Trip hop

Histoire et caractère

Le trip hop est une fusion « psychédélique » de hip hop et d'électronique, aux tempos lents et au son atmosphérique. Il naît à Bristol, en Angleterre, entre la fin des années 80 et le début des années 90, comme forme plus expérimentale de breakbeat, issue de la scène des sound systems et du collectif The Wild Bunch (d'où naissent Massive Attack et le producteur Nellee Hooper). Le nom est inventé par Andy Pemberton dans un article de Mixmag de 1994 sur In/Flux de DJ Shadow, sorti sur le label Mo' Wax de James Lavelle.

Les œuvres fondamentales : Blue Lines de Massive Attack (1991, avec Unfinished Sympathy), Dummy de Portishead (1994, Mercury Prize 1995 ; Geoff Barrow, Beth Gibbons, Adrian Utley), Maxinquaye de Tricky (1995), Protection et Mezzanine de Massive Attack (Teardrop, 1998, avec la voix d'Elizabeth Fraser), Endtroducing..... de DJ Shadow (1996), les albums Debut, Post et Homogenic de Björk qui en puisent le style, Sneaker Pimps, Morcheeba, Lamb, Hooverphonic, Moloko, Archive, Mono, Craig Armstrong. Influences : jazz, soul, funk, dub, rap et samples de bandes originales (John Barry, Lalo Schifrin, Isaac Hayes : Glory Box sample Ike's Rap II). Au milieu des années 2020, le genre connaît un regain d'intérêt, avec des artistes comme FKA twigs et Tame Impala qui en reprennent les couleurs.

Le son : batteries lourdes en basses avec breakbeats ralentis, voix souvent féminines puisant dans le R&B, le jazz et le rock, instruments comme le Rhodes, le sax et le thérémine, scratch et samples de vinyle, basses dub profondes, cordes cinématiques ; le ton mélancolique reflète aussi l'influence du post-punk. Esthétique nocturne, noir, cinématographique et paranoïaque.

Gammes et tonalités

Dans les modes, les chiffres romains se rapportent à la gamme du mode ; en mineur, au mineur naturel.

Mineur naturel avec V harmonique

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7 (+7 sur le V). En si mineur : B C# D E F# G A (+ A# dans le F#7).
• Note caractéristique : b6 (G) et la sensible A# : noir, mélancolie cinématique.
• Accords : i Bm – III D – iv Em – V F#7 – VI G – VII A.
• Usage : boucles i–VImaj7–iv7–V7, cordes à la John Barry.
• Exemple : Massive Attack — Teardrop (si mineur, ≈ 77 BPM).

Dorien

• Formule : 1 2 b3 4 5 6 b7. En mi dorien : E F# G A B C# D.
• Note caractéristique : sixte majeure (C#) : IV majeur (A7), groove jazz-funk.
• Accords (gamme du mode) : i Em7 – ii F#m7 – III Gmaj7 – IV A7 – v Bm7 – VII Dmaj7.
• Usage : vamp i7–IV7 sur breakbeat.

Mineur harmonique et gamme « spy » (bandes originales)

• Mineur harmonique : 1 2 b3 4 5 b6 7 — en la : A B C D E F G#.
• Cliché mineur : ligne interne 5–#5–6–#5 (E–F–F#–F dans l'accord de Am : Am, Am(#5), Am6, Am(#5)), typique des bandes originales d'espionnage et du trip hop (à la James Bond).
• Usage : lignes de cordes et de guitares « noir ».

Pentatonique mineure et blues

• 1 b3 4 5 b7 (+ b5) : mélodies vocales blues et jazz (Beth Gibbons), lignes de basse.

Comment choisir

Harmonie

Fonction

Boucles de 2–4 accords (souvent un sample) qui se répètent pendant tout le morceau ; la tension naît de la voix, des cordes et des effets. Beaucoup de morceaux restent sur un seul accord avec une ligne de basse. Cadences mineures avec V majeur pour la couleur cinématique.

Techniques

• Sample harmonique (cordes, piano, guitare) ralenti et mis en boucle.
• Cliché mineur (ligne chromatique interne).
• Andalouse (i–VII–VI–V) avec cordes.
• Pédale de basse dub sous des accords qui changent.
• Accords de septième mineure et maj7 au Rhodes.

Voicings

Cordes en position ouverte (style orchestre de bande originale), Rhodes avec voicings jazz, guitare claire avec trémolo et reverb à ressort, basse profonde.

Progressions typiques

Rythme et groove

Breakbeats ralentis (70–95) lourds et « sales », souvent samplés sur des disques funk et soul et repitchés ; swing 55–62 % en doubles croches sur les charlestons et les ghost notes ; grosse caisse et caisse claire épaisses et un peu en retard ; groove dub avec caisse claire sur le temps 3 dans certains morceaux ; demi-tempo fréquent (morceaux notés à 120–140 mais ressentis à 60–70). Scratch et samples rythmiques comme éléments percussifs.

Batterie

Grosse caisse

Lourde et profonde, syncopée (steps 1, 8, 11 ou 1, 4, 11), issue d'un breakbeat sampled (Amen, Funky Drummer ralentis) ou d'une boîte à rythmes (808 douce).

Caisse claire

Sur les temps 2 et 4 (ou sur le temps 3 en demi-tempo), épaisse, avec reverb et saturation ; caisse claire samplée avec crackle ; ghost notes.

Charleston et percussions

Charleston en croches ou doubles croches swinguées, open hat sur le « 4 et » ; shaker ; percussions dub ; scratch.

Interaction avec la basse et la voix

Basse dub profonde qui dialogue avec la grosse caisse ; la voix se pose sur un beat lourd mais lent.

Par section

Intro : sample ou cordes sans batterie ; couplet : break plein ; refrain : cordes et voix plus aiguë ; break : batterie retirée ou filtrée ; outro : boucle qui s'estompe ou stop.

Fills et sons

Peu de fills : scratch, dub delay sur la caisse claire, stops avec reverb. Sons : breakbeats samplés (SP-1200, Akai S950/MPC), vinyl crackle, saturation. Erreurs : batterie moderne trop propre ; swing absent ; beat trop rapide.

Basse

• Son : basse dub profonde et sub (synthé ou électrique au son fermé), contrebasse samplée.
• Notes : lignes simples et répétées, toniques et quintes, lignes mélodiques dub avec des pauses.
• Rapport avec la grosse caisse : emboîtement ; pas de sidechain.
• Exemples : Massive Attack — Angel (basse lourde et obsédante), Portishead — Sour Times (basse samplée douce).

Instruments harmoniques

Samples de cordes de bandes originales, Rhodes, piano, guitare électrique claire avec trémolo et reverb à ressort (Adrian Utley), orgue, thérémine, sax, clavecin (Teardrop), synth pads sombres, scratch et samples de vinyle. Voicings jazz et orchestraux.

Mélodie et voix

• Voix : féminines mélancoliques et intenses (Beth Gibbons, Shara Nelson, Elizabeth Fraser, Martina Topley-Bird), rap chuchoté et parlé (Tricky, 3D), voix soul masculines (Horace Andy).
• Mélodie : phrases blues et jazz, amples, avec notes tenues et vibrato ; refrains peu « pop ».
• Effets : filtres téléphone/radio, reverb à ressort, delay, légère distorsion, saturation de bande, pitch.

Instruments

Sampler et platines, boîte à rythmes et breakbeats, basse, Rhodes, piano, guitare électrique, cordes (samplées ou vraies), orgue, thérémine, sax, clavecin, synthés, voix.

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Stage-73 V — Rhodes: Accords jazz sombres avec trémolo.
• Mellotron V — Cordes et flûtes sur bande: Cordes « vintage » et mélancoliques pour remplacer les samples de bandes originales.
• Mini V — Basse dub et lead: Sub profond et lead de style thérémine (sine avec glide et vibrato).
• Piano V — Piano: Piano noir avec reverb.
• Augmented Strings — Cordes cinématiques: Cordes dramatiques de bande originale.
• B-3 V — Orgue: Orgue soul sombre.

Structure du morceau

Durée 4:00–6:00.

Mixage et mastering

Objectif sonore

Lourd, profond et nocturne : batterie épaisse et sale, basse dub énorme, voix intime et proche, cordes amples, aigus sombres. Références : Massive Attack — Teardrop, Portishead — Glory Box, Tricky — Overcome, DJ Shadow — Midnight in a Perfect World, Massive Attack — Angel.

Grosse caisse

HP 30 Hz, +3 dB à 60 Hz, −3 dB à 300 Hz, LP 8–10 kHz ; compression 4:1, 3–4 dB ; saturation ; centre.

Caisse claire

HP 100 Hz, +3 dB à 200 Hz, −2 dB à 5–6 kHz ; parallèle ; plate 1,5 s ou spring ; dub delay automatisé.

Charleston et percussions

HP 400 Hz, LP 10 kHz ; légèrement sur les côtés ; crackle.

Basse

HP 25 Hz, sub 40–60 Hz plein, −2 dB à 200 Hz ; opto 3–4 dB ; saturation à lampes ; mono.

Samples, cordes, Rhodes, guitares

HP 120–200 Hz ; LP 10–12 kHz sur les samples ; reverb hall 2–3 s sur les cordes ; spring sur la guitare ; Rhodes avec trémolo stéréo ; dip dynamique depuis la voix.

Voix

EQ : HP 80–100 Hz ; −2 dB à 250 Hz ; présence +2 dB à 2–4 kHz ; air limité. Compression LA-2A 4–6 dB + 1176 2 dB. Filtres téléphone en automation, plate 1,5–2 s, delay 1/4. Voix très proche et intime.

Scratch et FX

Scratch avec HP 200 Hz et pan ; vinyl crackle à −25 dB ; dub delay à feedback élevé en automation.

Bus et groupes

Drum bus avec compression 3–4 dB et saturation (style SP-1200 : léger bitcrush 12 bits) ; bus musique avec bande.

Sidechain

Aucun.

Master

Chaîne EQ → bande → compresseur 1–2 dB → limiter. Cible −11/−9 LUFS, true peak ≤ −1 dBTP, PLR 10–12 dB.

Erreurs courantes

Batterie trop propre ; basse qui gronde à 100–200 Hz ; voix trop lointaine ; aigus trop brillants pour un genre nocturne.

Morceaux de référence pour le mixage

Massive Attack — Unfinished Sympathy (1991) ; Portishead — Glory Box (1994) ; Tricky — Overcome (1995) ; DJ Shadow — Midnight in a Perfect World (1996) ; Massive Attack — Teardrop (1998).

Écoutes de référence

• Massive Attack — Unfinished Sympathy (1991)
• Portishead — Sour Times (1994)
• Portishead — Glory Box (1994)
• Tricky — Overcome (1995)
• DJ Shadow — Midnight in a Perfect World (1996)
• Sneaker Pimps — 6 Underground (1996)
• Morcheeba — The Sea (1998)
• Massive Attack — Teardrop (1998)
• Massive Attack — Angel (1998)