Definizione
Nella sostituzione cromatica un accordo viene preceduto o rimpiazzato da un accordo la cui fondamentale si trova mezzo tono sopra o sotto il target, oppure tutte le voci di un accordo vengono spostate di semitono (planing cromatico). Gli accordi di approccio (approach chords) sono accordi di durata breve che "scivolano" sull'accordo d'arrivo; sono una tecnica centrale dell'arrangiamento jazz (Berklee: Lowell e Pullig, Arranging for Large Jazz Ensemble).
I tipi di approccio (target Cmaj7, melodia E)
| Tipo | Accordo d'approccio | Come si costruisce |
|---|---|---|
| Cromatico superiore | Dbmaj7 (Db F Ab C) | stessa struttura del target, mezzo tono sopra |
| Cromatico inferiore | Bmaj7 → Cmaj7 | stessa struttura, mezzo tono sotto |
| Dominante | G7 → Cmaj7 | V7 del target |
| Dominante di tritono | Db7 → Cmaj7 | subV7 |
| Diatonico | Dm7 → Cmaj7 (Em7 per approccio dall'alto) | accordo diatonico vicino |
| Diminuito | B°7 → Cmaj7 (o C#°7 → Dm7) | settima diminuita mezzo tono sotto |
In arrangiamento per fiati il principio è: la melodia si muove per grado, e le voci interne copiano la struttura del target trasposta al grado di approccio.
Side-slipping (sidestepping) nell'improvvisazione modale
Su un vamp lungo (es. D dorico), il solista o il pianista sale mezzo tono (Eb dorico) per qualche battuta e poi rientra: tensione e rilascio senza cambiare l'armonia del basso. È tipico del quartetto di Coltrane con McCoy Tyner e del jazz modale anni '60.
ii–V cromatici
- Approccio dall'alto: Ebm7 – Ab7 → Dm7 – G7 → C. Il ii–V mezzo tono sopra prepara quello vero.
- Approccio dal basso: C#m7 – F#7 → Dm7 – G7 (meno comune, suona molto "outside").
- Doppio approccio: Ebm7 Ab7 | Dm7 Db7 | Cmaj7.
Sostituzione cromatica del basso (bass line reharm)
Si scrive prima una linea di basso cromatica e poi si sceglie su ogni nota l'accordo che contiene la melodia:
Melodia sostenuta G per 4 battute, basso C – B – Bb – A:
- C: Cmaj7 (G = 5)
- B: Em/B (G = b3 di Em)
- Bb: C7/Bb (G = 5) oppure Ebmaj7/Bb (G = 3)
- A: Am7 (G = b7)
Un solo suono in melodia, quattro colori diversi.
Planing cromatico
Ripetere la stessa struttura di accordo spostandola di semitono: Dm9 – Ebm9 – Dm9 (funk), Cmaj7#11 – Dbmaj7#11 (fusion), voicing a quarte che scivolano. È anche la base dei "chord stab" della house trasposti in parallelo.
Regole di buon uso
- Durata breve: l'approccio dura in genere una croma o una semiminima prima del target.
- La melodia deve muoversi per grado congiunto verso la nota del target.
- Evita due approcci cromatici consecutivi nella stessa direzione su più di 2–3 accordi: l'orecchio perde la tonalità.
- In mix, l'approccio può essere più piano (velocity −10/−15) per suonare come "abbellimento" e non come nuovo accordo.
Esercizio per il produttore
- Prendi un riff di accordi su griglia di semiminime: Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7.
- Prima di ogni accordo inserisci, sull'ultima croma della battuta precedente, lo stesso accordo mezzo tono sopra (Dbmaj7 → Cmaj7, Bbm7 → Am7, Ebm7 → Dm7, Ab7 → G7).
- Quantizza lo slide a 1/8 con swing 55–58%: otterrai un effetto "neo-soul" o big band a seconda del suono.
Collegamenti
Sostituzione di tritono estesa, planing e strutture costanti, accordi diminuiti di passaggio, riarmonizzazione avanzata, armonia neo-soul.