Vom Grundblues zum Jazzblues
Der traditionelle Blues verwendet drei Dominantakkorde (I7, IV7, V7). Der Jazzblues (F und B sind die gebräuchlichsten Tonarten) behält die 12-taktige Form bei, fügt aber ii–V, verminderte Durchgangsakkorde und einen Turnaround hinzu.
Vergleich in F
| Takt | Grundblues | Standard-Jazzblues |
|---|---|---|
| 1 | F7 | F7 |
| 2 | F7 | Bb7 (Quick Change) |
| 3 | F7 | F7 |
| 4 | F7 | Cm7 F7 |
| 5 | Bb7 | Bb7 |
| 6 | Bb7 | B°7 |
| 7 | F7 | F7 (oder F/C) |
| 8 | F7 | Am7 D7 |
| 9 | C7 | Gm7 |
| 10 | Bb7 | C7 |
| 11 | F7 | F7 D7 |
| 12 | C7 | Gm7 C7 |
Analyse
- Takt 2, Bb7: der „Quick Change“ zum IV.
- Takt 4, Cm7 – F7: ii–V zu Bb7 (F7 = V7/IV).
- Takt 6, B°7: #iv°7, verminderter Durchgangsakkord, Bass Bb – B – C (zu F/C).
- Takt 8, Am7 – D7: ii–V zu Gm7 (D7 = V7/ii); oft ersetzt durch Abm7 – Db7 (chromatisch) oder durch A7 – D7.
- Takte 9–10, Gm7 – C7: das Haupt-ii–V anstelle von C7 – Bb7.
- Takte 11–12: Turnaround I – VI7 – ii – V (F7 D7 Gm7 C7), oder die Tritonus-Versionen (F7 Ab7 Gm7 Gb7).
Jazzblues in B (gleiche Struktur)
| Bb7 | Eb7 | Bb7 | Fm7 Bb7 | Eb7 | E°7 | Bb7 | Dm7 G7 | Cm7 | F7 | Bb7 G7 | Cm7 F7 |
|---|
Referenzstücke
- Now’s the Time, Billie’s Bounce (Charlie Parker, F)
- Straight, No Chaser (Thelonious Monk, F)
- Tenor Madness (Sonny Rollins, B), Blue Monk (Monk, B)
- C Jam Blues (Ellington, C), Sonnymoon for Two (Rollins, B)
Skalenwahl und Sprache
- Über der ganzen Form funktionieren die Bluesskala (F As B H C Es) und die Moll-Pentatonik: Das ist die „horizontale“ Farbe des Blues, gültig über allen Akkorden.
- Über den Akkorden: mixolydisch auf F7 und Bb7 (mit #11 auf Bb7 im lydisch-dominanten Sinn), dorisch auf den ii, alteriert auf D7 und C7 vor den Auflösungen.
- Die Bebop-Sprache mischt die beiden Ansätze: Blues-Phrasen + Arpeggien der ii–V.
- Die Blue Note b3 (Ab) über F7 ist eine #9: eine akzeptierte und wesentliche Dissonanz.
Variante mit Dur-Tonika
In der „Big-Band“- oder Soul-Jazz-Version kann das I in den Takten 1, 7 und 11 Fmaj7 oder F6 sein, und der Blues rückt näher an den Bird Blues.
Übung für Produzenten
- Programmiere die Form in F bei 130 BPM, Swing 60–62 % in FL Studio.
- Lass den Bass ein Walking mit chromatischen Approaches in Takt 6 (Bb – B – C) und in Takt 8 (A – D als Grundtöne) spielen.
- Schreibe einen 12-taktigen Head, der nur die Bluesskala verwendet; dann einen zweiten Head, der die Leittöne der ii–V verwendet.
Querverweise
Der Blues: 12-taktige Form (Grundkarte), Moll-Blues, Bird Blues, verwandte ii–V, verminderte Durchgangsakkorde, Jazzstandards und harmonische Formen.