Drei Funktionen des verminderten Akkords
Ein verminderter Septakkord (vier Töne im Abstand kleiner Terzen, z. B. C#°7 = C# E G Bb) lässt sich auf drei Arten verwenden:
- Aufsteigender verminderter Akkord (Durchgang): verbindet zwei Akkorde, wobei der Bass um einen Halbton steigt. Entspricht einer Zwischendominante b9 ohne Grundton.
- Absteigender verminderter Akkord: verbindet, wobei der Bass um einen Halbton fällt (z. B. Em7 – Eb°7 – Dm7). Er hat keine Dominantfunktion: reine chromatische Bewegung.
- Verminderter Hilfsakkord (mit gemeinsamem Ton): verziert einen Akkord, mit dem er den Grundton teilt (C°7 – Cmaj7). Oft als C°7 notiert, aber mit Bass C gespielt.
Aufsteigende in C-Dur
| Übergang | Verminderter | Entspricht | Bass |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 → Dm7 | C#°7 (C# E G Bb) | A7b9 (V/ii) | C – C# – D |
| Dm7 → Em7 | D#°7 (D# F# A C) | B7b9 (V/iii) | D – D# – E |
| Fmaj7 → C/G | F#°7 (F# A C Eb) | D7b9 (V/V) | F – F# – G |
| G7 → Am7 | G#°7 (G# B D F) | E7b9 (V/vi) | G – G# – A |
Die Progression Cmaj7 – C#°7 – Dm7 – D#°7 – Em7 mit chromatischem Bass C–C#–D–D#–E ist ein Klassiker des Swing-Jazz, des Gospel und des Stride.
Absteigende
| Übergang | Verminderter | Bass |
|---|---|---|
| Em7 → Dm7 | Eb°7 (Eb Gb A C) | E – Eb – D |
| Am7 → G7 | Ab°7 (Ab B D F) | A – Ab – G |
| C/E → Dm7 | Eb°7 | E – Eb – D |
Das bIII°7 (Eb°7) zwischen iii und ii ist der gebräuchlichste absteigende (Turnaround: Cmaj7/E – Eb°7 – Dm7 – G7).
Hilfsakkord (Common-tone diminished)
- Cmaj7 – C°7 – Cmaj7: C°7 = C Eb Gb A. Die Töne E und G fallen um einen Halbton (Eb, Gb) und kehren dann zurück; A ist ein Vorhalt zur Quinte. Klang wie „Film der 40er“, wie Broadway, wie Gospelballade.
- Auf dem V: G7 – G°7 – G7 (G Bb Db E), weniger gebräuchlich.
- Das #IV°7 mit Tonika-Bass (F#°7/C) ist eine weitere Form des Hilfsakkords über der Tonika.
Quartsextakkord in der Kadenz
Der klassische IV – #iv°7 – I6/4 – V – I (F – F#°7 – C/G – G7 – C) ist ein verminderter Durchgangsakkord, der zum Kadenzquartsextakkord führt: Du findest ihn in Chorälen, Gospel, Soulballaden und Standard-Schlüssen.
Stimmführung
- Der Ton, der um einen Halbton steigt (der Bass C#), ist der „Leitton“ des Ziels: Er muss nach oben auflösen.
- Die verminderte Septime (Bb in C#°7) fällt um einen Halbton (Bb → A, Quinte von Dm7).
- Beim verminderten Hilfsakkord hält mindestens eine Stimme den gemeinsamen Ton.
Verminderter Akkord und Symmetrie
C#°7 = E°7 = G°7 = Bb°7: Derselbe Akkord hat 4 Namen. Jeder verminderte Septakkord kann daher in 4 verschiedene Tonarten auflösen (siehe die Karte zur enharmonischen Modulation) und wird, wenn man einen beliebigen seiner Töne um einen Halbton senkt, zu einer der 4 Dominanten im Abstand kleiner Terzen (B°7: Senkung B → Bb7, D → Db7, F → E7, Ab → G7).
Übung für Produzenten
- Klavier (Piano V oder Stage-73 V) bei 80 BPM, Swing 60 %.
- Spiele | Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 Eb°7 | Dm7 G7 |.
- Probiere dieselbe Progression in einem anderen Genre (Lo-Fi Hip Hop, 75 BPM, Rhodes mit Bandsättigung): Der verminderte Durchgangsakkord funktioniert auch außerhalb des Jazz.
Querverweise
Verminderter Septakkord und seine Verwendungen, Barry Harris’ verminderte Sexte, Gospel-Harmonik, enharmonische Modulation, chromatische Stimmführung.