Prophet-5 V

Cómo funciona

Es un sintetizador sustractivo polifónico: cada voz tiene dos osciladores analógicos, un mixer con ruido, un filtro paso bajo y un amplificador, cada uno con su propia envolvente.

Cómo nace el sonido

• Osciladores: producen formas de onda ricas (diente de sierra con todos los armónicos, cuadrada/pulso con armónicos impares o espectros más nasales a medida que el pulso se estrecha, triángulo casi puro en el Osc 2).
• Mixer: dosifica Osc 1, Osc 2 y ruido blanco antes del filtro.
• Filtro: un paso bajo de 4 polos (-24 dB/octava) corta los armónicos por encima de la frecuencia de corte; la resonancia acentúa la zona del corte.
• Amplificador: una envolvente ADSR da la forma dinámica de la nota.

Modulación cruzada (Poly-Mod)

El rasgo distintivo: la envolvente del filtro y el oscilador 2 pueden modular, nota por nota, la afinación y la anchura de pulso del oscilador 1 y la frecuencia de corte. Cuando la fuente es un oscilador a frecuencia de audio se obtiene una modulación de frecuencia (FM) analógica: aparecen nuevos armónicos, a menudo inarmónicos, útiles para campanas, metales y timbres "vocales".

Por último, el Prophet-5 fue el primer polifónico en memorizar todos los ajustes: cada preset recupera exactamente el sonido.

Carácter y timbre

Timbre

Grande, directo y ligeramente "anguloso": el filtro SSM de la Rev 2 es un filtro de 4 polos con resonancia pronunciada, muy cercano al carácter Moog pero en polifonía. Los dientes de sierra son anchos, las cuadradas huecas, el ruido granuloso.

Dónde se ubica en frecuencia

Muy presente entre 100 Hz y 3 kHz: es un instrumento "frontal" que llena bien el medio-grave; el paso bajo de 24 dB suaviza los agudos, pero con el Cutoff abierto y resonancia los brass se vuelven cortantes en torno a 1,5–4 kHz.

Puntos fuertes

• Poly-Mod: la envolvente del filtro y el Osc 2 modulan la frecuencia y la PW del Osc 1 y el filtro, por voz: FM analógica, sync dinámico, campanas, metálicos.
• Brass y pads "clásicos" con poquísimos controles; arquitectura sencillísima de aprender.
• Sync del Osc 1 sobre el Osc 2 para el lead "rugiente".

Límites

• Un solo LFO global en el panel (el V añade LFO 2 y la Function), sin velocity/aftertouch en el original.
• Filtro solo paso bajo, sin HPF: para pads ligeros hace falta EQ posterior.
• Envolvente del filtro solo positiva (sin inversión).

Comparaciones

• vs Jupiter-8: más crudo y "rockero", menos pulido; el Jupiter tiene más opciones (HPF, slope 12/24, cross-mod).
• vs OB-Xa: el Oberheim es más ancho y "rugiente" en los medios, el Prophet más compacto y definido.
• vs Minimoog: filtro similar en carácter, pero el Prophet tiene dos osciladores en lugar de tres y es polifónico.

Arquitectura

Original (Sequential Circuits Prophet-5, Rev 2, 1978–1980)

• Polifonía: 5 voces, cada una con 2 VCO (Osc A y Osc B), mixer con ruido blanco, VCF, VCA.
• Osc A: diente de sierra y cuadrada/pulso (activables a la vez), Pulse Width, Sync sobre Osc B.
• Osc B: diente de sierra, triángulo, cuadrada/pulso, Fine, Lo Freq (se convierte en LFO), tracking de teclado desactivable.
• Filtro: paso bajo de 4 polos resonante con chip SSM (Rev 1/2; la Rev 3 pasó a los chips Curtis), Env Amount, Keyboard tracking; puede autooscilar.
• Envolventes: 2 ADSR (filtro y amplificador).
• Poly-Mod: fuentes Filter Env y Osc B, destinos Freq A, PW A, Filter.
• LFO global (diente de sierra, triángulo, cuadrada) y Wheel-Mod con mezcla LFO/ruido rosa hacia Freq A/B, PW A/B, Filter, dosificado por la mod wheel.
• Glide, Unison, patch memory (la primera de su género).

Recorrido de la señal (por voz)

Osc 1 + Osc 2 + Noise → Mixer → Filtro LP 24 dB (Filter Env, Poly-Mod, Wheel-Mod, Kbd) → VCA (Amp Env) → salida.

Qué añade Arturia (Prophet-5 V, V Collection 9)

• Emulación TAE de una Rev 2, osciladores sin aliasing; hasta 16 voces; Unison 2–8 voces con Detune.
• Glide Legato, Hold (Normal/Append), Chord mode con 11 acordes + Custom en dos octavas.
• Arpegiador (en lugar de las teclas de memoria): Sync, Rate, Repeat, Gate, Octave, Pattern Up/Down/Up-Down/Order/Random.
• Voice Dispersion: Factory, Aged, Out of Calibration, Custom (Pitch, PW, Cutoff, Reso, Env, Mod).
• Advanced – Modulations: LFO 2 (7 formas, modos Env/LFO/Env Retrig, Unipolar, Polyphonic, Phase, Amplitude, 2 destinos) y Function (generador multisegmento de hasta 16 puntos, 24 presets, herramientas de dibujo, 2 destinos).
• Advanced – Keyboard: Velocity, Aftertouch (polifónico con MPE), Mod Wheel (con Hardware Link) y Keyboard tracking, con curvas y 3 destinos cada uno.
• Effects: 3 slots (serie/paralelo) con 16 efectos: Reverb, Delay, Tape Echo, Pitch-Shift Delay, Chorus, Chorus JUN-6, Flanger, Phaser, Compressor, Multiband, Bitcrusher, Multi-Filter, Param EQ, Stereo Pan, Distortion, BL-20 Flanger.
• Soporte MPE, sync al tempo de LFO y arpegiador, banco de presets de fábrica originales.

Los controles, uno por uno

Poly-Mod

Filter Env

Cantidad con la que la envolvente del filtro modula los destinos activos: para pitch envelope en el Osc 1, sweeps de sync, PWM por envolvente.

Osc 2

Cantidad con la que el Osc 2 modula los destinos activos. En frecuencia de audio = FM analógica (campanas, metálicos, rugidos); con el Osc 2 en Lo Freq = un segundo LFO por voz.

Freq 1

Activa como destino la afinación del Osc 1 (con Sync activo cambia el timbre, no el pitch).

PW 1

Activa como destino la anchura de pulso del Osc 1 (requiere la onda cuadrada encendida).

Filter

Activa como destino el corte del filtro: con el Osc 2 en audio da FM del filtro, rugosa y 'vocal'.

LFO

Sync

Pop-up Hertz / Sync / Sync Triplets / Sync Dotted para enganchar el Rate al tempo.

Rate

Velocidad (en Hz o como subdivisión rítmica).

Shape

Diente de sierra, triángulo, cuadrada (en el Prophet original el LFO tiene formas seleccionables; la cuadrada da trinos, el triángulo vibrato y PWM).

Wheel Mod

Src Mix

Proporción entre LFO y ruido en la fuente de modulación: todo LFO para vibrato, hacia noise para zumbidos y 'enjambres'.

Freq 1 / Freq 2

Destino afinación del Osc 1 y/o Osc 2 (vibrato con la mod wheel).

PW 1 / PW 2

Destino anchura de pulso del Osc 1 y/o Osc 2.

Filter

Destino corte del filtro (wah desde la mod wheel).

Nota

La profundidad de todo el Wheel Mod depende de la mod wheel: con la rueda abajo no ocurre nada.

Oscilador 1

Frequency

Afinación en semitonos (amplia excursión en octavas): es la fundamental del sonido.

Saw (on/off)

Activa el diente de sierra: brillante, todos los armónicos.

Square (on/off)

Activa la onda cuadrada/pulso; se puede sumar al diente de sierra.

Pulse Width

Anchura del pulso: en el centro cuadrada hueca, hacia los extremos pulso fino y nasal. Solo para la cuadrada.

Sync

Engancha la fase y el periodo del Osc 1 al Osc 2 (hard sync): se sube el Osc 1 o se modula para el 'squawk' al estilo Cars.

Oscilador 2

Frequency

Afinación en semitonos.

Fine

Afinación fina en cents: 3–8 cents respecto al Osc 1 para dar grosor.

Saw / Triangle / Square (on/off)

Formas activables a la vez; el triángulo es útil para sub y sonidos suaves.

Pulse Width

Anchura del pulso del Osc 2.

Lo Freq

Convierte el Osc 2 en LFO (por voz) para usarlo en el Poly-Mod.

KBD

Tracking de teclado del Osc 2: apagado = drone de afinación fija; en Lo Freq conviene apagarlo, de lo contrario el LFO se acelera al subir por el teclado.

Mixer

Osc1

Nivel del Osc 1 en el filtro.

Osc2

Nivel del Osc 2 en el filtro (bájalo cuando uses el Osc 2 solo como modulador).

Noise

Nivel del ruido blanco: soplos, viento, ataques percusivos, 'suciedad' en los pads.

Filter

Cutoff

Frecuencia de corte del paso bajo de 24 dB/octava.

Resonance

Pico en la frecuencia de corte, hasta la autooscilación; al subirla el bajo se adelgaza.

Env Amt

Cuánto abre la envolvente del filtro el corte por encima del valor de Cutoff.

KBD

Keyboard tracking on/off: las notas agudas abren el filtro; apagado, las notas agudas quedan oscuras.

Filter Envelope

Attack

Tiempo en que el corte sube al máximo tras la tecla (0–10 ms percusivo, 50–200 ms brass).

Decay

Tiempo de descenso del pico al Sustain.

Sustain

Nivel del corte mientras la tecla está pulsada.

Release

Tiempo de cierre del filtro tras soltar la tecla.

Amplifier Envelope

Attack

Tiempo de subida del volumen (1–10 ms para evitar clics, cientos de ms para pads).

Decay

Descenso del máximo al Sustain.

Sustain

Nivel de volumen mantenido.

Release

Cola tras soltar la tecla.

Keyboard Controls

Glide

Tiempo de portamento; con el mismo valor, los intervalos más amplios requieren más tiempo.

Legato

Glide solo al tocar legato: las notas staccato arrancan limpias.

Unison

Apila las voces sobre una nota (número 2–8 en el menú Polyphony de la barra inferior).

Detune

Desafinación entre las voces en Unison: poco = graso, mucho = enjambre.

Hold

Sostiene las notas como un pedal; con el arpegiador activo, modo Normal (el patrón continúa) o Append (añade notas al patrón).

Chord

Toca el acorde seleccionado a partir de la tecla pulsada (raíz).

Select

Elección entre 11 acordes o Custom (se dibuja en el minitelado de dos octavas).

Arpeggiator

On

Activa el arpegiador.

Sync

Hertz / Sync / Triplets / Dotted.

Rate

Velocidad o subdivisión rítmica.

Repeat

Repeticiones de cada nota por paso (desde la pantalla también se abre el Gate).

Gate

Duración de la nota por paso: gates cortos para staccato; al 100% con Repeat > 1 las repeticiones no se oyen.

Octave

Octavas cubiertas por el patrón.

Pattern

Up, Down, Up/Down, Order-as-Played, Random.

Output

Master Tune

Afinación fina global en Hz.

Master Volume

Volumen final del Prophet-5 V (útil para evitar el clipping sin tocar el fader de la DAW).

Teclado virtual

Pitch Wheel

Pitch bend estándar.

Mod Wheel

CC1, dosifica el Wheel Mod; con Hardware Link (Advanced → Keyboard) se usa la rueda del controlador con curva personalizada.

Voice Dispersion (tapa sobre el teclado)

1 Factory / 2 Aged / 3 Out of Calibration

Tres niveles crecientes de diferencias entre las voces.

Custom: Pitch

Desafinación entre las voces.

Custom: PW

Variación de la anchura de pulso entre las voces (ondas cuadradas).

Custom: Cutoff

Variación del corte del filtro entre las voces.

Custom: Reso

Variación de la resonancia entre las voces.

Custom: Env

Diferencias en los tiempos de las envolventes.

Custom: Mod

Diferencias en las profundidades de modulación.

Advanced: LFO 2

On/Off (tab Modulations)

Desactiva LFO 2 y Function sin perder los ajustes.

Rate + Sync

Velocidad libre o sincronizada (binaria, tresillos, con puntillo).

Amplitude

Profundidad general de la salida.

Env / LFO / Env Retrig

Env = un solo ciclo por nota (como una envolvente); LFO = ciclo continuo; Env Retrig = cíclico pero reinicia con cada nota.

Unipolar

Solo valores positivos.

Polyphonic

Cada nota parte del inicio de la fase (solo en Env y Env Retrig).

Waveform

Triángulo, sinusoide, diente de sierra, rampa, cuadrada, sample & hold, sample & hold suavizado.

Phase

Fase de partida (p. ej. 180° = parte descendiendo).

Destination 1/2 + Amount

Dos destinos con cantidad bipolar -1/+1; atención en Unipolar con cantidades negativas.

Advanced: Function

Presets

24 formas listas (rampas, envolventes, ritmos).

Breakpoints

Hasta 16 puntos; clic para añadir, clic derecho para eliminar; doble clic para el punto de sustain 'S'.

Point / Level / Time

Selección y desplazamiento preciso del punto sobre los ejes.

Curve

Tiradores entre los puntos para curvar los segmentos hasta el escalón.

Draw Mode

Draw, Steps, Ramp Up, Ramp Down para dibujar patrones repetidos.

Rate + Sync / Amplitude

Velocidad y profundidad.

Env / LFO / Env Retrig, Unipolar, Polyphonic

Mismos modos que el LFO 2.

Destination 1/2 + Amount

Dos destinos con cantidad bipolar.

Advanced: Keyboard

On/Off

Desactiva las cuatro fuentes.

Velocity

Curva (hasta 2 puntos intermedios) y 3 destinos: típicamente Amp Env y Cutoff.

Aftertouch

Como arriba; polifónico con controlador MPE.

Modulation Wheel + Hardware Link

Curva y destinos de la mod wheel; Hardware Link sustituye la rueda en pantalla por la del controlador.

Keyboard

Tracking de teclado con curva personalizada y 3 destinos.

Advanced: Effects

Routing

Serie o paralelo entre los tres slots; botón On/Off general y bypass por slot.

Selección de efecto / Presets / Copy / Dry-Wet

16 tipos: Reverb, Delay, Tape Echo, Pitch-Shift Delay, Chorus, Chorus JUN-6, Flanger, Phaser, Compressor, Multiband, Bitcrusher, Multi-Filter, Param EQ, Stereo Pan, Distortion, BL-20 Flanger; cada efecto tiene sus presets y el slider Dry/Wet.

Barra inferior y Settings

Polyphony / Unison voices

Número de voces (hasta 16) o voces de unison (2–8).

Hold mode

Normal o Append cuando el arpegiador está activo.

MPE

Habilitación y ajustes MPE en el panel lateral.

Consejos de diseño de sonido

Filtro

• Env Amt vs Cutoff: el Prophet está pensado para trabajar con Cutoff bajo (20–35%) y Env Amt medio-alto. Si subes el Env Amt, baja el Cutoff en la misma medida; de lo contrario el sonido queda siempre abierto y estridente.
• Resonancia: por encima del 50–60% el SSM de 4 polos "se come" los graves: para bajos resonantes añade el Osc 2 una octava por debajo con el triángulo, o mantén la resonancia por debajo del 35%.
• KBD tracking: actívalo en leads, keys y sonidos resonantes (el pico sigue la nota); apágalo en pads oscuros que deben mantenerse uniformes.

Envolventes

• Ataque del filtro vs ataque de amplitud: para brass "que soplan" usa Filter Attack 60–150 ms y Amp Attack 5–20 ms; invertir la relación vuelve el sonido blando.
• Decay y tempo: para plucks sincronizados con el tema, un Filter Decay en torno a 1/16 (a 120 BPM ≈ 125 ms) o 1/8 (250 ms) hace "respirar" la frase a tempo.
• Release y tempo: releases más largos que un movimiento armónico empastan los acordes; para pads a 90 BPM mantente entre 0,8 y 2 s.

Poly-Mod

• Empieza siempre con cantidades mínimas: pequeñas dosis de Osc 2 → Freq 1 añaden grano, dosis grandes generan inarmónicos y ruido.
• Para campanas mantén el Osc 2 en intervalos no consonantes (p. ej. +7 semitonos + unos cents) y baja su volumen en el Mixer, de modo que trabaje solo como modulador.
• Filter Env → Freq 1 con Sync activo es la vía más musical para leads en sync: el timbre "habla" sin desafinar.

Frecuencias y mezcla

• Sin HPF, los pads del Prophet ocupan mucho 100–300 Hz: corta con un paso alto a 120–200 Hz en el EQ (Param EQ) cuando hay un bajo.
• El "mordiente" de los brass está entre 1,5 y 3 kHz: es la zona que hay que gestionar si compite con voz y guitarras.
• El ruido en el mixer al 5–10% en pads y cuerdas añade aire percibido sin subir los agudos.

Glide, velocity, unison

• Glide con Legato activo: el portamento sigue siendo un gesto expresivo en lugar de un efecto continuo.
• Asigna velocity a Amp Env y Cutoff (Advanced → Keyboard) para dar dinámica: valores 0,2–0,4 son naturales.
• Unison con Detune alto + chorus = sonido enorme pero poco definido en mono: para bajos mantén el Detune bajo.

Errores comunes

• Olvidar la mod wheel subida con Wheel Mod activo: vibrato o wah involuntarios.
• KBD del Osc 2 encendido en Lo Freq: el LFO cambia de velocidad según la nota.
• Pulse Width en el extremo: el pulso se vuelve tan estrecho que el sonido casi desaparece.

Presets para recrear

En géneros y discos

• New wave y synthpop: Greg Hawkes lo usa con The Cars en Let's Go y Shake It Up; Japan lo usa a menudo, por ejemplo en Ghosts. Entre los usuarios documentados están Orchestral Manoeuvres in the Dark, Tears for Fears, Thompson Twins, Thomas Dolby, Devo, Eurythmics, Soft Cell, Vince Clarke, Pet Shop Boys y Talking Heads. Leads en sync, brass cortantes, pads.
• Pop y rock de los años 80: Michael Jackson lo usa ampliamente en Thriller, Madonna en Like a Virgin, Phil Collins en In the Air Tonight; Peter Gabriel lo considera su caballo de batalla y lo usa para muchos sonidos de So. Brass, pads y keys.
• Bandas sonoras: John Carpenter usa Prophet-5 y Prophet-10 en sus bandas sonoras, Brad Fiedel graba Terminator con un Prophet-10, Vangelis lo usa en Blade Runner, Ryuichi Sakamoto en Merry Christmas Mr. Lawrence y con la Yellow Magic Orchestra. Kyle Dixon y Michael Stein lo usan para los pads y efectos de la sintonía de Stranger Things.
• Synthwave y darksynth: el sonido de las bandas sonoras de Carpenter es una base del género.
• Electrónica: Kraftwerk (gira de Computer World), Tangerine Dream, Jean-Michel Jarre, Giorgio Moroder. Secuencias, pads, efectos.
• Rock progresivo: Tony Banks (Genesis), Rick Wakeman, Richard Wright (Pink Floyd).
• Hip hop: Dr. Dre figura entre los usuarios documentados.
• Rock alternativo y electrónica moderna: Radiohead lo usa en Kid A, en particular en Everything in Its Right Place; BT y Pendulum entre los usuarios más recientes.
• House, nu-disco y synthpop moderno: stabs, plucks polifónicos y brass.