CZ V

Cómo funciona

Phase distortion explicada desde cero

Un oscilador digital lee una tabla con una onda (en el CZ, siempre un seno) avanzando con una fase que crece de forma regular, como una manecilla que gira a velocidad constante. La phase distortion (PD) deforma esta manecilla: en ciertos tramos del ciclo la lectura se acelera, en otros se ralentiza. El seno leído a velocidad variable cambia de forma: si la fase corre en la primera mitad y se ralentiza en la segunda, el seno se curva hacia un diente de sierra; otras curvas de distorsión producen cuadrada, pulso, etc.

DCW = el filtro

La cantidad de distorsión de la fase es la DCW (Digitally Controlled Wave). Con DCW a cero sale un seno puro, sin armónicos; al subirla la onda se acerca a la forma elegida (saw, square, pulse…) y los armónicos crecen. Es, por tanto, un control de brillo equivalente al cutoff de un paso bajo, y su envolvente (8 etapas) es el equivalente de la envolvente del filtro.

Ondas resonantes

Tres ondas (Reso1 diente de sierra, Reso2 triángulo, Reso3 trapecio) multiplican un seno de frecuencia más alta por una ventana: el resultado tiene un pico de energía que se desplaza a lo largo del espectro cuando mueves la DCW, imitando el cutoff de un filtro resonante.

Ondas compuestas

Cada Line puede alternar dos formas distintas ciclo tras ciclo (por ejemplo saw en el primer ciclo, pulse en el segundo): el periodo total se duplica, por lo que el tono baja una octava y se enriquece con subarmónicos.

DCA y estructura

Después de la DCW viene la DCA, el amplificador con su envolvente de 8 etapas. Cada voz puede usar una o dos Line (cadenas DCO→DCW→DCA completas): dos Line se pueden desafinar, modular en anillo entre sí o modular con ruido. El principio es, por tanto, sustractivo para el oído, digital en el motor: la riqueza armónica se crea deformando la forma de onda en lugar de filtrarla.

Carácter y timbre

Timbre digital pero más cercano a un analógico filtrado de lo que cabría esperar: la DCW abre y cierra los armónicos como un cutoff, con un sonido algo más duro, vítreo y nasal que un paso bajo analógico. Las ondas resonantes (Reso1–3) imitan un filtro con resonancia pero sin autooscilación real: el pico se desplaza de forma limpia, con un color metálico típico. Medios-agudos presentes (1–5 kHz), graves definidos y secos, poco voluminosos, perfectos para house y electro. El DAC de la época añade ruido y un grano lo-fi apreciado. Límites: sin filtro de verdad, pads menos cálidos y menos anchos que los polifónicos analógicos (Jup-8 V, Jun-6 V), tendencia a sonar fino si no se usan dos Line y detune. Frente al DX7 V es mucho más fácil de programar (piensas como en sustractiva) pero menos capaz de timbres inarmónicos complejos; frente al SQ80 V es más limpio y más synth que sampleado.

Arquitectura

Casio CZ original (1984–1988)

• Serie: CZ-101 (1984, teclado mini de 49 teclas, a pilas), CZ-1000 (teclas normales), CZ-3000 y CZ-5000 (16 osciladores, secuenciador en el 5000), CZ-1 (velocity y aftertouch), más CZ-230S y otros modelos económicos.
• CZ-101: 8 osciladores digitales = 8 voces con una Line, 4 voces con dos Line; monotimbral, multitimbral solo vía MIDI (modo mono).
• Para cada Line: DCO con 8 formas (Sawtooth, Square, Pulse, Double Sine, Saw-Pulse, Reso1 saw, Reso2 triángulo, Reso3 trapecio) y combinación de dos formas en alternancia; DCW con envolvente de 8 etapas (rate y level, punto de sustain y de final asignables) y key follow; DCA con envolvente de 8 etapas y key follow; envolvente de pitch de 8 etapas (DCO).
• Line Select: 1, 2, 1+1' (segunda Line copia de la primera, desafinada), 1+2'; detune de la segunda Line en octavas, semitonos y fine; ring modulation y noise modulation entre las Line.
• Un LFO de vibrato (triángulo, cuadrada, rampa ascendente y descendente) con delay, rate, depth; portamento; sin filtro, sin efectos; salida mono con DAC de carácter ruidoso.

Qué añade CZ V (Arturia, 2019)

• 32 voces de polifonía incluso con dos Line activas; unison de hasta 8 voces con Unison Detune y difusión estéreo.
• Pan para cada Line y nivel por separado; ondas resonantes combinables entre sí (imposible en el original) y onda Custom dibujable.
• Tres tipos de envolvente para cada una de las 8 envolventes (Pitch, DCW, Amp para cada Line más Mod 1 y Mod 2): CZ original de 8 puntos, DADSR, MSEG de 16 puntos con slope, loop y sync; Velocity (0–15), Kbd Follow (0–9), Depth bipolar y Rate Multiplier.
• Fuente de ruido independiente con Color.
• Matriz de modulación de 16 slots, 24 fuentes y 51 destinos; 2 LFO (hasta 200 Hz, sync binario, tresillos y con puntillo, mono/poly, key trig con número de ciclos), Sample & Hold con smooth, 3 Combinadas (suma, resta, multiplicación, división, crossfade entre dos fuentes), 4 macros.
• Arpegiador (6 modos, 1–4 octavas, gate) y vibrato dedicado con formas Sine, Triangle, Square, Saw Down, Saw Up, S&H.
• Cuatro slots de efectos en serie o en dos cadenas paralelas (una por Line): Reverb, Delay, Chorus, Phaser, Flanger, Multimode Filter (LP/HP/BP 12/24/36 dB, comb), Overdrive, Compressor, Bitcrusher.
• Emulación conmutable del DAC original; importación de los SysEx del CZ.

Los controles, uno por uno

Barra superior

Master Tune

Afinación global ±100 cents (un semitono); en el centro A440.

Octave

Desplaza todo el instrumento ±2 octavas; útil también para compensar la octava perdida con las ondas compuestas.

Unison Detune

Desafina y ensancha en estéreo las copias de unison (requiere Unison 2–8 en la barra inferior). Bajo = grosor y leve flanging, alto = chorus marcado y anchura.

Ilustración de formas y envolvente

Reproducción gráfica del panel del CZ-101: no es un control.

Advanced (flechas)

Muestra u oculta las cuatro pestañas Synthesis, Envelopes, Modulations, FX.

Área del teclado — Controles de interpretación

Master Volume

De −80 a +24 dB, por defecto 0 dB, responde al CC 7.

Pitch Bend

Curva la afinación de ambas Line; excursión según Bend Range. Es también fuente de modulación.

Mod Wheel

CC 1, sin asignación por defecto: hay que conectarla en la matriz (p. ej. a Vibrato Depth o a la DCW).

Macro 1–4

Faders renombrables asignables a varios destinos en la matriz; ideales para un controlador MIDI.

Wave scope

Muestra en tiempo real las formas de onda de las dos Line con campos numéricos para DCW y Level.

Área del teclado — Vibrato

Wave

Forma del vibrato: Sine, Triangle, Square, Saw Down, Saw Up, S&H.

Rate

Velocidad del vibrato (5–6 Hz para vibratos naturales).

Sync

Sincroniza al tempo de 8:1 a 1/32.

Depth

Profundidad del vibrato; 0 = ausente.

Delay

Retardo de entrada de 0 a unos 5 s con fade-in proporcional; 300–600 ms para leads cantables.

Área del teclado — Arpegiador

On / Hold

Enciende el arpegiador; Hold mantiene el patrón tras soltar las teclas.

Rate y Sync

Libre 0.1–50 Hz o sincronizado de 1/2 a 1/64.

Pattern (Mode)

As Played, Up, Down, Up-down 1 (extremos repetidos), Up-down 2 (extremos una vez), Random.

Octave

Extensión de 1–4 octavas.

Gate

Duración de cada nota: staccato a la izquierda, legato a la derecha.

Área del teclado — Line Select, Ring, Noise, Portamento, Poly

Line Select

Line 1, Line 2, 1+2' (dos Line independientes, la segunda desafinable) o 1+1' (copia desafinable de la Line 1 con las mismas ondas y envolventes).

Ring

Activa la ring modulation entre las Line (solo con dos Line activas).

Noise

Activa la modulación de ruido de la segunda Line (solo con dos Line activas).

Portamento

Tiempo de glide: en mono hace glide siempre, en poly solo en legato; con el arpegiador hace glide siempre si es > 0.

Poly

On: hasta 32 notas. Off: monofónico legato sin retrigger de las envolventes (para leads y bajos al estilo 303). Para mono con retrigger deja Poly encendido y polifonía en 1.

Barra inferior

CZ DAC

Emulación del convertidor original con su ruido y su grano: on para autenticidad, off para un sonido más limpio.

Bend Range

Semitonos del pitch bend (2 estándar, 12 para bajos y leads).

Unison

1–8 copias apiladas por nota; reduce la polifonía máxima (2 = 16 voces, 8 = 4 voces).

Poly (polifonía)

Límite de voces 1–32, guardado en el preset; no vuelve solo al valor anterior si reduces el unison.

MIDI Ch

All (omni) o 1–16.

Panic, CPU, Maximize View

All notes off, indicador de carga de CPU, ampliación rápida de la ventana.

Pestaña Synthesis — Line 1 y Line 2

Power Line

Enciende o apaga cada Line; Duplicate en Line 1 entra en modo 1+1'.

Waveform (dos casillas)

Sawtooth, Square, Pulse, DblSine (una octava por encima), SawPulse, Reso1 (saw resonante), Reso2 (triángulo resonante), Reso3 (trapecio resonante), Custom (dibujable). La forma es el destino que se alcanza con la DCW al máximo.

Link

Encendido = onda simple (la misma forma en las dos mitades). Apagado = onda compuesta, alterna dos formas en cada ciclo: tono una octava por debajo y timbre más complejo. El orden de las dos formas no importa.

DCW

Cantidad estática de distorsión de fase = brillo. 0 % = seno puro; 100 % = forma completa. Con las Reso desplaza el pico resonante. Se suma a la envolvente DCW (que no puede superar el máximo).

Level

Nivel de la Line en la mezcla. En ring mod la Line 1 regula el tono base, la segunda la señal modulada.

Pan

Posición estéreo de la Line: dos Line ligeramente abiertas (±20–30 %) dan anchura.

Pitch / DCW / AMP (mini-editor)

Muestran las envolventes de la Line con puntos arrastrables y regla para zoom; los parámetros completos y el tipo de envolvente se eligen en la pestaña Envelopes.

Copy (flechas entre las Line)

Copia la envolvente visualizada de una Line a la otra (incluso entre tipos distintos, p. ej. de DCW a Amp).

Pestaña Synthesis — Centro: Detune, Modulation, Noise Source

Detune Oct

Transposición de la segunda Line de −3 a +3 octavas (solo en 1+2' o 1+1').

Detune Note

±11 semitonos: 7 = quinta por encima, 5 = cuarta; útil para power chords y para ring mod musical.

Detune Fine

±60 cents: 3–8 cents dan batimiento y cuerpo tipo chorus.

Ring + Amt

Ring modulation de la segunda Line por parte de la Line 1 (0–100 %). Con Note en 0 es sutil; con 5 o 7 semitonos sigue siendo musical; con 1 semitono o fine alto se vuelve inarmónica y ruidosa. Con Amt 0 % la segunda Line calla.

Noise + Amt

Modula la segunda Line con ruido: soplos afinados, golpes de percusión, viento. Sigue las envolventes de Pitch y Amp de la Line 2.

Noise Source Level

Ruido independiente añadido a las Line activas; sigue solo las envolventes Amp.

Noise Source Color

Color del ruido: 0 % ruido grave, 50 % ruido rosa de banda ancha, alto = siseo agudo.

Pestaña Envelopes

Lista de envolventes

Ocho envolventes: Line 1 Pitch, DCW, Amp; Line 2 Pitch, DCW, Amp; Mod 1; Mod 2. Hover para ver en transparencia las demás del mismo tipo.

Envelope Mode

CZ (hasta 8 puntos con rate y level, sustain y end point asignables), DADSR, MSEG (16 puntos con slope, loop, sync, bipolar para Pitch/Mod).

Velocity

0–15: hace la envolvente sensible a la dinámica (en DCW = más brillante si tocas fuerte; en Amp = más fuerte).

Kbd Follow

0–9. En la Amp acorta las envolventes en las notas agudas; en la DCW reduce el brillo en los agudos (agudos menos estridentes).

Rate Multiplier

Ralentiza o acelera toda la envolvente 0.1×–10× (en sync: de 1/32 a 8/1).

Depth

En Pitch, DCW y Mod: multiplicador de −100 a +100. Negativo invierte (pitch que baja, DCW que se cierra).

Amp Level

En las envolventes Amp sustituye a Depth: nivel de salida de la Line 0–100 %.

Point, Rate, Level, Sustain, End (CZ)

En el modo CZ el tiempo depende del rate y del salto de nivel juntos: un salto pequeño con el mismo rate dura menos.

Copy/Paste

Copia una envolvente a una o más de las otras (Ctrl/Cmd para selección múltiple).

Pestaña Modulations — Matriz

Matriz 1–8 y 9–16

Dieciséis routings; cada slot con hasta 8 fuentes u 8 destinos, cantidad positiva o negativa (Ctrl para ajuste fino, doble clic para poner a cero). 24 fuentes (rueda, velocity, aftertouch, LFO, S&H, Combinadas, envolventes, macros, key follow…) y 51 destinos (DCW, level, pan, pitch de las Line, vibrato, parámetros de envolventes, efectos…).

Pestaña Modulations — Combos / LFO / S&H

LFO 1 y 2 — Wave

Formas clásicas más S&H (escalones aleatorios).

LFO — Rate y Rate Type

0.01–200 Hz (hasta el rango de audio: modulaciones ásperas) o Sync Binary, Sync Triplets, Sync Dotted de 1/32 a 8/1.

LFO — Delay

Fade-in de 0.001 a 20 s (activo con Key Trig).

LFO — Mono/Poly

Poly: LFO independiente por nota; Mono: un solo LFO común (movimientos al unísono, p. ej. wah sobre los acordes).

LFO — Key Trig y ciclos

Reinicia la fase en cada nota; el campo numérico fija cuántos ciclos ejecutar (1–8 o infinito): con 1 ciclo el LFO se convierte en una envolvente.

S&H — Source

Señal muestreada: Line 1/2, LFO, envolventes, Combinadas o ruido.

S&H — Rate Type, Rate

0.01–40 Hz o sincronizado.

S&H — Key Trig

Una sola muestra por nota (valor aleatorio distinto en cada nota).

S&H — Smooth

Redondea los escalones: de peldaños nítidos a curvas suaves aleatorias.

Combinadas 1–3

Source, Mod, Type (Sum, Diff, Multiply, Divide, Crossfade) y Amt: combinan dos fuentes en una nueva forma de modulación.

Pestaña Modulations — Envelopes

Mod 1 / Mod 2 y tipo

Acceso rápido a las dos envolventes de modulación con elección del tipo.

Poly

Apagado: cada nota nueva reactiva la envolvente para todas las notas. Encendido: cada nota tiene su propia envolvente.

Pestaña FX

Series / Parallel

Cuatro slots en serie o dos cadenas paralelas (Line 1 y Line 2 separadas, con volúmenes dedicados); on/off y elección de efecto por slot.

Reverb

Predelay 0–200 ms, Decay, Input LP 100 Hz–20 kHz, Input HP 30 Hz–10 kHz, Size, Damping, Width, Dry/Wet.

Delay

Time 2–2000 ms o sync (binario, tresillos, con puntillo), Feedback, HP y LP en las repeticiones, Spread/Width, Stereo o Ping-Pong, Dry/Wet.

Chorus

Voices 1–3, Delay 0.6–20 ms, Depth, Shape seno/cuadrada, Frequency, Feedback, Stereo, Dry/Wet: imita el unison sin consumir voces.

Phaser

Rate Type, LFO Wave (seis formas), Frequency, Feedback, LFO Rate, LFO Amount, Poles 2–12, Stereo, Dry/Wet.

Flanger

Stereo, LP 1–20 kHz, HP 30–800 Hz, Shape, Polarity, Feedback hasta 99 %, Delay, Depth, Frequency 0.005–10 Hz o sync, Dry/Wet.

Multimode Filter

LP, HP, BP (12/24/36 dB/oct), Comb FB y Comb FF; Frequency, Resonance, Wet/Dry (100 % para usarlo como filtro de verdad).

Overdrive

Drive, Tone, Level, Dry/Wet: saturación de estado sólido.

Compressor

Attack 0.01–1000 ms, Release 1–2000 ms, Threshold −60/+20 dB, Ratio, Output Gain, Makeup, Dry/Wet.

Bitcrusher

Bit Depth 1.5–16 bits, Downsample 1×–80×, Dry/Wet.

Consejos de diseño de sonido

Piensa la DCW como un cutoff, pero no lineal

• La envolvente DCW es tu envolvente de filtro: ataque 0, decay breve y sustain bajo dan pluck y bajos; un decay largo y un sustain medio dan leads y pads. Fija la DCW estática baja (0–20 %) y deja trabajar a la envolvente: si la DCW estática ya está al 100 %, la envolvente no tiene más recorrido.
• La DCW abre los armónicos de forma más brusca que un filtro analógico: para transiciones suaves usa slopes curvos en las envolventes MSEG o rates lentos en las etapas finales.
• Las Reso1–3 son el filtro resonante del CZ: mueve la DCW para desplazar el pico; una envolvente DCW con decay de 150–300 ms produce el clásico wow acid. El pico tiende a sonar fino: añade la segunda Line con un seno o un saw cerrado una octava por debajo para dar cuerpo.

Dos Line = dos osciladores

• 1+1' con Fine de 4–8 cents es la manera más rápida de engrosar; 1+2' con formas distintas (p. ej. Line 1 saw para el cuerpo, Line 2 Reso para el pico) da timbres más ricos.
• Las ondas compuestas bajan una octava: compensa con Octave, de lo contrario el bajo acaba por debajo de 40 Hz y se pierde.
• La ring modulation con Note en 7 o 12 permanece afinada; con valores impares o Fine alto se vuelve metálica: excelente para campanas y percusión, pésima para bajos.

Gestión de frecuencias

• Los bajos CZ tienen armónicos nítidos entre 800 Hz y 3 kHz: mantén la DCW por debajo del 50–60 % en las notas graves y usa Kbd Follow DCW 2–4 para equilibrar el registro.
• El DAC emulado añade ruido de fondo: en pistas sostenidas o pads largos apágalo o usa un gate/expander, sobre todo si apilas muchas pistas.
• Para pads más cálidos coloca al final el Multimode Filter LP 12 dB a 4–6 kHz y un chorus: suaviza la dureza digital.

Velocity y dinámica

• Velocity en la envolvente DCW (8–12) más que en la Amp: al tocar fuerte el sonido se abre, como un filtro con envelope amount ligado a la velocity.
• Recuerda que la velocity no está asignada por defecto al volumen: añade Velocity → Line Level en la matriz si necesitas dinámica de volumen.

Glide y mono

• Para líneas acid: Poly off (legato, sin retrigger), portamento de 40–80 ms y acentos con velocity en la DCW.

Errores comunes

• Dejar una envolvente Amp corta mientras se dibuja movimiento en la DCW después del sustain: el cambio no se oye porque la Amp ya está cerrada.
• Unison 8 sin volver a comprobar la polifonía: se queda en 4 voces incluso cuando vuelves a 1.
• Ring o Noise activos con una sola Line: no hacen nada, verifica Line Select.
• Envolvente de pitch que solo sube: para un pitch que baja en el ataque usa Depth negativa.

Presets para recrear

En géneros y discos

• Synthpop y new wave de los años 80: Vince Clarke es uno de los usuarios documentados del CZ-101 y del CZ-1000; bajos, leads y pads digitales económicos pero característicos.
• Electrónica, IDM y big beat: Moby, Cirrus, Jimmy Edgar, Jimi Tenor y Eat Static entre los usuarios.
• Indie pop: They Might Be Giants.
• House de Chicago y deep house: bajos y órganos digitales de tipo stab, en el color de finales de los años 80.
• Acid house y techno: bajos resonantes con las ondas Reso1–3 y la DCW en lugar de un filtro.
• Electro y Miami bass: bajos cortos y leads sencillos.
• Ambient house y downtempo: pads vítreos y campanas ring mod.
• Hip hop y boom bap: bajos y leads sencillos y cálidos.
• Synthwave, vaporwave y lo-fi: el grano del DAC original.
• Chiptune y música para videojuegos; minimal synth y cold wave; italo disco; UK garage y speed garage (bajos tipo órgano).