Geschichte und Charakter
Trip Hop ist eine „psychedelische“ Fusion von Hip-Hop und Elektronik mit langsamen Tempi und atmosphärischem Klang. Er entsteht in Bristol, England, Ende der 80er und Anfang der 90er als experimentellere Form des Breakbeats, aus der Sound-System-Szene und dem Kollektiv The Wild Bunch (aus dem Massive Attack und der Produzent Nellee Hooper hervorgehen). Den Namen prägt Andy Pemberton in einem Mixmag-Artikel von 1994 über In/Flux von DJ Shadow, erschienen auf dem Label Mo' Wax von James Lavelle.
Die grundlegenden Werke: Blue Lines von Massive Attack (1991, mit Unfinished Sympathy), Dummy von Portishead (1994, Mercury Prize 1995; Geoff Barrow, Beth Gibbons, Adrian Utley), Maxinquaye von Tricky (1995), Protection und Mezzanine von Massive Attack (Teardrop, 1998, mit der Stimme von Elizabeth Fraser), Endtroducing..... von DJ Shadow (1996), die Alben Debut, Post und Homogenic von Björk, die seinen Stil aufgreifen, Sneaker Pimps, Morcheeba, Lamb, Hooverphonic, Moloko, Archive, Mono, Craig Armstrong. Einflüsse: Jazz, Soul, Funk, Dub, Rap und Samples von Soundtracks (John Barry, Lalo Schifrin, Isaac Hayes: Glory Box sampelt Ike's Rap II). Mitte der 2020er erlebt das Genre ein wiedererwachtes Interesse, mit Künstlern wie FKA twigs und Tame Impala, die seine Farben aufgreifen.
Der Klang: bassschwere Schlagzeuge mit verlangsamten Breakbeats, oft weibliche Stimmen, die aus R&B, Jazz und Rock schöpfen, Instrumente wie Rhodes, Saxofon und Theremin, Scratches und Vinyl-Samples, tiefe Dub-Bässe, filmische Streicher; der melancholische Ton spiegelt auch den Einfluss des Post-Punk wider. Nächtliche, noirhafte, filmische und paranoide Ästhetik.
Tonleitern und Tonarten
Bei den Modi beziehen sich die römischen Ziffern auf die Skala des Modus; in Moll auf natürliches Moll.
Natürliches Moll mit harmonischem V
- Formel: 1 2 b3 4 5 b6 b7 (+7 im V). In h-Moll: B C# D E F# G A (+ A# im F#7).
- Charakteristischer Ton: b6 (G) und der Leitton A#: Noir, filmische Melancholie.
- Akkorde: i Bm – III D – iv Em – V F#7 – VI G – VII A.
- Verwendung: Loop i–VImaj7–iv7–V7, Streicher à la John Barry.
- Beispiel: Massive Attack — Teardrop (h-Moll, ≈ 77 BPM).
Dorisch
- Formel: 1 2 b3 4 5 6 b7. In E-Dorisch: E F# G A B C# D.
- Charakteristischer Ton: große Sexte (C#): Dur-IV (A7), Jazz-Funk-Groove.
- Akkorde (Skala des Modus): i Em7 – ii F#m7 – III Gmaj7 – IV A7 – v Bm7 – VII Dmaj7.
- Verwendung: Vamp i7–IV7 über Breakbeat.
Harmonisches Moll und „Spy“-Skala (Soundtracks)
- Harmonisches Moll: 1 2 b3 4 5 b6 7 — in a: A B C D E F G#.
- Moll-Cliché: innere Linie 5–#5–6–#5 (E–F–F#–F im Akkord von Am: Am, Am(#5), Am6, Am(#5)), typisch für Spionage-Soundtracks und Trip Hop (à la James Bond).
- Verwendung: „Noir“-Streicher- und Gitarrenlinien.
Moll-Pentatonik und Blues
- 1 b3 4 5 b7 (+ b5): Blues- und Jazz-Gesangsmelodien (Beth Gibbons), Basslinien.
Die richtige Wahl
| Stimmung | Skala |
|---|---|
| Filmischer Noir | Moll mit harmonischem V |
| Jazz-Funk-Groove | Dorisch |
| Spionage, Suspense | Harmonisches Moll mit Cliché |
| Melancholischer Blues | Pentatonik/Blues |
Harmonik
Funktion
Loops aus 2–4 Akkorden (oft ein Sample), die sich über das ganze Stück wiederholen; die Spannung entsteht durch Gesang, Streicher und Effekte. Viele Stücke stehen auf einem einzigen Akkord mit einer Basslinie. Moll-Kadenzen mit Dur-V für die filmische Farbe.
Techniken
- Harmonisches Sample (Streicher, Klavier, Gitarre), verlangsamt und geloopt.
- Moll-Cliché (chromatische innere Linie).
- Andalusische Kadenz (i–VII–VI–V) mit Streichern.
- Dub-Bass-Orgelpunkt unter wechselnden Akkorden.
- Moll-Septakkorde und maj7 am Rhodes.
Voicing
Streicher in weiter Lage (Soundtrack-Orchesterstil), Rhodes mit Jazz-Voicings, saubere Gitarre mit Tremolo und Federhall, tiefer Bass.
Typische Akkordfolgen
| Name | Tonart | Akkorde | Stufen | So setzt du es ein |
|---|---|---|---|---|
| Noir-Moll | h-Moll | Bm Gmaj7 Em7 F#7 | i VImaj7 iv7 V7 | Das Dur-V7 (Leitton A#) gibt die Soundtrack-Farbe. |
| Dorischer Vamp | E-Dorisch | Em7 A7 | i7 IV7 | Jazz-Funk-Groove über langsamem Breakbeat. |
| Andalusisch | a-Moll | Am G F E | i VII VI V | Filmischer Abstieg mit Streichern. |
| Spionage-Cliché | a-Moll | Am Am6 | i i(#5) i6 i(#5) | Die Linie E–F–F#–F im Akkord: Suspense à la John Barry. |
| Ein Akkord und der Bass | c-Moll | Cm9 | i9 | Das Stück auf einem Akkord: Gesang und Dub-Bass machen alles. |
| Moll-Blues | d-Moll | Dm7 Gm7 Dm7 A7 | i7 iv7 i7 V7 | Moll-Blues-Kadenz für Jazz- und Soul-Stimmen. |
| Dur-Entlehnung | e-Moll | Em C G B7 | i VI III V7 | Das B7 führt mit dramatischer Kraft zurück zum Em. |
Rhythmus und Groove
Verlangsamte (70–95), schwere und „schmutzige“ Breakbeats, oft von Funk- und Soul-Platten gesampelt und umgestimmt; Swing 55–62 % in Sechzehnteln auf Hats und Ghost Notes; große Bassdrum und Snare, etwas hinter dem Beat; Dub-Groove mit Snare auf der 3 in einigen Stücken; häufig Halftime (Stücke mit 120–140 notiert, aber mit 60–70 empfunden). Scratches und rhythmische Samples als Percussion-Elemente.
Schlagzeug
Bassdrum
Schwer und tief, synkopiert (Steps 1, 8, 11 oder 1, 4, 11), aus gesampeltem Breakbeat (Amen, Funky Drummer verlangsamt) oder Drummachine (weiche 808).
Snare
Auf 2 und 4 (oder auf der 3 im Halftime), groß, mit Hall und Sättigung; gesampelte Snare mit Knistern; Ghost Notes.
Hi-Hat und Percussion
Hats in geswingten Achteln oder Sechzehnteln, Open Hat auf dem „4 und“; Shaker; Dub-Percussion; Scratches.
Zusammenspiel mit Bass und Gesang
Tiefer Dub-Bass, der mit der Bassdrum im Dialog steht; der Gesang liegt über einem schweren, aber langsamen Beat.
Pro Abschnitt
Intro: Sample oder Streicher ohne Schlagzeug; Strophe: voller Break; Refrain: Streicher und höhere Stimme; Break: Schlagzeug entfernt oder gefiltert; Outro: Loop, der ausblendet, oder Stopp.
Fills und Sounds
Wenige Fills: Scratches, Dub-Delay auf der Snare, Stopps mit Hall. Sounds: gesampelte Breakbeats (SP-1200, Akai S950/MPC), Vinyl-Knistern, Sättigung. Fehler: zu sauberes modernes Schlagzeug; fehlender Swing; Beat zu schnell.
Bass
- Sound: tiefer Dub-Bass und Sub (Synth oder E-Bass mit geschlossenem Ton), gesampelter Kontrabass.
- Töne: einfache, wiederholte Linien, Grundtöne und Quinten, melodische Dub-Linien mit Pausen.
- Verhältnis zur Bassdrum: Verzahnung; kein Sidechain.
- Beispiele: Massive Attack — Angel (schwerer, obsessiver Bass), Portishead — Sour Times (weicher gesampelter Bass).
Harmonieinstrumente
Streicher-Samples aus Soundtracks, Rhodes, Klavier, saubere E-Gitarre mit Tremolo und Federhall (Adrian Utley), Orgel, Theremin, Saxofon, Cembalo (Teardrop), dunkle Synth-Pads, Scratches und Vinyl-Samples. Jazz- und orchestrale Voicings.
Melodie und Gesang
- Gesang: melancholische, intensive Frauenstimmen (Beth Gibbons, Shara Nelson, Elizabeth Fraser, Martina Topley-Bird), geflüsterter und gesprochener Rap (Tricky, 3D), männliche Soul-Stimmen (Horace Andy).
- Melodie: Blues- und Jazz-Phrasen, weit, mit gehaltenen Tönen und Vibrato; wenig „poppige“ Refrains.
- Effekte: Telefon-/Radiofilter, Federhall, Delay, leichte Verzerrung, Bandsättigung, Pitch.
Instrumente
Sampler und Plattenspieler, Drummachine und Breakbeats, Bass, Rhodes, Klavier, E-Gitarre, Streicher (gesampelt oder echt), Orgel, Theremin, Saxofon, Cembalo, Synths, Gesang.
Drum-Patterns
Synthesizer und Sounds
- Stage-73 V — Rhodes: Dunkle Jazz-Akkorde mit Tremolo.
- Mellotron V — Streicher und Flöten auf Band: „Vintage“- und melancholische Streicher als Ersatz für Soundtrack-Samples.
- Mini V — Dub-Bass und Lead: Tiefer Sub und Theremin-artiger Lead (Sinus mit Glide und Vibrato).
- Piano V — Klavier: Noir-Klavier mit Hall.
- Augmented Strings — Filmische Streicher: Dramatische Soundtrack-Streicher.
- B-3 V — Orgel: Dunkle Soul-Orgel.
Songaufbau
| Abschnitt | Takte | Hinweise |
|---|---|---|
| Intro | 8 | Sample, Streicher oder Knistern |
| Strophe 1 | 16 | Break, Bass, Gesang |
| Refrain | 8 | Streicher, höhere Stimme |
| Strophe 2 | 16 | Scratches und neue Samples |
| Refrain | 8 | |
| Break / Instrumental | 8–16 | Schlagzeug gefiltert oder entfernt, Solo (Gitarre, Theremin) |
| Letzter Refrain | 8–16 | |
| Outro | 8 | Loop, der ausblendet |
Dauer 4:00–6:00.
Mixing und Mastering
Klangziel
Schwer, tief und nächtlich: großes, schmutziges Schlagzeug, riesiger Dub-Bass, intime, nahe Stimme, weite Streicher, dunkle Höhen. Referenzen: Massive Attack — Teardrop, Portishead — Glory Box, Tricky — Overcome, DJ Shadow — Midnight in a Perfect World, Massive Attack — Angel.
Bassdrum
HP 30 Hz, +3 dB bei 60 Hz, −3 dB bei 300 Hz, LP 8–10 kHz; Kompression 4:1, 3–4 dB; Sättigung; Mitte.
Snare
HP 100 Hz, +3 dB bei 200 Hz, −2 dB bei 5–6 kHz; parallel; Plate 1,5 s oder Feder; automatisiertes Dub-Delay.
Hi-Hat und Percussion
HP 400 Hz, LP 10 kHz; leicht seitlich; Knistern.
Bass
HP 25 Hz, voller Sub 40–60 Hz, −2 dB bei 200 Hz; Opto 3–4 dB; Röhrensättigung; Mono.
Samples, Streicher, Rhodes, Gitarren
HP 120–200 Hz; LP 10–12 kHz auf den Samples; Hall 2–3 s auf den Streichern; Feder auf der Gitarre; Rhodes mit Stereo-Tremolo; dynamischer Dip durch den Gesang.
Gesang
EQ: HP 80–100 Hz; −2 dB bei 250 Hz; Präsenz +2 dB bei 2–4 kHz; begrenzte Luft. Kompression LA-2A 4–6 dB + 1176 2 dB. Telefonfilter in Automation, Plate 1,5–2 s, Delay 1/4. Sehr nahe, intime Stimme.
Scratches und FX
Scratches mit HP 200 Hz und Pan; Vinyl-Knistern bei −25 dB; Dub-Delay mit hohem Feedback in Automation.
Bus und Gruppen
Drum-Bus mit Kompression 3–4 dB und Sättigung (SP-1200-Stil: leichtes Bitcrush mit 12 Bit); Musik-Bus mit Band.
Sidechain
Keiner.
Master
Kette EQ → Band → Kompressor 1–2 dB → Limiter. Ziel −11/−9 LUFS, True Peak ≤ −1 dBTP, PLR 10–12 dB.
Häufige Fehler
Zu sauberes Schlagzeug; Bass, der bei 100–200 Hz dröhnt; Stimme zu weit weg; Höhen zu brillant für ein nächtliches Genre.
Referenzstücke für die Mischung
Massive Attack — Unfinished Sympathy (1991); Portishead — Glory Box (1994); Tricky — Overcome (1995); DJ Shadow — Midnight in a Perfect World (1996); Massive Attack — Teardrop (1998).
Referenz-Hörbeispiele
- Massive Attack — Unfinished Sympathy (1991)
- Portishead — Sour Times (1994)
- Portishead — Glory Box (1994)
- Tricky — Overcome (1995)
- DJ Shadow — Midnight in a Perfect World (1996)
- Sneaker Pimps — 6 Underground (1996)
- Morcheeba — The Sea (1998)
- Massive Attack — Teardrop (1998)
- Massive Attack — Angel (1998)