Psytrance

Histoire et caractère

Héritière de la Goa trance, devenue « psytrance » (psychedelic trance) à la fin des années 1990 entre Goa (Inde) et l'Europe, avec des scènes très fortes en Israël (Astral Projection, Infected Mushroom, Astrix, Vini Vici), au Royaume-Uni (Hallucinogen/Simon Posford, Twisted Records), en Allemagne, en Suède, au Japon, au Brésil et en Afrique du Sud, et de grands festivals en plein air (Boom au Portugal, Ozora en Hongrie, Universo Paralello au Brésil).

Elle se divise en de nombreux sous-styles : full-on (environ 140–148 BPM, lignes de basse mélodiques et incisives ; variantes « night », « morning », « uplifting »), progressive psy (136–140, plus minimale et groovy), dark psy (à partir de 150, apparue après 2003 en Allemagne et en Russie, sons sombres et samples d'horreur ; Xenomorph en est un précurseur), forest, hi-tech (180+), suomisaundi (Finlande, milieu des années 1990), psybient (ambient). Éléments communs : grosse caisse courte, rolling bass en doubles croches qui remplit les espaces entre les grosses caisses, sons acides et psychédéliques, couches qui entrent toutes les 4–8 mesures jusqu'au climax, morceaux de 6 à 10 minutes, samples vocaux issus de films de science-fiction.

Esthétique : psychédélisme, nature, cosmos, spiritualité, hypnose à haute énergie.

Gammes et tonalités

Convention : les chiffres romains se réfèrent à la gamme majeure de même tonique (majuscule = majeur, minuscule = mineur, ° diminué, ø demi-diminué, + augmenté ; b/# = degré abaissé/haussé par rapport au majeur : en la mineur F = bVI, G = bVII). Les notes et les accords ci-dessous sont calculés de manière exacte sur la formule.

Phrygien

• Formule : 1 b2 b3 4 5 b6 b7 — pas : S T T T S T T
• Sur E (mi) : E F G A B C D (mi fa sol la si do ré)
• Triades diatoniques : Em i · F bII · G bIII · Am iv · Bdim v° · C bVI · Dm bvii
• Accords de quatre sons : Em7 i7 · Fmaj7 bIImaj7 · G7 bIII7 · Am7 iv7 · Bm7b5 vø7 · Cmaj7 bVImaj7 · Dm7 bvii7
• Note caractéristique : la b2 (F) : la couleur psychédélique par excellence ; la basse alterne E et F, les leads dessinent des phrases E–F–G–F–E.
• Usage : tonalité « maison » de la psy (beaucoup de morceaux en mi ou fa# pour faire sonner la rolling bass) ; riffs, leads acides, stabs i–bII.
• Erreurs courantes : utiliser la b2 dans la basse sur le temps fort de la grosse caisse (cela salit le kick-bass).

Phrygien dominant

• Formule : 1 b2 3 4 5 b6 b7 — pas : S T+S S T S T T
• Sur E (mi) : E F G# A B C D (mi fa sol# la si do ré)
• Note caractéristique : b2 (F) + tierce majeure (G#) : seconde augmentée F–G#, couleur « orientale ».
• Usage : leads et riffs dans la full-on et la Goa ; accords principaux E (I), F (bII), Am (iv), Dm (bvii).
• Erreurs courantes : mélanger G et G# entre les leads et la basse.

Mineur harmonique

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 7 — pas : T S T T S T+S S
• Sur F# (fa#) : F# G# A B C# D E# (fa# sol# la si do# ré mi#)
• Triades diatoniques : F#m i · G#dim ii° · Aaug bIII+ · Bm iv · C# V · D bVI · E#dim vii°
• Accords de quatre sons : F#m(maj7) i(maj7) · G#m7b5 iiø7 · Amaj7#5 bIII+maj7 · Bm7 iv7 · C#7 V7 · Dmaj7 bVImaj7 · E#dim7 vii°7
• Note caractéristique : la sensible E# (V majeur C#) : cadences épiques dans la full-on « uplifting ».
• Usage : F#m–D–E–C#.
• Erreurs courantes : E# par-dessus l'accord de E.

Mineur hongrois (gypsy)

• Formule : 1 2 b3 #4 5 b6 7 — pas : T S T+S S S T+S S
• Sur A (la) : A B C D# E F G# (la si do ré# mi fa sol#)
• Note caractéristique : la #4 (D#) et la sensible (G#) : deux secondes augmentées (C–D#, F–G#) pour une couleur exotique et intense.
• Usage : leads « orientaux » et mélodies dark ; accords principaux Am (i), E (V), F (bVI).
• Erreurs courantes : construire des accords sur tous les degrés : beaucoup sont instables ; utilise-la pour les mélodies sur pédale.

Double harmonique (byzantine)

• Formule : 1 b2 3 4 5 b6 7 — pas : S T+S S T S T+S S
• Sur E (mi) : E F G# A B C D# (mi fa sol# la si do ré#)
• Note caractéristique : b2 (F) et 7 majeure (D#), avec tierce majeure : symétrie de deux tétracordes avec seconde augmentée.
• Usage : leads psychédéliques et Goa ; accords principaux E (I), F (bII), Am (iv).
• Erreurs courantes : phrases qui tournent uniquement sur les secondes augmentées (effet caricatural).

Comment choisir entre les gammes

La basse reste presque toujours sur la tonique (avec parfois une b2 ou l'octave) ; les gammes s'expriment dans les leads et les riffs.

Harmonie

Fonction

Modale et statique : pédale de tonique sur la rolling bass, leads et riffs qui dessinent le mode ; dans les breakdowns, accords et pads avec i–bII ou i–bVI–bVII–V.

Techniques

• Pédale avec riff phrygien.
• Stabs/pads i–bII (Em–F) ou I–bII (E–F dans le phrygien dominant).
• Cadences en mineur harmonique dans les breakdowns « uplifting ».
• Arpèges en doubles croches et en triolets.

Rythme harmonique

Fixe dans le main ; 1 accord par mesure dans les breakdowns.

Exemples

• Em en pédale avec riff E–F–G–F.
• E–F–Am–E (I–bII–iv–I) phrygien dominant.
• F#m–D–E–C# (i–bVI–bVII–V).

Progressions typiques

Rythme et groove

• Feel : droit, très rapide, swing 0 ; l'identité, c'est le kick-bass : grosse caisse sur le temps fort et basse sur les trois doubles croches suivantes (K-b-b-b).
• Variantes de basse : .xxx (rolling), .x.x ou ..xx (galop), triolets dans la dark/forest.
• Layering : de nouveaux éléments toutes les 4–8 mesures jusqu'au climax ; puis breakdown.

Batterie

Grosse caisse

Très courte et punchy (decay 80–150 ms), très « tight », fondamentale 50–60 Hz et transitoire fort ; elle doit se terminer avant la première note de basse (à 145 BPM, une double croche = 103 ms).

Clap et caisse claire

Clap léger sur 2 et 4 ; roulements de caisse claire dans les builds ; dans la full-on clap brillant, dans la progressive souvent seulement sur le 4.

Charleston

Open hat sur les contretemps, hat en doubles croches ; percussions métalliques.

Percussions

Perc synthétiques, toms, FX rythmiques, « zap » ; beaucoup de variations toutes les 4 mesures.

Dynamique et ghost notes

Fixes ; le mouvement est dans les FX et les leads.

Interaction avec la basse

Kick-bass : grosse caisse et basse ne doivent jamais se chevaucher ; on les conçoit ensemble (même tonalité, la queue de la grosse caisse se termine là où commence la basse).

Sections

Intro, build par couches, main, breakdown (souvent avec un sample vocal), build, climax, outro.

Fills et transitions

Roulements de caisse claire, sweeps FX, arrêt de la basse pendant 1 mesure, changements de pattern de basse.

Choix des sons

Grosses caisses synthétiques courtes ; perc numériques.

Erreurs typiques

Grosse caisse longue qui entre en collision avec la basse ; trop d'éléments aigus en même temps (fatigue).

Basse

• Son : la rolling bass psy : dent de scie ou carrée avec filtre passe-bas et enveloppe très courte (decay 60–100 ms, sustain 0), légèrement « plucky », avec peu de sub ; souvent chaque double croche a une ouverture de filtre légèrement différente (modulation par note).
• Registre : E1–E2 (41–82 Hz) avec harmoniques jusqu'à 300–500 Hz.
• Avec la grosse caisse : sur les trois doubles croches après la grosse caisse ; pas de sidechain long : le « ducking » est dans le pattern lui-même.
• Notes : tonique, parfois octave ou b2 sur la dernière double croche.
• Rythme : .xxx, .x.x, ..xx ; en dark/forest, triolets.

Instruments harmoniques

Pads dans les breakdowns, arpèges et séquences, stabs ; dans la full-on, supersaw dans les climax ; dans la progressive, peu d'éléments harmoniques.

Mélodie et voix

• Leads : acides (type 303), squelchy, FM, arpèges en doubles croches, mélodies phrygiennes et « orientales ».
• Voix : samples de films de science-fiction, de documentaires, de discours ; parfois des chants ethniques.
• Effets : delay calé sur le tempo (croche pointée, 3/16), reverbs longues, flanger, phaser, pitch, granulaire, FX « psychédéliques » automatisés.

Instruments

Synthés virtuels (Virus, Sylenth1, Serum, Spire, Massive), TB-303 et clones, boîtes à rythmes et samples, échantillonneurs, FX.

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Korg MS-20 V — Leads acides: Résonance élevée et overdrive pour des leads squelchy.
• Mini V — Rolling bass: Dent de scie, filtre 30 %, env 50 %, decay 70 ms, sustain 0 ; pas de glide ; variation du cutoff par note.
• ARP 2600 V — FX psychédéliques: S&H, ring mod, bruit pour zaps et sweeps.
• Matrix-12 V — Pads et séquences évolutives: Modulations complexes pour des textures psychédéliques.
• DX7 V — Leads FM et cloches: FM avec feedback pour des timbres métalliques et extraterrestres.

Structure du morceau

6–10 minutes.

Mixage et mastering

Objectif sonore

Kick-bass chirurgical et puissant, hautes fréquences riches en FX mais ordonnées, grand stéréo pour les leads et les FX ; énergie constante. Références : Infected Mushroom — Becoming Insane, Vini Vici — The Tribe, Astrix.

Grosse caisse

HP 25 Hz ; +2 dB à 55 Hz ; −4 dB à 300 Hz ; +3 dB à 4 kHz ; transient shaper ; clipper ; mono ; decay coupé avant la basse.

Rolling bass

HP 30 Hz ; +1 dB à 60–80 Hz ; LP 500 Hz–2 kHz ; compression 4:1 (niveaux constants entre les notes) ; mono ; pas de sidechain long (éventuellement un volume shaping très court).

Clap

HP 250 Hz ; plate 1,2 s ; centré.

Charleston et perc

HP 600 Hz ; dynamic EQ 8–10 kHz ; panoramique large et automatisé.

Leads et FX

HP 200–300 Hz ; dynamic EQ 2–5 kHz ; delay croche pointée et 3/16 ; hall 2–4 s ; larges ; automations de pan, cutoff, flanger.

Pads

HP 250 Hz ; LP 8 kHz ; hall longue ; larges ; sidechain 6 dB.

Voix/samples

HP 150 Hz ; compression 4 dB ; delay et reverb longs.

Bus et groupes

Bus kick-bass (mono, limiter léger), bus batterie, bus leads, bus FX.

Sidechain

Pads 6 dB, reverbs 6 dB ; la basse n'en a pas besoin.

Master

EQ → compresseur 1–2 dB → clipper → limiter. Cible −7/−6 LUFS intégrés, true peak −0,5/−1 dBTP, crest factor 6–7 dB.

Erreurs courantes

Grosse caisse et basse qui se chevauchent ; trop de FX dans la même bande ; stéréo non compatible mono.

Morceaux de référence pour le mixage

• Hallucinogen — LSD (1994)
• Infected Mushroom — Becoming Insane (2007)
• Vini Vici — The Tribe (2015)

Écoutes de référence

• Hallucinogen — LSD (1994)
• Infected Mushroom — Becoming Insane (2007)
• Vini Vici — The Tribe (2015)