Italienischer Rap

Geschichte und Charakter

80er-Jahre: die Anfänge

Die Hip-Hop-Kultur kommt mit den amerikanischen Filmen („Wild Style“, „Beat Street“) und der Tour von Afrika Bambaataa nach Italien; Breakdance, Writing und DJing wachsen in den Contests von Rom und Mailand. Zu den ersten Platten gehören die Raptus (1986); Jovanotti bringt den Rap zum großen Publikum („Jovanotti for President“, 1988), aber auf Englisch und im Pop-Gewand.

90er-Jahre: Posse und Golden Age

Die Posse entstehen in den Centri sociali (besetzte soziale Zentren), mit politischen Texten und sozialen Forderungen: Die Onda Rossa Posse (aus denen die Assalti Frontali hervorgehen) nehmen 1990 die erste Vinylplatte mit italienischem Rap auf; die Isola Posse All Stars veröffentlichen „Stop al panico“ (1991); Sud Sound System (Salento, Rap und Raggamuffin im Dialekt), 99 Posse und Almamegretta (Neapel), Lou X, Papa Ricky. 1993 ist Frankie hi-nrg mc („Verba manent“) der erste Rapper, der bei einem Major ein Album auf Italienisch veröffentlicht; die Articolo 31 (J-Ax und DJ Jad) überschreiten mit „Strade di città“ (1993) 90.000 Exemplare und landen mit „Così com'è“ (1996) das meistverkaufte italienische Rap-Album (über 600.000 Exemplare). Die Sangue Misto (Neffa, Deda, DJ Gruff) schaffen mit „SxM“ (1994) das Kultalbum des Golden Age; Neffa, Kaos („Fastidio“), Sottotono, Colle der Fomento, Otierre, Joe Cassano, Sacre Scuole (Gué, Jake La Furia, Dargen D'Amico) vervollständigen das Bild.

2000er: Underground und Major

Nach einer kommerziellen Krise hält sich der Underground dank unabhängiger Labels; 2003 hat Caparezza („Verità supposte“) Erfolg und der Freestyle-Contest 2theBeat (später Tecniche Perfette, MTV Spit) entsteht. 2006 unterschreiben Mondo Marcio, Inoki, Fabri Fibra („Tradimento“) und die Club Dogo (Gué Pequeno, Jake La Furia, Don Joe) bei Majors; Marracash debütiert 2008; in Rom bringt der TruceKlan (Noyz Narcos, Chicoria, Metal Carter) einen Horror-Hardcore-Rap.

2010er: Mainstream

„Tranne te“ von Fabri Fibra (2010) eröffnet das Mainstream-Phänomen; es debütieren oder explodieren Emis Killa, Clementino, Fedez, Gemitaiz und MadMan, Rocco Hunt (gewinnt Sanremo Nuove proposte 2014), Salmo, Gué Pequeno solo, Ensi, Mezzosangue, Caparezza, Murubutu (literarischer Rap). Ab 2015–2016 wird die Trap (Sfera Ebbasta, Dark Polo Gang, Ghali) dominant; um 2020 kommt die Drill (Rondodasosa, Paky, Shiva, Baby Gang, Simba La Rue). Marracash („Persona“, 2019), Salmo, Lazza, Madame, Geolier, Tedua, Kid Yugi und Nayt stehen für den zeitgenössischen Autoren-Rap.

Ästhetik

Rap auf Italienisch (und im Dialekt: Neapolitanisch, Salentinisch, Römisch), an die italienische Metrik angepasster Flow, Boom-Bap- oder elektronische Beats, Themen von der Politik der Centri sociali über das Storytelling der Vorstädte bis zum introspektiven Rap und zum Egotrip.

Tonleitern und Tonarten

Natürliches Moll (Äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 (2-1-2-2-1-2-2).
• Beispiel in d: D E F G A Bb C.
• Akkorde: Dm – Edim – F – Gm – Am – Bb – C (i ii° III iv v VI VII).
• Einsatz: düstere Loops des italienischen Raps der 90er (Sangue Misto, Kaos, Colle der Fomento) und des modernen Raps.

Dorisch

• In a: A B C D E F# G; charakteristischer Ton F# (Dur-IV: D7).
• Einsatz: Jazz- und Soul-Samples des italienischen Boom Bap (Neffa, DJ Gruff, Fritz da Cat).

Harmonisch Moll

• In c: C D Eb F G Ab B; der Leitton B und die Dominante G7.
• Einsatz: filmische und dramatische Beats (Fabri Fibra, Club Dogo, Marracash, Salmo), Streicher und Klavier; greift auch auf die italienische melodische Tradition zurück.

Phrygisch und Phrygisch dominant

• Phrygisch in E: E F G A B C D; Phrygisch dominant: E F G# A B C D.
• Einsatz: Horror-Rap (TruceKlan), „mediterrane“ Beats des Südens (Clementino, Rocco Hunt, Geolier) mit neapolitanischen Farben.

Dur

• In F: F G A Bb C D E.
• Einsatz: Pop- und Radio-Rap (Articolo 31, J-Ax, Fedez), gesungene Refrains.

Wie man wählt

Harmonik

Gesampelte Loops

Wie im amerikanischen Hip-Hop: Loops aus 1–4 Akkorden von Samples (Jazz, Soul, italienische Filmmusik der 60er/70er: Morricone, Piccioni, Umiliani und das italienische Library-Repertoire werden häufig gesampelt).

Italienische Melodik

Der italienische Mainstream-Rap verbindet gesungene Refrains mit „klassischeren“ tonalen Harmonien (Kadenzen mit V7, Modulationen): der Pop-Rap-Refrain mit einem Sänger (Neffa, Fibra mit Gianna Nannini, Marracash mit Popsängern).

Harmonischer Rhythmus

Niedrig in den Strophen (ein Akkord auf 1–2 Takte), mittel in den Refrains.

Voicings

Klavier und Streicher im Filmmusikstil, Rhodes, gefilterte Samples; in modernen Beats Synths und Pads.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

Groove

• Posse: Hip-Hop, Raggamuffin und Dub (jamaikanischer Einfluss), 85–100 BPM.
• Golden Age: geswingter Boom Bap (MPC 54–62 %), 85–95 BPM.
• Mainstream 2006–2015: geradere elektronische Beats (90–100), Dubstep- und Electro-Einflüsse (Salmo), gesungene Refrains.
• Trap und Drill (2015–heute): siehe italienische Trap.

Flow und Metrik

Die italienische Metrik (viele paroxytone und proparoxytone Wörter, Endvokale) erfordert Anpassungen: Reime auf Vokale (Assonanzen), Kürzungen (Apokopen), Einsatz von Englisch und Slang; die besten italienischen Rapper spielen mit Verschränkungen und Mehrfachreimen.

Schlagzeug

Boom Bap

Bassdrum 1, 8, 11; schwere Snare auf 2 und 4; geswingte Hi-Hats; gesampelte Breaks.

Posse und Raggamuffin

Reggae-/Dub-Patterns (One Drop), Snare im Gegenrhythmus, Dub-Effekte (Delay, Hall).

Mainstream

Druckvolle elektronische Drums, geradere Bassdrum, Clap auf 2 und 4, Hi-Hat in Sechzehnteln; Dubstep-/Electro-Einflüsse (Salmo) mit Snare auf der 3.

Zusammenspiel

Bassdrum und Bass verschmelzen; schlichtes Schlagzeug unter dichten Strophen; der gesungene Refrain bringt mehr Elemente.

Typische Fehler

Quantisierter Boom Bap; Schlagzeug, das unter dem Rap zu voll ist; amerikanische „Preset“-Sounds ohne Charakter.

Bass

• Gesampelter Bass, gefiltert, oder Sub im Boom Bap.
• Tiefer Dub-Bass in den Posse (Raggamuffin, Sud Sound System, Almamegretta).
• Synth-Bass und 808 im Mainstream.
• Töne: Tonika und Quinte; sie folgen der Bassdrum.

Harmonieinstrumente

• Samples aus Jazz, Soul, Funk und vor allem aus italienischen Filmmusiken und Library Music der 60er/70er (Morricone, Umiliani, Piccioni, Alessandroni).
• Klavier, Streicher, Rhodes, Orgel.
• Synth und Pads im Mainstream; Gitarren im Rap-Rock (Articolo 31, Salmo).

Melodie und Gesang

• Rap: auf Italienisch oder im Dialekt; an die italienische Metrik angepasster Flow; Storytelling, Egotrip, Gesellschaftskritik, Ironie.
• Refrains: im Chor gerappt (Posse), mit Scratches (Golden Age), von Pop- oder Soulstimmen gesungen (Mainstream), mit Auto-Tune (ab 2015).
• Chöre: Gang Vocals; Gastsänger in den Refrains.
• Effekte: trockene, komprimierte Stimme; Delay in den Schlussteilen.

Instrumente

Sampler (MPC, SP-1200), Plattenspieler, Breakbeats, Samples italienischer Filmmusik, Klavier, Streicher, Rhodes, Bass, Synths, 808, Drumcomputer, Rap-Stimme, Gesangsstimmen.

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Piano V — Filmisches Klavier: Melancholisches Klavier in harmonisch Moll für Beats im Stil von Fibra/Marracash.
• Augmented Strings — Filmmusik-Streicher: Streicher im Morricone-/Library-Stil für dramatische Beats.
• Stage-73 V — Jazz-Rhodes: Jazzakkorde für den „Conscious“-Boom-Bap.
• Mellotron V — Flöten und Vintage-Chöre: Der Sound der italienischen Filmmusik der 60er/70er (Flöten und Chöre von Alessandroni).
• Emulator II V — Sampler-Körnung: Sampler-Schmutz für die Beats der 90er.
• Mini V — Sub und Synth-Bass: Sub unter den Samples und Bässe für den Mainstream.

Songaufbau

Der italienische Mainstream-Rap nutzt oft 2 Strophen zu 16 Takten und einen gesungenen Refrain; Posse-Stücke sind länger und haben mehrere MCs. Dauer 3:00–4:30.

Mixing und Mastering

Klangziel

Rap-Stimme im Vordergrund und verständlich (die italienischen Wörter haben viele Vokale und Doppelkonsonanten: Die Diktion muss ankommen), solides Schlagzeug, warmes Sample im Hintergrund. Referenzen: Sangue Misto „SxM“ (1994), Fabri Fibra „Tradimento“ (2006), Club Dogo „Penna capitale“ (2006), Marracash „Persona“ (2019). Balance: Gesang 0, Snare −3/−4, Bassdrum −4, Bass −5, Sample −9/−11.

Bassdrum

HP 30 Hz; Körper 60–90 Hz; Klick 3 kHz; FET-Kompression 3–5 dB; mono.

Snare

HP 100 Hz; Körper 200 Hz; Crack 3–5 kHz; Kompression 4:1 + parallel; kurzer Raum.

Hi-Hat

HP 400 Hz; LP 12–14 kHz; Pan +15.

Bass

HP 35 Hz; Grundton 50–90 Hz; Kompression 3 dB; mono.

Sample / Musik

HP 120–200 Hz; LP 8 kHz; Dynamic EQ 2–4 kHz vom Gesang; Tape; enges Stereo.

Rap-Stimme

• EQ: HP 80–90 Hz; −2/−3 dB bei 250–300 Hz; +2/+3 dB bei 2,5–4 kHz (Verständlichkeit der italienischen Konsonanten); Air 10 kHz.
• Kompression: 1176 5–7 dB + LA-2A 3 dB.
• De-Esser: 5–7 kHz (die „s“ und „z“).
• Raum: fast trocken; Delay 1/4 bei −22 dB.

Gesungene Refrains

Gesungene Stimme mit Plate 1,5 s; breite Chöre.

Busse, Master

Drum-Bus SSL 2–4 dB; Master −10/−8 LUFS (Golden Age), −9/−7 (Mainstream). True Peak −1 dBTP.

Häufige Fehler

Sample, das die Wörter überdeckt; zu stark verhallte Stimme; Bass, der die Stimme bei 200 Hz maskiert.

Referenzstücke für den Mix

• Sangue Misto — Lo straniero (1994)
• Articolo 31 — Tranqi Funky (1996)
• Fabri Fibra — Applausi per Fibra (2006)
• Marracash — Crudelia (2019)

Referenz-Hörbeispiele

• Onda Rossa Posse — Batti il tuo tempo (1990)
• Frankie hi-nrg mc — Fight da faida (1992)
• Articolo 31 — Tranqi Funky (1996)
• Sangue Misto — Lo straniero (1994)
• Neffa — Aspettando il sole (1996)
• Colle der Fomento — Il cielo su Roma (1999)
• Fabri Fibra — Applausi per Fibra (2006)
• Club Dogo — Puro Bogotà (2009)
• Fabri Fibra — Tranne te (2010)
• Salmo — 1984 (2015)
• Marracash — Crudelia - I nervi (2019)