Definition
Die Rhythm Changes sind die harmonische Progression von I Got Rhythm von George und Ira Gershwin (1930), die nach dem Blues zur meistgenutzten Form im Jazz wurde. AABA-Form mit 32 Takten, Bezugstonart B-Dur. Über diesen Akkorden wurden Hunderte neuer Melodien geschrieben (Contrafacts): Anthropology (Parker/Gillespie), Oleo (Sonny Rollins), Moose the Mooche (Parker), Cotton Tail (Ellington), Rhythm-a-Ning (Monk), Lester Leaps In (Lester Young); auch die Titelmelodie der Flintstones verwendet sie.
Der A-Teil (8 Takte, B-Dur)
Grundversion:
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Bb G7 | Cm7 F7 | Bb G7 | Cm7 F7 | Bb Bb7 | Eb Edim7 | Bb/F F7 | Bb (Cm7 F7) |
| I VI7 | ii V | I VI7 | ii V | I I7 | IV #iv°7 | I/5 V7 | I |
- Takte 1–4: zwei I–vi–ii–V-Turnarounds (mit VI7 = V/ii).
- Takt 5: Bb7 = V/IV, tonikalisiert Eb.
- Takt 6: #iv°7, verminderter Durchgangsakkord zu Bb/F.
- Takte 7–8: Kadenz.
Der Bridge (8 Takte)
| 9–10 | 11–12 | 13–14 | 15–16 |
|---|---|---|---|
| D7 | G7 | C7 | F7 |
| III7 | VI7 | II7 | V7 |
Eine Dominantkette in Quinten, jede über 2 Takte (im Musikerjargon der „Sears Roebuck Bridge“).
Bebop-Varianten des A-Teils
- Turnaround mit iii: | Dm7 G7 | Cm7 F7 |
- Takte 5–6 mit ii–V: | Fm7 Bb7 | Ebmaj7 Ab7 | (Ab7 ist das Moll-IV/Backdoor von Bb)
- Takte 5–8 mit Ketten: | Fm7 Bb7 | Eb7 Ab7 | Dm7 G7 | Cm7 F7 |
- Tritonus-Substitutionen: | Bb Db7 | Cm7 B7 | (Bass Bb – Db – C – B: Db7 ersetzt G7, B7 ersetzt F7)
Varianten des Bridge
- Mit verwandten ii: | Am7 D7 | Dm7 G7 | Gm7 C7 | Cm7 F7 |
- Mit subV: | D7 Ab7 | G7 Db7 | C7 Gb7 | F7 B7 |
- Mit Coltrane Changes (modern) oder mit einem F-Orgelpunkt über den ganzen Bridge.
Wie man sie spielt
- Tempo: von mittelschnell bis rasend schnell (200–300 BPM sind im Bebop üblich).
- Über den A-Teilen denkt man eher in tonalen Zentren (B-Dur mit Blue Notes) als Akkord für Akkord.
- Im Bridge spielt man die Leittöne der Dominanten: F# – C, F – B, E – Bb, Eb – A (Terzen und Septimen von D7, G7, C7, F7).
- Der Bass geht in den A-Teilen walkend mit chromatischen Approaches, im Bridge betont er die Grundtöne.
Historische Anmerkungen
In Gershwins Originalversion hatte das letzte A 2 Takte mehr (einen „Tag“): Der Jazz hat es auf 8 Takte normalisiert. Die Verbreitung der Rhythm Changes in den 40er Jahren hängt mit den Jam Sessions im Minton’s und der Entwicklung des Bebop zusammen.
Übung für Produzenten
- Programmiere einen Walking Bass (gesampelter Kontrabass) über die Rhythm Changes bei 180 BPM, eine Viertel pro Ton.
- Füge ein Klavier-Comping mit Shell-Voicings hinzu (Grundton, 3, 7).
- Komponiere eine neue 8-taktige Melodie über dem A-Teil: dein erstes Contrafact.
Querverweise
Das ii–V–I im Jazz, Zwischendominanten, verminderte Durchgangsakkorde, Jazzstandards und harmonische Formen, Bird Blues.