Definition
Der Bird Blues (oder Bird Changes, „Swedish Blues“) ist die 12-taktige Bluesform, die Charlie Parker in dem Stück Blues for Alice (aufgenommen 1951) reharmonisiert hat. Er behält die strukturellen Eckpunkte des Blues bei (IV in Takt 5, ii–V in den Takten 9–10, Rückkehr zu I in Takt 11), füllt aber alles mit fallenden ii–V-Ketten.
Die Form in F
| Takt | Akkorde | Stufen |
|---|---|---|
| 1 | Fmaj7 | Imaj7 |
| 2 | Eø7 A7 | viiø7 – III7 (ii–V von vi) |
| 3 | Dm7 G7 | vi7 – II7 (ii–V von v) |
| 4 | Cm7 F7 | v7 – I7 (ii–V von IV) |
| 5 | Bb7 | IV7 |
| 6 | Bbm7 Eb7 | ivm7 – bVII7 |
| 7 | Am7 D7 | iii7 – VI7 |
| 8 | Abm7 Db7 | biii7 – bVI7 |
| 9 | Gm7 | ii7 |
| 10 | C7 | V7 |
| 11 | Fmaj7 D7 | Imaj7 – VI7 |
| 12 | Gm7 C7 | ii7 – V7 |
Wie es funktioniert
- Takte 2–4: Von Fmaj7 aus startet eine Kette von ii–V, die in Ganztönen fällt (Eø7 A7 → Dm7 G7 → Cm7 F7) und in Takt 5 bei Bb7 ankommt, dem IV des Blues. Es ist dasselbe Muster wie in Confirmation.
- Takt 6: Bbm7 – Eb7 ist zugleich das Moll-IV (Mollsubdominante) und ein „Backdoor“-ii–V nach F.
- Takte 7–8: Am7 D7 → Abm7 Db7 → Gm7 C7: ii–V, die im Halbton fallen. Abm7 – Db7 ist das ii–V von Gm7 – C7 (Takte 9–10), einen Halbton nach oben „verschoben“: ein chromatischer Approach durch Planing, und zugleich nimmt Db7 das subV von C7 vorweg. Das Ohr folgt den Leittönen, die im Halbton fallen (Abm7: Cb – Gb; Db7: F – Cb; Gm7: Bb – F).
- Takte 9–12: traditionelle ii–V und Turnaround.
Verwandte Stücke
Blues for Alice (Parker), und mit ähnlichen Progressionen Bluesette (Toots Thielemans), Freight Trane (Tommy Flanagan), Confirmation (Parker, das jedoch ein 32-taktiges AABA ist).
Wie man improvisiert
- Denke in vorübergehenden Zentren: Takte 2–3 in d-Moll, 3–4 in C/F, 6 in Es/F, 7 in G, 8 in Ges.
- Nutze Leittöne: Fmaj7 (A – E) → Eø7 (G – D) → A7 (C# – G) → Dm7 (F – C) → G7 (B – F) → Cm7 (Eb – Bb) → F7 (A – Eb) → Bb7 (D – Ab). Die Linien fallen im Halbton.
- Wechsle zwischen Bebop-Phrasen über den ii–V und Blues-Phrasen (Pentatonik und Bluesskala von F) in den Takten 1, 5, 11.
Comping
Bei so vielen Akkorden verwendest du Voicings mit 3 oder 4 Tönen und minimaler Bewegung (Drop 2 oder „rootless“ à la Bill Evans). Beispiel Takte 2–4 (rechte Hand): Eø7 = D G Bb; A7 = C# G Bb (b9 optional); Dm7 = C F A; G7 = B F A; Cm7 = Bb Eb G; F7 = A Eb G.
Übung für Produzenten
- Programmiere die Form bei 150 BPM mit Walking Bass auf den Grundtönen und chromatischen Approaches.
- Spiele nur die Terzen und Septimen auf einem E-Piano: Höre die doppelte chromatische Linie.
- Komponiere einen 12-taktigen Head mit einem Zweitonmotiv, das sich über die Leittöne verschiebt.
Querverweise
Der Jazzblues, verwandte ii–V, erweiterte Tritonus-Substitution, Backdoor-Progression, harmonische Jazzanalyse.