Miami bass

Historia y carácter

Esta ficha reúne el electro funk de principios de los años 80 (la versión más funk y "bailable" del electro) y su derivado más famoso, el Miami bass (o booty bass), nacido en Miami a mediados de los años 80 y popular durante los años 80 y 90.

El electro funk es la música de los breakers y de los primeros DJ de hip hop: "Planet Rock" de Afrika Bambaataa (1982), "Nunk" de Warp 9 (1982), "Al-Naafiysh (The Soul)" de Hashim (1983), "Bass Machine" de Kurtis Mantronik (1986), The Egyptian Lover en la costa oeste. Baterías TR-808, bajos sintéticos sincopados, vocoder y rap.

El Miami bass lleva al extremo el papel de la 808: bombos larguísimos y "sostenidos" que hacen vibrar los coches, bajos pesados, ritmos "stop-start" y cymbals "sibilantes" (como los describe el crítico Richie Unterberger), tempos más altos que el hip hop coetáneo y letras a menudo sexualmente explícitas. El crítico Unterberger llama "padre del Miami bass" a Maggotron (James McCauley), que sin embargo atribuye el papel al productor Amos Larkins; "Bass Rock Express" de MC ADE, producido por Larkins, se señala a menudo como el primer disco de Miami bass con popularidad internacional underground. 2 Live Crew ("Throw the D", 1986; el álbum "The 2 Live Crew Is What We Are", 1986; "As Nasty As They Wanna Be" y "Me So Horny", 1989) y su líder Luke (Luther Campbell, fundador de Luke Records/Skyywalker) son su rostro, también por las batallas contra la censura. DJ Magic Mike representa la corriente "car audio bass". Sellos: Pandisc, HOT Records, 4-Sight, Skyywalker.

A mediados de los años 90 el género tiene un renacimiento comercial en el Sur de Estados Unidos: "Whoomp! (There It Is)" de Tag Team (1993), "Whoot, There It Is" de 95 South (1993), "Tootsee Roll" de 69 Boyz (1994), "C'mon N' Ride It (The Train)" de Quad City DJ's (1996). El Miami bass influye en la Baltimore club, el funk carioca brasileño (baile funk) e indirectamente el crunk y el trap del Sur.

Escalas y tonalidades

Funk menor y blues; muchos temas tienen casi solo bajo y voz. Ejemplos en mi menor, la y sol (números romanos relativos al menor natural; en la menor: Am = i, F = VI, G = VII, C = III).

Pentatónica menor

• Fórmula: 1 b3 4 5 b7. Semitonos 3-2-2-3-2. En mi: E G A B D.
• Uso: líneas de bajo 808 y de sintetizador (1–b7–1, 1–b3–4), hooks vocales y chants.
• Ejemplo de escucha: los riffs de bajo funk del electro y del Miami bass.

Dórico (funk)

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7. En la: A B C D E F# G.
• Nota característica: 6 mayor (F#).
• Acordes: i Am, ii Bm, III C, IV D, v Em, #vi° F#°, VII G.
• Uso: stabs funk i7–IV7, sintetizadores que responden al bajo.

Blues

• Fórmula: 1 b3 4 b5 5 b7. En mi: E G A Bb B D.
• Uso: slides 4–b5–5 en las líneas de bajo, voces de rap y chants.

Menor natural (eolio)

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7. En mi: E F# G A B C D. Acordes: i Em, ii° F#°, III G, iv Am, v Bm, VI C, VII D.
• Uso: pads y stabs en los temas más "electro" y melódicos.

Mixolidio (mayor de fiesta)

• Fórmula: 1 2 3 4 5 6 b7. En sol: G A B C D E F. Acordes: I G, ii Am, iii° B°, IV C, v Dm, vi Em, bVII F.
• Uso: temas de "fiesta" de los años 90 (dominantes funk, I7–IV7).

Cómo elegir

• Bajo 808 y chant: pentatónica menor o blues.
• Funk con acordes: dórico o mixolidio.
• Electro melódico: eolio.

Armonía

• Mínima: el bajo 808 y la voz bastan; los acordes (si los hay) son stabs funk de séptima.
• Ritmo armónico: un acorde cada 2–4 compases o ningún cambio.
• Riffs: sintetizadores secuenciados en respuesta al bajo.
• Dominantes funk: I7, IV7, i7–IV7.
• Cadencias: ninguna; forma por secciones y paradas.

Progresiones típicas

Ritmo y groove

• 808 a 120–140 BPM, cuadrícula recta; bombo larguísimo y sincopado; caja + clap en 2 y 4; hats "sibilantes" en semicorcheas.
• Stop-start: todo se detiene una negra o medio compás y vuelve a arrancar (Unterberger).
• Electro funk: groove más funk y sincopado, bajo sintético en semicorcheas.
• Miami bass: tempo más alto que el hip hop, bombo que "sacude" (car audio).

Batería

Convención: 2 compases de 16 semicorcheas (32 pasos, como r-miami-bass); negras en 1, 5, 9, 13.

Bombo 808

• En la r-miami-bass: pasos 1, 8, 11 (compás 1) y 17, 24, 27, 31 (compás 2: la 15 empuja la vuelta). Decay al máximo: la cola de la 808 es el bajo.

Caja y clap

• Semicorcheas 5 y 13 de cada compás: caja + clap 808 superpuestos.

Hi-hat, cowbell y percusión

• Hats cerrados en semicorcheas quitando la segunda de cada negra ("x.xxx.xxx.xxx.xx"), open hat en la 15 y en la 31; cowbell en los pasos 11 y 27; toms 808 para los fills.

Dinámica y groove

• Accent de la 808 en pocos golpes; sin swing; las paradas crean la dinámica.

Interacción con bajo y voz

• La 808 larga cubre el bajo: a menudo no hay nada más por debajo de 100 Hz. Rap y chant se apoyan en 2 y 4; respuestas "call and response" con el público.

Cómo cambia según la sección

• Intro con 808 o con un sample vocal; estrofa con batería completa; estribillo/chant con stop-start; break con solo 808.

Fills y transiciones

• Redobles de toms 808, bombo repetido en semicorcheas que baja de pitch, parada de una negra, scratch.

Elección de sonidos

• TR-808 (decay largo), samples vocales, scratch; hats "hissy".

Errores típicos

• Bombo 808 no afinado con el resto; decay demasiado corto (pierde el carácter Miami); swing.

Programar la 808 "Miami" en FL Studio (orientativo)

• Usa un sample 808 largo (o el bombo del plugin con decay máximo, 1–2 s) y afínalo con el pitch del canal en la tónica (p. ej. mi1 = 41,2 Hz); activa el "cut itself" (grupo de corte) para que cada golpe interrumpa la cola anterior y las notas no se sumen.
• Para el "drop" de pitch: automatización del pitch de la 808 que baja 5–12 semitonos en el último golpe antes de la vuelta.
• Bombo repetido: 4–8 golpes en semicorcheas en el último compás de la frase, con velocity creciente y pitch que baja.
• Electro funk: decay más corto (300–500 ms) y bajo sintético separado en semicorcheas (p. ej. notas en las semicorcheas 1, 4, 7, 11, 14).

Bajo

• 808 larga: el bombo con decay largo es el bajo; se afina (pitch del sample) en la tónica o sigue las notas.
• Synth bass secuenciado (electro funk): diente de sierra/cuadrada filtrada en semicorcheas.
• Notas: tónica, b7, b3, 5; slides y "drops" de pitch de la 808 en el Miami bass.
• Registro: 30–80 Hz (car audio); armónicos para la audibilidad.
• Errores comunes: dos 808 que se superponen (falta el cut), cola que "suena" una nota distinta de la tonalidad del tema, sub sin armónicos (inaudible en altavoces pequeños: añade saturación o una capa una octava arriba a −12 dB).

Instrumentos armónicos

• Stabs funk y pads sintéticos, vocoder, sintetizadores secuenciados; en el Miami bass a menudo casi ausentes.

Melodía y voces

• Rap y chant: voces de rap (2 Live Crew), chants de fiesta ("Whoomp! There It Is"), call and response.
• Vocoder y voces robóticas (electro funk).
• Samples vocales repetidos y cortados, scratch.
• Efectos: delay corto, reverb plate.

Instrumentos

• TR-808, synth bass, sintetizadores analógicos, vocoder, samplers, tocadiscos (scratch), voz rap, chant.

Patrones de batería

Sintetizadores y sonidos

• Mini V — Synth bass funk: Diente de sierra/cuadrada con filtro y contour breves: bajos en semicorcheas del electro funk.
• Vocoder V — Voz robótica: Vocoder para voces y coros robóticos.
• Jup-8 V — Stabs y pads: Stabs de acordes funk y pads fríos.
• Prophet-5 V — Lead y riffs: Riffs secuenciados en respuesta al bajo.
• ARP 2600 V — FX: Zaps y láseres.

Estructura de la canción

Mezcla y masterización

Objetivo sonoro

• Sub-bass enorme y largo (car audio), clap y hat nítidos, voz en primer plano; Miami bass más "bass heavy", electro funk más equilibrado.
• Referencias: 2 Live Crew, MC ADE, Hashim, The Egyptian Lover.

Bombo 808

• EQ: paso alto 20–25 Hz, +3 dB en la fundamental (35–55 Hz), −2 dB a 250 Hz, +1 dB a 2 kHz; saturación ligera para los armónicos; limitador para controlar los picos de la cola; mono.

Caja y clap

• EQ: paso alto 150 Hz, +2 dB a 200 Hz, +3 dB a 4 kHz; reverb plate corta.

Hi-hat, cowbell, tom

• Hat: paso alto 500 Hz, +1 dB a 10 kHz (el sonido "hissy"); cowbell 30% lateral.

Synth bass

• Si está presente junto con la 808: EQ complementaria (808 por debajo de 60 Hz, sintetizador por encima de 80 Hz).

Sintetizadores y vocoder

• Paso alto 150 Hz; delay 1/8.

Voz de rap y chant

• EQ: paso alto 80 Hz, −2 dB a 250 Hz, +3 dB a 3 kHz; compresión FET fuerte; reverb corta; chants duplicados y anchos.

Coros

• Chants de grupo en estéreo amplio.

FX

• Scratch y samples a nivel moderado.

Buses y grupos

• 808 bus con limitador; Vocal bus.

Sidechain

• Ausente o mínimo.

Master

• Cadena: EQ → glue → limitador (atención al sub: controla en mono y en subwoofer).
• Objetivos orientativos: −9/−7 LUFS integrados (estimación de práctica); true peak −1 dBTP.

Errores comunes

• Cola de la 808 que satura el limitador y hace "bombear" toda la mezcla; sub inaudible en altavoces pequeños (faltan armónicos).

Temas de referencia para la mezcla

• 2 Live Crew — Throw the D (1986); Tag Team — Whoomp! (There It Is) (1993); Quad City DJ's — C'mon N' Ride It (The Train) (1996).

Automatizaciones típicas

• Volumen de la 808 reducido 1–2 dB en las estrofas de rap para dejar espacio a la voz; filtro paso bajo en los sintetizadores durante las paradas; reverb del clap que se ensancha en los últimos golpes antes del estribillo.

Control del sub en la práctica

• Escucha en mono y en un subwoofer; verifica con un analizador que la fundamental de la 808 esté entre 35 y 55 Hz y que los picos de la cola no superen −6 dBFS en el bus antes del master: así el limitador trabaja sobre los transitorios y no sobre la cola.

Escucha de referencia

• Hashim — Al-Naafiysh (The Soul) (1983)
• Kurtis Mantronik — Bass Machine (1986)
• 2 Live Crew — Throw the D (1986)
• 2 Live Crew — Me So Horny (1989)
• Tag Team — Whoomp! (There It Is) (1993)
• 69 Boyz — Tootsee Roll (1994)
• Quad City DJ's — C'mon N' Ride It (The Train) (1996)