Electro house

Historia y carácter

El electro house es un subgénero del house con orígenes culturales entre mediados y finales de los años 90, que surgió con fuerza entre principios y mediados de los 2000 como alternativa más pesada a los demás estilos house. Los primeros ejemplos citados son "Dark Invader" de Arrivers (1996), "Raw S*it" de Basement Jaxx (1997) y "Flat Beat" de Mr. Oizo (1999). El precursor clave es italiano: "Satisfaction" de Benny Benassi (2002), con su bajo de diente de sierra distorsionado y «zumbante». En noviembre de 2006 "Put Your Hands Up For Detroit" de Fedde Le Grand y "Yeah Yeah" de Bodyrox & Luciana (remix de D. Ramirez) ocupan los dos primeros puestos de la lista del Reino Unido.

Desde mediados de los años 2000 el electro house se divide y se contamina: el French electro de Justice ("Waters of Nazareth", 2005) y Digitalism, la fidget house (Switch, Jesse Rose, Sinden, AC Slater, Hervé, Jack Beats) con fragmentos vocales, bajos con pitch bend y stabs rave, la Dutch house o "Dirty Dutch" (Afrojack, Sidney Samson, Hardwell, Chuckie; desde 2009) con percusiones de aire latino y leads agudos, y el complextro, término acuñado por Porter Robinson en 2010 para su estilo glitch con cortes rapidísimos entre instrumentos (Skrillex, Wolfgang Gartner, Feed Me, Knife Party, Madeon). deadmau5 populariza el estilo en Estados Unidos ("Ghosts 'n' Stuff", 2008); siguen Steve Aoki, Zedd, Porter Robinson. Daft Punk y su "Discovery" son una influencia declarada.

Características: bajos pesados, a menudo dientes de sierra distorsionados y «zumbantes», bombo four on the floor grande, drop, elementos melódicos frecuentes. El electro house es el puente entre el house y el big room: muchos temas «electro» de 2010–2013 han confluido en el big room.

Escalas y tonalidades

Menor y mixolidio «rock»; mucho semitono en los bajos. Ejemplos en fa menor, sol y la menor (en la menor: Am = i, F = VI, G = VII, C = III).

Menor natural (eolio)

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7. En fa: F G Ab Bb C Db Eb.
• Acordes: i Fm, ii° G°, III Ab, iv Bbm, v Cm, VI Db, VII Eb.
• Uso: riffs de bajo sobre la tónica y la b7; progresiones i–VI–VII en los breakdowns.
• Ejemplo de escucha: el riff de bajo menor y repetitivo de "Satisfaction" (Benny Benassi).

Frigio

• Fórmula: 1 b2 b3 4 5 b6 b7. En fa: F Gb Ab Bb C Db Eb. Acordes: i Fm, bII Gb, III Ab, iv Bbm, v° C°, VI Db, vii Ebm.
• Uso: riffs "dirty" por semitonos, bajos complextro.

Mixolidio

• Fórmula: 1 2 3 4 5 6 b7. En sol: G A B C D E F. Nota característica b7 (F).
• Acordes: I G, ii Am, iii° B°, IV C, v Dm, vi Em, bVII F.
• Uso: anthems electro y French electro con color rock (I–bVII–IV).

Pentatónica menor y blues

• Pentatónica: 1 b3 4 5 b7 (en la: A C D E G); blues: 1 b3 4 b5 5 b7 (en la: A C D Eb E G).
• Uso: riffs de bajo y leads "funky" (fidget, French electro).

Dórico

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7. En la: A B C D E F# G. Acordes: i Am, ii Bm, III C, IV D, v Em, #vi° F#°, VII G.
• Uso: grooves funk y "disco" (influencia de Daft Punk).

Cómo elegir

• Dirty, agresivo: eolio/frigio con riffs de bajo.
• Rock y anthem: mixolidio.
• Funk y French: pentatónica, blues, dórico.

Armonía

• Más riffs que acordes: el bajo distorsionado hace el riff y define la armonía; los acordes son stabs o pads.
• Ritmo armónico: 1 acorde cada 1–2 compases; pedal en el drop.
• Breakdown: progresiones de 4 acordes con pads, piano o arpegios (deadmau5).
• Préstamos: bVII mixolidio, bII frigio, V armónico en los builds.
• Voicings: stabs de acordes cerrados en registro medio, power chords en los riffs.

Progresiones típicas

Ritmo y groove

• Four on the floor a 128, cuadrícula rígida; bajo en semicorcheas o en corcheas sincopadas que «zumba».
• Fidget: cortes y glitch; complextro: cambios rapidísimos de timbre cada 1/16; Dutch house: percusiones latinas sincopadas.
• Build con snare roll y filtro; drop con riff de bajo.

Batería

Convención: 16 semicorcheas; negras en 1, 5, 9, 13.

Bombo

• Semicorcheas 1, 5, 9, 13; bombo grande pero más corto que en el big room (200–300 ms), punch 100–150 Hz.

Caja y clap

• Semicorcheas 5 y 13, clap seco y "snappy"; reverb corta-media.

Hi-hat y percusiones

• Open hat a contratiempo (3, 7, 11, 15), hi-hats cerrados en semicorcheas; Dutch house: percusiones latinas (conga, timbales, cowbell) sincopadas; fidget: percusiones cortadas y glitch.

Dinámica y groove

• Velocities uniformes; swing 0–10 (un toque de swing en el fidget y en el French electro).

Interacción con el bajo

• Bajo en semicorcheas con sidechain fuerte desde el bombo: el "pumping" forma parte del sonido; el riff llena los espacios entre los bombos.

Cómo cambia según la sección

• Intro con bombo y percusiones; breakdown sin bombo; build con snare roll; drop con riff.

Fills y transiciones

• Stutter y glitch (Gross Beat), snare roll, filtros automáticos, reverse.

Elección de sonidos

• Bombos 909 reforzados, claps secos, percusiones latinas (Dutch), samples vocales cortados (fidget).

Errores típicos

• Bajo que tapa el bombo (falta sidechain); percusiones demasiado fuertes; glitch fuera de tempo.

Variantes por subestilo (16 semicorcheas)

• French electro (Justice): bombo a negras más «comprimido y saturado», clap en 5 y 13, hi-hats cerrados en semicorcheas con side-chain audible; a menudo batería sampleada de discos y muy distorsionada.
• Dutch house: bombo a negras + percusiones latinas: conga en las semicorcheas 4, 7, 11, 14; timbales en los fills; clap también en la 16 del segundo compás.
• Fidget: cortes y stutters en hi-hats y claps (repeticiones en 1/32 en las semicorcheas 15–16), samples vocales usados como percusión.
• Complextro: batería recta y sencilla, porque la complejidad está en el bajo.

Bajo

• Bajo de diente de sierra distorsionado y «zumbante» (Benassi): dos dientes de sierra desafinados, pasa-bajos con resonancia, distorsión; riff en corcheas o semicorcheas.
• Complextro: bajos que cambian de timbre cada 1/16 (cortes entre patches distintos).
• Fidget: bajos con pitch bend «sucios».
• Notas: tónica, b7, b3; semitonos.
• Sidechain: fuerte (6–10 dB).
• Registro: 50 Hz–3 kHz (muy medio).
• Receta "estilo Satisfaction" (orientativa): dos dientes de sierra con detune ligero una octava por debajo de la nota escrita; pasa-bajos con resonancia media y contour breve; distorsión fuerte después del filtro; compresión para mantener constante el zumbido; riff en semicorcheas sobre la tónica con acentos en la b3 y en la b7; sidechain desde el bombo.
• Técnica complextro: escribe el mismo riff en 3–4 patches distintos (growl FM, diente de sierra distorsionado, cuadrada con formante, sample vocal) y corta el audio alternándolos cada 1/16 o 1/8; únelo con un bus común (compresión + saturación + OTT) para que suene como un único instrumento.
• Fidget: pitch bend de ±2–12 semitonos en cada nota, bajos «sucios» con un bitcrusher ligero.

Instrumentos armónicos

• Stabs de acordes, pads y arpegios (deadmau5), supersaw, piano en los breakdowns, "hoover" y stabs rave (fidget).

Melodía y voces

• Samples vocales cortados y repetidos, voces con vocoder, topline pop en los temas vocales (Afrojack feat. Eva Simons); leads squeaky (Dutch house).
• Efectos: filtros automáticos, phaser, flanger, delay a 1/8.

Instrumentos

• Bombo 909, clap, open hat, percusiones latinas; bajo de diente de sierra distorsionado; lead, stabs, supersaw, pads, arpegios; voces y samples; FX.

Patrones de batería

Sintetizadores y sonidos

• Mini V — Bajo "zumbante": Dos dientes de sierra desafinados, filtro con emphasis al 30–40 %, contour breve; luego distorsión: bajo estilo "Satisfaction".
• Korg MS-20 V — Riff dirty y leads squeaky: Drive y resonancia alta; LFO rápido para los leads Dutch.
• ARP 2600 V — Bajos y FX: Filtro y sample & hold para bajos «parlantes» y FX electro.
• Prophet-5 V — Stabs y arpegios: Stabs de acordes con decay breve; arpegios al estilo deadmau5.
• OP-Xa V — Supersaw: Acordes amplios en los breakdowns y leads de festival.

Estructura de la canción

Mezcla y masterización

Objetivo sonoro

• Bajo agresivo y medio, bombo potente, groove bombeante; menos «reverb de arena» que el big room, más «sucio».
• Referencias: Benny Benassi, deadmau5, Knife Party, Justice.

Bombo

• EQ: pasa-altos 30 Hz, +2 dB a 55 Hz, +1 dB a 120 Hz, −3 dB a 400 Hz, +2 dB a 4 kHz; clipper; mono.

Caja y clap

• EQ: pasa-altos 200 Hz, +2 dB a 250 Hz, +3 dB a 3 kHz; compresión rápida; reverb room/plate 0,8 s.

Hi-hat y percusiones

• Pasa-altos 500 Hz; percusiones latinas con panorama 30–60 %.

Bajo

• Sub separado mono; bajo medio con pasa-altos 80 Hz, distorsión, EQ dinámico 300 Hz–3 kHz; mono por debajo de 200 Hz; sidechain 6–10 dB.

Lead, stabs, pads

• Pasa-altos 200 Hz; phaser/flanger automatizados; ancho 120 %.

Voz y samples

• Pasa-altos 120 Hz, compresión fuerte, vocoder o filtros; delay a 1/8.

Coros

• Escasos.

FX

• Sweeps y risers filtrados.

Buses y grupos

• Drum bus con clipper; Bass bus con saturación; Music bus con sidechain.

Sidechain

• Bombo → bajo y music bus (pumping evidente).

Master

• Cadena: EQ → glue → saturación → clipper → limitador.
• Objetivos orientativos: −6/−4 LUFS integrados; true peak −0,3/−1 dBTP.

Errores comunes

• Bajo medio que enmascara clap y voz; distorsión sin control de las resonancias; pumping fuera de tempo.

Temas de referencia para la mezcla

• Benny Benassi — Satisfaction (2002); deadmau5 — Ghosts 'n' Stuff (2008); Knife Party — Internet Friends (2011).

Automatizaciones típicas

• Pasa-bajos del bajo que se abre a lo largo del build; phaser/flanger en leads y hi-hats durante 8 compases; sidechain más profundo en el drop; stutter del master (Gross Beat) en los últimos 2 compases antes del drop.

Voz principal

• EQ: pasa-altos 100 Hz, −2 dB a 300 Hz, +2/+3 dB a 3–5 kHz; compresión FET + opto; de-esser; reverb plate 1,2 s y delay 1/8 con puntillo; en los temas fidget, voz cortada y filtrada en banda estrecha (300 Hz–3 kHz) como efecto «radio».

Escucha de referencia

• Mr. Oizo — Flat Beat (1999)
• Benny Benassi — Satisfaction (2002)
• Justice — Waters of Nazareth (2005)
• Fedde Le Grand — Put Your Hands Up For Detroit (2006)
• deadmau5 — Ghosts 'n' Stuff (2008)
• Afrojack feat. Eva Simons — Take Over Control (2010)
• Knife Party — Internet Friends (2011)