Electro house

Histoire et caractère

L'electro house est un sous-genre de la house dont les origines culturelles se situent entre le milieu et la fin des années 90, qui a émergé avec force entre le début et le milieu des années 2000 comme alternative plus lourde aux autres styles house. Les premiers exemples cités sont « Dark Invader » des Arrivers (1996), « Raw S*it » de Basement Jaxx (1997) et « Flat Beat » de Mr. Oizo (1999). Le précurseur clé est italien : « Satisfaction » de Benny Benassi (2002), avec sa basse en dents de scie distordue et « bourdonnante ». En novembre 2006, « Put Your Hands Up For Detroit » de Fedde Le Grand et « Yeah Yeah » de Bodyrox & Luciana (remix de D. Ramirez) occupent les deux premières places du classement britannique.

À partir du milieu des années 2000, l'electro house se divise et se contamine : la French electro de Justice (« Waters of Nazareth », 2005) et Digitalism, la fidget house (Switch, Jesse Rose, Sinden, AC Slater, Hervé, Jack Beats) avec fragments vocaux, basses en pitch-bend et stabs rave, la Dutch house ou « Dirty Dutch » (Afrojack, Sidney Samson, Hardwell, Chuckie ; à partir de 2009) avec percussions d'inspiration latine et leads aigus, et le complextro, terme forgé par Porter Robinson en 2010 pour son style glitch aux coupures ultrarapides entre instruments (Skrillex, Wolfgang Gartner, Feed Me, Knife Party, Madeon). deadmau5 popularise le style aux États-Unis (« Ghosts 'n' Stuff », 2008) ; suivent Steve Aoki, Zedd, Porter Robinson. Daft Punk et leur « Discovery » sont une influence revendiquée.

Caractéristiques : basses lourdes, souvent des dents de scie distordues et « bourdonnantes », grosse caisse four on the floor imposante, drops, éléments mélodiques fréquents. L'electro house est le pont entre la house et la big room : beaucoup de morceaux « electro » de 2010–2013 ont fini par rejoindre la big room.

Gammes et tonalités

Mineur et mixolydien « rock » ; beaucoup de demi-tons dans les basses. Exemples en fa mineur, sol et la mineur (en la mineur : Am = i, F = VI, G = VII, C = III).

Mineur naturel (éolien)

• Formule : 1 2 b3 4 5 b6 b7. En fa : F G Ab Bb C Db Eb.
• Accords : i Fm, ii° G°, III Ab, iv Bbm, v Cm, VI Db, VII Eb.
• Usage : riffs de basse sur la tonique et la b7 ; progressions i–VI–VII dans les breakdowns.
• Exemple d'écoute : le riff de basse mineur et répétitif de « Satisfaction » (Benny Benassi).

Phrygien

• Formule : 1 b2 b3 4 5 b6 b7. En fa : F Gb Ab Bb C Db Eb. Accords : i Fm, bII Gb, III Ab, iv Bbm, v° C°, VI Db, vii Ebm.
• Usage : riffs « dirty » en demi-ton, basses complextro.

Mixolydien

• Formule : 1 2 3 4 5 6 b7. En sol : G A B C D E F. Note caractéristique : b7 (F).
• Accords : I G, ii Am, iii° B°, IV C, v Dm, vi Em, bVII F.
• Usage : anthems electro et French electro avec couleur rock (I–bVII–IV).

Pentatonique mineure et blues

• Pentatonique : 1 b3 4 5 b7 (en la : A C D E G) ; blues : 1 b3 4 b5 5 b7 (en la : A C D Eb E G).
• Usage : riffs de basse et leads « funky » (fidget, French electro).

Dorien

• Formule : 1 2 b3 4 5 6 b7. En la : A B C D E F# G. Accords : i Am, ii Bm, III C, IV D, v Em, #vi° F#°, VII G.
• Usage : groove funk et « disco » (influence Daft Punk).

Comment choisir

• Dirty, agressif : éolien/phrygien avec riffs de basse.
• Rock et anthem : mixolydien.
• Funk et French : pentatonique, blues, dorien.

Harmonie

• Des riffs plus que des accords : la basse saturée fait le riff et définit l'harmonie ; les accords sont des stabs ou des pads.
• Rythme harmonique : 1 accord toutes les 1–2 mesures ; pédale dans le drop.
• Breakdown : progressions de 4 accords avec pads, piano ou arpèges (deadmau5).
• Emprunts : bVII mixolydien, bII phrygien, V harmonique dans les builds.
• Voicings : stabs d'accords serrés dans le registre médium, power chords dans les riffs.

Progressions typiques

Rythme et groove

• Four on the floor à 128, grille rigide ; basse en doubles croches ou en croches syncopées qui « bourdonne ».
• Fidget : coupures et glitchs ; complextro : changements de timbre ultrarapides toutes les doubles croches ; Dutch house : percussions latines syncopées.
• Build avec snare roll et filtre ; drop avec riff de basse.

Batterie

Convention : 16 doubles croches ; noires sur 1, 5, 9, 13.

Grosse caisse

• Doubles croches 1, 5, 9, 13 ; grosse caisse imposante mais plus courte qu'en big room (200–300 ms), punch 100–150 Hz.

Caisse claire et clap

• Doubles croches 5 et 13, clap sec et « snappy » ; réverbération courte-moyenne.

Hi-hat et percussions

• Open hat à contretemps (3, 7, 11, 15), hi-hats fermés en doubles croches ; Dutch house : percussions latines (conga, timbales, cowbell) syncopées ; fidget : percussions coupées et glitch.

Dynamique et groove

• Vélocités uniformes ; swing 0–10 (un soupçon de swing dans la fidget et la French electro).

Interaction avec la basse

• Basse en doubles croches avec sidechain fort depuis la grosse caisse : le « pumping » fait partie du son ; le riff remplit les espaces entre les grosses caisses.

Évolution selon la section

• Intro avec grosse caisse et percussions ; breakdown sans grosse caisse ; build avec snare roll ; drop avec riff.

Fills et transitions

• Stutters et glitchs (Gross Beat), snare roll, filtres automatiques, reverse.

Choix des sons

• Grosses caisses 909 renforcées, claps secs, percussions latines (Dutch), samples vocaux coupés (fidget).

Erreurs typiques

• Basse qui couvre la grosse caisse (sidechain manquant) ; percussions trop fortes ; glitchs hors tempo.

Variantes par sous-style (16 doubles croches)

• French electro (Justice) : grosse caisse en noires plus « compressée et saturée », clap sur 5 et 13, hi-hats fermés en doubles croches avec side-chain audible ; souvent une batterie samplée sur des disques et fortement distordue.
• Dutch house : grosse caisse en noires + percussions latines : conga sur les doubles croches 4, 7, 11, 14 ; timbales dans les fills ; clap aussi sur la 16 à la deuxième mesure.
• Fidget : coupures et stutters sur hi-hats et claps (répétitions en 1/32 sur les doubles croches 15–16), samples vocaux utilisés comme percussion.
• Complextro : batterie droite et simple, parce que la complexité est dans la basse.

Basse

• Basse en dents de scie distordue et « bourdonnante » (Benassi) : deux dents de scie désaccordées, passe-bas avec résonance, distorsion ; riff en croches ou en doubles croches.
• Complextro : basses qui changent de timbre toutes les doubles croches (coupures entre patchs différents).
• Fidget : basses avec pitch bend « sales ».
• Notes : tonique, b7, b3 ; demi-tons.
• Sidechain : fort (6–10 dB).
• Registre : 50 Hz–3 kHz (très médium).
• Recette « style Satisfaction » (indicative) : deux dents de scie avec léger detune une octave sous la note écrite ; passe-bas avec résonance moyenne et contour bref ; forte distorsion après le filtre ; compression pour garder le bourdonnement constant ; riff en doubles croches sur la tonique avec accents sur la b3 et la b7 ; sidechain depuis la grosse caisse.
• Technique complextro : écris le même riff sur 3–4 patchs différents (growl FM, dent de scie distordue, carrée avec formant, sample vocal) et découpe l'audio en les alternant toutes les doubles croches ou toutes les croches ; colle le résultat avec un bus commun (compression + saturation + OTT) pour que cela sonne comme un seul instrument.
• Fidget : pitch bend de ±2–12 demi-tons à chaque note, basses « sales » avec léger bitcrusher.

Instruments harmoniques

• Stabs d'accords, pads et arpèges (deadmau5), supersaw, piano dans les breakdowns, « hoover » et stabs rave (fidget).

Mélodie et voix

• Samples vocaux coupés et répétés, voix vocodées, topline pop dans les morceaux vocaux (Afrojack feat. Eva Simons) ; leads squeaky (Dutch house).
• Effets : filtres automatiques, phaser, flanger, delay en croches.

Instruments

• Grosse caisse 909, clap, open hat, percussions latines ; basse en dents de scie distordue ; leads, stabs, supersaw, pads, arpèges ; voix et samples ; FX.

Patterns de batterie

Synthés et sons

• Mini V — Basse « bourdonnante »: Deux dents de scie désaccordées, filtre avec emphasis à 30–40 %, contour bref ; puis distorsion : basse style « Satisfaction ».
• Korg MS-20 V — Riff dirty et lead squeaky: Drive et résonance élevée ; LFO rapide pour les leads Dutch.
• ARP 2600 V — Basses et FX: Filtre et sample & hold pour des basses « parlantes » et des FX electro.
• Prophet-5 V — Stabs et arpèges: Stabs d'accords avec decay court ; arpèges à la deadmau5.
• OP-Xa V — Supersaw: Accords larges dans les breakdowns et leads de festival.

Structure du morceau

Mixage et mastering

Objectif sonore

• Basse agressive et médium, grosse caisse puissante, groove pompant ; moins de « réverbération d'arène » que la big room, plus « sale ».
• Références : Benny Benassi, deadmau5, Knife Party, Justice.

Grosse caisse

• EQ : passe-haut 30 Hz, +2 dB à 55 Hz, +1 dB à 120 Hz, −3 dB à 400 Hz, +2 dB à 4 kHz ; clipper ; mono.

Caisse claire et clap

• EQ : passe-haut 200 Hz, +2 dB à 250 Hz, +3 dB à 3 kHz ; compression rapide ; réverbération room/plate 0,8 s.

Hi-hat et percussions

• Passe-haut 500 Hz ; percussions latines à 30–60 % de panoramique.

Basse

• Sub séparé mono ; basse médium passe-haut 80 Hz, distorsion, EQ dynamique 300 Hz–3 kHz ; mono sous 200 Hz ; sidechain 6–10 dB.

Lead, stabs, pads

• Passe-haut 200 Hz ; phaser/flanger automatisés ; largeur 120 %.

Voix et samples

• Passe-haut 120 Hz, forte compression, vocoder ou filtres ; delay en croches.

Chœurs

• Rares.

FX

• Sweeps et risers filtrés.

Bus et groupes

• Drum bus avec clipper ; Bass bus avec saturation ; Music bus avec sidechain.

Sidechain

• Grosse caisse → basse et music bus (pumping évident).

Master

• Chaîne : EQ → glue → saturation → clipper → limiteur.
• Cibles indicatives : −6/−4 LUFS intégrés ; true peak −0,3/−1 dBTP.

Erreurs courantes

• Basse médium qui masque clap et voix ; distorsion sans contrôle des résonances ; pumping hors tempo.

Morceaux de référence pour le mixage

• Benny Benassi — Satisfaction (2002) ; deadmau5 — Ghosts 'n' Stuff (2008) ; Knife Party — Internet Friends (2011).

Automations typiques

• Passe-bas de la basse qui s'ouvre au fil du build ; phaser/flanger sur les leads et les hi-hats sur 8 mesures ; volume du sidechain plus profond dans le drop ; stutter du master (Gross Beat) dans les 2 dernières mesures avant le drop.

Voix principale

• EQ : passe-haut 100 Hz, −2 dB à 300 Hz, +2/+3 dB à 3–5 kHz ; compression FET + opto ; de-esser ; réverbération plate 1,2 s et delay 1/8 pointé ; dans les morceaux fidget, voix coupée et filtrée en bande étroite (300 Hz–3 kHz) comme effet « radio ».

Écoutes de référence

• Mr. Oizo — Flat Beat (1999)
• Benny Benassi — Satisfaction (2002)
• Justice — Waters of Nazareth (2005)
• Fedde Le Grand — Put Your Hands Up For Detroit (2006)
• deadmau5 — Ghosts 'n' Stuff (2008)
• Afrojack feat. Eva Simons — Take Over Control (2010)
• Knife Party — Internet Friends (2011)