Jun-6 V · Armon.ai

Cómo funciona

Es el sustractivo en su forma más clara, con un detalle importante: el oscilador es un DCO, un oscilador analógico cuyo tempo está controlado digitalmente, de modo que se mantiene afinado.

La cadena

DCO: produce un pulso (de ancho variable), un diente de sierra, una onda cuadrada una octava abajo (sub) y ruido blanco; se pueden sumar.
HPF: paso alto suave que quita los graves.
VCF: paso bajo resonante de 24 dB/octava que quita los agudos; puede autooscilar.
VCA: controlado por la envolvente ADSR o por un simple gate on/off.

El truco del PWM

Si el ancho del pulso varía lentamente en el tiempo (con el LFO), la onda cambia continuamente su contenido armónico: el resultado se parece a dos osciladores ligeramente desafinados que laten entre sí.

El chorus

Un chorus manda el sonido a dos líneas de retardo moduladas por un LFO con movimiento opuesto a izquierda y derecha: las pequeñas variaciones de afinación y de tiempo crean la impresión de varios instrumentos y una imagen estéreo amplia. En el Juno forma parte del sonido, no es un efecto añadido.

Carácter y timbre

Timbre

Suave, cálido e inmediatamente "listo": un solo DCO muy estable (diente de sierra brillante, pulso con PWM rica, suboscilador cuadrado una octava abajo, ruido) y el filtro paso bajo de 24 dB de la misma familia que el del Jupiter-8. El corazón del sonido es el chorus I/II/I+II, que transforma una voz mono y fina en un estéreo amplio y cambiante.

Dónde se ubica en frecuencia

El suboscilador da cuerpo entre 40 y 150 Hz; el resto vive entre 200 Hz y 4 kHz con agudos sedosos. El chorus añade un ligero siseo y ensancha los medios.

Puntos fuertes

Pads y cuerdas PWM con chorus: la "firma" Juno.
Bajos plenos gracias al sub; plucks y stabs de house en pocos segundos.
Envolvente muy rápida ("snappy"), con un clic de ataque útil para órganos y percusiones.
Simplicidad didáctica: pocos faders, todos decisivos.

Límites

Un oscilador por voz: no hay desafinación entre osciladores (se compensa con chorus, unison o la calibración de las voces).
Un solo LFO de triángulo y una sola envolvente en el original (el V añade LFO 2 y ENV 2).
Filtro de pendiente fija.

Comparaciones

vs Jupiter-8: mismo tipo de filtro, pero el Juno tiene un solo DCO, sin sync/cross-mod; es más ligero e "íntimo".
vs Juno-106: el 106 tiene memorias y MIDI; el Juno-6 tiene un carácter más crudo y un arpegiador.
vs Polysix: competidor directo; el Polysix tiene un ensemble distinto y un carácter más oscuro.

Arquitectura

Original (Roland Juno-6, 1982)

6 voces, un DCO por voz: pulso con PWM (manual, LFO o envolvente), diente de sierra, suboscilador cuadrado -1 octava con nivel, ruido blanco con nivel.
HPF no resonante; VCF paso bajo de 24 dB/octava resonante (mismo chip que el Jupiter-8) con modulación por envolvente (polaridad invertible), LFO y teclado.
VCA por envolvente o gate; 1 envolvente ADSR rápida; 1 LFO de triángulo con delay.
Chorus estéreo I, II e I+II; arpegiador Up/Down/Up&Down en 1–3 octavas; bender de palanca hacia DCO y VCF; sin memorias (llegaron con el Juno-60) y sin MIDI.

Recorrido de la señal (por voz)

DCO (Pulse + Saw + Sub + Noise) → HPF -6 dB → VCF 24 dB → VCA (ENV o Gate) → Chorus estéreo → salida.

Qué añade Arturia (Jun-6 V, V Collection 9)

Polifonía extendida (el manual indica hasta 36 voces), Unison con Detune, Portamento de tiempo constante.
Velocity, Aftertouch, Mod Wheel asignables (3 slots, 35 destinos).
LFO 2 con 6 formas (sinusoide, triángulo, sierra, rampa, cuadrada, S&H), sync, retrig Off/Mono/Poly y 2 destinos.
ENV 2 ADSR (cableada como opción del VCA) con 2 destinos: envolventes separadas para filtro y volumen.
Delay y Reverb simplificados además del chorus original; posibilidad de desactivar el ruido del chorus.
Chord mode (Octave, Fifth, Sus4, menor, mayor, etc. + Custom), Hold, arpegiador y LFO sincronizables al tempo.
Voice Calibration: Good, Avg, Poor (dispersión entre las voces, también en el key tracking del filtro).

Los controles, uno por uno

Hold, Chord, Arpeggio

Hold: Mantiene las notas tras soltarlas (con Sustain a 0 el sonido se apaga igualmente); útil para programar.
Chord: On: Cada tecla toca el acorde elegido, con la tecla como fundamental.
Chord: Select: Elección del acorde: Octave, Fifth, Suspended, minor, Major, etc., o bien Custom.
Arpeggio: On: Activa el arpegiador (con Chord activo arpegia el acorde).
Arpeggio: Mode: Up, Down, Up & Down (como el original, sin random).
Arpeggio: Range: 1, 2 o 3 octavas; parte siempre de la nota más grave mantenida.
Arpeggio: Rate: Libre de 1,36 a 45 Hz (por defecto 8 Hz) o, en Sync, de 1 a 1/64 (por defecto 3/16).
Arpeggio: Sync: Engancha la velocidad al tempo de la DAW.

LFO

Sync: Velocidad en valores musicales de 8 compases a 1/32, también con puntillo y tresillos (por defecto 1/16).
Rate: En Hz de 0,038 a 21,5 Hz (por defecto 1 Hz). Forma de onda fija: triángulo.
Delay Time: Entrada gradual del LFO de 0,007 a 2,89 s (no actúa sobre el PWM).
Delay Mode / Retrigger (switch): Posición alta: en cada tecla un retardo automático + subida gradual. Posición baja: reinicio en cada tecla con subida inmediata según el Delay Time.

DCO

LFO: Profundidad del vibrato del LFO sobre el DCO (0,00–1,00); independiente de la mod wheel.
PWM: Ancho de pulso en Manual (0 = cuadrada, 1 = pulso estrecho pero nunca mudo) o profundidad de la modulación si el switch está en LFO o ENV.
PWM switch (LFO / MAN / ENV): Fuente del PWM: LFO (movimiento cíclico, cuerdas y pads), Manual (fijo), Envelope (ancho que sigue al ADSR).
Pulse (on/off): Activa la onda de pulso.
Saw (on/off): Activa el diente de sierra, muy brillante; sumado al pulso da un sonido más grueso.
Sub (on/off) + fader: Onda cuadrada una octava abajo, con nivel dedicado: cuerpo para bajos, kicks, anclaje de sonidos resonantes.
Noise: Nivel del ruido blanco: soplos, aire en los pads, hi-hats y cajas sintéticos.

HPF

HPF: Paso alto no resonante a -6 dB/octava, no modulable: abajo el sonido pasa intacto; al subirlo se aligera el grave y se obtiene un pequeño refuerzo en torno al corte. Útil para pads y campanas ligeras.

VCF

Freq: Corte del paso bajo de 24 dB/octava.
Res: Resonancia hasta la autooscilación; con corte bajo da el 'thump' de bajos y percusiones, en los pads los hace 'brillar'.
Env Polarity (switch): Positivo: la envolvente abre el filtro. Negativo: lo cierra (hace falta un corte alto para oírlo).
Env: Cantidad de modulación de la envolvente sobre el filtro.
LFO: Cantidad de LFO sobre el filtro (wah, barridos periódicos, también a tempo).
Kbd: Key follow: el corte sigue a la nota (al máximo con Res alta el filtro es una sinusoide afinada).

VCA

Switch ENV / GATE / ENV2: ENV: volumen desde la envolvente principal (por defecto). GATE: on/off con la tecla (órgano, sonido 'de interruptor'). ENV2: volumen desde la envolvente 2 del Advanced, de modo que ENV 1 queda para el filtro.

ENV (Envelope 1)

A (Attack): De 1 ms a 2,97 s (por defecto 1 ms).
D (Decay): De 2 ms a 19 s.
S (Sustain): Nivel sostenido (por defecto 1,00).
R (Release): De 2 ms a 17 s (por defecto 10 ms). Con todos los tiempos a cero se oye el clic característico del Juno.

Chorus, Tune, Volume

Chorus I: LFO más lento y menos profundo: chorus ligero.
Chorus II: Más profundo y modulado: el chorus 'grueso' de los pads.
Chorus I + II: Líneas ya no panoramizadas (mono) y LFO mucho más rápido: efecto vibrato/'Leslie'.
Tune: Afinación master 400–480 Hz (por defecto 440).
Volume: Volumen master de -60 a 0 dB (por defecto -15).

Voice Calibration (compuerta arriba a la izquierda)

Good / Avg / Poor: Estado de calibración simulado: desde un instrumento recién salido de fábrica hasta uno que necesita revisión (más diferencias entre voces y key follow imperfecto).
Chorus Noise: Activa o desactiva el siseo del chorus.

Advanced: Assign (mini matriz)

Mod Wheel → destino + cantidad: Además de las conexiones fijas hacia DCO y VCF, un slot libre entre 35 destinos, cantidad -1/+1.
Velocity → destino + cantidad: Un slot (p. ej. VCF Freq o nivel) con cantidad bipolar.
Aftertouch → destino + cantidad: Un slot para la presión.

Advanced: LFO 2

Sync / Rate: Libre de 0,038 a 30 Hz o sincronizado de 8 compases a 1/32.
Waveforms: Sinusoide, triángulo, sierra, rampa, cuadrada, sample & hold.
Retrig (Off / Mono / Poly): Libre, reinicio en cada tecla (monofónico) o un LFO por voz reiniciado en cada nota.
Destination 1/2 + cantidad: Dos destinos entre 35, cantidad -1/+1.

Advanced: ENV 2

A / D / S / R: Mismos rangos que la ENV 1.
Destination 1/2 + cantidad: Dos destinos libres además de la conexión al VCA (switch ENV2).

Advanced: Delay

On: Enciende el delay.
Time: De 2 a 2000 ms (por defecto 250 ms) o valores musicales.
Sync: De 1/32 a 2 compases, también con puntillo y tresillos.
Feedback: Cantidad de repeticiones (0–1, por defecto 0,3).
Stereo: Ensanchamiento estéreo de las repeticiones.
Dry/Wet: Mezcla (por defecto 0: sin efecto).

Advanced: Reverb

On: Enciende la reverberación.
Size: Tamaño del espacio (0,4 aproximadamente small hall, 0,64 large hall).
Damp: Absorción de los agudos.
Decay: Duración de la cola.
Predelay: De 0 a 200 ms (por defecto 20 ms).
Dry/Wet: Mezcla (por defecto 0).

Teclado virtual y controles laterales

Bender: Palanca de pitch bend horizontal, hacia DCO y VCF.
Bender: DCO: Excursión de pitch de hasta 12 semitonos (por defecto 2).
Bender: VCF: Cuánto abre/cierra el bender el filtro.
LFO Mod Wheel: Rueda que dosifica el LFO hacia DCO y VCF (más el destino libre).
LFO Mod Wheel: DCO: Profundidad del vibrato desde la rueda (por defecto 0,02).
LFO Mod Wheel: VCF: Profundidad del wah desde la rueda.
Unison: Apila voces desafinadas en cada nota.
Unison Detune: Desafinación entre las voces; con Unison apagado solo añade una ligera imprecisión 'analógica' al pitch.
Portamento: Glide de tiempo constante (cada nota tarda el mismo tiempo, ideal para acordes).

Consejos de diseño de sonido

Chorus

El chorus forma parte del timbre: programa con el chorus encendido, porque cambia la percepción de brillo y cuerpo. Chorus II para pads y cuerdas, I para keys y plucks que deben seguir definidos, I+II para efectos de vibrato.
En mono el chorus pierde amplitud y puede crear ligeras cancelaciones: si un bajo debe ser sólido en el centro, apágalo o usa I.

DCO y PWM

PWM por LFO con profundidad 0,3–0,6 y LFO a 0,5–1,5 Hz da las cuerdas clásicas; con profundidad al máximo y LFO rápido suena a "mareo".
Sierra + pulso juntos dan más grosor, pero más energía en los medios: en una mezcla densa usa solo uno.
El sub al 50–80% da cuerpo en los bajos; por encima de do4 a menudo conviene bajarlo, de lo contrario los acordes se vuelven pesados.

Filtro

Env vs Freq: con Env alto baja Freq; para plucks de house mantén Freq al 20–30% y Env al 50–70% con decay breve.
Resonancia y Kbd: con Res por encima del 60% lleva Kbd al 70–100% para que el pico siga las notas; de lo contrario algunas notas silban y otras no.
Polaridad negativa: úsala con Freq alta para "swells" invertidos y efectos; con Freq baja no se oye nada.

Envolventes y tempo

Un solo ADSR original significa que filtro y volumen tienen la misma evolución: para pads con ataque lento pero filtro rápido usa ENV2 en el VCA.
Ataque vs decay: un ataque de 1 ms produce el clic típico; para pads sin clic usa 5–20 ms.
Release y tempo: para stabs de house a 122–126 BPM, un release de 80–200 ms y un decay en torno a 1/16–1/8 (120–250 ms) mantienen el groove.

Frecuencias

HPF a 1/4–1/3 para pads sobre un bajo: libera 80–200 Hz.
Los pads Juno se apoyan entre 300 Hz y 3 kHz: un pequeño recorte a 300–400 Hz deja la mezcla más limpia sin perder calidez.
El ruido al 10–15% en los pads da "aire" sin subir los agudos del EQ.

Velocity, glide, unison

Velocity → VCF Freq (0,2–0,4) para stabs y keys dinámicos.
Portamento de tiempo constante: con acordes largos el glide es más homogéneo, pero por encima de 200 ms se convierte en un efecto.
Unison + chorus II = muro sonoro, pero cuidado con el barro por debajo de 300 Hz.

Errores comunes

Hold encendido con Sustain a cero: las notas se apagan igualmente y Hold no tiene efecto audible.
LFO Delay alto con PWM por LFO: el delay no actúa sobre el PWM.
Olvidar la LFO Mod Wheel subida: vibrato involuntario.

Presets para recrear

Pad Juno con chorus II

Pad · Synthpop, lo-fi house, dream pop

El pad cálido y amplio típico de los Juno: un solo DCO de pulso con PWM lenta, vuelto enorme por el Chorus II.

Osciladores: DCO Range 8', Pulse ON, Saw OFF, PWM switch LFO con PWM 0,45; Sub ON a 0,3; Noise 0,05; DCO LFO 0.
Mixer: los niveles son los del DCO anterior (pulso pleno, sub 0,3, ruido 0,05); HPF a 1 (de 3) para aligerar el grave.
Filtro: VCF paso bajo 24 dB/oct, Freq 45%, Res 10%, Env polaridad positiva 0,2, LFO 0, Kbd 0,5.
Envolvente del filtro: la misma ENV (A 400 ms, D 1,5 s, S 0,8, R 1,8 s) con cantidad 0,2.
Envolvente de amplitud: VCA en ENV, A 400 ms, D 1,5 s, S 0,8, R 1,8 s.
LFO: Rate 0,8 Hz, Delay Time 0, modo Delay; actúa solo sobre el PWM.
Voz y glide: polifónico 6 voces, Portamento 0, Voice Calibration Avg.
Efectos: Chorus II → Reverb (Size 0,6, Decay 0,5, Dry/Wet 0,25).

Stab house filtrado

Stab / Chord · House de Chicago, deep house

Acorde corto y brillante de house y deep house, también en Chord mode para tocar la progresión con un dedo.

Osciladores: DCO Range 8', Saw ON, Pulse ON con PWM switch MAN a 0,3; Sub 0,2; Noise 0.
Mixer: HPF a 0; sierra y pulso a nivel pleno, sub 0,2.
Filtro: VCF 24 dB/oct, Freq 25%, Res 25%, Env positiva 0,6, LFO 0, Kbd 0,6.
Envolvente del filtro: ENV A 1 ms, D 220 ms, S 0,1, R 150 ms (la misma envolvente del volumen).
Envolvente de amplitud: VCA en ENV.
LFO y modulaciones: LFO no usado; Advanced: Velocity → VCF Freq +0,3. Chord ON con acorde Custom menor séptima (fundamental, tercera menor, quinta, séptima menor).
Voz y glide: polifónico, Portamento 0.
Efectos: Chorus I → Delay en sync 1/8 con puntillo (Feedback 0,3, Dry/Wet 0,2) → Reverb corta (Dry/Wet 0,12).

Bajo sub redondo

Bajo · Techno, house, synthpop

Bajo pleno y centrado: cuadrada con suboscilador al máximo y filtro poco abierto.

Osciladores: DCO Range 16', Pulse ON con PWM MAN a 0 (cuadrada), Saw OFF; Sub 0,9; Noise 0.
Mixer: HPF a 0 (el escalón más bajo refuerza el grave).
Filtro: VCF 24 dB/oct, Freq 18%, Res 20%, Env positiva 0,45, LFO 0, Kbd 0,3.
Envolvente del filtro: ENV A 1 ms, D 300 ms, S 0,5, R 80 ms.
Envolvente de amplitud: VCA en ENV (mismos tiempos).
LFO y modulaciones: ninguna.
Voz y glide: modo mono (Unison OFF), Portamento 30 ms si tocas legato.
Efectos: Chorus OFF para mantener el bajo en mono; Compressor ligero (3:1).

Arpegio cristalino

Arpegio · Trance y dance de los años 90

Arpegio reluciente y sincronizado con el filtro resonante que se cierra en cada nota.

Osciladores: DCO Range 8', Saw ON, Pulse OFF, Sub 0, Noise 0.
Mixer: HPF a 1.
Filtro: VCF 24 dB/oct, Freq 30%, Res 35%, Env positiva 0,55, LFO 0, Kbd 0,7.
Envolvente del filtro: ENV A 1 ms, D 180 ms, S 0, R 200 ms.
Envolvente de amplitud: VCA en ENV.
LFO y modulaciones: LFO no usado. Arpeggio ON, Sync, Rate 1/16, Mode Up & Down, Range 2, Hold ON.
Voz y glide: polifónico, Portamento 0.
Efectos: Chorus I → Delay en sync 3/16 (Feedback 0,4, Stereo 0,5, Dry/Wet 0,25) → Reverb (Dry/Wet 0,15).

Cuerdas PWM

Cuerdas · Pop de los años 80, new age

Sección de cuerdas sintética de los años 80: pulso y sierra juntos, PWM por LFO y Chorus II.

Osciladores: DCO Range 8', Pulse ON y Saw ON, PWM switch LFO con PWM 0,55; Sub 0; DCO LFO 0,02 para un vibrato levísimo.
Mixer: HPF a 1 (de 3).
Filtro: VCF 24 dB/oct, Freq 55%, Res 5%, Env positiva 0,1, Kbd 0,6.
Envolvente del filtro: ENV A 600 ms, D 1 s, S 0,7, R 1,2 s.
Envolvente de amplitud: VCA en ENV2 (Advanced) con A 350 ms, D 1 s, S 0,9, R 1,2 s.
LFO: Rate 1,2 Hz, Delay Time 0,3 s.
Voz y glide: polifónico, Portamento 0.
Efectos: Chorus II → Reverb (Size 0,64, Dry/Wet 0,3).

Hi-hat y percusiones de ruido

Percusión / FX · Electro, lo-fi

Hi-hat, shaker y soplos generados solo con ruido blanco filtrado.

Osciladores: DCO Pulse OFF, Saw OFF, Sub 0; Noise 1,0.
Mixer: HPF al máximo (3) para quitar todo el grave.
Filtro: VCF 24 dB/oct, Freq 80%, Res 30%, Env positiva 0,2, Kbd 0.
Envolvente del filtro: ENV A 1 ms, D 90 ms, S 0, R 60 ms (D 250 ms para un hi-hat abierto).
Envolvente de amplitud: VCA en ENV.
LFO y modulaciones: para un soplo largo usa ENV A 1,5 s, D 1 s, S 0,5, R 2 s con Env 0,6 y LFO 2 (Advanced) sinusoide 0,2 Hz sobre VCF Freq.
Voz y glide: polifónico, Portamento 0.
Efectos: Chorus I+II para dar movimiento a los efectos; Reverb corta (Dry/Wet 0,15).

Take On Me — riff Juno

Lead · a-ha — Take On Me (1985)

El riff brillante y saltarín de Take On Me. En el original es un Roland Juno-60 superpuesto a un PPG Wave, que añade una campana reluciente arriba; aquí el Jun-6 V hace la capa principal. El riff está secuenciado, no tocado en vivo.

Osciladores: DCO Range 8', Pulse y Saw ON, PWM switch MAN con PWM 0,3, Sub 0, Noise 0.
Mixer: HPF a 1.
Filtro: VCF 24 dB/oct, Freq 55%, Res 20%, Env positiva 0,4, LFO 0, Kbd 0,7.
Envolvente del filtro: ENV A 1 ms, D 350 ms, S 0,2, R 250 ms.
Envolvente de amplitud: VCA en ENV.
LFO y modulaciones: ninguna; programa el riff en semicorcheas con velocity constante.
Voz y glide: polifónico, Portamento 0. La capa de campana en lugar del PPG va en una segunda pista (DX7 V o Prophet-VS V) una octava arriba y 8–10 dB por debajo.
Efectos: Chorus I (Chorus II para más amplitud) → Reverb room (Dry/Wet 0,15).

D.A.N.C.E. — arpegio Juno

Arp · Justice — D.A.N.C.E. (2007)

El arpegio de apertura y los acordes del estribillo de D.A.N.C.E. En el original Justice usan un Roland Juno-106, el primer sintetizador que compró el dúo; aquí con el Jun-6 V, emulación del Juno-6 de la misma familia.

Osciladores: DCO Range 8', Pulse ON con PWM switch LFO a 0,4, Saw ON, Sub 0,3, Noise 0.
Mixer: HPF a 1.
Filtro: VCF 24 dB/oct, Freq 55%, Res 25%, Env positiva 0,35, LFO 0, Kbd 0,6.
Envolvente del filtro: ENV A 1 ms, D 300 ms, S 0,3, R 200 ms.
Envolvente de amplitud: VCA en ENV; para los acordes del estribillo lleva S a 0,8.
LFO: Rate 0,6 Hz para el PWM. Arpeggio ON, Sync, Rate 1/16, Mode Up (o Up & Down), Range 2.
Voz y glide: polifónico, Portamento 0.
Efectos: Chorus I para el arpegio, Chorus II para los acordes; en la mezcla, sidechain marcado desde el bombo y saturación en el bus.

Genesis — bajo Juno saturado

Bajo · Justice — Genesis (2007)

El bajo de Genesis, tema de apertura de †. En el original es un Roland Juno-106 fuertemente saturado y comprimido; aquí con el Jun-6 V.

Osciladores: DCO Range 16', Saw ON y Pulse ON con PWM MAN a 0 (cuadrada), Sub 0,8, Noise 0.
Mixer: HPF a 0.
Filtro: VCF 24 dB/oct, Freq 30%, Res 20%, Env positiva 0,4, LFO 0, Kbd 0,3.
Envolvente del filtro: ENV A 1 ms, D 400 ms, S 0,5, R 100 ms.
Envolvente de amplitud: VCA en ENV.
LFO y modulaciones: ninguna.
Voz y glide: mono; para más grosor, Unison desde las funciones avanzadas con desafinación mínima; Portamento 0.
Efectos: Chorus OFF; fuera del sintetizador, distorsión pesada, compresor de release rápido con sidechain desde el bombo, EQ con boost a 100 Hz y 1 kHz y paso bajo a 7 kHz.

En géneros y discos

Synthpop y new wave: el Juno-60 suena en Take On Me de a-ha, A Different Corner de George Michael y Time After Time de Cyndi Lauper; entre los usuarios documentados de la familia Juno-6/60 están Nick Rhodes (Duran Duran), Vince Clarke, Howard Jones, Nik Kershaw, John Foxx, Eurythmics, Billy Idol, Berlin, A Flock of Seagulls, Wham!, The Cure y Men at Work. Pads, arpegios y cuerdas PWM.
House de Chicago, deep house, lo-fi house: el Juno-60 es un instrumento clave de la house de Chicago; Fingers Inc. entre los usuarios. Pads y stabs con chorus.
French touch y electro: Justice usan un Juno-106, de la misma familia, para el arpegio y los acordes del estribillo de D.A.N.C.E. y para el bajo de Genesis.
Trance y dance de los años 90: Astral Projection, Faithless, Dee-Lite. Arpegios y pads.
New age y ambient: Enya y Banco de Gaia. Pads simples e íntimos, cuerdas.
Indie electrónico y alt-pop: Metronomy, Sneaker Pimps, Sean Lennon. Arpegios y acordes.
Chillwave, synthwave, dream pop: el chorus algo sucio y los pads cálidos son el color del género.
Hip hop, R&B y beats lo-fi: pads cálidos y acordes con chorus.
Techno y electro: bajos con sub y stabs esenciales.