Slap house

Historia y carácter

House comercial y radiofónica surgida a finales de los años 2010, con líneas de bajo profundas y «rebotantes» a contratiempo, drops sencillos y voces pop con el tono modificado. Las raíces están en el Brazilian bass brasileño de mediados de los años 2010: Alok es considerado su iniciador (su remix de «That's My Way» de Edi Rock & Seu Jorge, luego «All I Want» con Liu & Stonefox y «Hear Me Now» con Bruno Martini y Zeeba, 2017, que lleva el sonido al mundo entero). Los lituanos Dynoro y Lucky Luke lo adaptan al público europeo (se habló también de «Lithuanian house»): Dynoro & Gigi D'Agostino — In My Mind (2018) hace que el sonido se conozca en todas partes.

En 2019 el remix de Imanbek de «Roses» (SAINt JHN) se convierte en un hit global y gana el Grammy a Best Remixed Recording (concedido el 15 de marzo de 2021); le siguen Vize, Topic & A7S (Breaking Me, 2019), Galwaro, R3HAB, Tiësto (The Business, Lay Low), y muchos remixes de clásicos del pop y del rap. El término «slap house» circula entre productores y playlists;

Estética: sencillez, impacto inmediato, nostalgia (versiones y remixes de temas famosos), bajo que «abofetea» a contratiempo, voz emotiva o melancólica.

Escalas y tonalidades

Convención: los números romanos se refieren a la escala mayor de la misma tónica (mayúscula = mayor, minúscula = menor, ° disminuido, ø semidisminuido, + aumentado; b/# = grado bajado/subido respecto a la mayor: en la menor F = bVI, G = bVII). Las notas y los acordes que siguen están calculados con exactitud a partir de la fórmula.

Eolio

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — pasos: T S T T S T T
• En G (sol): G A Bb C D Eb F (sol la sib do re mib fa)
• Tríadas diatónicas: Gm i · Adim ii° · Bb bIII · Cm iv · Dm v · Eb bVI · F bVII
• Cuatriadas: Gm7 i7 · Am7b5 iiø7 · Bbmaj7 bIIImaj7 · Cm7 iv7 · Dm7 v7 · Ebmaj7 bVImaj7 · F7 bVII7
• Nota característica: la b6 (Eb): melancolía pop.
• Uso: el giro i–bVI–bIII–bVII en el break con piano y voz; en el drop la línea de bajo sigue las tónicas (G, Eb, Bb, F) a contratiempo.
• Errores comunes: línea de bajo que no sigue los acordes: en el slap house el bajo es tan «armónico» como rítmico.

Pentatónica menor

• Fórmula: 1 b3 4 5 b7 — pasos: T+S T T T+S T
• En G (sol): G Bb C D F (sol sib do re fa)
• Nota característica: cinco notas sin tensiones, ideales para el lead o el vocal chop del drop.
• Uso: hooks instrumentales (pluck, vocal chop), ad-libs.
• Errores comunes: leads demasiado complejos: debe ser cantable a la primera escucha.

Dórico

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7 — pasos: T S T T T S T
• En A (la): A B C D E F# G (la si do re mi fa# sol)
• Tríadas diatónicas: Am i · Bm ii · C bIII · D IV · Em v · F#dim vi° · G bVII
• Cuatriadas: Am7 i7 · Bm7 ii7 · Cmaj7 bIIImaj7 · D7 IV7 · Em7 v7 · F#m7b5 viø7 · Gmaj7 bVIImaj7
• Nota característica: la sexta mayor (F#): color deep/Brazilian bass más cálido.
• Uso: vamp i–IV en algunas producciones brasileñas.
• Errores comunes: mezclar F y F# entre el bajo y el lead.

Mayor (remix pop)

• Fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 — pasos: T T S T T T S
• En C (do): C D E F G A B (do re mi fa sol la si)
• Tríadas diatónicas: C I · Dm ii · Em iii · F IV · G V · Am vi · Bdim vii°
• Cuatriadas: Cmaj7 Imaj7 · Dm7 ii7 · Em7 iii7 · Fmaj7 IVmaj7 · G7 V7 · Am7 vi7 · Bm7b5 viiø7
• Nota característica: la sensible y las tríadas mayores: muchos remixes parten de canciones pop en mayor.
• Uso: vi–IV–I–V (Am–F–C–G) como versión mayor del giro menor.
• Errores comunes: olvidar que el drop resulta más convincente sobre el vi (Am): haz que el loop empiece desde el relativo menor.

Cómo elegir entre las escalas

El 90 % del slap house usa un giro de 4 acordes en menor natural (o el vi–IV–I–V mayor, que es el mismo ciclo visto desde el relativo); el lead y los chops están en la pentatónica menor. En los remixes la tonalidad es la del tema original, a menudo bajada para que el bajo suene bien entre 45 y 60 Hz.

Armonía

Función

Pop: un giro de 4 acordes repetido a lo largo de todo el tema (estrofa, break y drop), con la línea de bajo tocando las tónicas a contratiempo. Sin modulaciones.

Técnicas

• i–bVI–bIII–bVII o i–bVI–bVII–i.
• Acordes en tríada o add9; piano o pad en el break, casi nada en el drop (solo bajo y lead).
• Inversiones raras: el bajo debe tocar la tónica con claridad.

Ritmo armónico

1 acorde por compás (loop de 4 compases) o 2 compases por acorde.

Ejemplos

• Gm–Eb–Bb–F.
• Am–F–C–G (vi–IV–I–V en do o i–bVI–bIII–bVII en la menor).
• Fm–Db–Eb–Fm.

Progresiones típicas

Ritmo y groove

• Feel: four on the floor con bajo a contratiempo que rebota; swing ligero (52–56 %) en shaker y hat.
• Pickup: el bajo cierra el compás con dos semicorcheas que llevan al bombo siguiente.
• Build: redoble de caja (también en tresillos), filtro HP, voz sola; drop con bombo + bajo + lead.

Batería

Bombo

Corto, punchy, estilo 808/909 con click (decay 150–200 ms), fundamental 50–60 Hz.

Clap y caja

Clap y caja superpuestos en 2 y 4, brillantes, cola corta.

Hi-hat

Open hat a contratiempo (a menudo justo encima del bajo), hats cerrados escasos, shaker con swing.

Percusiones

Pocas: rim, snap, pandereta.

Dinámica y ghost

Mínimas; el groove viene del bajo y del sidechain.

Interacción con el bajo y la voz

Bombo en el tiempo fuerte, bajo a contratiempo: es la definición del género. Voz en las estrofas y en los breaks, chops en el drop.

Secciones

Intro breve (4–8 compases); estrofa con voz, piano y batería ligera; build; drop; estrofa 2; drop 2; outro breve.

Fills y transiciones

Redobles de caja en tresillos, stop de 1 compás con voz, risers cortos.

Elección de los sonidos

Samples modernos y sencillos.

Errores típicos

Bombo largo que choca con el bajo; demasiados elementos rítmicos.

Bajo

• Sonido: el «slap bass»: synth con onda cuadrada o diente de sierra (a menudo ambas) a través de un paso bajo con envolvente de filtro muy corta (decay 80–150 ms) y una ligera envolvente de pitch descendente (1–3 semitonos en 20–50 ms), más distorsión ligera; a veces un «reese» ligado (dos dientes de sierra desafinados) en las versiones más oscuras. Sub sinusoidal debajo o incluido.
• Registro: sub G1–A1 (49–55 Hz); «click» y armónicos 200 Hz–2 kHz.
• Con el bombo: bajo a contratiempo (step 3, 7, 11) con pickup (step 14–15); sidechain profundo (6–10 dB) en todo lo demás.
• Notas: tónicas de los acordes, saltos de octava en el pickup.
• Ritmo: véase r-slap-house; variantes con tresillos en el último compás.
• Ejemplos: «In My Mind» (Dynoro), el remix de «Roses» (Imanbek).

Instrumentos armónicos

Piano (a menudo muy sencillo) y pad en las estrofas y en los breaks; en el drop pluck o ningún acorde; guitarra acústica en algunos remixes.

Melodía y voces

• Voz: pop, a menudo con el tono modificado (+/− semitonos) o con formant shift que la vuelve robótica; voces famosas sampleadas de viejos éxitos.
• Coros: pocos, dobles.
• Lead: pluck o vocal chop pentatónicos en el drop; a veces melodía silbada o de flauta.
• Efectos: pitch/formant shift, reverb plate, delay 1/8 con puntillo, sidechain.

Instrumentos

Synths de software (Serum, Sylenth1, Spire), samples de batería modernos, piano, pad, vocal packs o samples de canciones conocidas.

Patrones de batería

Sintetizadores y sonidos

• Mini V — Slap bass: Oscilador 1 cuadrada + 2 diente de sierra, filtro 24 dB al 25–30 %, env amount 60–70 %, decay 100 ms, sustain 0; pitch env ligera hacia abajo (usa la modulación del Mini V o un pitch bend automatizado); drive moderado.
• Korg MS-20 V — Slap agresivo: El filtro resonante del MS-20 con env corta da un 'slap' más cortante.
• Piano V — Piano de las estrofas: Piano sencillo y brillante; HP 150 Hz.
• Prophet-5 V — Pluck del drop: Pluck corto con filtro cerrado, decay 200 ms.
• Jun-6 V — Pad: Pad suave con Chorus I en el break.

Estructura de la canción

Radio edit 2:20–3:00: forma pop compacta.

Mezcla y masterización

Objetivo sonoro

Bajo enorme a contratiempo, bombo punchy, voz clara; mezcla sencilla con pocos elementos muy fuertes. Loudness alto. Referencias: Dynoro & Gigi D'Agostino — In My Mind, SAINt JHN — Roses (Imanbek remix).

Bombo

HP 25 Hz; +2 dB 55 Hz; −4 dB 300 Hz; +2 dB 4 kHz; transient +3 dB; clipper; mono.

Clap y caja

HP 200 Hz; +2 dB 2 kHz; +2 dB 10 kHz; 4:1 GR 4 dB; plate 0,6 s.

Hi-hat y shaker

HP 500 Hz; dynamic EQ 8 kHz; panning 15–40 %.

Slap bass

• EQ: HP 25 Hz; fundamental 45–65 Hz +2 dB; −3 dB a 250–350 Hz; +2 dB a 800 Hz–1,5 kHz para el «click»; LP 5 kHz.
• Compresión: 4:1, ataque 5 ms, GR 4–6 dB; limiter para un nivel constante del sub.
• Saturación: moderada (tube/tape), solo por encima de 150 Hz si es multibanda.
• Estéreo: mono por debajo de 150 Hz.
• Automatizaciones: cutoff y decay para variar el drop 2.

Piano, pad, pluck

HP 200 Hz; −2 dB 300–500 Hz; plate/hall 1,5–2 s; amplios; sidechain 8–10 dB (bombeo evidente).

Voz

HP 100 Hz; FET 4:1 (6 dB) + opto (2 dB); de-esser; +3 dB 3 kHz; shelf +2 dB 12 kHz; plate 1 s + delay 1/8 con puntillo; centrada. Pitch/formant shift antes de la cadena.

FX

Risers cortos, impact, reverse.

Buses y grupos

Drum bus (glue + clipper), bass bus (limiter), music bus con sidechain, vocal bus.

Sidechain

Todo lo que no es bombo ni bajo: 6–10 dB, release ~150 ms a 124 BPM.

Master

EQ → compresor 1–2 dB → clipper → limiter. Objetivo −7/−6 LUFS integrados (drop −5/−6 short-term), true peak −1 dBTP, crest factor 6–7 dB.

Errores comunes

Bajo demasiado largo que se solapa con el bombo siguiente; sub estéreo; voz tapada por el bajo entre 800 Hz y 2 kHz; pickup del bajo que «ensucia» el bombo.

Temas de referencia para la mezcla

• Dynoro & Gigi D'Agostino — In My Mind (2018)
• SAINt JHN — Roses (Imanbek remix) (2019)
• Topic & A7S — Breaking Me (2019)

Escucha de referencia

• Alok, Bruno Martini & Zeeba — Hear Me Now (2017)
• Dynoro & Gigi D'Agostino — In My Mind (2018)
• SAINt JHN — Roses (Imanbek remix) (2019)
• Topic & A7S — Breaking Me (2019)
• Vize — Stars (2019)