Definition
Ein Slash-Akkord wird Akkord/Bass geschrieben: C/E bedeutet „C-Akkord mit E im Bass“. Der Bass kann sein:
- ein Akkordton → es ist eine Umkehrung (C/E = erste Umkehrung, C/G = zweite Umkehrung, C7/Bb = dritte Umkehrung);
- ein akkordfremder Ton → es ist ein Hybridakkord oder ein Orgelpunkt (F/G, D/C).
Im Pop dienen Slash-Akkorde vor allem für stufenweise Basslinien.
Klassische absteigende Bässe (C-Dur)
| Progression | Bass | Anmerkungen |
|---|---|---|
| C – G/B – Am – Am/G – F – C/E – Dm – G | C B A G F E D G | die im Pop am häufigsten verwendete absteigende „Leiter“ |
| C – C/B – Am – Am/G – F – F/E – Dm – Dm/C – G | C B A G F E D C G | Version mit Wiederholungen |
| C – G/B – Am – C/G – F – C/E – D/F# – G | C B A G F E F# G | mit V/V (D/F#) vor dem V |
| C – Em/B – Am – C/G – F | C B A G F | weichere Variante |
Beispiele aus der Praxis
- Procol Harum, A Whiter Shade of Pale (1967, C-Dur): Der Bass fällt stufenweise unter der Progression (C – C/B – Am – Am/G – F – F/E – Dm – Dm/C …), ein von Bach inspiriertes Modell.
- Billy Joel, Piano Man (1973): C – G/B – F/A – C/G – F – C/E – D7/F# – G, mit dem Bass C – B – A – G – F – E – F# – G.
- The Beatles, Let It Be und viele Klavierballaden: C – G/B – Am – F mit dem Bass, der C – B – A fällt.
Aufsteigende Bässe
- C – C/E – F – G (I – I6 – IV – V): Bass C – E – F – G, viel in Pre-Refrains verwendet.
- F – F#°7 – C/G – Am: Bass F – F# – G – A (verminderter Durchgangsakkord).
- Am – Am/C – D – F: Bass A – C – D – F.
Orgelpunkte mit Slash
- C – F/C – G/C – C: fester Bass, bewegte Harmonik.
- Am – F/A – G/A – Am: Orgelpunkt auf der Molltonika, typisch für elektronischen Pop und Cinematic.
Häufige Hybridakkorde im Pop
| Symbol | Lesart | Verwendung |
|---|---|---|
| F/G | G9sus4 | weiche Dominante vor dem Refrain |
| Bb/C | C9sus4 | Gospel, Soul |
| D/C | lydisch über C | Intro, „magischer“ Moment |
| Am/C | C6 | Ballade |
| Em/C | Cmaj7 (C E G B) | weich, „dreamy“ |
Wie man die Umkehrung wählt
- Erste Umkehrung (C/E): leicht, Durchgang. Hervorragend, um stufenweise zu verbinden.
- Zweite Umkehrung (C/G): instabil; verwende sie als Durchgang, als Orgelpunkt oder als kadenzierenden Quartsextakkord.
- Dritte Umkehrung der Septakkorde (C7/Bb): Die Septime im Bass will fallen (Bb → A): C7/Bb – F/A.
Mix und Arrangement
- Wenn der Pianist die Umkehrung spielt, der Bassist aber den Grundton, verschwindet die Umkehrung: Entscheide, wer die Linie trägt.
- Lass bei Synth-Bass und Klavier den Bass die absteigende Linie spielen und halte die linke Hand des Klaviers in einem höheren Register (über C3), um keine Schwebungen zu erzeugen.
Übung für Produzenten
- Schreibe C – G/B – Am – Am/G – F – C/E – Dm – G (1 Akkord pro Takt, 80 BPM).
- Lass den Bass zuerst nur die Grundtöne spielen, dann die absteigende Linie: Vergleiche.
- Füge eine zweite Linie in Gegenbewegung in der hohen Stimme hinzu (E – F – E – E – F – G – F – G).
Verwandte Themen
Akkordumkehrungen, Sus-, Add-, Slash- und Hybridakkorde, fortgeschrittener Orgelpunkt, Line-Clichés, verminderte Durchgangsakkorde.