Definition
Bei der chromatischen Substitution wird einem Akkord ein Akkord vorangestellt oder an seine Stelle gesetzt, dessen Grundton einen Halbton über oder unter dem Ziel liegt, oder alle Stimmen eines Akkords werden um einen Halbton verschoben (chromatisches Planing). Die Approach-Akkorde sind kurze Akkorde, die auf den Zielakkord „gleiten“; sie sind eine zentrale Technik des Jazzarrangements (Berklee: Lowell und Pullig, Arranging for Large Jazz Ensemble).
Die Approach-Typen (Ziel Cmaj7, Melodie E)
| Typ | Approach-Akkord | Wie er gebaut wird |
|---|---|---|
| Chromatisch von oben | Dbmaj7 (Db F Ab C) | gleiche Struktur wie das Ziel, einen Halbton darüber |
| Chromatisch von unten | Bmaj7 → Cmaj7 | gleiche Struktur, einen Halbton darunter |
| Dominante | G7 → Cmaj7 | V7 des Ziels |
| Tritonus-Dominante | Db7 → Cmaj7 | subV7 |
| Diatonisch | Dm7 → Cmaj7 (Em7 für den Approach von oben) | benachbarter diatonischer Akkord |
| Vermindert | B°7 → Cmaj7 (oder C#°7 → Dm7) | verminderter Septakkord einen Halbton darunter |
Im Bläserarrangement lautet das Prinzip: Die Melodie bewegt sich stufenweise, und die Innenstimmen kopieren die Struktur des Ziels, transponiert auf die Approach-Stufe.
Side-Slipping (Sidestepping) in der modalen Improvisation
Über einem langen Vamp (z. B. D-Dorisch) steigt der Solist oder Pianist für einige Takte einen Halbton (Es-Dorisch) und kehrt dann zurück: Spannung und Entspannung, ohne die Harmonik des Basses zu ändern. Typisch für das Coltrane-Quartett mit McCoy Tyner und den modalen Jazz der 60er Jahre.
Chromatische ii–V
- Approach von oben: Ebm7 – Ab7 → Dm7 – G7 → C. Das ii–V einen Halbton darüber bereitet das echte vor.
- Approach von unten: C#m7 – F#7 → Dm7 – G7 (weniger gebräuchlich, klingt sehr „outside“).
- Doppelter Approach: Ebm7 Ab7 | Dm7 Db7 | Cmaj7.
Chromatische Basssubstitution (Bass-Line-Reharmonisierung)
Man schreibt zuerst eine chromatische Basslinie und wählt dann zu jedem Ton den Akkord, der die Melodie enthält:
Gehaltene Melodie G über 4 Takte, Bass C – B – Bb – A:
- C: Cmaj7 (G = 5)
- B: Em/B (G = b3 von Em)
- Bb: C7/Bb (G = 5) oder Ebmaj7/Bb (G = 3)
- A: Am7 (G = b7)
Ein einziger Ton in der Melodie, vier verschiedene Farben.
Chromatisches Planing
Dieselbe Akkordstruktur um einen Halbton verschoben wiederholen: Dm9 – Ebm9 – Dm9 (Funk), Cmaj7#11 – Dbmaj7#11 (Fusion), gleitende Quartenvoicings. Es ist auch die Grundlage der parallel transponierten „Chord Stabs“ im House.
Regeln für den guten Gebrauch
- Kurze Dauer: Der Approach dauert im Allgemeinen ein Achtel oder ein Viertel vor dem Ziel.
- Die Melodie muss sich stufenweise zum Zielton hin bewegen.
- Vermeide zwei aufeinanderfolgende chromatische Approaches in derselben Richtung über mehr als 2–3 Akkorde: Das Ohr verliert die Tonart.
- Im Mix kann der Approach leiser sein (Velocity −10/−15), damit er als „Verzierung“ und nicht als neuer Akkord klingt.
Übung für Produzenten
- Nimm ein Akkord-Riff auf einem Viertelraster: Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7.
- Setze vor jeden Akkord, auf das letzte Achtel des vorangehenden Taktes, denselben Akkord einen Halbton darüber (Dbmaj7 → Cmaj7, Bbm7 → Am7, Ebm7 → Dm7, Ab7 → G7).
- Quantisiere den Slide auf 1/8 mit Swing 55–58 %: Je nach Klang erhältst du einen „Neo-Soul“- oder Big-Band-Effekt.
Querverweise
Erweiterte Tritonus-Substitution, Planing und konstante Strukturen, verminderte Durchgangsakkorde, fortgeschrittene Reharmonisierung, Neo-Soul-Harmonik.