Aufbau
Der übermäßige Dreiklang besteht aus zwei übereinandergeschichteten großen Terzen: C+ = C E G#. Die Quinte ist übermäßig (G#). Da drei große Terzen eine Oktave ergeben, teilt der Dreiklang die Oktave in drei gleiche Teile: Er ist symmetrisch. C+ = E+ = G#+ (Ab+): Es gibt nur 4 verschiedene übermäßige Dreiklänge (C+, C#+, D+, D#+).
Woher er kommt
- In a-Moll harmonisch (A B C D E F G#) ist die III. Stufe übermäßig: C+ (C E G#).
- In a-Moll melodisch (A B C D E F# G#) ist die III. Stufe übermäßig, und der Vierklang ist Cmaj7#5 (C E G# B).
- In der Ganztonleiter ist jeder in Terzen aufgebaute Dreiklang übermäßig.
Hauptverwendungen
| Verwendung | Beispiel in C | Funktion |
|---|---|---|
| Übermäßige Dominante | G+ (G B D#) → C | D# steigt nach E: Leitton zur Terz |
| V7#5 | G7#5 (G B D# F) → C | alterierte Dominante, sehr jazzig |
| Durchgangstonika (Line-Cliché) | C – C+ – C6 – C7 | G – G# – A – Bb |
| Verbindung zur vi. oder IV. Stufe | C – C+ – Am / C – C+ – F | G# steigt nach A |
| III+ in Moll | Am – C+ – F (oder Dm) | dunkle Farbe, „Mystery“ |
| maj7#5 | Cmaj7#5 (Ebmaj7#5 in C-Moll melodisch) | schwebende Farbe, modaler Jazz |
Beispiele aus der Praxis
- The Beatles, Oh! Darling (1969, A-Dur): Der Song beginnt mit einem übermäßigen Akkord (E+ = V+), bevor er bei A ankommt.
- Liszt, Eine Faust-Symphonie: Das Anfangsthema arpeggiert übermäßige Dreiklänge und verwendet alle 12 Töne: der Akkord als Symbol der Mehrdeutigkeit.
- Line-Clichés in Dur in vielen Standards und Songs der 1950er (C – C+ – C6 – C7 in den Intros).
- Stairway to Heaven (Led Zeppelin): Im Intro gehört E+/G# zum chromatischen Abstieg in a-Moll.
Die Verbindungskraft
Wenn man nur einen Ton um einen Halbton verschiebt, wird aus einem übermäßigen Dreiklang einer von sechs Dur- oder Moll-Dreiklängen:
| Von C+ (C E G#) | Verschobener Ton | Ergebnis |
|---|---|---|
| G# → G | erniedrigt | C |
| E → Eb | erniedrigt | Ab (Ab C Eb) |
| C → B | erniedrigt | E (E G# B) |
| C → C# | erhöht | C#m (C# E G#) |
| E → F | erhöht | Fm (F Ab C) |
| G# → A | erhöht | Am (A C E) |
Die drei Dur-Dreiklänge (C, Ab, E) und die drei Moll-Dreiklänge (C#m, Fm, Am) bilden das Hexatonische System von Richard Cohn: Der übermäßige Dreiklang ist das „Zentrum“ des PL-Zyklus. Deshalb ist er ein perfekter Pivot-Akkord für Modulationen in großen Terzen.
Übermäßige (hexatonische) Tonleiter
C D# E G G# B (Halbton – kleine Terz im Wechsel): Sie enthält C+ und Eb+ (Eb G B); sie wird über Cmaj7#5 und in der modernen Improvisation verwendet (Oliver Nelson, Coltrane in den 1960ern).
Im Sounddesign und im Film
Der übermäßige Akkord ist der Klang des Traums, des Geheimnisvollen, der Magie im Stil der 1950er. Ein Pad auf C+ mit langsamem Chorus und langem Hall (5–8 s) evoziert sofort Vintage-Science-Fiction; ein aufsteigendes Arpeggio aus übermäßigen Akkorden erzeugt Spannung.
Übung für Produzenten
- 2-Takt-Loop: C – C+ – Am – F, Klavier + Streicher.
- Lass eine Streicherstimme G – G# – A aufsteigen und höre, wie der übermäßige Akkord zur vi. Stufe „zieht“.
- Probiere dann den Zyklus C – C+ – Ab – C+ – E – C+ – C (jedes Mal bewegt sich nur ein Ton).
Verwandte Themen
Symmetrische Skalen (Ganzton- und verminderte Skala), Line-Clichés, Coltrane Changes, Neo-Riemann'sche Theorie, impressionistische Harmonik.