Histoire et caractère
Origines
La trap arrive en Italie en 2015–2016, quand une génération nourrie d'Atlanta, de SoundCloud et de YouTube apporte en italien le son de Future, Migos et Young Thug. Sfera Ebbasta (Cinisello Balsamo) avec le producteur Charlie Charles publie « XDVR » (2015) et l'album « Sfera Ebbasta » (2016) ; la Dark Polo Gang (Rome : Tony Effe, Wayne Santana, Pyrex, avec le producteur Sick Luke) diffuse une esthétique ironique et hyper-matérialiste (« Full Metal Dark », « Crack Musica », « Twins ») ; Ghali (Baggio, Milan) avec « Ninna nanna » (2016, produit par Charlie Charles) et l'album « Album » (2017) porte la trap dans les classements et sur les thèmes de l'identité de seconde génération. « Rockstar » de Sfera Ebbasta (2018) bat des records de streaming.
Développement
Suivent Capo Plaza (« 20 », 2018), Tedua (« Mowgli », 2018), Izi, Rkomi, Achille Lauro (de la « samba trap » à Sanremo), Lazza (« Re Mida », 2019 ; « Sirio », 2022), tha Supreme (« 23 6451 », 2019), Mara Sattei, Anna (« Bando », 2020 ; « 30°C », 2024), Shiva, Massimo Pericolo, Madame, Ernia, Paky, Sacky ; à partir de 2020, la drill italienne (Rondodasosa, Vale Pain, Baby Gang, Simba La Rue, Neima Ezza, les quartiers milanais de San Siro et de Barona comme épicentre). Producteurs : Charlie Charles, Sick Luke, Andry the Hitmaker, Drillionaire, Takagi & Ketra (dans les crossovers pop), Low Kidd, Zef, Bijan Amir, Night Skinny. À Naples, Geolier unit trap et langue napolitaine.
Esthétique
Le langage de la trap d'Atlanta (808 longs, clap sur le 3, charleston avec roll, Auto-Tune) adapté à l'italien : flow en triolets plié aux mots paroxytons, argot de banlieue mêlé d'anglais, de français et d'arabe, mélodies souvent très chantantes (l'héritage mélodique italien), refrains avec Auto-Tune proches de la pop. La trap est aujourd'hui le genre le plus écouté par les jeunes en Italie et domine les classements FIMI et Spotify.
Gammes et tonalités
Mineur naturel (éolien)
- Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 (2-1-2-2-1-2-2).
- Exemple en do# : C# D# E F# G# A B.
- Accords : C#m (i) – D#dim (ii°) – E (III) – F#m (iv) – G#m (v) – A (VI) – B (VII).
- Usage : la base de la trap italienne : loops i–VI–III–VII ou i–VI, mélodies de piano et de guitare, 808 sur tonique/b3/5.
Mineur harmonique
- Formule : 1 2 b3 4 5 b6 7. En si : B C# D E F# G A#.
- Accords : Bm – C#dim – D+ – Em – F# (V) – G – A#dim.
- Usage : drill italienne (comme à Londres), mélodies « orientales » et dramatiques, beats de Charlie Charles avec des couleurs nord-africaines (Ghali).
Phrygien et phrygien dominant (couleurs méditerranéennes et nord-africaines)
- Phrygien en mi : E F G A B C D (note caractéristique F, la seconde mineure).
- Phrygien dominant en mi : E F G# A B C D (seconde mineure + tierce majeure).
- Usage : mélodies arabisantes (Ghali, Baby Gang, Simba La Rue, Mahmood dans les crossovers), samples d'oud et de voix.
Majeur et pentatonique (trap mélodique et pop)
- Majeur en ré : D E F# G A B C# ; pentatonique mineure en la : A C D E G.
- Usage : refrains mélodiques avec Auto-Tune (Sfera Ebbasta, Lazza dans les morceaux pop, Anna), trap-pop et latin trap.
Comment choisir
| Courant | Gamme |
|---|---|
| Trap classique (Sfera, DPG) | éolien |
| Drill italienne | mineur harmonique |
| Trap « nord-africaine » / méditerranéenne | phrygien dominant, phrygien |
| Trap mélodique / pop | éolien et majeur, pentatonique |
Règle l'Auto-Tune sur la gamme du beat : les mélodies italiennes utilisent souvent des appoggiatures (notes hors de l'accord sur les temps forts) : si la gamme de l'Auto-Tune est trop étroite (pentatonique), les appoggiatures sont « corrigées » et disparaissent.
Harmonie
Loops minimaux
Loops de 2–4 accords en mineur, souvent joués par piano, guitare, synthé ou cordes ; aucune cadence conclusive ; le 808 sur la tonique ou en mouvement avec glide.
Mélodie italienne
Par rapport à la trap américaine, beaucoup de beats italiens ont des harmonies plus « chantantes » (grilles éoliennes complètes, parfois avec le V majeur du mineur harmonique) pour soutenir des refrains mélodiques ; dans les crossovers pop (Takagi & Ketra, Sanremo), de véritables progressions pop.
Couleurs
Samples et instruments méditerranéens (oud, darbouka, flûtes) dans les morceaux de Ghali et de la drill de San Siro ; guitares acoustiques dans la trap mélodique ; pads et cordes dans les morceaux « sad ».
Rythme harmonique
Un accord toutes les 1–2 mesures (à 140 BPM).
Voicings
Piano et guitares dans le registre C3–C5, bell et lead à l'octave C5–C6 ; rien sous C3 hormis le 808.
Progressions typiques
| Nom | Tonalité | Accords | Degrés | Comment l'utiliser |
|---|---|---|---|---|
| Trap éolienne | Do# mineur | C#m A E B | i VI III VII | La grille la plus utilisée de la trap italienne mélodique : mélancolique, sans dominante. |
| Deux accords | Sol mineur | Gm Eb | i VI | Le loop minimal de nombreux beats de Charlie Charles et Sick Luke. |
| Drill dramatique | Si mineur (harmonique) | Bm G Em F# | i VI iv V | Le V majeur du mineur harmonique : la drill milanaise suit le modèle londonien. |
| Méditerranéen | Mi phrygien dominant | E F E Dm | I II I vii | Dans les modes, les chiffres suivent la gamme du mode : E (I, majeur) et F (II) créent la couleur arabisante ; Dm (vii) clôt la phrase. |
| Trap-pop | Fa majeur | Dm Bb F C | vi IV I V | La grille pop sous une batterie trap : crossovers radiophoniques et Sanremo. |
| Sad trap | La mineur | Am Fmaj7 C G | i VI III VII | Guitare acoustique et piano avec la maj7 sur le VI : le filon mélancolique (tha Supreme, Lazza). |
Rythme et groove
Grille et demi-tempo
Comme la trap américaine : 130–150 BPM, clap/caisse claire sur le 3, charleston en croches et doubles croches avec rolls et triolets, 808 syncopé. Drill : 140–145 avec charleston 3-3-2 et caisses claires décalées.
Flow en italien
Le « triplet flow » doit s'adapter aux mots paroxytons (accent sur l'avant-dernière syllabe) : on déplace souvent les accents, on tronque les mots, on utilise des termes anglais ou d'argot qui finissent par une syllabe accentuée ; le flow de Sfera Ebbasta est un exemple d'adaptation mélodique avec Auto-Tune.
Latin trap italienne
Beaucoup de morceaux utilisent le dembow du reggaeton (90–100 BPM) avec l'esthétique trap.
Batterie
Grosse caisse
Rare et syncopée, souvent remplacée par le 808 (steps 1, 8, 11).
Clap / caisse claire
Sur le 3 (demi-tempo) ; clap et caisse claire superposés ; dans la drill coups décalés (steps 12, 15, 32).
Charleston
Croches/doubles croches avec rolls de 1/32 et triolets en fin de phrase, automation de pitch ; dans la drill groupes 3-3-2.
Percussions
Rim, perc métalliques, darbouka et percussions nord-africaines samplées (Ghali, drill de San Siro), fx.
Interaction
Le 808 fait le groove ; la batterie se simplifie sous les refrains chantés ; stop avant le hook.
Sections
Intro avec tag du producteur (« Charlie Charles! »), hook qui ouvre le morceau, couplets avec charlestons plus simples, beat switch dans certains morceaux.
Erreurs typiques
Copier les rolls américains sans laisser d'espace aux mots italiens (plus de syllabes par idée) ; charlestons trop forts.
Basse
- 808 long et accordé, avec glide (portamento 40–150 ms) sur les sauts ; saturation pour les harmoniques.
- Drill : 808 glissant avec sauts chromatiques vers la sensible.
- Notes : tonique, b3, 5, b7, octave ; b2 dans les morceaux phrygiens.
- Registre : 30–60 Hz de fondamentale ; harmoniques à 100–250 Hz.
- Rapport avec la grosse caisse : grosse caisse courte + sidechain ou alignement de phase.
Instruments harmoniques
- Piano, guitare acoustique et électrique (très présente dans la trap mélodique italienne), synth bell et pluck, pad.
- Cordes et chœurs (drill, morceaux épiques).
- Oud, flûtes, voix samplées arabes ou méditerranéennes.
- Registre médium-aigu ; HP sous 150–200 Hz.
Mélodie et voix
- Voix : chant-rap avec Auto-Tune (Sfera Ebbasta comme modèle : mélodies simples et chantantes, retune rapide), rap plus sec dans la drill ; registre moyen.
- Hook : refrains très mélodiques, souvent le centre du morceau, parfois avec des chanteurs pop invités.
- Ad-libs : signature de l'artiste (« Ehi », « Gang », « Skrt »), panoramiqués avec delay.
- Doublures et harmonies en tierces dans les refrains.
- Effets : Auto-Tune, delay 1/8, réverbération courte ou moyenne, légère distorsion sur les ad-libs.
Instruments
808, boîte à rythmes (clap, charleston, rim), piano, guitares, synthés, pads, cordes, chœurs, percussions méditerranéennes, oud et samples ethniques, voix avec Auto-Tune.
Patterns de batterie
Synthés et sons
- Piano V — Piano mélodique: Piano mélancolique en éolien ou mineur harmonique, réverbéré, dans la zone C4–C5.
- DX7 V — Bell et pluck: Bells FM courtes et brillantes pour les mélodies de refrain.
- Prophet-5 V — Pad et lead: Pads sombres et leads doux pour la trap mélodique.
- Augmented Strings — Cordes dramatiques: Drill et trap épique : legato et pizzicato sombres.
- Augmented Voices — Chœurs: Pads choraux pour intros et hooks.
- Mini V — 808 jouable: Triangle avec decay long et glide en legato ; saturer ensuite.
Structure du morceau
| Section | Mesures | Ce qui se passe |
|---|---|---|
| Intro | 4–8 | mélodie, tag du producteur |
| Hook | 8 | ouvre souvent le morceau |
| Couplet 1 | 16 | 808 et batterie pleine |
| Hook | 8 | |
| Couplet 2 | 12–16 | souvent un featuring |
| Hook | 8 | |
| Outro | 4 | mélodie seule |
Morceaux brefs (2:20–3:15) ; featurings très fréquents.
Mixage et mastering
Objectif sonore
Comme la trap américaine (808 dominant, voix compressée et devant, charlestons brillants), mais avec la voix italienne encore plus centrale : l'auditeur doit comprendre les mots et chanter le refrain. Références : Sfera Ebbasta « Rockstar » (2018), Ghali « Album » (2017), Lazza « Sirio » (2022), Anna « 30°C » (2024). Équilibre : voix 0, 808 −3, clap −5, charleston −9, mélodie −9/−11.
Grosse caisse / 808
HP 25–30 Hz ; fondamentale 35–60 Hz ; harmoniques 100–200 Hz avec saturation en parallèle ; clipper 2–3 dB ; mono ; sidechain depuis la grosse caisse 3–5 dB.
Clap / caisse claire
HP 150–200 Hz ; corps 250 Hz ; crack 2–3 kHz ; compression 4:1 3 dB ; plate court.
Charleston et percussions
HP 600 Hz–1 kHz ; coupe 6–7 kHz s'ils piquent ; pan ±10–20 ; percussions ethniques ±40.
Mélodies
HP 200 Hz ; dynamic EQ 2–4 kHz depuis la voix ; hall 2–3 s ; delay 1/8 pointé ; stéréo large.
Voix
- Chaîne : Auto-Tune (retune 0–15 ms, gamme du beat) → EQ → FET 6–8 dB → de-esser → opto 3 dB → saturation → EQ.
- EQ : HP 90–110 Hz ; −3 dB à 250–350 Hz ; +3 dB à 3–5 kHz ; air +2 dB à 12 kHz.
- De-esser : 6–8 kHz (les « s » et « z » italiens, ajoutés à l'Auto-Tune, peuvent devenir agressifs).
- Espace : delay 1/4 ou 1/8 à −18 dB, plate 1 s à −20 dB.
Doublures et ad-libs
Doublures −6 dB ±60 ; ad-libs −8/−10 dB ±70 avec delay et effets.
Bus, sidechain, master
Drum bus clipper ; vocal bus 1–2 dB ; dynamic EQ voix → musique. Master −8/−6 LUFS intégrés, true peak −1 dBTP.
Erreurs courantes
Voix qui « disparaît » derrière le 808 à 150–300 Hz ; Auto-Tune qui déforme les voyelles italiennes (baisse le retune ou utilise Melodyne sur les notes longues) ; charlestons trop brillants.
Morceaux de référence pour le mixage
- Sfera Ebbasta — XDVR (2015)
- Ghali — Ninna nanna (2016)
- Sfera Ebbasta — Tran Tran (2018)
- Lazza — Cenere (2023)
- Anna — 30°C (2024)
Écoutes de référence
- Sfera Ebbasta — XDVR (2015)
- Dark Polo Gang — Caramelle (2016)
- Ghali — Ninna nanna (2016)
- Sfera Ebbasta — Tran Tran (2018)
- Capo Plaza — Tesla (2018)
- tha Supreme — Blun7 a Swishland (2019)
- Rondodasosa — Giovane Rondo (2020)
- Anna — Bando (2020)
- Lazza — Cenere (2023)
- Geolier — I p' me, tu p' te (2024)