Tre funzioni del diminuito
Un accordo di settima diminuita (quattro note a distanza di terza minore, es. C#°7 = C# E G Bb) può essere usato in tre modi:
- Diminuito ascendente (di passaggio): collega due accordi con il basso che sale di semitono. Equivale a una dominante secondaria b9 senza fondamentale.
- Diminuito discendente: collega con il basso che scende di semitono (es. Em7 – Eb°7 – Dm7). Non ha funzione di dominante: è puro movimento cromatico.
- Diminuito ausiliario (a nota comune): abbellisce un accordo con cui condivide la fondamentale (C°7 – Cmaj7). Spesso scritto come C°7 ma suonato con il basso C.
Ascendenti in Do maggiore
| Passaggio | Diminuito | Equivale a | Basso |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 → Dm7 | C#°7 (C# E G Bb) | A7b9 (V/ii) | C – C# – D |
| Dm7 → Em7 | D#°7 (D# F# A C) | B7b9 (V/iii) | D – D# – E |
| Fmaj7 → C/G | F#°7 (F# A C Eb) | D7b9 (V/V) | F – F# – G |
| G7 → Am7 | G#°7 (G# B D F) | E7b9 (V/vi) | G – G# – A |
La progressione Cmaj7 – C#°7 – Dm7 – D#°7 – Em7 con basso cromatico C–C#–D–D#–E è un classico del jazz swing, del gospel e dello stride.
Discendenti
| Passaggio | Diminuito | Basso |
|---|---|---|
| Em7 → Dm7 | Eb°7 (Eb Gb A C) | E – Eb – D |
| Am7 → G7 | Ab°7 (Ab B D F) | A – Ab – G |
| C/E → Dm7 | Eb°7 | E – Eb – D |
Il bIII°7 (Eb°7) tra iii e ii è la discendente più comune (turnaround: Cmaj7/E – Eb°7 – Dm7 – G7).
Ausiliario (common-tone diminished)
- Cmaj7 – C°7 – Cmaj7: C°7 = C Eb Gb A. Le note E e G scendono di semitono (Eb, Gb) e poi tornano; A è un'appoggiatura della quinta. Suono da "film anni '40", da Broadway, da ballata gospel.
- Sul V: G7 – G°7 – G7 (G Bb Db E), meno comune.
- Il #IV°7 con basso di tonica (F#°7/C) è un'altra forma di ausiliario sulla tonica.
Sesta e quarta cadenzale
Il classico IV – #iv°7 – I6/4 – V – I (F – F#°7 – C/G – G7 – C) è un diminuito di passaggio che porta alla sesta e quarta cadenzale: lo trovi in corali, gospel, ballate soul e finali di standard.
Condotta delle voci
- La nota che sale di semitono (il basso C#) è la "sensibile" del target: deve risolvere in alto.
- La settima diminuita (Bb in C#°7) scende di semitono (Bb → A, quinta di Dm7).
- Nel diminuito ausiliario, almeno una voce tiene la nota comune.
Accordo diminuito e simmetria
C#°7 = E°7 = G°7 = Bb°7: lo stesso accordo ha 4 nomi. Ogni settima diminuita può quindi risolvere su 4 tonalità diverse (vedi la scheda sulla modulazione per enarmonia) e, abbassando di semitono una qualsiasi delle sue note, diventa una delle 4 dominanti a distanza di terza minore (B°7: abbassando B → Bb7, D → Db7, F → E7, Ab → G7).
Esercizio per il produttore
- Piano (Piano V o Stage-73 V) a 80 BPM, swing 60%.
- Suona | Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 Eb°7 | Dm7 G7 |.
- Prova la stessa progressione in un genere diverso (lo-fi hip hop, 75 BPM, Rhodes con saturazione nastro): il diminuito di passaggio funziona anche fuori dal jazz.
Collegamenti
Accordo di settima diminuita e i suoi usi, sesta diminuita di Barry Harris, armonia gospel, modulazione per enarmonia, voice leading cromatico.