Progressive trance

Historia y carácter

Trance más sobrio y gradual, desarrollado a mediados de los años 90 en el Reino Unido y Alemania: Platipus Records (UK, 1993) es uno de los sellos clave, con Art of Trance (Simon Berry) y Union Jack; después BT (Flaming June, 1997), Way Out West (The Gift, 1996), Sasha, Solarstone (Seven Cities, 1999), Chicane, Paul Oakenfold en su fase Perfecto. En los años 2000 lo llevan adelante Anjunabeats (Above & Beyond, OceanLab), Andy Moor, Super8 & Tab, Jaytech; en los años 2010 se solapa con la progressive house melódica (Anjunadeep, Lane 8, Spencer Brown).

Se mueve entre progressive house y trance: menos picos eufóricos, más estratificación, groove hipnótico, melodías largas pero contenidas, atmósferas amplias.

Estética: viaje, melancolía luminosa, paciencia.

Escalas y tonalidades

Convención: los números romanos se refieren a la escala mayor de la misma tónica (mayúscula = mayor, minúscula = menor, ° disminuido, ø semidisminuido, + aumentado; b/# = grado bajado/subido respecto a la mayor: en la menor F = bVI, G = bVII). Las notas y los acordes que aparecen a continuación se calculan con exactitud a partir de la fórmula.

Eolio

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — pasos: T S T T S T T
• Sobre B (si): B C# D E F# G A (si do# re mi fa# sol la)
• Tríadas diatónicas: Bm i · C#dim ii° · D bIII · Em iv · F#m v · G bVI · A bVII
• Cuatríadas: Bm7 i7 · C#m7b5 iiø7 · Dmaj7 bIIImaj7 · Em7 iv7 · F#m7 v7 · Gmaj7 bVImaj7 · A7 bVII7
• Nota característica: la b6 (G): el bVI (G) emotivo.
• Uso: Bm–G–D–A, arpegios y plucks.
• Errores comunes: demasiada resolución.

Dórico

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7 — pasos: T S T T T S T
• Sobre B (si): B C# D E F# G# A (si do# re mi fa# sol# la)
• Tríadas diatónicas: Bm i · C#m ii · D bIII · E IV · F#m v · G#dim vi° · A bVII
• Cuatríadas: Bm7 i7 · C#m7 ii7 · Dmaj7 bIIImaj7 · E7 IV7 · F#m7 v7 · G#m7b5 viø7 · Amaj7 bVIImaj7
• Nota característica: la sexta mayor (G#): IV mayor (E) luminoso.
• Uso: Bm7–E–Gmaj7–Asus2 (préstamo del bVI).
• Errores comunes: G y G# en la misma frase.

Menor armónica

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 7 — pasos: T S T T S T+S S
• Sobre B (si): B C# D E F# G A# (si do# re mi fa# sol la#)
• Tríadas diatónicas: Bm i · C#dim ii° · Daug bIII+ · Em iv · F# V · G bVI · A#dim vii°
• Cuatríadas: Bm(maj7) i(maj7) · C#m7b5 iiø7 · Dmaj7#5 bIII+maj7 · Em7 iv7 · F#7 V7 · Gmaj7 bVImaj7 · A#dim7 vii°7
• Nota característica: la sensible A#: dominante F# para los momentos de cadencia.
• Uso: raro, en los clímax.
• Errores comunes: usarla en el loop principal.

Lidio

• Fórmula: 1 2 3 #4 5 6 7 — pasos: T T T S T T S
• Sobre G (sol): G A B C# D E F# (sol la si do# re mi fa#)
• Tríadas diatónicas: G I · A II · Bm iii · C#dim #iv° · D V · Em vi · F#m vii
• Cuatríadas: Gmaj7 Imaj7 · A7 II7 · Bm7 iii7 · C#m7b5 #ivø7 · Dmaj7 Vmaj7 · Em7 vi7 · F#m7 vii7
• Nota característica: la #4 (C#): suspensión sobre el bVI.
• Uso: Gmaj7#11 en los pads del breakdown.
• Errores comunes: C natural en el lead sobre ese pad.

Cómo elegir entre las escalas

Eolio o dórico para el loop, lidio para los colores del bVI, menor armónica solo en el clímax. Muchos temas usan el pedal de tónica y cambian el modo del pad por encima.

Armonía

Función

Loop de 2–4 acordes sobre pedal, cambios lentos, pocas cadencias.

Técnicas

• Pedal con acordes encima (Bm–Gmaj7/B–Em/B–F#m/B).
• i–bVI–bIII–bVII con inversiones.
• Acordes sus2/add9.
• Arpegios con delay sincronizado.

Ritmo armónico

1 acorde cada 2 compases.

Ejemplos

• Bm–G–D–A.
• Bm7–E–Gmaj7–Asus2.

Progresiones típicas

Ritmo y groove

• Feel: recto, hipnótico; bajo rolling en semicorcheas; percusiones suaves.
• Breakdowns menos dramáticos que en el uplifting; builds moderados.

Batería

Bombo

Redondo, profundo (50–55 Hz), decay medio (200–250 ms), click moderado a 3 kHz; menos agresivo que en el uplifting porque debe convivir con el rolling bass en semicorcheas.

Clap y caja

Clap suave en 2 y 4 con reverb largo (hall 2 s); redobles breves (4–8 compases) y a menudo filtrados, sin el crescendo exasperado del uplifting. En las producciones de Anjunabeats de los años 2000, clap y caja están en capas y ligeramente retrasados (5 ms) para un feel más suave.

Hi-hat y ride

Open hat a contratiempo, hats bajos, ride en los main.

Percusiones

Percusiones suaves, shaker, toms filtrados.

Dinámica

Automatizaciones de filtro y volumen.

Interacción con el bajo

Rolling bass en semicorcheas.

Secciones

Intro larga, build, main, breakdown, main 2, outro. En los main la batería crece por adición: ride tras 16 compases, percusiones filtradas tras 32; en el breakdown solo quedan hats filtrados o shaker para mantener el pulso.

Fills y transiciones

Sweep, reverse, toms.

Elección de sonidos

909 suavizada, samples cálidos.

Errores típicos

Batería demasiado agresiva; builds de uplifting.

Bajo

• Sonido: rolling bass en semicorcheas (sierra filtrada), sub.
• Registro: B0–B2.
• Con el bombo: .xxx; sidechain 6–8 dB.
• Notas: tónicas de los acordes, o pedal de tónica bajo acordes que cambian; octavas alternas para variar (B0–B1–B0).
• Sonido: dos osciladores de sierra (uno una octava por debajo), filtro de 24 dB al 30–40%, envolvente con decay 80–120 ms; ligera saturación para los armónicos a 200–400 Hz que lo hacen audible en equipos pequeños.
• Variación: automatización lenta del cutoff (+10–20% en 32 compases) para hacer "crecer" el bajo sin cambiar las notas.

Instrumentos armónicos

Pads amplios, arpegios, plucks, piano en los breakdowns, guitarras limpias con delay (Chicane, Way Out West). Los arpegios en semicorcheas (a menudo 3/16 o con delay a 3/16) crean polirritmos sobre el 4/4; los pads dejan libre el registro del lead (C4–C5) con voicings abiertos (1-5-9 abajo, 3 y 7 encima).

Melodía y voces

• Lead: melodías lentas y contenidas, plucks, guitarras.
• Voz: etérea (OceanLab, Justine Suissa), frases largas.
• Efectos: delay sincronizado, reverbs largos.

Instrumentos

Sintetizadores polifónicos, arpegiadores, caja de ritmos 909, guitarras, piano, voz.

Patrones de batería

Sintetizadores y sonidos

• Prophet-5 V — Arpegios y plucks: Pluck con filtro cerrado y delay 1/8 con puntillo.
• Jup-8 V — Pad: Pads amplios con ataque lento.
• Mini V — Rolling bass: Sierra, filtro 35%, decay 100 ms.
• Solina V — Cuerdas vintage: Cuerdas ensemble para texturas.
• Piano V — Piano: Acordes sencillos en el breakdown.

Estructura de la canción

7–9 minutos.

Mezcla y masterización

Objetivo sonoro

Profundo, amplio, cálido; menos brillante que el uplifting; low-end compacto. Referencias: Way Out West — The Gift, BT — Flaming June, OceanLab — Satellite.

Bombo

HP 30 Hz; +1,5 dB 55 Hz; −3 dB 300 Hz; mono.

Clap

HP 200 Hz; hall 2–2,5 s.

Hi-hat y percusión

HP 500 Hz; LP 13 kHz; delay 1/16; panning amplio.

Bajo

HP 25 Hz; LP 300 Hz; mono; sidechain 6–8 dB.

Pad, arpegios, guitarras

• EQ: HP 150–200 Hz; −2 dB a 400 Hz; arpegios +1,5 dB a 2–3 kHz; LP en los pads a 8–10 kHz.
• Compresión: ligera (2 dB) en los arpegios para uniformarlos; pads sin compresión.
• Saturación: cinta en el bus de sintetizadores.
• Espacio: pads en hall 3–5 s (HP 300 Hz en el retorno); arpegios en delay 1/8 con puntillo o 3/16 (feedback 35–45%, LP 5 kHz); guitarras en plate 1,5 s + delay 1/4.
• Estéreo: pads 100% anchos, arpegios con auto-pan lento o ping-pong, guitarras 30% L/R.
• Sidechain: 4–6 dB.
• Automatizaciones: cutoff de los arpegios a lo largo de 16–32 compases, envíos de reverb más altos en el breakdown.

Voz

• Cadena: HP 100 Hz; −2 dB a 300 Hz; compresión opto 3–4 dB + limiter de picos 1–2 dB; de-esser a 6–8 kHz; +1,5 dB a 3 kHz; shelf de aire +2 dB a 12 kHz.
• Espacio: hall 3 s con pre-delay 40–60 ms + delay 1/4 (feedback 25%, LP 5 kHz); en los breakdowns duplica el envío.
• Posición: centrada; ducking de los pads desde la voz (2–3 dB a 1–4 kHz).

Buses y grupos

Drum bus (glue 2:1, GR 1–2 dB), bus de sintetizadores con sidechain de grupo y cinta, bus vocal, bus de reverb con sidechain desde el bombo (4–6 dB).

Sidechain

Bajo 6–8, pads 4–6, reverbs 4–6.

Master

EQ → cinta → compresor 1–2 dB → limiter. Objetivo −9/−7 LUFS integrados, true peak −1 dBTP, crest factor 8–9 dB.

Errores comunes

Mezcla demasiado brillante y agresiva; reverbs que empastan; falta de evolución.

Temas de referencia para la mezcla

• Way Out West — The Gift (1996)
• BT — Flaming June (1997)
• Solarstone — Seven Cities (1999)

Escucha de referencia

• Way Out West — The Gift (1996)
• BT — Flaming June (1997)
• Solarstone — Seven Cities (1999)
• Motorcycle — As the Rush Comes (2003)