Idee
Einen Akkord durch einen anderen ersetzen, dessen Grundton eine Terz entfernt ist (groß oder klein, darüber oder darunter). Es gibt zwei Familien:
- Diatonisch: Der Ersatzakkord bleibt in der Skala und teilt 2–3 Töne (siehe die Karte zur diatonischen Substitution).
- Chromatisch: Der Grundton verschiebt sich um eine Terz aus der Skala heraus (chromatische Mediantik, Coltrane Changes, Turnaround von Tadd Dameron).
Diatonische Terzsubstitutionen (C-Dur)
| Original | Terz darüber | Terz darunter |
|---|---|---|
| Cmaj7 | Em7 (E G B D) | Am7 (A C E G) |
| Dm7 | Fmaj7 | Bø7 |
| G7 | Bø7 | Em7 |
| Fmaj7 | Am7 | Dm7 |
Regel: Die Terz darunter bewahrt die Funktion besser (Am7 für C, Dm7 für F); die Terz darüber erzeugt einen „offeneren“ Klang (Em7 für Cmaj7 = Cmaj9 ohne Grundton).
Chromatische Terzsubstitutionen
- I → bIII oder bVI (C: Ebmaj7, Abmaj7): offene Schlüsse, filmische Coda.
- Achtung bei Dominanten: Ein V7 wird nicht in Terzen ersetzt (es würde den Tritonus verlieren, der es definiert); es wird durch den Tritonus ersetzt. In Terzen ersetzt man die Zielpunkte (die lokalen Tonika-Akkorde) oder fügt neue Zentren ein.
- Zyklus großer Terzen (Coltrane): C – Ab – E, jedes durch sein V7 vorbereitet.
- Zyklus kleiner Terzen (oktatonische Achse): C – Eb – Gb – A: vier Zentren, die die Oktave in vier Teile teilen; nützlich für modulierende Sequenzen und für „Outside“-Improvisation.
Der Turnaround von Tadd Dameron
Grund-Turnaround: | Cmaj7 A7 | Dm7 G7 |
- Tritonus-Substitutionen: | Cmaj7 Eb7 | Ab7 Db7 |
- Die Dominanten werden zu maj7: | Cmaj7 Ebmaj7 | Abmaj7 Dbmaj7 | → Cmaj7
Das Ergebnis I – bIII – bVI – bII ist eine Bewegung in fallenden Quinten (Eb → Ab → Db → C als letzter Halbtonschritt) mit der Farbe der Mediante. Dameron verwendet es am Ende von Lady Bird.
Terzsubstitution im Bass (Slash-Akkorde)
- C/E statt Em: Der Bass ist die Terz, die Funktion bleibt Tonika.
- Am/C = C6: Der Bass bleibt C, während sich der Akkord um eine Terz nach unten verschiebt.
- F/A statt Am: Subdominante mit dem Bass der Tonika-Parallele, im Gospel sehr gebräuchlich.
Musikalisches Beispiel (C-Dur, Melodie G)
| Akkord | Rolle von G | Ergebnis |
|---|---|---|
| Cmaj7 | 5 | neutral |
| Em7 | b3 | dunkler |
| Am7 | b7 | weich, „Soul“ |
| Ebmaj7 | 3 | hell und überraschend (chromatisch) |
| Abmaj7 | maj7 | verträumt (chromatisch) |
Der gleiche Melodieton kann mit fünf Akkorden im Terzabstand harmonisiert werden: eine der schnellsten Techniken, um einen Refrain zu reharmonisieren.
Übung
- Wähle einen langen Ton deiner Melodie.
- Liste alle Akkorde im Terzabstand zum ursprünglichen Akkord auf (diatonische und chromatische), die diesen Ton als Akkordton oder Tension enthalten.
- Probiere jeden mit einem Pad aus; behalte den, der die richtige emotionale Farbe für den Text erzeugt.
Querverweise
Diatonische Substitution, chromatische Mediantik, Coltrane Changes, fortgeschrittene Reharmonisierung, Harmonik für Filmmusik.