Filter house

Histoire et caractère

House construite sur des samples de disco — cordes, cuivres, guitares funk, voix — découpés en boucles, renforcés par une batterie house et animés par des filtres. Le terme « disco house » était utilisé en Europe avant 1996 (avec « nu-disco » et « new disco ») pour la house française, qui en Grèce était justement promue ainsi ; la « filter house » désigne la variante où le filtre passe-bas/passe-haut automatisé est le véritable instrument soliste. Disco house et French touch se recoupent beaucoup : cette fiche regarde le phénomène international, pas seulement français.

Les racines sont dans les re-edits des DJ disco new-yorkais et dans la garage, puis dans la house de la fin des années 90 : Armand Van Helden (U Don't Know Me, 1999), Spiller (Groovejet, 2000), Stardust, Daft Punk, Roger Sanchez, Bob Sinclar, Fedde le Grand, jusqu'à Eric Prydz — Call On Me (2004) qui amène le filtre sur un sample de Steve Winwood au sommet des classements. Dans les années 2010–2020, la tradition vit chez Purple Disco Machine, Dimitri From Paris, Folamour, Mousse T et, plus généralement, dans la nu-disco et la house de « re-edit ».

Esthétique : fête, nostalgie des années 70, groove orchestral, euphorie sans agressivité ; le morceau « respire » en suivant l'ouverture du filtre.

Gammes et tonalités

Convention : les chiffres romains se réfèrent à la gamme majeure de même tonique (majuscule = majeur, minuscule = mineur, ° diminué, ø semi-diminué, + augmenté ; b/# = degré abaissé/haussé par rapport au majeur : en la mineur F = bVI, G = bVII). Les notes et accords ci-dessous sont calculés de façon exacte à partir de la formule.

Majeur avec septièmes et neuvièmes

• Formule : 1 2 3 4 5 6 7 — intervalles : T T S T T T S
• Sur Bb (sib) : Bb C D Eb F G A (sib do ré mib fa sol la)
• Triades diatoniques : Bb I · Cm ii · Dm iii · Eb IV · F V · Gm vi · Adim vii°
• Accords de quatre sons : Bbmaj7 Imaj7 · Cm7 ii7 · Dm7 iii7 · Ebmaj7 IVmaj7 · F7 V7 · Gm7 vi7 · Am7b5 viiø7
• Note caractéristique : la septième majeure (A) et la 9 (C) : accords disco riches (Bbmaj9, Ebmaj7, Cm9).
• Usage : enchaînements ii–V–I, IV–V–iii–vi, cordes et piano ; voix en pentatonique majeure.
• Erreurs courantes : voicings pop en triades.

Dorien

• Formule : 1 2 b3 4 5 6 b7 — intervalles : T S T T T S T
• Sur F (fa) : F G Ab Bb C D Eb (fa sol lab sib do ré mib)
• Triades diatoniques : Fm i · Gm ii · Ab bIII · Bb IV · Cm v · Ddim vi° · Eb bVII
• Accords de quatre sons : Fm7 i7 · Gm7 ii7 · Abmaj7 bIIImaj7 · Bb7 IV7 · Cm7 v7 · Dm7b5 viø7 · Ebmaj7 bVIImaj7
• Note caractéristique : la sixte majeure (D) : i7–IV7 (Fm7–Bb7) en vamp funk/disco.
• Usage : boucles de deux accords avec basse en octaves.
• Erreurs courantes : Db dans la mélodie sur le Bb7.

Éolien (disco nocturne)

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 — intervalles : T S T T S T T
• Sur A (la) : A B C D E F G (la si do ré mi fa sol)
• Triades diatoniques : Am i · Bdim ii° · C bIII · Dm iv · Em v · F bVI · G bVII
• Accords de quatre sons : Am7 i7 · Bm7b5 iiø7 · Cmaj7 bIIImaj7 · Dm7 iv7 · Em7 v7 · Fmaj7 bVImaj7 · G7 bVII7
• Note caractéristique : la b6 (F) : disco « dark » et mélancolique, façon Moroder ou space disco.
• Usage : boucles i–bVII–bVI–bVII, arpèges de basse en octaves.
• Erreurs courantes : confondre la b6 éolienne avec la 6 dorienne en superposant un second sample.

Pentatonique majeure

• Formule : 1 2 3 5 6 — intervalles : T T T+S T T+S
• Sur Bb (sib) : Bb C D F G (sib do ré fa sol)
• Note caractéristique : ouverture et joie sans tensions.
• Usage : hooks vocaux disco, riffs de cuivres et de cordes, guitares.
• Erreurs courantes : l'utiliser sans les notes de passage de la gamme majeure dans les fills de cordes.

Comment choisir entre les gammes

La tonalité est celle du sample (vérifie-la avec un analyseur comme Tunebat ou à l'oreille) et le mode suit l'accord qui domine la boucle : maj7/ii–V → majeur ; m7–IV7 → dorien ; m–bVI–bVII → éolien. Tout ce que tu ajoutes (basse, synthé, voix) doit rester dans la même gamme : une erreur fréquente est de jouer une basse éolienne sous un sample dorien.

Harmonie

Fonction

Harmonie « empruntée » à la disco : boucles de 1–4 mesures avec accords de septième, de neuvième et sus, dominantes secondaires, cordes et piano. En boucle, la cadence perd sa force et devient cycle.

Techniques

• Boucle de 2 ou 4 mesures du sample ; superposition d'un second sample dans la même tonalité pour les variations.
• Accords de renfort (Rhodes, pad, cordes) qui reprennent ceux du sample.
• Filtre comme forme : fermé = couplet, ouvert = refrain.
• Emprunts : bVII en majeur, IV majeur en mineur (dorien).

Rythme harmonique

Souvent 2 accords par mesure dans la disco d'origine ; en house la boucle s'allonge (1 accord par mesure).

Exemples

• Cm9–F9 (ii9–V9 en sib) en boucle.
• Ebmaj7–Dm7–Cm7–F7sus4 (IV–iii–ii–V7sus4 en sib).
• Am–G–F–G (i–bVII–bVI–bVII) disco nocturne.

Progressions typiques

Rythme et groove

• Feel : disco : hi-hat en doubles croches, open hat sur les contretemps, léger swing (52–56 % MPC).
• Pompage de la boucle avec la grosse caisse (compression de bus ou sidechain).
• Accents : caisse claire + clap sur 2 et 4, tambourin sur les contretemps.
• Microtiming : celui du groupe dans le sample ; la batterie house ajoutée doit être alignée (étire/swingue pour suivre).

Batterie

Grosse caisse

Sur les quatre temps, puissante et compressée (909 ou sample disco renforcé) ; fondamentale 55–70 Hz.

Caisse claire et clap

Caisse claire disco + clap sur 2 et 4 ; dans les productions modernes, layer de clap propre.

Hi-hat

Hi-hats fermés en doubles croches avec accents sur les croches, open hat sur les contretemps (le « tss » disco), tambourin sur les contretemps.

Percussions

Congas, bongos, cowbell, clochettes issus du sample ou ajoutés ; shaker.

Dynamique et groove

Batterie + sample compressés ensemble (pumping) ; vélocités modérées ; fills de toms disco d'origine.

Interaction avec la basse et la voix

Basse en octaves disco ; voix samplée en boucle entre les coups de caisse claire.

Sections

Intro filtrée, ouverture progressive, break avec cordes/voix seules, drop avec filtre ouvert.

Fills et transitions

Fills de toms disco, stops, filtre qui se ferme d'un coup avant le drop.

Choix des sons

909 + samples disco ; hi-hats brillants mais pas modernes (LP 14 kHz).

Erreurs typiques

Batterie moderne qui jure avec le sample ; aucune compression de bus.

Basse

• Son : basse électrique disco (aux doigts ou en slap), synth bass Moog/Juno, basse du sample.
• Registre : E1–E3.
• Avec la grosse caisse : octaves disco (note grave sur le temps fort ou sur la croche, octave sur la croche suivante) ou syncopes funk ; sidechain 3–6 dB.
• Notes : tonique, octave, quinte, b7, chromatismes d'approche.
• Rythme : croches en octaves ou doubles croches funk.
• Exemples : les octaves de Purple Disco Machine ; la basse funk des samples des années 70.

Instruments harmoniques

• Cordes disco (samplées ou Augmented Strings), stabs et lignes ascendantes.
• Piano et Rhodes : accords de septième.
• Guitare funk : doubles croches mutées (style Nile Rodgers).
• Cuivres : stabs de cuivres.
• Clavinet : riffs funk.

Mélodie et voix

• Voix : sample disco/soul en boucle ou nouvelle voix soul ; hooks courts.
• Chœurs : issus du sample ou chœurs disco à 3 voix.
• Mélodies : cordes, cuivres, leads de synthé simples.
• Effets : filtres, phaser, delay à bande, reverb plate.

Instruments

Samplers, TR-909, Juno-106, Minimoog, Rhodes, clavinet, guitare funk, basse électrique, cordes et cuivres (samplés ou réels), filtres hardware ou plugins, phaser, compresseurs.

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Augmented Strings — Cordes disco: Cordes staccato et legato pour stabs et lignes façon Salsoul ; HP 200 Hz, filtrables.
• Clavinet V — Riff funk: Clavinet brillant avec autowah pour les doubles croches.
• Stage-73 V — Rhodes: Accords de septième avec phaser lent.
• Mini V — Basse disco: Basse en octaves : dent de scie, filtre 45 %, decay 200 ms ; pas de glide.
• Jun-6 V — Pad de soutien: Pad chaud sous le sample avec Chorus I.
• Solina V — String machine: Cordes ensemble de space disco, à filtrer.

Structure du morceau

Durée 5–7 min (extended) ou 3–3:30 (radio). La forme suit l'automation du filtre.

Mixage et mastering

Objectif sonore

Chaud, brillant, compressé, avec la boucle qui respire : cordes et voix lumineuses, basse ronde, batterie puissante mais « vintage ». Références : Spiller — Groovejet, Eric Prydz — Call On Me, Purple Disco Machine — Hypnotized.

Grosse caisse

• EQ : HP 30 Hz ; +2 dB à 60 Hz ; −2 dB à 300 Hz ; +1 dB à 3 kHz.
• Compression : VCA 4:1, attaque 20 ms ; clipper doux.
• Saturation : bande. Stéréo : mono.

Caisse claire/clap

HP 150 Hz, +2 dB à 200 Hz et 5 kHz ; FET 4:1 GR 4 dB ; plate 1 s.

Hi-hat et percussions

HP 400 Hz, LP 14 kHz, EQ dynamique 8 kHz ; panoramique hi-hat 15 % L, tambourin 25 % R, congas L30/R30 ; room courte.

Boucle samplée

• Filtre : passe-bas 24 dB automatisé (300 Hz → 20 kHz sur 16–32 mesures), résonance 15–35 % ; HP automatisé dans les breaks.
• EQ : HP 60–120 Hz (s'il y a une basse séparée), −2 dB à 250–400 Hz.
• Compression/pumping : bus batterie + boucle 4:1–6:1, attaque 5–10 ms, release calé sur le tempo (≈ 250 ms à 122 BPM), GR 6–8 dB ; ou sidechain 6–8 dB.
• Saturation : bande, éventuel bit reduction 12 bits.
• Stéréo : comme le sample ; léger élargissement au-dessus de 500 Hz.

Basse

HP 30 Hz, +2 dB à 80 Hz, +2 dB à 800 Hz, LP 4 kHz ; opto 4:1 GR 4–6 dB ; mono ; sidechain 3–6 dB.

Cordes, cuivres, guitares, piano

• EQ : cordes HP 200 Hz, +1 dB à 5 kHz, LP 14 kHz ; cuivres HP 150, +2 dB à 1,5–2 kHz ; guitare HP 150, +2 dB à 2–3 kHz.
• Compression : légère (2–3 dB).
• Espace : hall 1,8–2,5 s sur les cordes, plate sur les cuivres, room sur la guitare.
• Stéréo : cordes larges, guitare 40 % L, clavinet 40 % R, cuivres 30 % L/R.

Voix

HP 100 Hz, compression FET + opto (5–7 dB au total), de-esser, +2 dB à 3 kHz, shelf d'air +2 dB ; plate 1,5 s + delay 1/4 ; centrale.

Chœurs

Larges (L/R 80 %), compressés de 6 dB, hall 2 s, 6 dB sous la soliste.

FX

Sweeps de filtre, phaser, risers légers, crash.

Bus et groupes

Pump bus (batterie + boucle), bus music (cordes/cuivres/guitares) avec bande, bus vocal.

Sidechain

Boucle 6–8 dB, basse 3–6 dB, pads/cordes 4–6 dB.

Master

Chaîne : EQ (HP 25 Hz) → compresseur 2:1 (2 dB GR) → bande → limiter. Cible −8/−7 LUFS intégrés, true peak −1 dBTP, facteur de crête 7–9 dB.

Erreurs courantes

Sample non accordé ; filtre figé ; pumping qui hache les voix ; double basse (sample + synthé) en conflit ; master trop brillant.

Morceaux de référence pour le mix

• Spiller ft. Sophie Ellis-Bextor — Groovejet (If This Ain't Love) (2000)
• Eric Prydz — Call On Me (2004)
• Purple Disco Machine — Hypnotized (2020)

Écoutes de référence

• Armand Van Helden — U Don't Know Me (1999)
• Stardust — Music Sounds Better with You (1998)
• Spiller ft. Sophie Ellis-Bextor — Groovejet (If This Ain't Love) (2000)
• Eric Prydz — Call On Me (2004)
• Purple Disco Machine — Hypnotized (2020)