight et Synclavier.

Emulator II V (Arturia, 2020)

Reconstruction du moteur avec 8 voix par preset, chacune avec navigateur d'échantillons, Start/End, Transpose ±24, Detune, Gain, directions de lecture (avant, arrière, avant+arrière, arrière+avant avec balance), Trig Delay (aussi synchronisé), boucle avec crossfade et boucle en release.
Import de WAV, AIFF et FLAC sans les limites de mémoire de l'original.
Filtre 24 dB/oct émulé (65 Hz–20 kHz) avec ENV, KBD, LFO, VEL, Q Vel, vélocité sur l'attaque de l'enveloppe ; LFO avec Sync et Variation (rate aléatoire par note) ; VCA avec Alternate > Pan et Pan.
Polyphonie par voix de mono à 32 notes ; DAC Mod vintage (émulation du convertisseur original) ou moderne, par voix.
Voice link avec offset par rapport aux contrôles du panneau principal ; map graphique de zones de clavier et de vélocité avec crossfade et note de base.
Arpégiateur (6 modes, 1–5 octaves, sync) ; matrice Controls avec 5 sources fixes (Velocity, Keyboard, Aftertouch, Pitch wheel, Mod wheel) et de nombreuses destinations activables par voix.
Un effet insert par voix (Chorus, Phaser, Distortion, Bitcrusher, Reverb, Delay, EQ 3 bandes, Multimode Filter) et 3 slots master en série ou en parallèle avec 11 effets (Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multi Filter, Param EQ, Stereo Pan) ; undo/redo.

Les réglages, un par un

Main Panel — Master Control

Volume: Volume de sortie.
Tune: Accordage 400–480 Hz (centre 440 Hz).
Transpose: ±24 demi-tons par pas d'un demi-ton.
Voicelink: Lie les voix aux contrôles du panneau : en bougeant un contrôle, toutes les voix liées bougent (avec d'éventuels offsets par voix).

Main Panel — Filter

Frequency: Cutoff du passe-bas 24 dB/oct, 65 Hz–20 kHz. Cordes et chœurs : 3–6 kHz ; basses : 400–1200 Hz.
Resonance: Accentuation du cutoff ; en l'augmentant, le reste du spectre s'atténue. 10–30 % pour la couleur, au-delà pour des effets wah.
ENV: Quantité (positive ou négative) de l'enveloppe du filtre sur le cutoff.
KBD: Key tracking : le cutoff monte avec les notes aiguës, en maintenant une brillance constante.
LFO: Modulation du cutoff par le LFO (wah cyclique).
VEL: Ouverture du filtre avec la vélocité : en jouant fort, l'échantillon est plus brillant.
A, D, S, R (Filter Envelope): Attaque, decay, sustain et release de l'enveloppe du filtre : decay 200–600 ms pour pluck et stabs, attaque lente pour les swells.

Main Panel — LFO

Rate: Vitesse du LFO (5–6 Hz pour un vibrato naturel).
Delay: Retard avant que le LFO n'agisse : vibrato qui entre après l'attaque.
Vibrato: Quantité de LFO sur la hauteur.

Main Panel — VCA

LFO: Modulation du volume par le LFO (trémolo).
VEL: Sensibilité du volume à la vélocité.
A, D, S, R (Loudness Envelope): Enveloppe de volume : attaque 0 pour les percussions, 200–600 ms pour cordes et chœurs, release 300 ms–2 s.

Main Panel — Arpeggiator

On: Allume l'arpégiateur.
Rate: 0.01–50 Hz libre ou de 1 à 1/64 synchronisé.
Sync: Libre ou calé sur le tempo.
Pattern: As Played, Up, Down, Up-down Inclusive, Up-down Exclusive, Random.
Octave: Étendue de 1–5 octaves.

Main Panel — FX et molettes

FX 1–3 type et amount: Choix de l'effet master pour les trois slots et Dry/Wet correspondant.
Pitchbend Wheel / Mod Wheel: Bend (amplitude réglable 0–24 dans la section Controls) et modulation assignable.

Advanced — Offset Assign et Voice Selector

Offset Assign: Avec les voix liées, glisse l'anneau autour d'un potentiomètre pour définir un offset de la voix individuelle par rapport à la valeur du panneau.
Voix 1–8 : Solo, Mute, Copy/Paste, Volume, Link: Sélection et gestion des huit voix du preset.

Advanced — Edit : Voice (échantillon)

Sample Browser: Banques d'usine et utilisateur ; clic pour écouter, double-clic pour charger. Accepte WAV, AIFF, FLAC.
Start / End: Région lue (0–100 %) : enlève les silences et les attaques indésirables.
Transpose: ±24 demi-tons pour l'échantillon.
Detune: Fin ±50 cents : deux voix avec le même échantillon à ±5–8 cents = ensemble.
Gain: Niveau de l'échantillon de −80 à +24 dB.
Play direction: Forward, Backward, Forward+Backward, Backward+Forward.
Play direction balance: Mélange entre phase avant et arrière dans les modes combinés.
Trig delay (bypass, tempo, sync): Retarde toute la voix de 0–2000 ms ou 1/32–1 mesure : échos internes, flams, couches qui entrent après.
Loop on/off, Loop start/end: Boucle à l'intérieur de l'échantillon, limitée par Start/End.
Loop fade: Crossfade de la boucle 0–1 : élimine les clics sur les boucles imparfaites (il faut de la distance entre Start et Loop start).
Loop in release: La boucle continue pendant le release de l'enveloppe (longues queues naturelles).

Advanced — Edit : Filter et LFO

F Vel: Vélocité sur la fréquence du filtre.
Cutoff, Resonance, LFO amount, KBD, ENV: Comme dans le panneau principal, pour la voix individuelle.
Q Vel: Vélocité sur la résonance : les coups forts sont plus nasaux.
Vel (attaque): Vélocité sur l'attaque de l'enveloppe du filtre : 50–100 % = comportement original, 0–50 % = vélocité élevée raccourcit l'attaque.
Attack, Decay, Sustain, Release: Enveloppe du filtre de la voix.
LFO Rate, Sync, Delay, Vibrato: LFO de la voix avec synchronisation au tempo.
Variation: Rate légèrement différent et aléatoire pour chaque note : vibrato d'ensemble, plus naturel sur cordes et chœurs.

Advanced — Edit : VCA, Voice FX, Output

Alternate > Pan: Chaque nouvelle note va alternativement à gauche et à droite (bipolaire pour choisir le côté de départ).
Pan, Level: Position stéréo et niveau de la voix.
LFO amount, Vel, Attack, Decay, Sustain, Release: Modulation et enveloppe du VCA de la voix.
Voice FX: Insert par voix : Chorus (Freq, Depth), Phaser (LFO Rate, Amount), Distortion (Tone, Drive), Bitcrusher (Bit Depth, Downsampling), Reverb (Damping, Decay), Delay (tempo sync, Feedback), EQ 3 bandes, Multimode Filter (mode, cutoff, résonance), avec Dry/Wet.
Polyphony: Notes par voix de 1 (mono) à 32.
DAC Mod: Vintage (émulation du convertisseur de l'époque, avec grain) ou Modern (propre), par voix.

Advanced — Assign : map et contrôles

Map des zones: Rectangles de toutes les voix sur le clavier avec note de base.
KEY (Key Assignment): Déplace la zone, règle les limites inférieure et supérieure, crée des crossfades entre zones en glissant la barre blanche.
VEL (Velocity Assignment): Limite la voix à un intervalle de vélocité (par ex. 30–100) avec crossfade : layers dynamiques.
Root note: Note à laquelle l'échantillon sonne à sa hauteur d'origine (C-2–G8).
Controls (matrice): Sources fixes Velocity, Keyboard, Aftertouch, Pitch wheel, Mod wheel vers : VCA level et attack, Filter frequency et resonance, Pitch, LFO Rate, LFO → VCA, LFO → filtre, Vibrato, Dry/Wet des Voice FX, Dry/Wet et paramètre des Master FX ; quantité bipolaire et boutons 1–8 pour choisir les voix concernées. Pitch wheel avec range 0–24 demi-tons.

Advanced — Effects (3 slots master)

Serial / Parallel: Effets en chaîne ou en parallèle (additionnés).
Reverb: Réverbération avec pre-delay, decay, damping et mix.
Delay: Écho libre ou synchronisé avec feedback et filtres.
Chorus: Chorus pour élargir cordes et chœurs.
Flanger: Filtre en peigne modulé.
Phaser: Balayage de phase.
Overdrive: Saturation.
Compressor: Contrôle de la dynamique.
BitCrusher: Réduction de bits et de sample rate pour accentuer le lo-fi.
Multi Filter: Filtre multimode master.
Param Eq: EQ paramétrique.
Stereo Pan: Autopan avec Amount et Rate (libre ou sync).

Barre inférieure

Undo, Redo, Undo History: Gestion des modifications.
CPU meter / Panic: Charge CPU ; clic pour couper les notes bloquées.

Conseils de sound design

Le filtre et les enveloppes donnent vie à l'échantillon

L'échantillon est statique : c'est l'enveloppe de filtre avec la vélocité qui le rend expressif. Pour les cordes et les vents, utilise VEL sur le filtre et une attaque de filtre légèrement plus lente que celle du VCA, pour que le son s'ouvre après l'archet ou le souffle.
Cordes et chœurs vont bien avec un cutoff entre 3 et 6 kHz et KBD à 30–60 % : ils enlèvent l'aspérité de l'aliasing dans les aigus tout en gardant de la présence.
Une résonance élevée sur des échantillons pleins les amincit beaucoup : pour les basses et les batteries, ne dépasse pas 20–30 %.

Boucles

Choisis des points de boucle dans le sustain stable et utilise Loop fade (0.2–0.5) pour masquer les sauts de timbre ; pour les sons avec vibrato enregistré, fais durer la boucle au moins un cycle complet de vibrato.
Loop en release activé pour les pads et les chœurs à longues queues ; désactivé pour les instruments qui doivent s'éteindre naturellement.

Transposition et multi-échantillons

Au-delà de ±7–9 demi-tons de la note de base, le timbre change beaucoup (formants déplacés) : pour des sons réalistes, juxtapose plusieurs échantillons avec des zones et des crossfades ; pour l'esthétique années 80, transpose librement.
En transposant vers l'aigu, l'aliasing augmente : baisse le cutoff ou active un KBD négatif dans les zones aiguës.

Gestion des fréquences

La bande vintage s'arrête vers 13 kHz : dans un mix moderne, ajoute un élément avec de l'air (shaker, pad moderne) ou utilise DAC Modern sur les layers qui doivent briller.
Basses et batteries échantillonnées : passe-haut sous 30–40 Hz et contrôle de la zone 150–300 Hz, où l'échantillon 8 bits accumule de la boue.
Chœurs et cordes occupent 300 Hz–4 kHz comme la voix : laisse-les au second plan avec un EQ ou avec un registre plus aigu.

Expression

LFO avec Delay 300–500 ms et Variation pour des vibratos naturels sur flûtes et cordes ; Mod Wheel → Vibrato pour un contrôle en direct.
Alternate > Pan sur percussions et pluck crée du mouvement sans effets.
Velocity layers (VEL Assignment) avec crossfade pour batteries et pianos dynamiques.

Erreurs courantes

Release du VCA long avec Polyphony basse : les queues sont coupées par les nouvelles notes.
Voix liées (Voicelink) alors que tu veux modifier une seule voix : délie-la ou utilise les offsets.
Oublier la bonne note de base après avoir chargé un échantillon externe.
Boucle sans crossfade sur un matériau bruité : clics périodiques.

Presets à recréer

West End Girls — Marcato Strings

Cordes · Pet Shop Boys — West End Girls (1985)

Cordes courtes et décidées issues de l'échantillon Marcato Strings de la bibliothèque Emulator II. Sur l'original, les cordes qui traversent West End Girls sont un mélange de sons de cordes d'un Emulator I et d'un Emulator II ; ici avec l'Emulator II V.

Oscillateurs (échantillons) : Voix 1 échantillon de cordes marcato, Root correcte, zone C1–C6, Detune -6 cents ; Voix 2 même échantillon, Detune +6 cents, Trig delay 15 ms ; DAC Mod Vintage sur les deux.
Mixer : Voix 1 et Voix 2 au même niveau, Pan -40 et +40.
Filtre : passe-bas 24 dB/oct, Frequency 4 kHz, Resonance 10 %, KBD 40 %, ENV +30 %, VEL +40 %.
Enveloppe du filtre : A 5 ms, D 300 ms, S 60 %, R 300 ms.
Enveloppe d'amplitude : A 8 ms, D 400 ms, S 70 %, R 250 ms, VEL 50 %.
LFO et modulations : LFO Vibrato 0.
Voix et glide : polyphonique, Portamento off ; accords staccato en doubles croches.
Effets : Chorus léger (Wet 15 %) → Reverb hall (Wet 22 %).

Sledgehammer — shakuhachi

Lead ethnique · Peter Gabriel — Sledgehammer (1986) ; Enigma — MCMXC a.D. (1990)

La flûte japonaise soufflée de Sledgehammer. Sur l'original, c'est l'échantillon de shakuhachi de la bibliothèque E-mu, rééchantillonné et superposé à des sons du Fairlight CMI ; le même échantillon se trouve sur MCMXC a.D. d'Enigma. Ici avec l'Emulator II V.

Oscillateurs (échantillons) : Voix 1 échantillon de shakuhachi, Loop on sur la partie soutenue, Loop fade 0.4, Loop in release activé.
Mixer : Voix 1 à 0 dB, pan au centre.
Filtre : passe-bas 24 dB/oct, Frequency 6 kHz, Resonance 0, VEL +30 %.
Enveloppe du filtre : A 0, D 400 ms, S 80 %, R 400 ms.
Enveloppe d'amplitude : A 30 ms, D 0, S 85 %, R 400 ms, VEL 60 %.
LFO et modulations : Rate 5 Hz, Delay 400 ms, Variation 20 % ; Mod wheel → Vibrato.
Voix et glide : Polyphony 1 (mono), Portamento off.
Effets : Delay 1/4 (feedback 25 %, Wet 20 %) → Reverb ample (Wet 30 %).

Chœur synthétique échantillonné

Chœurs / pad · New age, synthwave, musiques de film

Pad vocal chaud et large : le même échantillon de chœur sur trois voix à des octaves différentes.

Oscillateurs (échantillons) : Voix 1 chœur ooh/aah, Loop on avec Loop fade 0.5, Loop in release on ; Voix 2 même échantillon Transpose +12, Detune +5 ; Voix 3 Transpose -12.
Mixer : Voix 1 à 0 dB, Voix 2 à -10 dB, Voix 3 à -8 dB.
Filtre : passe-bas 24 dB/oct, Frequency 3,5 kHz, Resonance 5 %, KBD 50 %, ENV +20 %.
Enveloppe du filtre : A 600 ms, D 0, S 80 %, R 1,5 s.
Enveloppe d'amplitude : A 400 ms, D 0, S 100 %, R 1,5 s.
LFO et modulations : Variation 30 %, Vibrato bas avec Delay 500 ms.
Voix et glide : polyphonique, Portamento off.
Effets : Chorus sur la Voix 1 → Reverb longue master (Wet 35 %) → Param EQ avec -2 dB à 2,5 kHz.

Batterie échantillonnée E-mu

Drum kit · Synthpop, hip hop des années 80

Kit percussif granuleux d'échantillonneur des années 80, avec une caisse claire à deux couches de vélocité.

Oscillateurs (échantillons) : Voix 1–4 avec grosse caisse, caisse claire, charleston fermé, charleston ouvert, chacune sur une touche (C1, D1, F#1, A#1) ; caisse claire avec deux couches de vélocité (0–80 et 81–127) en crossfade ; DAC Mod Vintage.
Mixer : grosse caisse 0 dB, caisse claire -2 dB, charleston -6 dB ; charleston ouvert pan +20.
Filtre : passe-bas ouvert (12–20 kHz), VEL +20 % sur la caisse claire.
Enveloppe du filtre : non utilisée.
Enveloppe d'amplitude : A 0 ; grosse caisse D 300 ms, caisse claire D 220 ms, charleston fermé D 80 ms, charleston ouvert D 400 ms ; VEL 70 %.
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : polyphonique, Portamento off.
Effets : Distortion légère sur la grosse caisse, Bitcrusher léger sur les charlestons, Reverb courte uniquement sur la caisse claire ; Compressor master (attaque 10 ms, release 100 ms).

Pad reverse cinématographique

Texture / FX · Musiques de film, ambient

Pad qui grandit à l'envers puis se retourne : le même échantillon joué à l'envers puis à l'endroit.

Oscillateurs (échantillons) : Voix 1 échantillon de piano, cloche ou guitare à longue queue en Play direction Backward ; Voix 2 le même échantillon Forward avec Trig delay synchronisé à 1/2 mesure.
Mixer : Voix 1 à 0 dB, Voix 2 à -3 dB avec Alternate > Pan à 40 %.
Filtre : passe-bas 24 dB/oct, Frequency 2 kHz sur la Voix 1, ENV +50 %.
Enveloppe du filtre : Voix 1 A 1,5 s, S 100 %, R 300 ms.
Enveloppe d'amplitude : Voix 1 A 50 ms, R 300 ms ; Voix 2 A 0, R 2 s.
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : polyphonique, Portamento off.
Effets : en parallèle Reverb longue (Wet 40 %), Delay en sync 1/4 pointée (Wet 20 %), Chorus (Wet 15 %).

Vocal chop au clavier

FX · Pop, metalcore électronique, EDM

Un fragment très bref de voix échantillonné et mappé sur tout le clavier, à jouer comme un instrument mélodique.

Oscillateurs (échantillons) : Voix 1 avec une syllabe vocale soutenue (voyelle ouverte, 200–400 ms) accordée sur C4, Root sur C4, zone sur tout le clavier ; sample start décalé pour enlever la consonne (ou la laisser pour une attaque percussive) ; Loop off.
Mixer : Voix 1 à 0 dB, pan au centre.
Filtre : passe-bas 24 dB/oct, Frequency 70 % de la course, Resonance 10 %, ENV +20 %.
Enveloppe du filtre : A 0, D 120 ms, S 70 %, R 80 ms (un petit clic).
Enveloppe d'amplitude : A 0, D 250 ms, S 60 %, R 80 ms.
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : polyphonique, Portamento off ; mélodie dans le registre C4–C6.
Effets : Delay 1/8 pointée (Wet 20 %) → Reverb plate (1,5 s, Wet 20 %).

Enjoy the Silence — chœur et cordes

Pad · Depeche Mode — Enjoy the Silence (1990)

Le chœur échantillonné et les cordes superposées d'Enjoy the Silence. Sur l'original, le chœur vient d'une disquette de la bibliothèque Emulator II et, par-dessus, des cordes d'une autre disquette, un pad de cloches et un cuivre ; la basse est un Minimoog. Ici avec l'Emulator II V et sa bibliothèque d'usine.

Oscillateurs (échantillons) : Voix 1 preset de chœur de la bibliothèque d'usine ; Voix 2 échantillon de cordes en layer ; DAC Mod Vintage.
Mixer : chœur à 100 %, cordes à 65 %.
Filtre : passe-bas 24 dB/oct, Frequency 62 % de la course (adoucit le souffle des 8 bits), Resonance 5 %, ENV +10 %.
Enveloppe du filtre : A 200 ms, D 0, S 90 %, R 900 ms.
Enveloppe d'amplitude : A 200 ms, D long, S 90 %, R 900 ms.
LFO et modulations : LFO 4,5 Hz sur la hauteur avec profondeur minimale, uniquement via la mod wheel.
Voix et glide : polyphonique, Portamento off ; accords longs entre C3 et C5.
Effets : Reverb hall longue (2,8 s, Wet 30 %). Pour la basse, utilise le Mini V.

Dans les genres et les disques

Synthpop et new wave : Depeche Mode utilisent les Emulator I, II et III en studio et sur scène, y compris pour le chœur et les cordes d'Enjoy the Silence ; Neil Tennant affirme que chaque son instrumental de West End Girls des Pet Shop Boys vient d'un Emulator II, y compris les cordes Marcato Strings de la bibliothèque. Parmi les utilisateurs figurent aussi New Order, Orchestral Manoeuvres in the Dark, ABC, Simple Minds et Yes.
Art pop et pop d'auteur : le shakuhachi de la bibliothèque E-mu, rééchantillonné et superposé au Fairlight, est la flûte de Sledgehammer de Peter Gabriel ; David Bowie, Paul McCartney, Brian Wilson et Stevie Nicks comptent parmi les utilisateurs.
New age et world chill-out : Enigma utilisent le même shakuhachi sur MCMXC a.D. ; Enya et Kitaro comptent parmi les utilisateurs.
EBM et industriel : Front 242.
Électronique et musiques de film : Tangerine Dream, Jean-Michel Jarre, Vangelis ; Brad Fiedel l'utilise dans la bande originale de Terminator, Michael Kamen dans L'Arme fatale et Highlander, John Carpenter dans presque tous ses films des années 80.
Jazz-funk et R&B : Herbie Hancock et Stevie Wonder (qui reçoit le premier Emulator I produit).
Rock progressif et AOR : Tony Banks (Genesis), Mr. Mister, Brent Mydland avec les Grateful Dead.
Hip hop, boom bap et lo-fi : le grain des échantillonneurs E-mu.
Synthwave, vaporwave et chillwave.