OP-Xa V · Armon.ai

Come funziona

È un sintetizzatore sottrattivo polifonico: ogni voce è un piccolo synth completo con due oscillatori, rumore, un filtro passa-basso e un amplificatore.

Il percorso

Oscillatori: due VCO per voce generano onde ricche (dente di sega, quadra/impulso; nella versione Arturia anche triangolo e sega+quadra). Con il sync l'oscillatore 2 riparte a ogni ciclo dell'oscillatore 1 producendo armoniche nuove; con la cross-mod l'oscillatore 2 modula in frequenza l'1 creando timbri metallici.
Mixer: dosa Osc 1, Osc 2 e rumore verso il filtro.
Filtro: passa-basso risonante commutabile tra 2 poli (-12 dB/ottava, più armoniche, suono aperto) e 4 poli (-24 dB/ottava, più scuro e scolpito).
Inviluppi: uno per il filtro e uno per il volume (Loudness): definiscono attacco, decadimento, sostegno e rilascio.
Modulazione: un LFO cablato a intonazione, PWM, filtro e volume, più una sezione vibrato dedicata.

Il carattere "grosso" nasce dalla somma di voci analogiche leggermente diverse tra loro e dal pan individuale delle voci nello stereo.

Carattere e timbro

Timbro

Il "suono Oberheim": largo, ruggente, con medie piene e un filtro Curtis che a 2 poli è aperto e succoso, a 4 poli più scuro e compatto. Gli oscillatori hanno una leggera instabilità che ingrossa ogni accordo.

Dove sta in frequenza

Molto denso tra 200 Hz e 2,5 kHz: è uno strumento che "riempie la stanza". Gli stab tendono a occupare la stessa zona di chitarre distorte e voce maschile.

Punti di forza

Brass e stab con un impatto difficile da replicare (il riff di Jump).
Filtro commutabile 12/24 dB: il 2 poli è la chiave del suono aperto e "nasale" tipico Oberheim.
Spread stereo e pan per voce: pad enormi e in movimento.
Arturia riporta la cross-modulation dell'OB-X e aggiunge triangolo e sega+quadra.

Limiti

Modulazione dell'originale essenziale (un LFO cablato, due ADSR); per routing complessi serve il pannello Advanced.
Suono così denso che in mix va spesso alleggerito.

Confronti

vs Jupiter-8: l'OB-Xa è più grezzo e largo, il Jupiter più lucido e preciso.
vs Prophet-5: l'Oberheim ha medie più "gonfie" e un 2 poli più aperto; il Prophet è più compatto e aggressivo in risonanza.
vs SEM: stesso marchio ma il SEM ha un filtro multimodo a 12 dB e un carattere più leggero; l'OB-Xa usa filtri Curtis passa-basso 12/24 dB.

Architettura

Originale (Oberheim OB-Xa, 1980–1983)

4, 6 o 8 voci con circuiti integrati Curtis (VCO CEM3340), 2 VCO per voce (dente di sega, quadra/impulso), sync.
Filtro passa-basso Curtis risonante commutabile 2 poli/4 poli; mixer con rumore.
2 ADSR (filtro, loudness); LFO con destinazioni cablate; possibilità di modulare il PW dell'Osc 2 / il pitch dell'Osc 2 con l'inviluppo del filtro (switch F-Env).
Modi Split e Double (due programmi per metà tastiera o sovrapposti), Chord programmabile, portamento, memoria espandibile a 120 programmi, pan per voce tramite trimmer.

Percorso del segnale (per voce)

Osc 1 + Osc 2 + Noise → Mix → filtro LP 12/24 dB (Filter Env, LFO, Track) → VCA (Loudness Env, LFO) → pan per voce → uscita stereo → effetti.

Cosa aggiunge Arturia (OP-Xa V, V Collection 9)

4 forme per oscillatore (sega, triangolo, quadra, sega+quadra come sull'OB-8) e X-Mod continua (cross-mod dell'OB-X).
Fino a 16 voci, Unison fino a 8 voci; Stereo Spread (raddoppia oscillatori e filtri per canale sinistro/destro con LFO Stereo, Osc Stereo, Filter Stereo, Movement Amt/Rate) oppure Pan per voce con 8 trimmer.
Voice Dispersion (Factory/Aged/Out of Calibration/Custom).
Sezione Vibrato dedicata, Portamento con Quantize (glissando), Arpeggiatore (6 pattern, fino a 6 ottave), Chord con 11 preset.
Advanced – Modulation: 4 inviluppi multi-segmento (fino a 16 punti, loop, poly, sync, preset) assegnabili a quasi ogni parametro; Input Modulation Matrix (Velocity, Key, Aftertouch, Mod Wheel, Filter Env verso destinazioni libere).
Effects: 3 slot serie/parallelo con 9 effetti (Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multimode Filter).
Env Reset (comportamento "vecchie OB-Xa"), Sync Routing selezionabile.
Nota: nella V Collection 9 lo strumento compare anche come "OB-Xa V", il nome storico prima del cambio in OP-Xa V.

I controlli, uno per uno

Master Section

Volume: Volume d'uscita.
Hold: Sostiene le note all'infinito (non viene salvato nel preset).
Chord: Attiva la modalità accordo: un tasto suona più note.
Sel: Programma l'accordo su due ottave (la nota più bassa è il tasto premuto) o sceglie tra 11 accordi preset.
Master Tune: Accordatura globale da -12 a +12 semitoni.

Voices Section

Unison Detune: Desintonia tra le voci in Unison: bassa = spessore, alta = dissonanza/sciame.
Unison: Attiva l'unison; il numero di voci per nota si imposta nel pannello laterale.
Stereo Spread / Pan (switch): Spread: oscillatori e filtri duplicati per sinistra e destra con variazioni dinamiche. Pan: ogni nuova nota va alla posizione del trimmer della sua voce.
Spread (knob): Quantità di larghezza stereo (a zero il suono è mono); il risultato dipende dal modo scelto.

Stereo Spread Advanced Controls (sportello sopra le ruote)

LFO Stereo: Sfasamento tra LFO sinistro e destro da -180° a +180° (serve una destinazione LFO attiva).
Osc Stereo: Desintonia relativa tra le copie sinistra e destra degli oscillatori.
Filter Stereo: Differenza di taglio del filtro tra i due canali.
Movement Amt: Quantità di panning automatico delle due copie.
Movement Rate: Velocità del panning automatico da 0 a 3 Hz.

Voices Pan e Voice Dispersion (sportelli sopra la tastiera)

Pan trimpot 1–8: Posizione stereo fissa di ogni voce (con 16 voci il trimmer 1 vale per le voci 1 e 9, ecc.); distanza dal centro data dalla manopola Spread.
Dispersion 1 / 2 / 3 / Custom: Factory, Aged, Out of Calibration o personalizzato.
Pitch: Desintonia tra le voci (fuori dall'unison).
PW: Variazione della larghezza d'impulso tra le voci.
Cutoff: Variazione del taglio del filtro tra le voci.
Reso: Variazione della risonanza tra le voci.
Env: Differenze nei tempi degli inviluppi.
Mod: Differenze nelle profondità di modulazione.

Modulation Section (LFO)

Rate: Velocità dell'LFO.
Sync: Aggancia il Rate alle suddivisioni del tempo.
Waveform: Sine, Triangle, Saw, Ramp, Square, Sample & Hold, Sample & Hold smussato.
Key Retrig: Riavvia il ciclo a ogni nota; spento l'LFO corre libero.
Mod Depth 1: Profondità del primo percorso di modulazione, verso le destinazioni attivate qui sotto.
Osc 1 Freq / Osc 2 Freq / Filter Freq: Switch delle destinazioni del percorso 1: vibrato su uno o entrambi gli oscillatori, wah sul filtro. L'LFO è bipolare attorno al valore corrente.
Mod Depth 2: Profondità del secondo percorso.
Osc 1 PWM / Osc 2 PWM / Volume: Destinazioni del percorso 2: PWM (serve la quadra) e tremolo.

Oscillator Section

Osc 1 Frequency: Intonazione dell'Osc 1 a ottave.
Osc 2 Frequency: Intonazione dell'Osc 2 a semitoni (intervalli, power chord, sync).
Osc 1 / Osc 2 Waveform (switch): Combinazioni di switch per Saw, Triangle, Square, Saw+Square.
Sync: Hard sync: l'oscillatore slave riparte a ogni ciclo del dominante (scelto in Sync Routing: 1 o 2). Muovere la frequenza dello slave dà il classico sweep in sync.
Osc 2 Detune: Accordatura fine dell'Osc 2: pochi cent per lo spessore Oberheim.
X-Mod: Cross-modulazione continua dall'Osc 2 all'Osc 1: timbri da ring modulator, metallici, campane, ringhi.
Pulse Width: Larghezza dell'impulso (al massimo quadra; riducendo diventa nasale). Agisce sulla quadra di entrambi gli oscillatori.

Filter Section

Frequency: Taglio del passa-basso Curtis.
Resonance: Enfasi al taglio. In 2 poli aggiunge un picco; in 4 poli enfatizza e attenua il resto (suono più sottile e focalizzato).
Mod: Quantità con cui il Filter Envelope apre il filtro.
4 Pole: Spento = 2 poli -12 dB/ottava (aperto, 'Oberheim'); acceso = 4 poli -24 dB/ottava (più scuro e incisivo).
Track: Keyboard tracking del filtro: note alte più brillanti.
Mix: Osc1 / Osc2 / Noise: Livelli di ingresso al filtro dei due oscillatori e del rumore.

Envelopes Section

Filter Envelope: Attack / Decay / Sustain / Release: Inviluppo del taglio (si somma al valore di Frequency, quantità con Mod).
Loudness Envelope: Attack / Decay / Sustain / Release: Inviluppo di volume.
Env Reset (pannello laterale): On: ogni inviluppo riparte da zero; Off: comportamento delle prime OB-Xa, la voce riparte dal livello in cui si trova (morbido, utile con release lunghi).

Vibrato Section

Osc1 Vibrato / Osc2 Vibrato: Attiva il vibrato su ciascun oscillatore (vibrato solo sull'Osc 2 crea un 'chorus' tra i due).
Vibrato Rate: Velocità del vibrato.
Vibrato Depth: Profondità fino a 3 semitoni (assegnabile ad aftertouch nel pannello Advanced).
Vibrato Shape: Tre pulsanti per la forma d'onda della modulazione.

Portamento Section

Time: Tempo di glide da 0 s/ottava in su.
Quantize: Glide a semitoni (glissando) invece che continuo.

Arpeggiator Section

On: Attiva l'arpeggiatore (funziona anche insieme al Chord).
Rate: Velocità: libero 0,1–50 Hz, in sync da 1 a 1/64.
Sync: Libero o a tempo.
Pattern: As Played, Up, Down, Up-down 1 (estremi ripetuti), Up-down 2 (estremi una volta), Random.
Octave: Da 1 a 6 ottave.

Mod Wheel e Pitch-Bend (leve)

Bend Amount: Ampiezza del pitch bend: 1 o 2 semitoni, terza minore/maggiore, quarta, quinta, settima, 1 o 2 ottave.
Osc2 Only: Il bend agisce solo sull'Osc 2: in sync o con X-Mod cambia il timbro.
Mod Wheel: Leva di modulazione assegnabile nella Input Modulation Matrix.

Pannello laterale (Settings) e barra inferiore

Poly: Voci massime 1–16.
Unison: Voci per nota in Unison; Poly = Unison dà mono-unison legato, Poly multiplo di Unison dà unison polifonico.
Env Reset: Vedi sezione Envelopes.
Sync Routing: Quale oscillatore è dominante nel sync (1 o 2).
Macro (4): Quattro macro assegnabili.

Advanced: Modulation (4 inviluppi)

Selezione Envelope 1–4 + On/Off: Quattro sorgenti multi-segmento; clic destro sulla cornice per copiarle.
Destination + Modulation Amount: Destinazione quasi qualunque e quantità bipolare da -100% a +100%.
Breakpoints (fino a 16), Point / Level / Time, curve: Disegno della forma; tempo in ms tra i punti.
Key Trig: Riavvia l'inviluppo a ogni nota; spento corre libero.
Loop: Ripete in continuo (come un LFO o un sequencer a gradini).
Poly: Un inviluppo per voce invece che comune.
Total Length + Sync: Durata totale da 5 ms a 20 s, o in battute/suddivisioni.
Presets: Forme pronte da usare o modificare.

Advanced: Input Modulation Matrix

Righe Vel / Key / AT / MW / FEnv: Velocity, Keyboard tracking, Aftertouch, Mod Wheel, Filter Envelope (sostituisce lo switch F-Env dell'originale).
Colonne destinazione: Clic sul titolo per scegliere il parametro (es. Filter Freq, Osc2 Pitch, Vibrato Depth).
Celle: Quantità -1,000/+1,000 (trascina; clic destro per precisione; doppio clic per cancellare).

Advanced: Effects

Serial / Parallel: Effetti in catena o in parallelo.
Slot 1–3: Power, menu effetto, Wet/Dry: Reverb, Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Overdrive, Compressor, BitCrusher, Multimode Filter.

Consigli di sound design

Filtro

2 poli vs 4 poli: il 2 poli è il segreto dei brass e degli archi Oberheim: lascia passare più armoniche e suona "aperto" anche con Frequency bassa. Il 4 poli serve per bassi e pad scuri. Se un brass suona "chiuso", prova prima a togliere il 4 Pole invece di aprire il taglio.
Mod vs Frequency: per lo stab "Jump" la Frequency resta medio-bassa (30–40%) e il Mod medio (40–50%) con decay del filtro corto: l'attacco squilla e poi si siede.
Risonanza in 4 poli: riduce il volume percepito e i bassi; compensa con il volume, non con più risonanza.
Track: attivalo su lead e stab che spaziano su più ottave, altrimenti le note alte diventano opache.

Inviluppi

Attacco vs decay: per stab percussivi Loudness A 0–5 ms e Filter D 150–300 ms con Sustain filtro al 30–50%; per brass "soffiati" Filter A 50–120 ms.
Release e tempo: gli accordi Oberheim con release oltre 600 ms a tempi veloci (>120 BPM) si impastano; usa Env Reset Off solo se vuoi legature morbide.

Stereo e larghezza

Spread alto + unison + chorus = muro sonoro ma rischio di fase in mono: controlla sempre la compatibilità mono, soprattutto per stab che devono restare centrali.
Per pad usa la modalità Spread con Osc Stereo minimo e Movement lento (0,1–0,3 Hz): il suono si muove senza risultare stonato.

Frequenze

L'OP-Xa occupa molto 250–800 Hz: con chitarre e voce taglia 2–4 dB intorno a 300–500 Hz invece di abbassare il volume, e usa un passa-alto a 100–150 Hz sui pad.
Il "ruggito" dei brass è tra 1 e 2,5 kHz: è lì che si gioca la presenza.

Modulazioni e performance

Usa la sezione Vibrato invece dell'LFO per il vibrato: lasci l'LFO libero per PWM o filtro.
Aftertouch → Vibrato Depth (0,3–0,5) e Velocity → Filter Freq (0,2–0,4) rendono lo strumento espressivo.
X-Mod: piccole quantità sporcano in modo musicale, alte quantità rendono inarmonico; abbassa Osc2 nel mixer per sentire solo l'effetto sull'Osc 1.

Errori comuni

Unison con Poly troppo basso: le note si rubano a vicenda.
Pulse Width al minimo: impulso così stretto che il suono sparisce.
Hold non salvato: i preset ripartono sempre con Hold spento.

Preset da ricreare

Jump — stab di ottoni

Brass / Stab · Van Halen — Jump (1983)

L'accordo squillante e corto del riff di Jump. Nell'originale la parte di tastiera è suonata su un Oberheim OB-Xa; qui con l'OP-Xa V, che ne è l'emulazione diretta. Il filtro a 2 poli dà il suono aperto e un po' nasale tipico Oberheim.

Oscillatori: Osc 1 Saw, Frequency 0 (8'); Osc 2 Saw, Frequency 0, Osc 2 Detune +6 cent; Sync OFF, X-Mod 0.
Mixer: Mix Osc1 100%, Osc2 100%, Noise 0.
Filtro: 4 Pole OFF (2 poli, -12 dB/ott), Frequency 35%, Resonance 10%, Mod 45%, Track ON.
Inviluppo del filtro: Attack 5 ms, Decay 350 ms, Sustain 45%, Release 250 ms.
Inviluppo d'ampiezza (Loudness): Attack 0 ms, Decay 400 ms, Sustain 80%, Release 250 ms.
LFO e modulazioni: LFO Sine 5 Hz con Mod Depth 1 a 0 (vibrato solo dalla mod wheel); Input Matrix Vel → Filter Freq +30%.
Voce e glide: Poly 8, Unison OFF, Portamento Time 0; Spread 40%, Dispersion 2.
Effetti: Chorus leggero (Wet 20%) → Reverb hall corta (1,5 s, Wet 20%).

Pad Oberheim stereo

Pad · Synthwave, pop anni '80

Pad largo e caldo che si muove nello stereo grazie allo Spread e alla PWM lenta.

Oscillatori: Osc 1 Saw+Square, Frequency 0, Pulse Width 70%; Osc 2 Saw, Frequency 0, Osc 2 Detune -7 cent.
Mixer: Osc1 90%, Osc2 90%, Noise 0.
Filtro: 4 Pole ON (-24 dB/ott), Frequency 45%, Resonance 15%, Mod 20%, Track ON.
Inviluppo del filtro: Attack 800 ms, Decay 1,5 s, Sustain 70%, Release 2 s.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 500 ms, Decay 1 s, Sustain 90%, Release 2,2 s.
LFO e modulazioni: LFO Triangle 0,4 Hz, Mod Depth 2 al 30% con Osc 1 PWM ON; Stereo Spread Advanced: Osc Stereo leggero, Movement Amt 30%, Movement Rate 0,2 Hz.
Voce e glide: Poly 8, Unison OFF, Portamento 0; modo Spread al 70%.
Effetti: Chorus (Wet 30%) → Reverb lunga (4 s, Wet 35%).

Lead unison Oberheim

Lead · Rock e AOR anni '80

Lead monofonico grosso e cantabile con quattro voci impilate.

Oscillatori: Osc 1 Saw, Frequency 0; Osc 2 Square, Frequency +12, Pulse Width 70%, Osc 2 Detune +4 cent.
Mixer: Osc1 100%, Osc2 70%, Noise 0.
Filtro: 4 Pole ON, Frequency 55%, Resonance 20%, Mod 25%, Track ON.
Inviluppo del filtro: Attack 10 ms, Decay 600 ms, Sustain 60%, Release 300 ms.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 5 ms, Decay 300 ms, Sustain 95%, Release 250 ms.
LFO e modulazioni: Vibrato Section Osc1+Osc2 ON, Vibrato Rate 5,5 Hz, Depth assegnata all'Aftertouch nella Input Matrix.
Voce e glide: pannello laterale Unison 4; Unison ON, Unison Detune 15%; Portamento Time 60 ms.
Effetti: Delay 1/8 puntato (Wet 20%) → Reverb plate (1,8 s, Wet 20%).

Basso sync mordente

Basso · Funk e synthpop anni '80

Basso con il morso del sync in attacco, per funk e synthpop.

Oscillatori: Osc 1 Saw, Frequency -1 ottava (16'); Osc 2 Saw, Frequency +7, Sync ON (Sync Routing: Osc 1 dominante).
Mixer: Osc1 70%, Osc2 90%, Noise 0.
Filtro: 4 Pole ON, Frequency 25%, Resonance 25%, Mod 40%, Track 50%.
Inviluppo del filtro: Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 20%, Release 100 ms; Advanced Envelope 1 (Key Trig ON, decadimento in 200 ms) → Osc 2 Frequency +40%.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 75%, Release 80 ms.
LFO e modulazioni: nessuna (Mod Depth 1 e 2 a zero).
Voce e glide: Unison 2 voci, Unison Detune 5%; Portamento 0; Spread 0 per tenere il basso al centro.
Effetti: Overdrive leggero (Wet 100%, drive 15%) → Compressor 3:1.

Campana X-Mod

Keys / FX · Colonne sonore, synthwave

Timbro metallico ottenuto con la cross-modulation dall'Osc 2 all'Osc 1, che Arturia riporta dall'OB-X.

Oscillatori: Osc 1 Triangle, Frequency 0; Osc 2 Triangle, Frequency +17 semitoni, Osc 2 Detune +10 cent; X-Mod 40%.
Mixer: Osc1 100%, Osc2 0 (solo modulatore), Noise 0.
Filtro: 4 Pole OFF, Frequency 70%, Resonance 0%, Mod 15%, Track ON.
Inviluppo del filtro: Attack 0 ms, Decay 1,5 s, Sustain 0%, Release 1,5 s.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 0 ms, Decay 2,5 s, Sustain 0%, Release 2 s.
LFO e modulazioni: Input Matrix Vel → X-Mod +20% per campane più dure suonando forte.
Voce e glide: Poly 8, Portamento 0.
Effetti: Delay ping-pong 1/4 (Wet 20%) → Reverb (4 s, Wet 35%).

1999 — stab Oberheim

Brass · Minneapolis sound, funk-pop anni '80

Lo stab di synth in sedicesimi che apre 1999 di Prince. Nell'originale lo strumento è un polifonico Oberheim, indicato come OB-X o Four Voice; qui con l'OP-Xa V, emulazione dell'OB-Xa, successore diretto dell'OB-X. La batteria del brano è una Linn LM-1.

Oscillatori: Osc 1 Square, Frequency 0, Pulse Width 40%; Osc 2 Square, Frequency 0, Osc 2 Detune +8 cent.
Mixer: Osc1 100%, Osc2 90%, Noise 0.
Filtro: 4 Pole OFF (2 poli), Frequency 50%, Resonance 15%, Mod 40%, Track ON.
Inviluppo del filtro: Attack 3 ms, Decay 350 ms, Sustain 50%, Release 200 ms.
Inviluppo d'ampiezza: Attack 0 ms, Decay 500 ms, Sustain 80%, Release 200 ms.
LFO e modulazioni: LFO Triangle 0,8 Hz, Mod Depth 2 al 35% con Osc 1 PWM e Osc 2 PWM ON: è il movimento a coro tipico Oberheim.
Voce e glide: Poly 8, Unison OFF, Portamento 0; accordi in sedicesimi sincopati con accenti di velocity; raddoppio un'ottava sopra con Frequency del filtro al 35%.
Effetti: Chorus (Wet 15%) → Reverb plate (1,2 s, Wet 15%).

Nei generi e nei dischi

Rock e AOR anni '80: la parte di tastiera di Jump dei Van Halen è suonata su un OB-Xa; tra gli utenti documentati ci sono Rush, Queen, The Police, Simple Minds, Jethro Tull, Bon Jovi, Rod Stewart e Cliff Richard. Brass e stab enormi sopra le chitarre.
New wave, synthpop, post-punk: New Order, Depeche Mode, Gary Numan, The Stranglers, Thompson Twins. Accordi, pad e bassi.
Funk, R&B e Minneapolis sound: Prince e il duo Jimmy Jam e Terry Lewis; brass sintetici al posto dei fiati veri.
Jazz elettrico: Miles Davis negli anni '80.
Colonne sonore: Brad Fiedel tra gli utenti; brass epici e pad stereo larghi.
Elettronica: Jean-Michel Jarre e Mike Oldfield.
Pop moderno con estetica anni '80: Calvin Harris tra gli utenti recenti; stab larghi, pad stereo.
Synthwave e retrowave: brass e pad Oberheim sono un pilastro del genere.
House, nu-disco, French touch: accordi filtrati e stab.