Modular V · Armon.ai

Cómo funciona

Síntesis sustractiva modular

La síntesis sustractiva parte de formas de onda ricas en armónicos producidas por osciladores controlados por tensión (VCO): diente de sierra (todos los armónicos), cuadrada/pulso (armónicos impares o variables con el ancho de pulso), triángulo (pocos armónicos impares), seno (ningún armónico). El filtro (VCF) quita parte del espectro: un paso bajo deja pasar las frecuencias por debajo del cutoff y atenúa las que están por encima, con una pendiente (24 dB/octava en el ladder Moog = corte marcado); la resonancia enfatiza la zona del cutoff. El amplificador (VCA) decide el volumen en el tiempo, guiado por una envolvente (ADSR: ataque, caída, sostenimiento, relajación).

Tensiones de control

En un modular cada parámetro se puede controlar con una tensión: el teclado envía una tensión proporcional a la nota (1 voltio por octava) y una señal de gate/trigger cuando pulsas una tecla; envolventes, LFO, secuenciadores, sample & hold y envelope follower producen otras tensiones. Conectar con un cable una salida a una entrada de modulación significa decidir quién controla qué: una envolvente sobre el cutoff del filtro crea la apertura típica de los bajos, un LFO sobre el pitch crea el vibrato, un oscilador de audio sobre el pitch de otro crea FM.

Módulos y señales

No hay un recorrido fijo: existen fuentes (osciladores, ruido), procesadores (filtros, VCA, ring modulator, frequency shifter, formantes, mezclador) y controles (envolventes, LFO, trigger delay, secuenciador, key follow). La regla de oro es separar las señales de audio (las que se escuchan) de las señales de control (las que mueven parámetros), aunque en el modular se pueden intercambiar: un oscilador lento se convierte en un LFO, una envolvente puede modular otra envolvente.

Driver y slave

Los osciladores Moog están organizados en grupos: un driver controla la afinación y el ancho de pulso de tres slave, que pueden tener cada uno su propia octava y su propia afinación. Tres slave ligeramente desafinados y mezclados dan el clásico muro de sonido Moog.

Carácter y timbre

El sonido Moog por definición: osciladores cálidos y ligeramente inestables, filtro paso bajo de escalera (ladder) de 24 dB/octava redondo, con graves llenos y una resonancia que muerde sin volverse estridente; al mezclar varios osciladores hasta la saturación se obtiene una densidad casi física. Fortísimo en los bajos (40–200 Hz) y en los leads sobre las medias, suave en los agudos. La naturaleza modular permite sonidos imposibles en un sintetizador precableado: FM entre osciladores, filtros en serie y en paralelo, ring mod, frequency shifter Bode, filtro de formantes, secuencias complejas. Límites: parches largos de construir, riesgo de confusión y de volúmenes excesivos, CPU elevada con muchas voces; la polifonía es un añadido moderno (el original era monofónico). Frente al Mini V es mucho más flexible pero menos inmediato; frente al ARP 2600 V tiene filtros más redondos y menos mordiente estridente; frente al Buchla Easel V es puramente east-coast (sustractivo), no west-coast.

Arquitectura

Moog modular original

Primeros prototipos en 1964 (Bob Moog con Herbert Deutsch), presentados en la AES; serie 900 a la venta desde 1965; sistemas I, II, III desde 1967; System 15, 35, 55 desde 1974. Unos 200 sistemas vendidos en EE. UU. en la época dorada; el álbum Switched-On Bach de Wendy Carlos (1968) los hace célebres.
Módulos típicos: osciladores 901 y luego 921 (921A driver y 921B slave) con diente de sierra, seno, triángulo, pulso; filtro paso bajo ladder 904A de 24 dB/oct, paso alto 904B, coupler 904C (paso banda y notch); envolventes 911 (contour generator), VCA 902, generador de ruido 903 (blanco y rosa), mezclador 984, trigger delay 911A, banco de filtros fijos 914, secuenciador 960 de 3 filas × 8 pasos con el 962 sequential switch, envelope follower, ring modulator y frequency shifter Bode 1630.
Monofónico: un teclado = una tensión y un gate.

Modular V (Arturia; V3 en la V Collection 9)

Modelado TAE: osciladores sin aliasing, formas de onda analógicas fieles, modelado directo de los circuitos de los filtros.
9 osciladores (3 grupos de 1 driver 921A + 3 slave 921B; seno, triángulo, diente de sierra y cuadrada simultáneos; rangos Low, 32', 16', 8', 4', 2'; sync hard/soft; FM exponencial y lineal).
3 filtros seleccionables: 904A paso bajo 24 dB, 904B paso alto 24 dB, 904C paso/elimina banda 24 dB, multimodo 12 dB (LP, BP, notch, HP, low shelf, high shelf, bell).
6 envolventes ADSR de modulación, 2 VCA de salida con envolvente de slope (A, slope time y level, D, S, R), pan y soft clip; 16 VCA/mezcladores conectables; 2 LFO (5 formas, sync MIDI, delay y fade-in); dual trigger delay; generador de ruido blanco y rosa con filtros de 6 dB; módulos intercambiables en las ranuras superiores: ring modulator, 4 envelope follower, 2 sample & hold, frequency shifter Bode, filtro de formantes.
Secuenciador estilo 960 (8 pasos × 3 filas, hasta 24 pasos, 4 salidas, smooth, saltos, random, sync MIDI).
Efectos: banco de filtros resonantes fijo (14 bandas de 80 Hz a 6,4 kHz), chorus o phaser (6/12 etapas), delay estéreo con feedback cruzado.
4 key follow configurables (slope, pivot, threshold, zonas de trigger, portamento/bend), 2 pads XY, sliders de envolvente, controles rápidos de los cutoff, velocity y aftertouch como fuentes, entrada de audio externa; modos Mono, Unison, Poly (16, 32 o 64 voces), Legato y Retrigger.

Los controles, uno por uno

Oscilador driver 921A (tres grupos)

Frequency: Afinación común de los tres slave del grupo: ±1 octava en semitonos o ±6 octavas en quintas y cuartas, según State.
State: Modo del mando Frequency (semitono u octava/quinta).
Width (impulse width): Ancho de pulso aplicado a sawtooth, square y triangle de los tres slave: 50 % = cuadrada, valores estrechos = timbre nasal.
Entradas FM (2 exponenciales + 1 Lin): Modulación de frecuencia del grupo: las exponenciales para vibrato y pitch envelope (máximo ±4 octavas), la lineal para FM de audio más estable. Clic en el jack para regular la cantidad (centro = 0, derecha positivo, izquierda negativo).
Entradas PWM (2): Modulación del ancho de pulso (LFO lento = PWM coral).
Keyboard follow: Qué key follow (1–4) afina el grupo; no = fijo en C3; LFO = grupo independiente del teclado, utilizable como modulador.
Sequencer choice: Qué salida del secuenciador (1–4) afina el grupo (o ninguna).

Osciladores slave 921B

Frequency: Afinación: clic izquierdo en semitonos (±1 octava), clic derecho fino (±1 semitono). 2–7 cent entre slave = batido grueso.
Range: Low (modulación lentísima, ciclos de hasta 6 minutos), 32', 16', 8', 4', 2' (C3 suena C1…C5).
Synchronization (Soft/Hard): Hard: el slave reinicia en cada ciclo del oscilador sincronizante (leads cortantes); Soft: reinicia solo si está cerca del final del ciclo (sync más suave).
Synchro input: Elección del oscilador sincronizante.
FM inputs (2): Modulación individual: desafinaciones con LFO o key follow, FM de audio entre osciladores para timbres metálicos.
Salidas Sawtooth, Sine, Triangle, Square (+ trigger): Cuatro salidas simultáneas; una salida trigger síncrona con la onda cuadrada permite disparar envolventes y secuenciadores de forma cíclica.

Filtros (3 ranuras, tipo seleccionable)

904A Low-pass 24 dB/oct — Frequency: Cutoff del ladder Moog: bajos 150–600 Hz, leads 800 Hz–3 kHz.
904A — Resonance: Énfasis; alta = pico silbante y autooscilación, pero adelgaza los bajos.
904A — 3 entradas de modulación: Modulación del cutoff (hasta ±9 octavas); típicamente envolvente, LFO, velocity.
904B High-pass 24 dB/oct: Sin resonancia: Frequency y 3 entradas FM; para quitar graves a pads o a percusiones.
904C Band-pass/Band-reject 24 dB: Frequency (centro), Resonance (anchura 1/3–3 octavas), Type (paso o elimina banda), entrada de modulación de la anchura y dos FM.
Multimodo 12 dB/oct: Type: low-pass, band-pass, notch, high-pass, low-shelf, high-shelf, bell; Frequency, Resonance, Gain (para shelf y bell), entrada ModRes y FM: el único con resonancia modulable (útil con los pads XY).
Keyboard follow / Sequencer choice (filtros): Key tracking interno (1–4) y salida del secuenciador que gobierna el cutoff.

Envolventes de modulación (6)

Attack, Decay, Sustain, Release: ADSR clásico Moog: para el filtro de un bajo A 0–5 ms, D 150–400 ms, S 20–40 %, R 100 ms.
Input Trigg: Fuente del trigger: teclado, trigger delay, trigger de osciladores/LFO o secuenciador.
Output: Salida de control para conectar a cutoff, pitch, PWM, VCA, etc.

VCA de salida (2) con envolvente

Attack, Decay, Sustain, Release: Envolvente de volumen final.
Slope Time y Slope Level: Etapa intermedia entre el ataque y el decay: un pico breve y luego una segunda caída (ataques más naturales, pianos y pluck).
Input Trigg: Fuente del trigger de la envolvente.
Gain: Volumen de entrada del VCA.
AM Input: Modulación de amplitud (trémolo, ring mod a frecuencia de audio).
Panoramic: Posición estéreo: VCA 1 a la izquierda y VCA 2 a la derecha para estéreo sin efectos.
Soft Clip: Saturación suave de los VCA originales (más calidez, más CPU).
Envelope out / Trigger out: Salida de la envolvente para otras modulaciones; trigger cuando la señal se apaga (p. ej., para detener el secuenciador).

LFO (2)

Frequency y Mode: Velocidad (low, mid o sincronizada con el tempo MIDI).
Width y entrada PWM: Simetría de la onda.
Delay: Retardo desde el inicio de la nota antes de que arranque el LFO.
Fade in: Tiempo de crecimiento gradual de la modulación.
FM input: Modulación de la velocidad del LFO.
Salidas sawtooth, sine, triangle, square, random (+ trigger): Cinco formas simultáneas y un trigger cíclico.

VCA / Mezclador (16)

Volume: Ganancia de entrada.
AM Input: Modulación de amplitud (los 4 de la derecha lineales, los demás exponenciales).
Link: Une el amplificador con el siguiente: la salida del primero se convierte en la suma (mezclador).
Soft Clip: Saturación suave.
Inverse: Invierte la señal de entrada (modulaciones negativas, cancelaciones).

Módulos de utilidad y especiales

Trigger delay (Time 1, Time 2, Trigg input, Mode): Dos retardos de trigger independientes, en paralelo o en serie: envolventes que arrancan después, flam, rebotes rítmicos.
Noise generator: Salidas white y pink independientes, filtro LP y HP de 6 dB/oct con Frequency: soplos, viento, cajas, hi-hat.
Sample and hold: Clock Rate, Trigg selection (reloj interno o trigger externo), Trigg input, Glide (suaviza los escalones), entrada y salida: valores aleatorios a partir de ruido, bleeps de ciencia ficción.
Envelope follower: Time choice (short/long), Time, Threshold, Follower in/out, Comparator in; genera envolventes a partir de audio y triggers positivos/negativos por umbral.
Ring modulator: Frequency y Depth del seno interno (o señal externa en Mul Signal input), HiQ, entradas de modulación: frecuencias suma y diferencia, timbres metálicos.
Formant filter: Cuatro filtros bell en serie con Frequency, Resonance y Gain modulables y Vowel predefinidas (también modulables): voces sintéticas.
Bode Frequency Shifter: Scale (exp 2–1024 Hz o ±5, 50, 500, 5000 Hz), Amount of Shift, Mix, salidas positiva, negativa y mezclada, FM input: desplaza todas las frecuencias el mismo número de Hz, volviendo inarmónico cualquier sonido; pequeños shifts (1–5 Hz) dan phasing y amplitud estéreo.

Secuenciador 960

Frequency y MIDI Synchronization: Velocidad del reloj libre o en múltiplos del tempo del DAW.
On / Off y sus entradas de trigger: Arranque y parada (también desde un trigger); al arrancar vuelve al primer paso.
Length: Duración del trigger generado en cada paso (gate corto = staccato).
Fw / Fw-Bw: Hacia delante o hacia delante y hacia atrás.
8 columnas × 3 mandos: Tres niveles por paso (filas 1–3), p. ej., nota, cutoff y velocity.
Hold, Next step, Forcing, Repetition, Link: Hold = número de impulsos que permanece en el paso; Next step = paso siguiente (1–8, random, stop); Forcing = salta a ese paso (también desde un trigger); Repetition = trigger en cada impulso; Link = trigger al cambiar de paso.
Smooth 1–4: Portamento entre los valores de los pasos para cada salida.
Mode Output 4 y On Line 1–3: La salida 4 recorre las filas: L123/L321 (24 pasos), L12, L13, L23 (16 pasos), C123… (cambia de fila en cada impulso), Rand, o bien una fila forzada a mano o desde un trigger.

Efectos

Resonant filter bank: 14 bandas (LP 80 Hz, luego 125–5600 Hz, HP 6,4 kHz) con Gain ± y Resonance por banda, Output gain, Reset, asignación a VCA 1/VCA 2: el clásico banco 914 para esculpir el timbre.
Chorus: Types (simple, medium, complex), Rate, Depth, Time, Stereo Rate, Stereo Width, Dry, Wet, VCA1/VCA2.
Phaser (alternativo al chorus): Amount, Rate, Sweep/Resonance, Stages 6 o 12, Stereo width, Dry, Wet.
Stereo Delay: MIDI sync, Time L/R, Feedback L/R, Feedback cruzados, Dry, Wet, VCA1/VCA2.

Sección de conexiones externas

External audio in: Entrada para procesar audio externo con los módulos (Modular V como efecto).
Out L/R y entradas/salidas del secuenciador: Salidas generales reutilizables en feedback y conexiones entre las secciones.
Key follow outputs, velocity, aftertouch, mod wheel, pad XY: Jacks de las fuentes de control del teclado.
A440: Tono de referencia para la afinación.

Teclado — Key follow (4)

Slope: Pendiente del key follow (1 = sigue exactamente la octava; valores distintos para escalas estiradas o para filtros).
Pivot: Nota de referencia alrededor de la cual gira la pendiente.
Threshold: Nota a partir de la cual la pendiente se anula.
Low / High: Zona de notas que genera el trigger del key follow (split de trigger; al invertir las notas, el trigger se activa fuera de la zona).
Bend / Portamento (Glissando): Si el key follow recibe pitch bend (también invertido) y portamento continuo o en semitonos.

Teclado — Controles generales y performance

Mono / Unison / Poly: Monofónico como el original, unison (todas las voces sobre una nota), polifónico.
Poly (16, 32, 64) y Nbr Release: Número de voces y de notas en release.
Legato: En mono: portamento en todas las notas (no solo en las ligadas).
Re Trigger: En mono: reactiva las envolventes incluso tocando legato.
Glide y On: Tiempo de portamento y activación.
Course Bend (tune) y (filter): Recorrido del pitch bend sobre los osciladores (hasta ±4 octavas en semitonos) y sobre el cutoff.
Velocity y Aftertouch: Fuentes conectables a cualquier entrada.
Sliders de envolventes VCA 1 y 2: ADSR de los VCA de salida al alcance de la mano.
Pad XY (2): Cuatro salidas asignables mediante cable (p. ej., cutoff y resonancia del multimodo).
Cutoff filtros 1–3: Controles rápidos (piloto encendido si el filtro está en uso).
Volume y Tune: Volumen general y afinación ±1 tono.

Consejos de diseño de sonido

Construye el parche en orden

Parte siempre de la cadena mínima: oscilador → filtro → VCA de salida, con la envolvente del VCA sobre el trigger del teclado. Solo cuando suene, añade modulaciones de una en una, escuchando cada cable.
Mantén separadas las fuentes de audio y de control: un error común es conectar una salida de audio a una entrada de modulación con una cantidad alta y obtener ruido o FM no deseada.

Osciladores

Tres slave con el mismo driver: uno a 16', uno a 16' desafinado 3–6 cent, uno a 8' o 32' dan cuerpo sin chorus. Demasiada desafinación (más de 10–15 cent) hace perder el centro tonal de los bajos.
Para los bajos usa sawtooth + square; para subs limpios, un seno a 32' mezclado bajo. Recuerda que más osciladores consumen más CPU aunque no los oigas: desconecta los innecesarios.
FM lineal entre slave para timbres metálicos estables; FM exponencial para pitch envelope y vibrato.

Filtro ladder

El 904A pierde graves cuando subes la resonancia: para bajos llenos mantenla por debajo del 40 % o mezcla un oscilador sin filtrar a bajo nivel.
La apertura del filtro es el carácter del sonido: decay del filtro más corto que el decay del VCA = pluck; iguales = órgano filtrado; filtro más lento = swell.
Key follow sobre el filtro al 50–100 % para leads que se mantengan brillantes en la zona aguda; 0 % para bajos que se mantengan oscuros.
Empujar el mezclador (VCA enlazados) a la entrada del filtro y usar Soft Clip crea la saturación Moog: compensa los volúmenes.

Frecuencias y mezcla

Los bajos Moog tienen una energía fuerte entre 40 y 120 Hz y un pico entre 600 Hz y 1,5 kHz con la resonancia: deja el bombo a 50–60 Hz o por debajo y recorta el bajo en consecuencia, o usa sidechain.
En polifonía, muchas voces con osciladores gruesos se vuelven fangosas: para pads usa un high-pass (904B o multimodo) a 100–200 Hz.

Movimiento

Un LFO lento sobre el PWM y pequeños LFO o key follow sobre las desafinaciones simulan la inestabilidad analógica.
Secuenciador: usa una fila para las notas, una para el cutoff, una para el acento sobre el VCA o sobre la envolvente; Smooth bajo en las notas para un ligero glide.
Trigger delay para envolventes desfasadas: una segunda envolvente que arranca 50–150 ms después para un ataque en dos tiempos.

Errores comunes

Olvidar ajustar el Keyboard follow del grupo de osciladores: el sonido se queda en C3.
Dejar la envolvente del VCA sin trigger: no hay sonido.
Mezclador con demasiados osciladores a volumen máximo: clip interno y sonido empastado.
Poly de 64 voces con parches complejos: CPU por las nubes; limita las voces.

Presets para recrear

Bajo Moog modular

Bajo · Funk, synthwave, techno

Bajo grueso y redondo de los años '70: tres osciladores slave en octava en el filtro ladder 904A, con el Soft Clip de los VCA encendido.

Osciladores: grupo 1 con Keyboard follow 1; slave 1 sawtooth 16', slave 2 square 16' (Width 50 %) a +4 cent, slave 3 sawtooth 32'.
Mezclador: tres VCA del mezclador al 80 %, 70 % y 40 %, salida hacia el filtro 1.
Filtro: 904A paso bajo 24 dB/oct, Frequency 250 Hz, Resonance 25 %, Keyboard follow 1 al 30 %; Velocity en la entrada de modulación (+1 octava).
Envolvente del filtro: envolvente 1 sobre el cutoff (+4 octavas), Attack 2 ms, Decay 280 ms, Sustain 25 %, Release 120 ms, trigger desde el teclado.
Envolvente de amplitud: VCA de salida 1 Attack 2 ms, Slope corto, Decay 600 ms, Sustain 80 %, Release 100 ms; Soft Clip ON.
LFO y modulaciones: ningún LFO.
Voz y glide: Mono con Re Trigger ON; Glide 30 ms, Legato OFF.
Efectos: ningún efecto de modulación; solo un ligero Stereo Delay corto (Dry/Wet 8 %) si hace falta aire.

Secuencia Berlin School

Secuencia · Berlin School, kosmische

Ostinato de 16 notas en bucle con el filtro que respira: el cutoff cambia en cada paso y un LFO lentísimo lo abre y lo cierra en el tiempo.

Osciladores: grupo 1 con Sequencer choice 4; slave 1 sawtooth 8', slave 2 square 8' a +5 cent.
Mezclador: slave 1 al 80 %, slave 2 al 60 %, hacia el filtro 1.
Filtro: 904A paso bajo 24 dB/oct, Frequency 600 Hz, Resonance 45 %; entrada 1 desde la salida 2 del secuenciador (cutoff por paso), entrada 2 desde LFO 1.
Envolvente del filtro: envolvente 1 disparada por el secuenciador, Attack 0 ms, Decay 150 ms, Sustain 0 %.
Envolvente de amplitud: VCA 1 disparado por el secuenciador, Attack 1 ms, Decay 250 ms, Sustain 0 %.
LFO y modulaciones: LFO 1 sine 0,05 Hz sobre el cutoff; secuenciador con MIDI Sync a 1/16, fila 1 con las notas de una escala menor (A C E G A E C D), fila 2 con valores de cutoff diferentes, 16 pasos.
Voz y glide: Mono, Glide 0.
Efectos: Stereo Delay en sync 3/16 a la izquierda y 1/4 a la derecha (feedback 35 %) → Chorus ligero.

Brass Moog brillante

Brass / lead · Moog modular años '60–'70, rock progresivo

Metal sintético brillante y noble, el timbre que a finales de los años '60 hizo famoso al Moog modular; adecuado también para los leads del rock progresivo.

Osciladores: grupo 1, tres slave sawtooth 8' con desafinaciones 0, +5 y -5 cent.
Mezclador: tres slave al 75 %, hacia el filtro 1.
Filtro: 904A paso bajo 24 dB/oct, Frequency 700 Hz, Resonance 15 %, Keyboard follow 1 al 70 %; Velocity sobre el cutoff (+1 octava).
Envolvente del filtro: envolvente 1 sobre el cutoff, Attack 80 ms, Decay 300 ms, Sustain 60 %, Release 200 ms.
Envolvente de amplitud: VCA 1 Attack 40 ms, Decay 200 ms, Sustain 85 %, Release 180 ms.
LFO y modulaciones: LFO 1 sine 5,5 Hz sobre la entrada FM exponencial del driver, Delay 300 ms y Fade in 400 ms (el vibrato entra después del ataque).
Voz y glide: Poly de 8 voces para los acordes, Mono con Glide 40 ms para los solos.
Efectos: Stereo Delay 1/8 (Dry/Wet 12 %) → reverb hall en envío (2 s).

Kick y toms analógicos

Percusiones · Techno y electro analógicos

Bombo profundo y toms sintéticos: sinusoide con caída rápida de afinación y un click de ruido filtrado.

Osciladores: grupo 3, slave 1 sine 32', Keyboard follow en no (pitch fijo) o con follow reducido para los toms.
Mezclador: sinusoide al 100 %; ruido blanco en otro VCA al 15 % a través del 904B.
Filtro: 904B paso alto 24 dB/oct a 3 kHz solo sobre el ruido (click); sinusoide directa al VCA; filter bank +3 dB a 80 Hz y -3 dB a 350 Hz.
Envolvente del pitch: envolvente 2 sobre la entrada FM exponencial del driver, Attack 0, Decay 90 ms, Sustain 0 % (caída de 2–3 octavas); click con envolvente Decay 10 ms.
Envolvente de amplitud: VCA 2 Attack 0, Decay 400 ms, Sustain 0 %, Release 50 ms; Soft Clip ON.
LFO y modulaciones: trigger desde el secuenciador en 4/4 o desde el teclado.
Voz y glide: Mono con Re Trigger, Glide 0.
Efectos: ninguno, o una ligera saturación.

Drone metálico con Bode

Drone / sound design · Bandas sonoras de ciencia ficción, ambient

Textura inarmónica y cambiante: el frequency shifter Bode desplaza todos los parciales la misma cantidad en Hz y rompe las relaciones armónicas.

Osciladores: grupo 2 en modo LFO (independiente del teclado); slave 1 sawtooth 32', slave 2 triangle 16'.
Mezclador: slave al 70 % y 50 % hacia el Bode Frequency Shifter (Scale 50, Amount 10 Hz, Mix en el centro); copia en el ring modulator (Frequency 500 Hz, Depth 40 %).
Filtro: multimodo 12 dB/oct en band-pass, Frequency 1 kHz, Resonance 30 %; sample and hold con Glide alto sobre el cutoff.
Envolvente del filtro: no se usa.
Envolvente de amplitud: VCA 1 y 2 Attack 3 s, Sustain 100 %, Release 6 s; salida positiva del Bode al VCA 1 (pan izquierda), negativa al VCA 2 (pan derecha).
LFO y modulaciones: LFO 2 random lento (0,1 Hz) sobre la entrada FM del Bode.
Voz y glide: Mono, Glide 0.
Efectos: Phaser de 12 etapas lento (0,1 Hz) → Stereo Delay largo (1/2, feedback 50 %, Dry/Wet 30 %).

Pad polifónico PWM

Pad · Synthpop y bandas sonoras de los años '80

Pad analógico suave y coral: dos LFO a velocidades distintas mueven el ancho de pulso.

Osciladores: grupo 1, slave 1 square 8' (Width 50 %), slave 2 square 8' a +7 cent, slave 3 sawtooth 16'.
Mezclador: slave 1 y 2 al 70 %, slave 3 al 30 %.
Filtro: multimodo 12 dB/oct low-pass, Frequency 2 kHz, Resonance 10 %, en serie con el 904B high-pass a 120 Hz.
Envolvente del filtro: envolvente 1 Attack 1 s, Decay 1 s, Sustain 70 %, Release 1,5 s, cantidad ligera sobre el cutoff.
Envolvente de amplitud: VCA 1 y 2 Attack 700 ms, Decay 1 s, Sustain 90 %, Release 1,8 s, pan opuestos.
LFO y modulaciones: LFO 1 triangle 0,4 Hz y LFO 2 triangle 0,27 Hz sobre las dos entradas PWM del driver.
Voz y glide: Poly de 16 voces, Glide 0.
Efectos: Chorus complex (Dry/Wet 30 %) → Stereo Delay largo con feedback cruzado (Dry/Wet 20 %).

I Feel Love — bajo secuenciado

Bajo / Secuencia · Donna Summer — I Feel Love (1977)

El bajo secuenciado y pulsante de I Feel Love. En el original, Giorgio Moroder y su equipo lo construyen sobre un Moog modular prestado por el compositor Eberhard Schoener, con la ayuda de su asistente Robby Wedel; el Moog se desafinaba y se grababa en tramos de 20–30 segundos. Aquí con el Modular V.

Osciladores: grupo 1 con Sequencer choice 1; slave 1 sawtooth 16', slave 2 sawtooth 16' a +3 cent.
Mezclador: slave 1 al 80 %, slave 2 al 60 %.
Filtro: 904A paso bajo 24 dB/oct, Frequency 350 Hz, Resonance 30 %, Keyboard follow 1 al 40 %.
Envolvente del filtro: envolvente 1 disparada por el secuenciador, Attack 0 ms, Decay 120 ms, Sustain 10 %, Release 60 ms, cantidad +3 octavas.
Envolvente de amplitud: VCA 1 Attack 1 ms, Decay 180 ms, Sustain 30 %, Release 60 ms.
LFO y modulaciones: secuenciador en MIDI Sync a 1/16 con una figura de octava repetida sobre la fundamental y notas de paso; Stereo Delay 1/16 como eco rítmico.
Voz y glide: Mono, Glide 0.
Efectos: Stereo Delay en sync 1/16 (feedback 20 %, Dry/Wet 25 %); hi-hat a partir del ruido blanco en un VCA con decay 40 ms y 904B a 6 kHz.

En géneros y discos

Música electrónica experimental y de estudio: el Moog modular nace de la colaboración de Robert Moog con el compositor Herb Deutsch y crece con las peticiones de Vladimir Ussachevsky, Richard Teitelbaum y Wendy Carlos; Mort Garson lo usa para The Zodiac: Cosmic Sounds (1967) y para la música de la retransmisión televisiva en directo del alunizaje del Apolo 11.
Rock y pop de los años '60–'70: The Doors lo usan en Strange Days (1967), los Monkees en Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd., los Beatles en varios temas de Abbey Road; George Harrison graba un álbum entero de Moog, Electronic Sound; entre los usuarios están Grateful Dead y los Rolling Stones.
Rock progresivo: Keith Emerson es el primer gran músico de rock que lo toca en directo y hace de él una seña de identidad con Emerson, Lake & Palmer; Yes entre los usuarios. Leads potentes y bajos.
Berlin School y kosmische: Tangerine Dream; secuencias en bucle y bajos.
Disco electrónica: I Feel Love de Donna Summer, producida por Giorgio Moroder, está construida sobre un Moog modular prestado por Eberhard Schoener; incluso el hi-hat nace del ruido blanco del Moog.
Jazz: Herbie Hancock, Jan Hammer y Sun Ra.
Synthwave, techno y minimal: secuencias moduladas, bajos secuenciados, percusiones sintéticas.
Ambient, drone, IDM y experimental: texturas evolutivas, frequency shifter, filtros de banda.
Hip hop y trap: kick y 808 sintéticos a partir del oscilador sinusoidal con pitch envelope.
Música cinematográfica y de tráileres: bajos y drones.