Tres funciones del disminuido
Un acorde de séptima disminuida (cuatro notas a distancia de tercera menor, p. ej. C#°7 = C# E G Bb) puede usarse de tres maneras:
- Disminuido ascendente (de paso): conecta dos acordes con el bajo que sube por semitono. Equivale a una dominante secundaria b9 sin fundamental.
- Disminuido descendente: conecta con el bajo que baja por semitono (p. ej. Em7 – Eb°7 – Dm7). No tiene función de dominante: es puro movimiento cromático.
- Disminuido auxiliar (de nota común): adorna un acorde con el que comparte la fundamental (C°7 – Cmaj7). A menudo se escribe como C°7 pero se toca con el bajo en C.
Ascendentes en do mayor
| Paso | Disminuido | Equivale a | Bajo |
|---|---|---|---|
| Cmaj7 → Dm7 | C#°7 (C# E G Bb) | A7b9 (V/ii) | C – C# – D |
| Dm7 → Em7 | D#°7 (D# F# A C) | B7b9 (V/iii) | D – D# – E |
| Fmaj7 → C/G | F#°7 (F# A C Eb) | D7b9 (V/V) | F – F# – G |
| G7 → Am7 | G#°7 (G# B D F) | E7b9 (V/vi) | G – G# – A |
La progresión Cmaj7 – C#°7 – Dm7 – D#°7 – Em7 con bajo cromático C–C#–D–D#–E es un clásico del jazz swing, del gospel y del stride.
Descendentes
| Paso | Disminuido | Bajo |
|---|---|---|
| Em7 → Dm7 | Eb°7 (Eb Gb A C) | E – Eb – D |
| Am7 → G7 | Ab°7 (Ab B D F) | A – Ab – G |
| C/E → Dm7 | Eb°7 | E – Eb – D |
El bIII°7 (Eb°7) entre iii y ii es el descendente más común (turnaround: Cmaj7/E – Eb°7 – Dm7 – G7).
Auxiliar (common-tone diminished)
- Cmaj7 – C°7 – Cmaj7: C°7 = C Eb Gb A. Las notas E y G bajan un semitono (Eb, Gb) y luego regresan; A es una apoyatura de la quinta. Sonido de «película de los años 40», de Broadway, de balada gospel.
- Sobre el V: G7 – G°7 – G7 (G Bb Db E), menos común.
- El #IV°7 con bajo de tónica (F#°7/C) es otra forma de auxiliar sobre la tónica.
Sexta y cuarta cadencial
El clásico IV – #iv°7 – I6/4 – V – I (F – F#°7 – C/G – G7 – C) es un disminuido de paso que lleva a la sexta y cuarta cadencial: lo encuentras en corales, gospel, baladas soul y finales de standards.
Conducción de voces
- La nota que sube por semitono (el bajo C#) es la «sensible» del objetivo: debe resolver hacia arriba.
- La séptima disminuida (Bb en C#°7) baja por semitono (Bb → A, quinta de Dm7).
- En el disminuido auxiliar, al menos una voz mantiene la nota común.
Acorde disminuido y simetría
C#°7 = E°7 = G°7 = Bb°7: el mismo acorde tiene 4 nombres. Cada séptima disminuida puede, por tanto, resolver en 4 tonalidades distintas (ve la ficha sobre la modulación enarmónica) y, bajando por semitono cualquiera de sus notas, se convierte en una de las 4 dominantes a distancia de tercera menor (B°7: bajando B → Bb7, D → Db7, F → E7, Ab → G7).
Ejercicio para el productor
- Piano (Piano V o Stage-73 V) a 80 BPM, swing 60 %.
- Toca | Cmaj7 C#°7 | Dm7 D#°7 | Em7 Eb°7 | Dm7 G7 |.
- Prueba la misma progresión en otro género (lo-fi hip hop, 75 BPM, Rhodes con saturación de cinta): el disminuido de paso funciona también fuera del jazz.
Enlaces
Acorde de séptima disminuida y sus usos, sexta disminuida de Barry Harris, armonía gospel, modulación enarmónica, conducción de voces cromática.