ARP 2600 V · Armon.ai

Comment ça marche

Semi-modulaire : modules et tensions

Le 2600 est un ensemble de modules séparés (oscillateurs, filtre, amplificateur, enveloppes, bruit, ring modulator, sample & hold, mixeur de tensions) déjà reliés entre eux selon un chemin typique. Chaque module communique par des tensions électriques : signaux audio (que l'on entend) et tensions de contrôle (CV, qui font bouger les paramètres).

Le chemin précâblé

Clavier → hauteur des trois VCO ; VCO + bruit + ring mod → mixeur du filtre → filtre passe-bas → VCA contrôlé par les enveloppes → reverb à ressort → sortie. Les sliders au-dessus de chaque entrée sont des atténuateurs : ils décident de la quantité de ce signal qui entre.

Patch

En insérant un câble dans une entrée, on remplace la connexion interne par une autre source : par exemple, la sortie du sample & hold dans la fréquence du filtre produit des valeurs aléatoires à chaque impulsion d'horloge ; la sortie d'un oscillateur lent dans la fréquence d'un autre crée du vibrato ; un oscillateur audio dans la fréquence d'un autre fait de la FM.

Modules spéciaux

Ring modulator : multiplie deux signaux, produisant somme et différence des fréquences (timbres métalliques, cloches, voix robotiques).
Sample & hold : « photographie » un signal (souvent le bruit) à chaque coup d'horloge et maintient cette valeur.
Envelope follower : transforme le volume d'un signal externe en tension.
Voltage processor : mélange, inverse et ralentit (lag) les tensions.

Caractère et timbre

Timbre

Brillant, précis et « de laboratoire » : des oscillateurs très stables, un filtre passe-bas 24 dB (4012/4072) avec une résonance qui chante et auto-oscille, un excellent ring modulator et de très nombreux modules utilitaires. Par rapport à un Moog, il est plus ouvert et plus tranchant, moins « gras ».

Où il se situe en fréquence

Très présent entre 500 Hz et 5 kHz : les leads percent le mix. Les basses sont solides mais moins rondes que celles d'un ladder Moog ; le bruit et le ring mod couvrent tout le spectre pour les effets.

Points forts

Semi-modulaire : il sonne tout de suite grâce aux connexions précâblées, mais chaque entrée peut être repatchée.
Trois oscillateurs, ring mod, S&H avec horloge interne, voltage processor (mixeur, inverseur, lag), envelope follower : un petit modulaire dans une valise.
Dans la version Arturia : filtre multimode (modes 12 dB de l'ARP 2500), séquenceur 1601, LFO dédié, tracking generator, polyphonie, chorus et delay.

Limites

Interface à sliders et câbles : moins immédiate qu'un synthé à boutons pour des sons « de clavier ».
Enveloppes simples (ADSR + AR) ; pas de mémoires sur l'original.

Comparaisons

vs Minimoog : le Moog est plus chaud et plus immédiat ; le 2600 plus flexible et plus brillant.
vs MS-20 : tous deux semi-modulaires ; le MS-20 est plus sale et plus agressif, le 2600 plus propre et plus complet.
vs Modular V : le modulaire offre plus de modules, le 2600 a une structure précâblée qui le rend plus rapide.

Architecture

Original (ARP 2600, 1971–1981)

Semi-modulaire avec panneau à sliders et jacks, haut-parleurs intégrés ; clavier 3604 puis 3620 (duophonique, avec LFO pour vibrato et portamento).
VCO 1 (dent de scie, carrée), VCO 2 (triangle, sinusoïde, scie, impulsion avec PWM), VCO 3 (scie, impulsion avec PWM) ; plages de LF (subaudio) à l'audio.
Filtre passe-bas 24 dB/octave résonant : 4012 dans les premières versions (dérivé du ladder Moog), puis 4072.
Enveloppes ADSR et AR, VCA avec entrées linéaires/exponentielles, bruit à couleur variable, ring modulator, sample & hold avec horloge interne, voltage processor (mixeur/inverseur, lag), envelope follower et préamplificateur, reverb à ressort, mixeur de sortie avec pan.

Chemin du signal (précâblé)

VCO 1/2/3 + Noise + Ring Mod → mixeur du VCF → VCF → VCA (ADSR, AR) → mixeur/reverb → sortie L/R.

Ce qu'ajoute Arturia (ARP 2600 V3, V Collection 9)

Filtre multimode : LP 24 dB (2600) plus LP 12, HP 12, BP 12 et Notch des modules ARP 2500, avec contrôle Notch Frequency/fc (transforme le notch en filtres shelving).
Polyphonie jusqu'à 32 voix, modes mono/unison/poly avec Unison Detune, trigger legato/retrig.
Séquenceur ARP 1601 (2×8 ou 16 pas, quantificateur, bus de gate).
LFO dédié (vitesse, delay, vibrato, sync MIDI, 4 formes) pour ne pas sacrifier un VCO.
Tracking generator (4 courbes dessinables pour remodeler les modulations), Electronic switch, sorties CV depuis pitch bend, mod wheel, velocity, aftertouch, tracking x1/x4.
Chorus et Delay stéréo en plus de la reverb d'origine ; MIDI learn et presets.

Les réglages, un par un

VCO 1

Range: Octaves ±4 plus position LF (basse fréquence, pour l'utiliser comme LFO).
Initial Frequency: Accord par demi-tons, ±2 octaves.
Fine Tune: Accord fin ±1 demi-ton.
Sorties Saw / Square: Sorties audio de la dent de scie et de l'onde carrée (utilisables ensemble).
Sync: Synchronisation de l'oscillateur avec les autres (sélecteur dans le manuel : avec le 2, le 3 ou les deux).
FM: KYBD CV: Dans quelle mesure il suit le clavier : slider tout en haut = accord tempéré.
FM: S/H: Modulation depuis le sample & hold (notes aléatoires).
FM: ADSR: Pitch envelope depuis l'ADSR.
FM: VCO 2 Sin: FM depuis la sinusoïde du VCO 2 (vibrato si le VCO 2 est en LF, FM audio s'il est dans le domaine audible).

VCO 2

Range / Initial Frequency / Fine Tune: Comme VCO 1.
Sorties Triangle / Sine / Saw / Square: Quatre formes d'onde simultanées.
Pulse Width: Largeur d'impulsion (agit sur plusieurs formes dans les versions Arturia).
FM: KYBD CV / ADSR / S/H / VCO 1 Square: Entrées de modulation précâblées avec sliders de quantité.
PWM: Noise: Modulation de la largeur d'impulsion par le bruit (impulsion « sale »).

VCO 3

Range / Initial Frequency / Fine Tune: Comme VCO 1.
Sorties Saw / Square: Sorties audio.
Pulse Width: Largeur de l'impulsion.
FM: KYBD CV / Noise / ADSR / VCO 2 Sin: Modulations de fréquence précâblées.
PWM: VCO 2 Triangle: PWM depuis le triangle du VCO 2 (avec VCO 2 en LF = PWM lente).

VCF

Initial Filter Frequency: Coupure de 10 Hz à 10 kHz.
Fine Tune: Réglage fin de la coupure.
Resonance: Résonance jusqu'à l'auto-oscillation.
Notch Frequency / fc: Rapport entre la fréquence du notch et la coupure : transforme le notch en filtres shelving graves ou aigus.
Type: LP 24 (2600), LP 12, HP 12, BP 12, Notch (modes du 2500).
Audio mixer: Ring Mod / VCO 1 Square / VCO 2 Square / VCO 3 Saw / Noise: Sliders d'entrée audio précâblés vers le filtre : le mixeur du 2600.
Control: KYBD CV / VCO 2 Sin / ADSR: Modulations de la coupure précâblées : key tracking (en haut = tracking complet), LFO/FM depuis la sinusoïde, enveloppe. La modulation maximale directe atteint ±9 octaves.
Output: Sortie audio du filtre.

Envelopes

ADSR: Attack / Decay / Sustain / Release: Enveloppe à 4 étages.
AR: Attack / Release: Enveloppe simplifiée (généralement sur le VCA).
Trigger: Gate / Trig out: Sorties gate (actif tant que tu tiens la touche) et trigger (impulsion brève).
S/H gate (switch): Enveloppes déclenchées par le clavier ou par l'horloge du sample & hold (répétitions rythmiques).
Trigg input: Entrée de trigger externe.

VCA

Initial Gain: Gain de base (à zéro, le VCA ne s'ouvre qu'avec les enveloppes ; levé, il fait sonner un drone).
Audio: VCF / Ring Mod: Entrées audio précâblées avec niveaux.
Control: AR / ADSR: Entrées de contrôle précâblées avec niveaux : choisis quelle enveloppe façonne le volume.

Noise Generator

White / Low Freq: Couleur du bruit, de blanc à de plus en plus sombre (filtre passe-bas).
Noise volume: Niveau du bruit.
Output: Sortie du bruit.

Voltage Processor (mixer / inverter / lag)

8 entrées + 4 volume: Mélange des paires de signaux audio ou CV.
4 Mix (switch): Additionne une paire d'entrées à celle du dessus.
4 Inverter: Inverse le signal (une enveloppe positive devient négative).
4 Lag: Lisse le signal (une carrée devient proche d'un triangle ; portamento sur CV).
4 sorties: Sorties des processeurs.

Sample & Hold

Level: Niveau de sortie du S&H.
Rate: Vitesse de l'horloge interne.
Entrée (précâblée au Noise): Signal à échantillonner.
Out / Int Clock out / Ext Clock in: Sortie, sortie de l'horloge interne, horloge externe (p. ex. un VCO).
MIDI sync: Horloge synchronisée sur le tempo de l'hôte.

Electronic Switch

Input A / B, sortie C: Alterne deux signaux à la vitesse de l'horloge (précâblé à l'horloge du S&H).
Ext clock In: Horloge externe.

Envelope Follower et Preamp

Pre-Amp (gain): Amplifie l'entrée externe ; plus bas = suivi plus précis des variations.
Level: Quantité de l'enveloppe générée.
Output / Gate out: Tension qui suit le volume et gate pour déclencher des enveloppes.

Ring Modulator

Input VCO 1 Saw / VCO 2 Sin: Deux entrées précâblées (remplaçables par des câbles).
Output: Somme et différence des fréquences : métalliques, cloches, voix robotiques.

Tracking Generator (derrière la grille en bas à droite)

4 entrées audio / 4 entrées de modulation / 4 sorties: Quatre processeurs qui remodèlent un signal selon une courbe.
4 Smooth: Douceur de la courbe.
Curve viewer + Edit (outils crayon, ligne, courbe, sinusoïde, carrée, bruit, gomme, undo/redo): Dessin des courbes : enveloppes complexes ou LFO personnalisés.

Reverb et effets

Reverb: Level L / Level R, Output L / R, Dry input L / R: Reverb à ressort stéréo et sorties.
Chorus: Rate, Depth, Dry/Wet: Chorus ajouté (s'ouvre depuis la grille du haut-parleur gauche).
Delay: Time Left / Right, FeedB Left / Right, Dry/Wet, Midi Sync: Delay stéréo avec temps et feedback indépendants, et sync.

CV Control (sorties)

Pitch bend / Mod Wheel / Velocity / After Touch: Sorties CV des contrôles MIDI à patcher où il le faut (p. ex. velocity → VCF).
KYBD CV x1 / x4: Tracking de clavier normal et amplifié.

Keyboard interface (Model 3620)

Portamento + footswitch: Glide entre les notes, activable par pédale.
KBD Latch: Pédale de hold.
Modes: Monophonique, unison, polyphonique.
Unison detune: Désaccord entre les voix en unison.
Trigger modes: Legato ou retrig des enveloppes.
Pitch Bend: Amplitude du bend sur les trois VCO.
Global tune: Accordage global des trois oscillateurs.

LFO

LFO speed: Vitesse.
LFO delay: Retard de l'action du LFO.
Vibrato depth: Vibrato précâblé sur les deux VCO.
MIDI sync: Synchronisation sur le tempo.
Sorties Triangle / Square / Saw / Sine + External Vibrato in: Quatre formes patchables et entrée pour une source externe de vibrato.

Séquenceur ARP 1601

16 faders (2×8): Valeur de tension/hauteur pour chaque pas ; deux lignes de 8 ou une de 16.
Gate bus 1/2/3 (switch par pas) + entrées bus: À quel bus de gate appartient chaque pas (accents, pauses, triggers différents).
Position / Clocked gate out: Entrées de position et sortie de l'horloge avec gate.
Skip / Off / Reset steps + Step: Saut de pas ou retour au premier ; avancement manuel.
Reset (jack) / Start (jack) + Trig/Gate: Retour forcé au pas 1, démarrage par trigger ou gate.
Start/Stop (bouton, jack, pédale): Démarrage et arrêt.
Clock Freq / Clock out / Clock FM + FM input: Vitesse de l'horloge, sa sortie et sa modulation.
Pulse width + PWM input: Largeur du gate de l'horloge et sa modulation.
Quantizer: Quantized outputs A/B, CV input, Quantized inputs A/B, Sequencer outputs A/B: Sorties quantifiées par demi-tons ou continues (±4 octaves) ; CV input de référence (généralement le KYBD CV pour transposer).

Barre inférieure

Maximum Polyphony: De 1 à 32 voix.
MIDI Channel: Canal de réception.

Conseils de sound design

Méthode de patch

Pars toujours du chemin précâblé : monte seulement les sliders nécessaires (un VCO dans le mixeur du filtre, ADSR ou AR sur le VCA) et ajoute un élément à la fois. Un 2600 avec tous les sliders levés est bruyant et confus.
Rappelle-toi qu'un câble dans une entrée remplace la connexion interne : si un son cesse de fonctionner après un patch, vérifie quelle normalisation tu as interrompue.

Filtre

ADSR → VCF vs Initial Frequency : pour une basse ou un lead, garde la fréquence initiale basse et le slider ADSR moyen ; si le son reste ouvert, baisse d'abord Initial Frequency.
KYBD CV sur le filtre : tout en haut = le filtre suit exactement les notes (nécessaire pour jouer le filtre auto-oscillant comme une sinusoïde accordée) ; à mi-course pour des leads naturels.
LP 24 pour les basses et leads classiques ; LP 12 pour les brass et les sons plus ouverts ; HP 12 pour alléger les pads et les séquences ; Notch avec résonance pour un phasing manuel.

Enveloppes et tempo

Utilise AR pour le VCA et ADSR pour le filtre : deux formes différentes sans patch supplémentaire (ou l'inverse pour les pads).
Enveloppes déclenchées par l'horloge du S&H : rythmes automatiques ; synchronise l'horloge (MIDI sync) pour les caler sur le tempo.
Release et tempo : pour des séquences à 120 BPM, release AR 80–200 ms ; au-delà de 500 ms, les notes se chevauchent.

Oscillateurs et fréquences

Trois VCO à l'octave et à la quinte = sons d'orgue/brass ; de légers désaccords (Fine Tune) pour l'épaisseur. Dans le grave, garde les désaccords minimaux.
Le ring mod produit beaucoup de fréquences aiguës : filtrer ensuite (LP 12 ou 24 à 2–4 kHz) le rend musical ; dans le mix, surveille 2–6 kHz.
Le bruit « Low Freq » (sombre) est idéal pour le vent et le grondement, le bruit blanc pour les hi-hats et les souffles.

Modulations

S&H depuis le bruit → VCO ou VCF : le classique effet « ordinateur » ; augmente le Lag du voltage processor pour l'adoucir.
Un VCO en LF comme modulateur est plus « vivant » que le LFO dédié ; mais utilise le LFO si tu as besoin de trois oscillateurs audio.
FM audio (VCO 2 Sin → VCO 1) : petites quantités pour du grain, grandes pour des cloches et des bruits.

Velocity, glide, polyphonie

Patche VELOCITY (CV Control) sur le VCF ou le VCA pour la dynamique : le 2600 original n'y est pas sensible.
Portamento court (30–80 ms) en mono pour des leads expressifs.
En polyphonie, beaucoup de patchs avec S&H et LFO deviennent chaotiques : envisage le mono ou l'unisson.

Erreurs courantes

Initial Gain du VCA levé : drone continu.
Sliders KYBD CV des VCO pas au maximum : oscillateurs non accordés sur le clavier.
Résonance élevée avec beaucoup d'entrées dans le mixeur du filtre : saturation et sifflements.

Presets à recréer

Lead ARP tranchant

Lead · Jazz-fusion des années 70

Lead monophonique brillant de fusion des années 70 : deux ondes carrées légèrement désaccordées dans le passe-bas 24 dB avec un peu de résonance.

Oscillateurs : VCO 1 Range 8', Fine Tune 0 ; VCO 2 Range 8', Fine Tune +6 cents, Pulse Width 40 % ; VCO 3 non utilisé ; sliders KYBD CV des VCO tous en haut.
Mixeur : entrées du VCF VCO 1 Square 70 %, VCO 2 Square 60 %, VCO 3 Saw 0, Noise 0.
Filtre : VCF Type LP 24, Initial Filter Frequency 1,2 kHz, Resonance 40 %, Control KYBD CV 50 %, ADSR 45 %.
Enveloppe du filtre : ADSR Attack 10 ms, Decay 500 ms, Sustain 60 %, Release 300 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA Control AR 100 % ; AR Attack 5 ms, Release 250 ms.
LFO et modulations : VCO 3 en LF à 5,5 Hz patché sur la FM des VCO 1 et 2 avec une quantité commandée par la mod wheel (vibrato à la demande).
Voix et glide : clavier en mono, trigger legato ; Portamento 50 ms.
Effets : Delay stéréo 1/8 (Dry/Wet 20 %) → Reverb à ressort légère (Dry/Wet 15 %).

Voix robotique ring-mod

FX · Star Wars (1977), voix de R2-D2

Effet de droïde qui parle : ring modulator, passe-bande résonant et sample & hold. Ben Burtt utilise un ARP 2600, mêlé à sa propre voix, pour créer la voix de R2-D2 ; ce patch en reprend le principe avec le 2600 V.

Oscillateurs : VCO 1 Range 8' (Saw vers le ring modulator) ; VCO 2 Range 4' (Sine vers le ring modulator) ; VCO 3 non utilisé.
Mixeur : entrées du VCF Ring Mod 80 %, tous les autres à 0.
Filtre : Type BP 12, Initial Filter Frequency 1,5 kHz, Resonance 50 %, Control ADSR 30 %.
Enveloppe du filtre : ADSR Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 40 %, Release 150 ms ; S/H gate ON pour retriggerer les enveloppes à chaque pas du S&H.
Enveloppe d'amplitude : VCA Control AR 100 %, AR Attack 0 ms, Release 200 ms.
LFO et modulations : S&H avec entrée depuis le Noise, Rate 10 Hz, Output → FM du VCO 2 (slider 30 %).
Voix et glide : mono, Portamento 20 ms.
Effets : Reverb à ressort (Dry/Wet 30 %).

Basse 2600 séquencée

Basse / Séquence · Electro, électronique française

Basse pulsante pilotée par le séquenceur, avec le filtre qui se referme à chaque pas.

Oscillateurs : VCO 1 Range 16', Saw ; VCO 2 Range 16', Square, Fine Tune +4 cents ; VCO 3 Range 16', Saw.
Mixeur : entrées du VCF VCO 1 Square 60 %, VCO 2 Square 60 %, VCO 3 Saw 50 %, Noise 0.
Filtre : Type LP 24, Initial Filter Frequency 300 Hz, Resonance 30 %, Control ADSR 55 %, KYBD CV 30 %.
Enveloppe du filtre : ADSR Attack 0 ms, Decay 180 ms, Sustain 10 %, Release 100 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA Control ADSR 100 %, AR 0.
LFO et modulations : séquenceur à 8 pas, sortie quantifiée vers KYBD CV des trois VCO, gate à chaque pas vers les enveloppes, horloge synchronisée sur 1/16.
Voix et glide : mono, Portamento 0.
Effets : Delay 1/8 pointée (Dry/Wet 15 %).

Cloches FM

Keys / FX · Bandes originales, ambient

Cloches et timbres métalliques avec la FM audio de la sinusoïde du VCO 2 vers le VCO 1.

Oscillateurs : VCO 1 Range 8' (porteuse) ; VCO 2 Range 8' avec Initial Frequency +7 demi-tons et Fine Tune +15 cents ; slider FM VCO 2 Sin sur VCO 1 à 40 %.
Mixeur : entrées du VCF seulement VCO 1 Square 80 %, tous les autres à 0.
Filtre : Type LP 12, Initial Filter Frequency 5 kHz, Resonance 0, Control KYBD CV 100 %.
Enveloppe du filtre : ADSR → FM du VCO 1 à 5 % pour une attaque plus brillante ; ADSR Attack 0 ms, Decay 2,5 s, Sustain 0 %, Release 2 s.
Enveloppe d'amplitude : VCA Control ADSR 100 %.
LFO et modulations : pas de LFO.
Voix et glide : polyphonie de la version Arturia à 4 voix, Portamento 0.
Effets : Chorus léger (Dry/Wet 15 %) → Delay stéréo 1/4 (Dry/Wet 15 %) → Reverb à ressort (Dry/Wet 25 %).

Drone S&H évolutif

Drone / Texture · Ambient expérimental, bandes originales

Texture continue qui change toute seule : le VCA reste ouvert et le sample & hold lissé fait bouger le filtre résonant.

Oscillateurs : VCO 1 Range 16' ; VCO 2 Range 8' ; VCO 3 Range 8' avec Initial Frequency +7 demi-tons ; Fine Tune +3 et -3 cents sur VCO 2 et 3.
Mixeur : entrées du VCF VCO 1 Square 45 %, VCO 2 Square 40 %, VCO 3 Saw 45 %, Noise (Low Freq) 15 %.
Filtre : Type LP 12, Initial Filter Frequency 800 Hz, Resonance 55 %.
Enveloppe du filtre : patch S&H Output → Lag du Voltage Processor (élevé) → entrée de contrôle du VCF.
Enveloppe d'amplitude : VCA Initial Gain 60 % (drone continu), enveloppes non utilisées.
LFO et modulations : S&H Rate 0,7 Hz ; VCO 3 en LF patché sur la PWM du VCO 2 pour un mouvement lent.
Voix et glide : mono, Portamento 0.
Effets : Reverb à ressort au maximum (Dry/Wet 50 %) → Delay long 1/2 (Dry/Wet 25 %).

Thriller — basse funk syncopée

Basse · Michael Jackson — Thriller (1982)

La basse synthé syncopée en croches qui porte Thriller. Longtemps attribuée à un Minimoog, dans l'original c'est un ARP 2600, comme l'a montré le programmeur Anthony Marinelli ; ici avec l'ARP 2600 V. Dans le morceau, les pads des couplets sont un Jupiter-8 et un CS-80 superposés, la batterie une LinnDrum LM-1.

Oscillateurs : VCO 3 Range 16', Saw (onde principale) ; VCO 2 Range 16', Square avec Pulse Width 50 %, Fine Tune +4 cents ; VCO 1 non utilisé.
Mixeur : entrées du VCF VCO 3 Saw 70 %, VCO 2 Square 50 %, VCO 1 Square 0, Noise 0.
Filtre : Type LP 24, Initial Filter Frequency 400 Hz, Resonance 25 %, Control ADSR 65 %, KYBD CV 30 %.
Enveloppe du filtre : ADSR Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 25 %, Release 70 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA Control AR 100 %, AR Attack 0 ms, Release 50 ms.
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : mono avec retrigger, Portamento 0 ; croches staccato à dynamique constante.
Effets : aucun effet interne ; dans le mix, passe-haut à 35 Hz et compression 2:1–3:1.

Basse ARP funk façon Head Hunters

Basse · Jazz-funk des années 70

Basse funk synthétique avec le quack du filtre résonant. La ligne de basse de Chameleon (Head Hunters, 1973) est jouée par Herbie Hancock sur un ARP Odyssey, qui fait aussi l'un des solos ; l'Odyssey ne figure pas dans la V Collection et on le reconstruit ici avec l'ARP 2600 V, du même constructeur.

Oscillateurs : VCO 3 Range 8', Saw ; VCO 2 Range 16', Square avec Pulse Width 50 %, Fine Tune +3 cents ; VCO 1 non utilisé.
Mixeur : entrées du VCF VCO 3 Saw 70 %, VCO 2 Square 60 %, VCO 1 Square 0, Noise 0.
Filtre : Type LP 24, Initial Filter Frequency 30 % de la course (environ 400 Hz), Resonance 40 %, Control ADSR 60 %, KYBD CV 40 %.
Enveloppe du filtre : ADSR Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 35 %, Release 100 ms.
Enveloppe d'amplitude : VCA Control AR 100 %, AR Attack 0 ms, Release 80 ms.
LFO et modulations : aucune.
Voix et glide : mono, Portamento 0 ou au minimum ; joue staccato en accentuant les syncopes.
Effets : overdrive doux après le synthé ; par-dessus, un comping funk avec le Clavinet V.

Dans les genres et les disques

Sound design pour le cinéma : Ben Burtt utilise un ARP 2600, mêlé à sa propre voix, pour la voix de R2-D2 dans Star Wars et pour les effets de l'Arche d'alliance dans Les Aventuriers de l'arche perdue.
Jazz-fusion et funk : Joe Zawinul (Weather Report) et Herbie Hancock parmi les premiers utilisateurs. Leads, basses, effets.
Rock et prog : Edgar Winter est le premier utilisateur notable, avec le clavier relié par un long câble pour le porter en bandoulière ; Pete Townshend (The Who), Tony Banks (Genesis, de A Trick of the Tail à ...And Then There Were Three...), Rick Wakeman, Patrick Moraz.
Soul et pop : Stevie Wonder en possède un exemplaire avec les étiquettes en braille ; sur Thriller de Michael Jackson, un ARP 2600 joue plusieurs sons du morceau, basse comprise.
Électronique française : Jean-Michel Jarre.
Post-punk, synthpop et industriel : Joy Division, Depeche Mode, Vince Clarke, Front Line Assembly ; Flood l'utilise sur The Becoming de Nine Inch Nails.
Techno, electro, big beat : Orbital, Underworld, 808 State, Meat Beat Manifesto, Hardfloor, The Chemical Brothers, The Crystal Method, BT. Séquences, S&H, drones.
Ambient expérimental et IDM : patchs génératifs et textures.
Musique de jeux vidéo et de trailers : effets, glitch, impacts.