Caribe

Historia y carácter

La familia 'Caribe' reúne las músicas populares del Caribe anglófono y francófono (las músicas del Caribe hispanohablante —Cuba, República Dominicana, Puerto Rico— se tratan en la familia Latin). El centro histórico es Jamaica: del mento (folk acústico de los años 40–50) y del R&B estadounidense escuchado por radio nace el ska (finales de los años 50; Skatalites, Prince Buster, Coxsone Dodd, Duke Reid), que se ralentiza en el rocksteady (1966–1968: Alton Ellis, The Paragons) y se convierte en reggae a finales de los años 60 ("Do the Reggay" de Toots and the Maytals, 1968; Bob Marley & the Wailers, Burning Spear, Peter Tosh, Jimmy Cliff, los productores Lee 'Scratch' Perry y King Tubby). Del reggae nacen el dub (remezclas instrumentales con eco y reverberación, King Tubby, finales de los años 60–70), el dancehall (finales de los años 70, sound system y deejays; después la era digital desde 1985 con "Under Mi Sleng Teng") y la tradición de los riddims compartidos; la UNESCO inscribió el reggae de Jamaica en el patrimonio inmaterial en 2018.

En Trinidad y Tobago, el calypso (canto narrativo y satírico, steelband y carnaval) genera en los años 70 la soca de Lord Shorty ('soul of calypso', con ritmos indotrinitenses) y sus variantes (power, groovy, ragga, chutney soca, bouyon soca). En el Caribe francófono: el kompa haitiano (Nemours Jean-Baptiste, 1955, después mini-jazz y Tabou Combo), la cadence-lypso de Dominica y el zouk de las Antillas francesas (Guadalupe y Martinica, principios de los años 80, Kassav'), con la variante zouk love, de la que deriva la kizomba angoleña. Otros géneros: bouyon (Dominica), steelpan, chutney, punta (garífuna), reggae en español y reggaeton como puente hacia el mundo latino.

Elementos comunes: fuerte papel del bajo (a menudo protagonista melódico), acento en el contratiempo (skank del reggae, contratiempo del calypso), percusiones africanas reelaboradas, sound system y cultura del DJ/deejay, carnaval como motor de la música de baile, canto en criollo/patois, sátira y letras sociales.

Escalas y tonalidades

Mayor (jónico)

• Fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 — T T S T T T S (semitonos 2 2 1 2 2 2 1)
• Ejemplo en sol (G): G A B C D E F#
• Nota característica: la 7 (sensible) y la 3 mayor: luminosidad y fuerte resolución V–I
• Tríadas diatónicas: G (I) – Am (ii) – Bm (iii) – C (IV) – D (V) – Em (vi) – F#dim (vii°)
• Tétradas: Gmaj7 (Imaj7) – Am7 (ii7) – Bm7 (iii7) – Cmaj7 (IVmaj7) – D7 (V7) – Em7 (vi7) – F#m7b5 (viiø7)
• Uso en el género: ska, rocksteady, lovers rock, calypso, soca, zouk y kompa están predominantemente en modo mayor: I–IV–V, I–vi–IV–V, coros en terceras y sextas.
• Ejemplo real: Toots and the Maytals — Pressure Drop (1969), el calypso y la mayor parte de la soca (verifica las tonalidades).
• Errores comunes: olvidar la función de la armonía en el contratiempo (skank): el acorde lo hace el contratiempo.

Dórico

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7 — T S T T T S T (semitonos 2 1 2 2 2 1 2)
• Ejemplo en la (A): A B C D E F# G
• Nota característica: la 6 mayor sobre una base menor: menor 'abierto', menos triste, que da el IV mayor
• Tríadas diatónicas: Am (i) – Bm (ii) – C (III) – D (IV) – Em (v) – F#dim (vi°) – G (VII)
• Tétradas: Am7 (i7) – Bm7 (ii7) – Cmaj7 (IIImaj7) – D7 (IV7) – Em7 (v7) – F#m7b5 (viø7) – Gmaj7 (VIImaj7)
• Uso en el género: el modo 'roots': reggae, dub y mucho dancehall sobre vamps i–IV (Am–D) o i7–IV7; bajos que usan la 6 mayor.
• Ejemplo real: Bob Marley & the Wailers — Exodus (1977) y muchos temas roots sobre vamps menores modales (verifica la tonalidad).
• Errores comunes: usar la b6 en el bajo de un vamp dórico.

Menor natural (eolio)

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — T S T T S T T (semitonos 2 1 2 2 1 2 2)
• Ejemplo en mi (E): E F# G A B C D
• Nota característica: la b6: melancolía; con la b7 (sin sensible) el menor sigue siendo 'circular'
• Tríadas diatónicas: Em (i) – F#dim (ii°) – G (III) – Am (iv) – Bm (v) – C (VI) – D (VII)
• Tétradas: Em7 (i7) – F#m7b5 (iiø7) – Gmaj7 (IIImaj7) – Am7 (iv7) – Bm7 (v7) – Cmaj7 (VImaj7) – D7 (VII7)
• Uso en el género: reggae roots menor (i–VII–VI–VII), dancehall digital (loops de 1–2 acordes), dub oscuro.
• Ejemplo real: muchos riddims de roots y dancehall sobre loops menores i–VII.
• Errores comunes: progresiones largas: el riddim es cíclico.

Pentatónica menor

• Fórmula: 1 b3 4 5 b7 — 1½T T T 1½T T (semitonos 3 2 2 3 2)
• Ejemplo en mi (E): E G A B D
• Nota característica: sin semitonos: b3 y b7 sin 2 ni b6, sonido abierto, 'sin errores', ideal para riffs y hooks
• Uso en el género: toasting, deejaying, líneas de bajo de reggae y dub, hooks del dancehall.
• Ejemplo real: las líneas de bajo de Aston 'Family Man' Barrett y Robbie Shakespeare suelen ser pentatónicas menores.
• Errores comunes: llenar el bajo de notas: la fuerza está en las pausas.

Mixolidio

• Fórmula: 1 2 3 4 5 6 b7 — T T S T T S T (semitonos 2 2 1 2 2 1 2)
• Ejemplo en re (D): D E F# G A B C
• Nota característica: la b7 sobre una base mayor: mayor 'terroso', festivo, sin sensible
• Tríadas diatónicas: D (I) – Em (ii) – F#dim (iii°) – G (IV) – Am (v) – Bm (vi) – C (VII)
• Tétradas: D7 (I7) – Em7 (ii7) – F#m7b5 (iiiø7) – Gmaj7 (IVmaj7) – Am7 (v7) – Bm7 (vi7) – Cmaj7 (VIImaj7)
• Uso en el género: soca, calypso y temas festivos con I–bVII, vientos y steelpan con la b7.
• Ejemplo real: muchas soca y calypso con riffs de vientos que usan la b7.
• Errores comunes: tratar el bVII como dominante.

Cómo elegir entre las escalas del género

• Ska, rocksteady, lovers rock, calypso, soca, zouk, kompa → mayor.
• Roots, dub, dancehall 'conscious' → dórico o eolio.
• Bajo y toasting → pentatónica menor.
• Soca y carnaval → mayor con colores mixolidios.

Armonía

Función armónica

Predominantemente cíclica: giros de 2–4 acordes (I–IV–V, I–vi–IV–V, i–IV, i–VII) repetidos; en el reggae y el dancehall el riddim (base instrumental) es compartido por muchos cantantes. Ska y rocksteady tienen armonías más 'R&B/soul' (I–vi–ii–V, dominantes); zouk y kompa usan progresiones pop-románticas con séptimas.

Elementos

• Skank (acordes staccato en el contratiempo) en reggae, ska, rocksteady.
• Órgano bubble/shuffle (figuras de semicorcheas staccato).
• Pedal del bajo en el dub y el dancehall.
• Vientos en terceras (ska, reggae, soca).

Voicing

Guitarra skank sobre tríadas cerradas (cuerdas 2–4), órgano en registro medio, vientos en close voicing; bajo solista debajo.

Progresiones típicas

Ritmo y groove

Concepciones principales

• Contratiempo (skank) y one drop (bombo y rim en el 3) en el reggae; rockers (bombo en todas las negras) y steppers (bombo en negras con rim en el 3) como variantes.
• Shuffle y skank rápido en el ska; rocksteady más lento con el bajo en primer plano.
• Dancehall: figuras 3+3+2 (boom-ch-boom-chick), bombo sincopado.
• Soca: bombo en negras, caja con figuras rápidas, cowbell e 'iron' continuos.
• Zouk/kompa: bombo en 1 y 3 o en negras, figuras derivadas del cinquillo, groove ondulante.

Swing

Reggae y dub con swing en las semicorcheas (25–35 %); dancehall y soca más rectos; ska con feel shuffle.

Batería

Reggae (one drop)

• Bombo y rim solo en el 3 (step 9), hi-hat en corcheas/semicorcheas con swing, apertura en el contratiempo; fills en los toms antes del cambio de sección.

Rockers / steppers

• Rockers: bombo en cada negra con rim en el 2 y 4 o en el 3; steppers: bombo en negras martilleante con rim en el 3 (dub y UK roots).

Ska

• Bombo y cross-stick con acento en el 3, hi-hat y skank a contratiempo, feel shuffle.

Dancehall

• Bombo sincopado (1, 1a, 2&), caja en 2 y 4 (o 3+3+2), percusiones digitales.

Soca

• Bombo en negras, caja en 2 y 4 con figuras rápidas (4, 4a), hi-hat abierto a contratiempo, cowbell/iron en semicorcheas.

Zouk y kompa

• Bombo en 1 y 3 con anticipaciones, caja en 2 y 4, campana en las negras, kata/cinquillo en el aro.

Interacción

El bajo es el segundo 'baterista': en el reggae y el dub la batería deja espacio al bajo; en la soca la batería es el motor del carnaval.

Errores típicos

• Bombo en el 1 en el one drop.
• Hi-hat sin swing en el reggae.
• Batería demasiado llena que tapa el bajo.

Bajo

• Reggae/dub: bajo eléctrico grueso, oscuro y redondo (altas frecuencias reducidas), líneas melódicas de 1–2 compases con pausas; el bajo suele ser el instrumento principal y se usa también como percusión.
• Rocksteady: bajo en primer plano, a menudo doblado por la guitarra solista apagada.
• Ska: walking bass en negras con acentos a contratiempo.
• Dancehall: synth bass digital en ostinato.
• Soca: synth bass que sigue al bombo, octavas a contratiempo.
• Zouk/kompa: bajo eléctrico muy melódico y sincopado.

Instrumentos armónicos

• Guitarra skank, órgano bubble/shuffle, piano a contratiempo (reggae, ska, rocksteady).
• Vientos (trompeta, trombón, saxo) en sección de tres.
• Steelpan (Trinidad).
• Sintetizadores y teclados (dancehall digital, soca, zouk).
• Dos guitarras entrelazadas (kompa), acordeón/saxo (kompa tradicional).

Melodía y voces

Voz

• Canto en patois jamaicano, inglés caribeño, criollo francés o haitiano; toasting/deejaying (habla rítmica) en el dancehall y el dub.
• Tríos vocales en armonía (rocksteady, reggae: The Wailers, The Heptones).
• Call-and-response en el calypso y la soca (arengas al público: 'wave', 'jump').
• Calypso: letras satíricas y narrativas (picong).

Efectos

Eco de cinta y spring reverb (reggae, dub), voces filtradas por sound system, Auto-Tune en el dancehall moderno.

Instrumentos

• Batería, caja de ritmos, percusiones (nyabinghi, cowbell, iron/brake drum, tambores gwo ka, tanbou)
• Bajo eléctrico, synth bass
• Guitarra skank, órgano, piano, sintetizadores
• Vientos (trompeta, trombón, saxo)
• Steelpan
• Voz, coros, deejay

Patrones de batería

Sintetizadores y sonidos

• B-3 V — Órgano bubble/shuffle: Drawbar 888000000, Leslie lento, figuras staccato en semicorcheas a contratiempo.
• DX7 V — Teclados digitales dancehall y zouk: Bajos, brass y e.piano FM de los años 80.
• CZ V — Bajos y teclados 'Casio': El carácter digital de los primeros riddims (Sleng Teng se creó con un Casiotone).
• Mini V — Synth bass reggae/dub: Sinusoide/triángulo, LP bajo, decay medio.
• Wurli V — Piano eléctrico rocksteady/reggae: Acordes a contratiempo.
• Jup-8 V — Pad y brass soca/zouk: Pads y stabs brillantes.

Estructura de la canción

Formas típicas

• Reggae/rocksteady/ska: intro – estrofa – estribillo – estrofa – estribillo – break/dub – estribillo – outro (3:00–4:00); a menudo con 'version' (instrumental dub) en la cara B.
• Dancehall: intro del deejay – hook – estrofa – hook (2:30–3:30), siempre sobre riddims compartidos.
• Soca: intro – estrofa – build – drop/hook con instrucciones al público – estrofa – drop (3:00–4:00).
• Zouk/kompa: intro – estrofa – estribillo – interludio de guitarra/saxo – estribillo (4:00–6:00).

Mezcla y masterización

Objetivo sonoro

Depende del estilo, pero con un rasgo común: bajo grande y cálido y gran atención al contratiempo. Reggae y dub: bajo dominante, batería seca, skank claro, eco y reverberaciones creativos. Dancehall y soca: sonido moderno, potente y brillante de sound system y carnaval. Zouk y kompa: sonido 'radiofónico' de los años 80–90, guitarras limpias y voces suaves. Referencias: Bob Marley & the Wailers — Exodus, King Tubby (dub), Sean Paul — Get Busy, Machel Montano (soca), Kassav' (zouk).

Batería

• Reggae: bombo HP 35 Hz, +2 dB a 60–80 Hz; rim HP 300 Hz, +2 dB a 1–2 kHz; hi-hat HP 400 Hz. Poca compresión; spring/plate en el rim.
• Dancehall/soca: bombo más punchy (click 3 kHz), caja brillante (+3 dB a 4–5 kHz), compresión 4:1.

Bajo

• Reggae/dub: HP 30 Hz, énfasis 50–90 Hz, LP 1,5–3 kHz, compresión opto 4:1 (4–6 dB); más fuerte que el bombo.
• Dancehall/soca: sub mono, saturación para la audibilidad, sidechain desde el bombo.

Skank, órgano, piano

• Skank: HP 300 Hz, +2 dB a 2–3 kHz, compresión rápida, panning ±30; órgano con panning opuesto.

Vientos y steelpan

• Vientos: HP 120 Hz, presencia 2–4 kHz, plate 1,5 s. Steelpan: HP 200 Hz, −2 dB a 1 kHz si suena 'metálico', +1 dB a 5 kHz; estéreo ±40.

Voz

• HP 90 Hz, −2 dB a 300 Hz, +2/+3 dB a 3 kHz; compresión 4:1; reggae con eco de cinta y spring, dancehall con plate y delays cortos, soca con voz brillante y gritos con delay.

Master

• Reggae/dub: −11/−9 LUFS integrados, PLR 9–12 dB. Dancehall/soca: −7/−5 LUFS, PLR 6–8 dB. Zouk/kompa: −10/−8 LUFS. True peak ≤ −1 dBTP.

Errores comunes

• Bajo delgado o con demasiados agudos en el reggae.
• Skank enterrado.
• Dancehall/soca sin energía en las frecuencias graves para el sound system.

Temas de referencia para la mezcla

• Bob Marley & the Wailers — Exodus (1977)
• King Tubby — dub de los años 70
• Sean Paul — Get Busy (2003)
• Machel Montano — repertorio soca
• Kassav' — Zouk-la Sé Sèl Médikaman Nou Ni (1984)

Escucha de referencia

• The Skatalites — Guns of Navarone (1965)
• Alton Ellis — Rock Steady (1967)
• Toots and the Maytals — Do the Reggay (1968)
• Bob Marley & the Wailers — Exodus (1977)
• Wayne Smith — Under Mi Sleng Teng (1985)
• Kassav' — Zouk-la Sé Sèl Médikaman Nou Ni (1984)
• Arrow — Hot Hot Hot (1982)
• Sean Paul — Get Busy (2003)