Miami bass

Geschichte und Charakter

Dieser Eintrag vereint den Electro Funk der frühen 80er (die funkigere und „tanzbarere“ Version des Electro) und seinen bekanntesten Abkömmling, den Miami Bass (oder Booty Bass), der Mitte der 80er in Miami entsteht und in den 80ern und 90ern beliebt ist.

Der Electro Funk ist die Musik der Breaker und der ersten Hip-Hop-DJs: „Planet Rock“ von Afrika Bambaataa (1982), „Nunk“ von Warp 9 (1982), „Al-Naafiysh (The Soul)“ von Hashim (1983), „Bass Machine“ von Kurtis Mantronik (1986), The Egyptian Lover an der Westküste. TR-808-Schlagzeuge, synkopierte Synth-Bässe, Vocoder und Rap.

Der Miami Bass treibt die Rolle der 808 auf die Spitze: extrem lange, „anhaltende“ Bassdrums, die Autos zum Vibrieren bringen, schwere Bässe, „Stop-Start“-Rhythmen und „zischende“ Becken (so beschreibt sie der Kritiker Richie Unterberger), höhere Tempi als der zeitgleiche Hip Hop und oft sexuell explizite Texte. Der Kritiker Unterberger nennt Maggotron (James McCauley) den „Vater des Miami Bass“, schreibt diese Rolle aber dem Produzenten Amos Larkins zu; „Bass Rock Express“ von MC ADE, produziert von Larkins, wird oft als die erste Miami-Bass-Platte mit internationaler Underground-Popularität genannt. 2 Live Crew („Throw the D“, 1986; das Album „The 2 Live Crew Is What We Are“, 1986; „As Nasty As They Wanna Be“ und „Me So Horny“, 1989) und ihr Anführer Luke (Luther Campbell, Gründer von Luke Records/Skyywalker) sind sein Gesicht, auch durch die Zensurkämpfe. DJ Magic Mike steht für die „Car-Audio-Bass“-Strömung. Labels: Pandisc, HOT Records, 4-Sight, Skyywalker.

Mitte der 90er erlebt das Genre im Süden der USA eine kommerzielle Wiedergeburt: „Whoomp! (There It Is)“ von Tag Team (1993), „Whoot, There It Is“ von 95 South (1993), „Tootsee Roll“ von 69 Boyz (1994), „C'mon N' Ride It (The Train)“ von Quad City DJ's (1996). Der Miami Bass beeinflusst den Baltimore Club, den brasilianischen Funk Carioca (Baile Funk) und indirekt Crunk und Trap aus dem Süden.

Tonleitern und Tonarten

Funk-Moll und Blues; viele Tracks bestehen fast nur aus Bass und Stimme. Beispiele in e-Moll, A und G (römische Ziffern bezogen auf natürliches Moll; in a-Moll: Am = i, F = VI, G = VII, C = III).

Moll-Pentatonik

• Formel: 1 b3 4 5 b7. Halbtöne 3-2-2-3-2. Auf E: E G A B D.
• Einsatz: 808- und Synth-Basslinien (1–b7–1, 1–b3–4), Vocal-Hooks und Chants.
• Hörbeispiel: die Funk-Bassriffs von Electro und Miami Bass.

Dorisch (Funk)

• Formel: 1 2 b3 4 5 6 b7. Auf A: A B C D E F# G.
• Charakteristischer Ton: große 6 (F#).
• Akkorde: i Am, ii Bm, III C, IV D, v Em, #vi° F#°, VII G.
• Einsatz: Funk-Stabs i7–IV7, Synths, die dem Bass antworten.

Blues

• Formel: 1 b3 4 b5 5 b7. Auf E: E G A Bb B D.
• Einsatz: Slides 4–b5–5 in den Basslinien, Rap-Stimmen und Chants.

Natürliches Moll (Äolisch)

• Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7. Auf E: E F# G A B C D. Akkorde: i Em, ii° F#°, III G, iv Am, v Bm, VI C, VII D.
• Einsatz: Pads und Stabs in den „electro“-lastigeren und melodischeren Tracks.

Mixolydisch (Party-Dur)

• Formel: 1 2 3 4 5 6 b7. Auf G: G A B C D E F. Akkorde: I G, ii Am, iii° B°, IV C, v Dm, vi Em, bVII F.
• Einsatz: „Party“-Tracks der 90er (Funk-Dominanten, I7–IV7).

Wie man wählt

• 808-Bass und Chant: Moll-Pentatonik oder Blues.
• Funk mit Akkorden: Dorisch oder Mixolydisch.
• Melodischer Electro: Äolisch.

Harmonik

• Minimal: Der 808-Bass und die Stimme genügen; die Akkorde (falls vorhanden) sind Funk-Septim-Stabs.
• Harmonischer Rhythmus: ein Akkord alle 2–4 Takte oder gar kein Wechsel.
• Riffs: sequenzierte Synths als Antwort auf den Bass.
• Funk-Dominanten: I7, IV7, i7–IV7.
• Kadenzen: keine; Form durch Abschnitte und Stopps.

Typische Akkordfolgen

Rhythmus und Groove

• 808 bei 120–140 BPM, gerades Raster; extrem lange und synkopierte Bassdrum; Snare + Clap auf 2 und 4; „zischende“ Hats in Sechzehnteln.
• Stop-Start: Alles hält für ein Viertel oder einen halben Takt an und setzt wieder ein (Unterberger).
• Electro Funk: funkigerer, synkopierter Groove, Synth-Bass in Sechzehnteln.
• Miami Bass: höheres Tempo als der Hip Hop, Bassdrum, die „erschüttert“ (Car Audio).

Schlagzeug

Konvention: 2 Takte zu 16 Sechzehnteln (32 Steps, wie in r-miami-bass); Viertel auf 1, 5, 9, 13.

808-Bassdrum

• In der r-miami-bass: Steps 1, 8, 11 (Takt 1) und 17, 24, 27, 31 (Takt 2: die 15 treibt die Runde an). Decay auf Maximum: Der Tail der 808 ist der Bass.

Snare und Clap

• Sechzehntel 5 und 13 jedes Takts: überlagerte 808-Snare + 808-Clap.

Hi-Hat, Cowbell und Percussion

• Geschlossene Hats in Sechzehnteln, wobei die zweite jedes Viertels weggelassen wird („x.xxx.xxx.xxx.xx“), Open Hat auf der 15 und der 31; Cowbell auf den Steps 11 und 27; 808-Toms für die Fills.

Dynamik und Groove

• Accent der 808 auf wenigen Schlägen; kein Swing; die Stopps erzeugen die Dynamik.

Zusammenspiel mit Bass und Stimme

• Die lange 808 deckt den Bass ab: Oft gibt es unter 100 Hz nichts anderes. Rap und Chant stützen sich auf 2 und 4; „Call and Response“ mit dem Publikum.

Wie es sich je nach Abschnitt verändert

• Intro mit 808 oder einem Vocal-Sample; Strophe mit vollem Schlagzeug; Refrain/Chant mit Stop-Start; Break mit nur 808.

Fills und Übergänge

• 808-Tom-Wirbel, in Sechzehnteln repetierte Bassdrum mit fallendem Pitch, Viertelstopp, Scratch.

Klangauswahl

• TR-808 (langer Decay), Vocal-Samples, Scratch; „hissy“ Hats.

Typische Fehler

• 808-Bassdrum, die nicht auf den Rest gestimmt ist; zu kurzer Decay (verliert den Miami-Charakter); Swing.

Die „Miami“-808 in FL Studio programmieren (Richtwerte)

• Verwende ein langes 808-Sample (oder die Bassdrum des Plugins mit maximalem Decay, 1–2 s) und stimme es über den Kanal-Pitch auf den Grundton (z. B. E1 = 41,2 Hz); aktiviere „Cut itself“ (Cut-Gruppe), damit jeder Schlag den vorherigen Tail unterbricht und sich die Töne nicht addieren.
• Für den Pitch-„Drop“: Automation des 808-Pitch, der im letzten Schlag vor der Runde um 5–12 Halbtöne fällt.
• Repetierte Bassdrum: 4–8 Schläge in Sechzehnteln im letzten Takt der Phrase, mit steigender Velocity und fallendem Pitch.
• Electro Funk: kürzerer Decay (300–500 ms) und separater Synth-Bass in Sechzehnteln (z. B. Töne auf den Sechzehnteln 1, 4, 7, 11, 14).

Bass

• Lange 808: Die Bassdrum mit langem Decay ist der Bass; sie wird (Pitch des Samples) auf den Grundton gestimmt oder folgt den Tönen.
• Sequenzierter Synth-Bass (Electro Funk): gefilterter Sägezahn/Rechteck in Sechzehnteln.
• Töne: Grundton, b7, b3, 5; Slides und Pitch-„Drops“ der 808 im Miami Bass.
• Register: 30–80 Hz (Car Audio); Obertöne für die Hörbarkeit.
• Häufige Fehler: zwei sich überlagernde 808er (fehlender Cut), Tail, der einen anderen Ton „spielt“ als die Tonart des Tracks, Sub ohne Obertöne (auf kleinen Lautsprechern unhörbar: Sättigung oder einen Layer eine Oktave höher bei −12 dB hinzufügen).

Harmonieinstrumente

• Funk-Stabs und synthetische Pads, Vocoder, sequenzierte Synths; im Miami Bass oft fast nicht vorhanden.

Melodie und Gesang

• Rap und Chant: Rap-Stimmen (2 Live Crew), Party-Chants („Whoomp! There It Is“), Call and Response.
• Vocoder und robotische Stimmen (Electro Funk).
• Vocal-Samples, wiederholt und zerschnitten, Scratch.
• Effekte: kurzes Delay, Plate-Hall.

Instrumente

• TR-808, Synth-Bass, analoge Synths, Vocoder, Sampler, Plattenspieler (Scratch), Rap-Stimme, Chant.

Drum-Patterns

Synthesizer und Sounds

• Mini V — Funk-Synth-Bass: Sägezahn/Rechteck mit kurzem Filter und kurzer Contour: Basslinien in Sechzehnteln des Electro Funk.
• Vocoder V — Robotische Stimme: Vocoder für robotische Stimmen und Chöre.
• Jup-8 V — Stabs und Pads: Funk-Akkord-Stabs und kalte Pads.
• Prophet-5 V — Lead und Riffs: Sequenzierte Riffs als Antwort auf den Bass.
• ARP 2600 V — FX: Zaps und Laser.

Songaufbau

Mixing und Mastering

Klangziel

• Riesiger und langer Sub-Bass (Car Audio), knackige Claps und Hats, Stimme im Vordergrund; Miami Bass „bass-lastiger“, Electro Funk ausgewogener.
• Referenzen: 2 Live Crew, MC ADE, Hashim, The Egyptian Lover.

808-Bassdrum

• EQ: Hochpass 20–25 Hz, +3 dB am Grundton (35–55 Hz), −2 dB bei 250 Hz, +1 dB bei 2 kHz; leichte Sättigung für die Obertöne; Limiter zur Kontrolle der Tail-Spitzen; mono.

Snare und Clap

• EQ: Hochpass 150 Hz, +2 dB bei 200 Hz, +3 dB bei 4 kHz; kurzer Plate-Hall.

Hi-Hat, Cowbell, Tom

• Hat: Hochpass 500 Hz, +1 dB bei 10 kHz (der „hissy“ Sound); Cowbell 30 % seitlich.

Synth-Bass

• Wenn zusammen mit der 808 vorhanden: komplementärer EQ (808 unter 60 Hz, Synth über 80 Hz).

Synths und Vocoder

• Hochpass 150 Hz; Delay 1/8.

Rap-Stimme und Chant

• EQ: Hochpass 80 Hz, −2 dB bei 250 Hz, +3 dB bei 3 kHz; starke FET-Kompression; kurzer Hall; gedoppelte und breite Chants.

Chöre

• Gruppen-Chants in weitem Stereo.

FX

• Scratch und Samples auf moderatem Pegel.

Busse und Gruppen

• 808-Bus mit Limiter; Vocal-Bus.

Sidechain

• Nicht vorhanden oder minimal.

Master

• Kette: EQ → Glue → Limiter (Vorsicht beim Sub: in Mono und auf dem Subwoofer prüfen).
• Richtwerte: −9/−7 LUFS integriert (Erfahrungsschätzung); True Peak −1 dBTP.

Häufige Fehler

• 808-Tail, der den Limiter sättigt und den ganzen Mix „pumpen“ lässt; unhörbarer Sub auf kleinen Lautsprechern (es fehlen Obertöne).

Referenztracks für den Mix

• 2 Live Crew — Throw the D (1986); Tag Team — Whoomp! (There It Is) (1993); Quad City DJ's — C'mon N' Ride It (The Train) (1996).

Typische Automationen

• Lautstärke der 808 in den Rap-Strophen um 1–2 dB abgesenkt, um der Stimme Platz zu lassen; Tiefpassfilter auf den Synths in den Stopps; Hall auf dem Clap, der sich in den letzten Schlägen vor dem Refrain weitet.

Sub-Kontrolle in der Praxis

• Höre in Mono und auf einem Subwoofer; prüfe mit einem Analyzer, dass der Grundton der 808 zwischen 35 und 55 Hz liegt und die Spitzen des Tails auf dem Bus vor dem Master −6 dBFS nicht überschreiten: So arbeitet der Limiter an den Transienten und nicht am Tail.

Referenz-Hörbeispiele

• Hashim — Al-Naafiysh (The Soul) (1983)
• Kurtis Mantronik — Bass Machine (1986)
• 2 Live Crew — Throw the D (1986)
• 2 Live Crew — Me So Horny (1989)
• Tag Team — Whoomp! (There It Is) (1993)
• 69 Boyz — Tootsee Roll (1994)
• Quad City DJ's — C'mon N' Ride It (The Train) (1996)