Kompa

Historia y carácter

El kompa (konpa, compas, 'konpa dirèk') es la música de baile nacional de Haití. Nace en 1955 cuando el saxofonista Nemours Jean-Baptiste funda el Ensemble Aux Callebasses (desde 1957 Ensemble Nemours Jean-Baptiste) y moderniza el meringue haitiano con elementos latinos y de jazz: el nombre 'compas direct' significa 'ritmo directo'. Su rival Webert Sicot, también saxofonista, populariza el estilo paralelo cadence rampa. Desde mediados de los años 60 (después de 1965, con los Shleu-Shleu) nace el movimiento mini-jazz: grupos pequeños con dos guitarras eléctricas en pareja, bajo eléctrico, batería, congas, timbales y dos campanas (una para el timbalero y otra tocada con el tom grave), tambor tradicional tanbou, saxo y vientos, a veces teclados y acordeón. Entre los grupos más importantes están Tabou Combo (reconocido internacionalmente, en Panamá llamado 'reggae haitiano'; "New York City", 1975), Skah Shah, System Band, Les Frères Déjean, Bossa Combo; Coupé Cloué (Gesner Henry) es popularísimo en África, donde es coronado 'rey' durante sus giras.

En los años 80 nace el kompa gouyad, variante más lenta y sensual; el kompa influye de forma decisiva en el zouk de las Antillas francesas (el zouk love se considera casi indistinguible del kompa). Las bandas modernas (Sweet Micky, T-Vice, Carimi, Harmonik, Klass, Kai y otras de la diáspora en Miami, Nueva York, Montreal, París) mezclan el konpa con reggae, hip hop y R&B. Características: el toque de tanbou constante y pulsante como rasgo más distintivo, ritmo regular, melodías suaves, energía bailable; el baile en pareja es muy cercano, con movimiento de caderas al tiempo.

Escalas y tonalidades

Mayor (jónico)

• Fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 — T T S T T T S (semitonos 2 2 1 2 2 2 1)
• Ejemplo en do (C): C D E F G A B
• Nota característica: la 7 (sensible) y la 3 mayor: luminosidad y resolución fuerte V–I
• Tríadas diatónicas: C (I) – Dm (ii) – Em (iii) – F (IV) – G (V) – Am (vi) – Bdim (vii°)
• Tétradas: Cmaj7 (Imaj7) – Dm7 (ii7) – Em7 (iii7) – Fmaj7 (IVmaj7) – G7 (V7) – Am7 (vi7) – Bm7b5 (viiø7)
• Uso en el género: el kompa está predominantemente en mayor: giros I–IV–V, I–vi–ii–V, ii–V–I con séptimas; las dos guitarras tocan ostinatos arpegiados sobre las notas de los acordes.
• Ejemplo real: Tabou Combo — New York City (1975) y el konpa clásico sobre armonías mayores (verifica las tonalidades).
• Errores comunes: armonías demasiado 'jazz' en la parte rítmica: el kompa es simple y regular.

Menor natural (eolio)

• Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7 — T S T T S T T (semitonos 2 1 2 2 1 2 2)
• Ejemplo en re (D): D E F G A Bb C
• Nota característica: la b6: melancolía; con la b7 (sin sensible) el menor sigue siendo 'circular'
• Tríadas diatónicas: Dm (i) – Edim (ii°) – F (III) – Gm (iv) – Am (v) – Bb (VI) – C (VII)
• Tétradas: Dm7 (i7) – Em7b5 (iiø7) – Fmaj7 (IIImaj7) – Gm7 (iv7) – Am7 (v7) – Bbmaj7 (VImaj7) – C7 (VII7)
• Uso en el género: kompa gouyad melancólico y romántico: loop i–VI–III–VII, i–iv–v.
• Ejemplo real: muchas canciones gouyad y del kompa moderno de la diáspora en menor (verifica las tonalidades).
• Errores comunes: olvidar la guitarra 'mi-solo' que responde a la voz.

Mixolidio

• Fórmula: 1 2 3 4 5 6 b7 — T T S T T S T (semitonos 2 2 1 2 2 1 2)
• Ejemplo en fa (F): F G A Bb C D Eb
• Nota característica: la b7 sobre base mayor: mayor 'terroso', festivo, sin sensible
• Tríadas diatónicas: F (I) – Gm (ii) – Adim (iii°) – Bb (IV) – Cm (v) – Dm (vi) – Eb (VII)
• Tétradas: F7 (I7) – Gm7 (ii7) – Am7b5 (iiiø7) – Bbmaj7 (IVmaj7) – Cm7 (v7) – Dm7 (vi7) – Ebmaj7 (VIImaj7)
• Uso en el género: riffs de saxo y guitarra con la b7, herencia del meringue y del jazz de Nemours.
• Ejemplo real: los riffs de saxo del konpa dirèk de los años 50–60.
• Errores comunes: convertir el bVII en V7.

Pentatónica mayor

• Fórmula: 1 2 3 5 6 — T T 1½T T 1½T (semitonos 2 2 3 2 3)
• Ejemplo en do (C): C D E G A
• Nota característica: ningún semitono: 3 y 6 sin 4 y 7, sonido solar, africano/folk, siempre consonante
• Uso en el género: melodías vocales y estribillos cantables; frases de la guitarra solista.
• Ejemplo real: los estribillos corales de Tabou Combo y Sweet Micky.
• Errores comunes: melodías demasiado cromáticas.

Cómo elegir entre las escalas del género

• Konpa clásico y mini-jazz → mayor.
• Gouyad romántico → eolio o mayor suave.
• Riffs de saxo → mixolidio.
• Voz y coros → pentatónica mayor.

Armonía

Función armónica

Giros cíclicos mayores de 2–4 acordes (I–IV–V–IV, I–vi–IV–V, ii–V–I), 1 acorde por compás o por medio compás en el konpa rápido; en el gouyad, armonías más ricas (maj7, m7, 9).

Las dos guitarras

• Guitarra rítmica (acordes o arpegios en ostinato) y guitarra 'mi-solo'/solista que toca contramelodías y arpegios en semicorcheas: el entrelazado de ambas es una marca del mini-jazz.

Voicing

Guitarras en registro agudo con notas repetidas, teclados con pads y e.piano, vientos en close voicing.

Progresiones típicas

Ritmo y groove

Feel

4/4 regular y pulsante, tempo medio (alrededor de 100–125), con el toque de tanbou constante como firma. El groove es recto pero suave, con el acento en el tiempo fuerte que guía el movimiento de las caderas.

Elementos (esquema didáctico r-kompa)

• Bombo en 1 y 3 con anticipo en el 4&.
• Caja en 2 y 4.
• Campana del timbal en las negras.
• Kata: figura derivada del cinquillo (x.xx.xx. por medio compás) en el aro del tom o en una segunda campana fijada al tom grave.
• Tom grave que refuerza el contratiempo.
• Conga y tanbou con figuras constantes.
• Hi-hat a corcheas.

Gouyad

Más lento y 'pesado', con bombo más suave y percusiones menos densas.

Batería

Bombo

• En 1 y 3 con anticipo en el 4& (steps 1, 9, 15), suave y pleno.

Caja

• En el 2 y 4 (steps 5, 13), sonido pleno y algo reverberado (años 70–80).

Campanas y kata

• Campana 1 (timbalero): negras.
• Campana 2 / kata (con el tom grave): figura del cinquillo continua, el 'motor' del konpa (carril rim de r-kompa).
• Velocity regular, acentos ligeros en el primer golpe de la figura.

Tom grave, conga, tanbou

• Tom grave en el contratiempo (steps 4, 12); conga con tumbao simplificado; tanbou con toque constante.

Hi-hat

• Corcheas cerradas.

Interacción

El bajo melódico dialoga con el bombo; las dos guitarras en ostinato por encima; los saxos responden a la voz. La percusión es constante: el kompa es 'regular' por definición.

Por sección

• Intro: guitarras o saxo.
• Estrofa: groove completo y suave.
• Estribillo: coros, vientos.
• Interludio: solo de guitarra o saxo ('kompa direct' instrumental).

Errores típicos

• Programar el kata 'al azar' sin la figura del cinquillo.
• Bombo a negras martilleante (se convierte en soca).
• Velocidad excesiva: el kompa es medio y regular.

Bajo

• Sonido: bajo eléctrico muy presente y melódico, timbre redondo con medios (700 Hz–1 kHz); registro E1–G3.
• Ritmo: líneas sincopadas y 'cantables' que llenan los espacios del bombo, con anticipos.
• Notas: arpegios, pasos diatónicos y cromáticos, octavas.
• Papel: junto con las guitarras es el corazón melódico-rítmico del mini-jazz.

Instrumentos armónicos

• Dos guitarras eléctricas (rítmica y 'mi-solo') con ostinatos arpegiados y notas repetidas.
• Teclados/sintetizadores (pad, e.piano, órgano) desde los años 70–80.
• Saxo (alto/tenor) y vientos (trompetas, sección completa en las big bands).
• Acordeón en algunas formaciones.

Melodía y voces

Voz

• Canto en criollo haitiano, voz suave y cálida, melodías cantables; letras de amor, fiesta, sátira social y política (sobre todo en el kompa carnavalesco).
• Dúos y frontmen carismáticos (Sweet Micky).

Coros

Coros en terceras, respuestas, estribillos colectivos.

Instrumentos melódicos

Saxo y guitarra solista como voces secundarias, interludios largos.

Instrumentos

• Batería, dos campanas (timbales y tom), timbales, conga, tanbou
• Bajo eléctrico
• Dos guitarras eléctricas
• Saxo, trompetas, sección de vientos
• Teclados, sintetizadores, acordeón
• Voz, coros

Patrones de batería

Sintetizadores y sonidos

• DX7 V — E.piano y bajos FM: El sonido de las bandas de konpa de los años 80–90.
• Jup-8 V — Pads y brass: Pads cálidos y brass sintéticos.
• B-3 V — Órgano: Órgano de las bandas de los años 70.
• Jun-6 V — Pads suaves: Pads con chorus para el gouyad.
• Piano V — Piano: Acordes y fills en las baladas gouyad.

Estructura de la canción

Forma típica (≈ 4:00–7:00)

Arreglo

La parte instrumental central (con las guitarras en diálogo) es tan importante como la canción: el kompa es música de baile larga y continua.

Mezcla y masterización

Objetivo sonoro

Cálido y bailable: bajo melódico en primer plano, dos guitarras claras y separadas a los lados, campanas y kata nítidas pero no estridentes, voz suave delante, vientos brillantes. Referencias: Tabou Combo — New York City (1975), Coupé Cloué, Sweet Micky, T-Vice, Carimi.

Batería

• Bombo: HP 35 Hz, +2 dB a 60–70 Hz, −3 dB a 300 Hz. Caja: HP 150 Hz, +2 dB a 4 kHz; plate 1 s al 10–12%.

Campanas y kata

• HP 500 Hz, −2 dB a 1 kHz si son demasiado duras, +1 dB a 3 kHz; campana 1 panorama −20, kata panorama +20.

Toms, conga, tanbou

• HP 60–80 Hz, panorama ±30; transient shaper ligero.

Bajo

• HP 35 Hz, +2 dB a 80 Hz, presencia 800 Hz–1 kHz; compresión 4:1 (3–4 dB). Centro, bien adelantado.

Guitarras

• HP 150 Hz, −2 dB a 300 Hz, +2 dB a 3–5 kHz; chorus ligero; panorama −60 y +60 para separar la rítmica y el mi-solo.

Teclados y vientos

• Teclados: HP 150 Hz, panorama ±30. Vientos: HP 120 Hz, presencia 2–4 kHz, plate 1,5 s; panorama ±30.

Voz

• HP 90 Hz, −2 dB a 300 Hz, +2 dB a 3 kHz; compresión 4:1 (3–4 dB) + opto; plate 1,2–1,5 s al 15%.

Coros

Panorama ±40–60, −4 dB.

Buses y grupos

Drum/percussion bus ligero; guitar bus; vocal bus.

Sidechain

Ninguno.

Master

• Cadena: EQ → compresión 2:1 (1–2 dB) → limiter −1 dBTP.
• Objetivo: −10/−8 LUFS integrados, true peak ≤ −1 dBTP; PLR 8–11 dB.

Errores comunes

• Guitarras en el centro que se confunden.
• Campanas demasiado fuertes entre 1–3 kHz.
• Bajo enterrado.

Temas de referencia para la mezcla

• Tabou Combo — New York City (1975)
• Coupé Cloué — repertorio de los años 70–80
• Sweet Micky — repertorio de los años 90
• Carimi — repertorio de los años 2000

Escucha de referencia

• Ensemble Nemours Jean-Baptiste — repertorio konpa dirèk (anni '50–'60)
• Webert Sicot — repertorio cadence rampa (anni '60)
• Tabou Combo — New York City (1975)
• Coupé Cloué — repertorio anni '70–'80
• Sweet Micky — repertorio anni '90
• Carimi — repertorio anni 2000