Prinzip
Bei der sparsamen (oder ökonomischen) Stimmführung bewegt sich jede Stimme von einem Akkord zum nächsten um die kleinstmögliche Anzahl von Halbtönen. Je weiter die Akkorde tonartlich voneinander entfernt sind, desto mehr ist es die chromatische Stimmführung, die sie zusammenhält. Dmitri Tymoczko (A Geometry of Music, 2011) misst die „Distanz“ zwischen zwei Akkorden, indem er die von den Stimmen in der besten Stimmführung zurückgelegten Halbtöne addiert.
Distanzen zwischen C-Dur und anderen Dreiklängen
| Von C (C E G) nach | Beste Stimmführung | Halbtöne gesamt |
|---|---|---|
| Am (A C E) | G → A | 2 |
| Em (B E G) | C → B | 1 |
| Cm (C Eb G) | E → Eb | 1 |
| E (B E G#) | C → B, G → G# | 2 |
| Ab (C Eb Ab) | E → Eb, G → Ab | 2 |
| Abm (Cb Eb Ab) | C → Cb, E → Eb, G → Ab | 3 |
| Db (Db F Ab) | jede Stimme steigt um 1 | 3 |
| F# (C# F# A#) | zum Beispiel C → C#, E → F#, G → A# | 6 |
Die im Quintenzirkel „weitesten“ Akkorde (C → F#) sind auch in der Stimmführung die weitesten; die chromatischen Medianten (C → E, C → Ab) sind ganz nah, obwohl sie harmonisch weit entfernt sind.
Leittöne in Dominantketten
E7 – A7 – D7 – G7 (Terz und Septime jedes Akkords):
- E7: G# und D
- A7: G und C#
- D7: F# und C
- G7: F und B
Die beiden Linien G# → G → F# → F und D → C# → C → B fallen chromatisch: Terz und Septime tauschen bei jedem Akkord. Das ist der Klangmotor von Swing und Gospel.
Verminderter Septakkord als „Drehscheibe“
Von B°7 (B D F Ab) aus erreicht man, indem man nur einen Ton um einen Halbton nach unten verschiebt, G7, Bb7, Db7, E7. Verschiebt man alle Töne auf verschiedene Weise um einen Halbton, erreicht man Dreiklänge und Sextakkorde in 8 Tonarten: Deshalb war der verminderte Akkord im 19. Jahrhundert der „Passepartout“ der Modulationen.
Chopin, Prélude in e-Moll op. 28 Nr. 4
Tymoczko verwendet es als Beispiel chromatischer Stimmführung: Über einer fast unbewegten Melodie wechseln die Akkorde der linken Hand, indem sie jeweils nur eine Stimme um einen Halbton bewegen, und durchlaufen verschiedene Septakkorde (Dominanten, halbverminderte, verminderte), die nicht immer eine klare tonale Funktion haben. Das Ergebnis ist ein langsamer, unerbittlicher Abstieg.
Praktische Techniken
- Halte die gemeinsamen Töne in derselben Stimme und in derselben Oktave.
- Bewege die wechselnden Stimmen im Halbton: Bevorzuge den Halbton gegenüber dem Ganzton, den Ganzton gegenüber der Terz.
- Gegenbewegung zwischen Bass und Oberstimme, wenn möglich.
- Eine Stimme nach der anderen: Wenn ein Übergang schwierig ist, füge einen Zwischenakkord ein, in dem sich nur ein Ton ändert (z. B. C → C+ → Am/C → F: C E G, C E G#, C E A, C F A).
- Chromatische Innenlinien: C – C+ – C6 – C7 (G → G# → A → Bb) ist ein Line Cliché, das auf diesem Prinzip beruht.
Beispiel in einem echten Stück
Creep (Radiohead): G – B – C – Cm. Die Innenstimme D – D# – E – Eb – D (5 → #5 → 6 → b6 → 5 bezogen auf G) ist eine chromatische Linie, die „seltsame“ Akkorde auf natürliche Weise verbindet.
Übung für Produzenten
- Wähle 4 weit entfernte Akkorde (z. B. C – Ab – E – Bb).
- Schreibe sie in Grundstellung in den Piano Roll und höre: Sie klingen „blockhaft“, mit Sprüngen.
- Revoicing: Suche für jeden Übergang die Stimmführung mit den wenigsten Halbtönen insgesamt (nutze die Tabelle als Orientierung).
- Weise jede Stimme einer eigenen Spur zu (4 Streicher oder 4 Synth-Stimmen) und prüfe, dass jede eine sangliche Melodie ist.
Querverweise
Regeln der Stimmführung, Guide-Tone-Lines, neo-riemannsche Theorie, Tonnetz, Line Cliché, Tristan-Akkord.