CZ V

Comment ça marche

La phase distortion expliquée depuis zéro

Un oscillateur numérique lit une table contenant une onde (dans le CZ, toujours une sinusoïde) en avançant avec une phase qui croît régulièrement, comme une aiguille qui tourne à vitesse constante. La phase distortion (PD) déforme cette aiguille : sur certains tronçons du cycle, la lecture accélère, sur d'autres elle ralentit. La sinusoïde lue à vitesse variable change de forme : si la phase court dans la première moitié et ralentit dans la seconde, la sinusoïde se plie vers une dent de scie ; d'autres courbes de distorsion produisent une carrée, une impulsion, etc.

DCW = le filtre

La quantité de distorsion de phase est la DCW (Digitally Controlled Wave). Avec une DCW à zéro, on obtient une sinusoïde pure, sans harmoniques ; en l'augmentant, l'onde se rapproche de la forme choisie (saw, square, pulse…) et les harmoniques croissent. C'est donc un contrôle de brillance équivalent au cutoff d'un passe-bas, et son enveloppe (8 étages) est l'équivalent de l'enveloppe de filtre.

Ondes résonantes

Trois ondes (Reso1 dent de scie, Reso2 triangle, Reso3 trapèze) multiplient une sinusoïde de fréquence plus élevée par une fenêtre : le résultat a un pic d'énergie qui se déplace le long du spectre quand vous bougez la DCW, imitant le cutoff d'un filtre résonant.

Ondes composées

Chaque Line peut alterner deux formes différentes cycle après cycle (par exemple saw au premier cycle, pulse au second) : la période globale double, donc le ton descend d'une octave et s'enrichit de sous-harmoniques.

DCA et structure

Après la DCW vient la DCA, l'amplificateur avec son enveloppe à 8 étages. Chaque voix peut utiliser une ou deux Lines (chaînes DCO→DCW→DCA complètes) : deux Lines peuvent être désaccordées, modulées en anneau entre elles ou modulées par du bruit. Le principe est donc soustractif à l'oreille, numérique dans le moteur : la richesse harmonique se crée en déformant la forme d'onde au lieu de la filtrer.

Caractère et timbre

Timbre numérique mais plus proche d'un analogique filtré qu'on ne s'y attend : la DCW ouvre et ferme les harmoniques comme un cutoff, avec un son légèrement plus dur, vitreux et nasal qu'un passe-bas analogique. Les ondes résonantes (Reso1–3) imitent un filtre avec résonance mais sans véritable auto-oscillation : le pic se déplace proprement, avec une couleur métallique typique. Médiums-aigus présents (1–5 kHz), graves définis et secs, peu encombrants, parfaits pour la house et l'électro. Le DAC de l'époque ajoute du bruit et un grain lo-fi apprécié. Limites : pas de vrai filtre, pads moins chauds et moins larges que ceux des polyphoniques analogiques (Jup-8 V, Jun-6 V), tendance à sonner mince si l'on n'utilise pas deux Lines et du detune. Par rapport au DX7 V, il est beaucoup plus facile à programmer (on pense comme en soustractif) mais moins capable de timbres inharmoniques complexes ; par rapport au SQ80 V, il est plus propre et plus synthé qu'échantillonné.

Architecture

Casio CZ original (1984–1988)

• Série : CZ-101 (1984, clavier mini 49 touches, à piles), CZ-1000 (touches normales), CZ-3000 et CZ-5000 (16 oscillateurs, séquenceur sur le 5000), CZ-1 (velocity et aftertouch), plus CZ-230S et d'autres modèles économiques.
• CZ-101 : 8 oscillateurs numériques = 8 voix avec une Line, 4 voix avec deux Lines ; monotimbral, multitimbral uniquement via MIDI (mode mono).
• Pour chaque Line : DCO avec 8 formes (Sawtooth, Square, Pulse, Double Sine, Saw-Pulse, Reso1 saw, Reso2 triangle, Reso3 trapèze) et combinaison de deux formes en alternance ; DCW avec enveloppe à 8 étages (rate et level, points de sustain et de fin assignables) et key follow ; DCA avec enveloppe à 8 étages et key follow ; enveloppe de pitch à 8 étages (DCO).
• Line Select : 1, 2, 1+1' (seconde Line copie de la première, désaccordée), 1+2' ; detune de la seconde Line en octaves, demi-tons et fine ; Ring modulation et Noise modulation entre les Lines.
• Un LFO de vibrato (triangle, carrée, rampe montante et descendante) avec delay, rate, depth ; portamento ; aucun filtre, aucun effet ; sortie mono avec un DAC au caractère bruyant.

Ce qu'ajoute le CZ V (Arturia, 2019)

• 32 voix de polyphonie même avec deux Lines actives ; unison jusqu'à 8 voix avec Unison Detune et diffusion stéréo.
• Pan pour chaque Line et niveau séparé ; ondes résonantes combinables entre elles (impossible sur l'original) et onde Custom dessinable.
• Trois types d'enveloppe pour chacune des 8 enveloppes (Pitch, DCW, Amp pour chaque Line plus Mod 1 et Mod 2) : CZ original à 8 points, DADSR, MSEG à 16 points avec slope, loop et sync ; Velocity (0–15), Kbd Follow (0–9), Depth bipolaire et Rate Multiplier.
• Source de bruit indépendante avec Color.
• Matrice de modulation à 16 slots, 24 sources et 51 destinations ; 2 LFO (jusqu'à 200 Hz, sync binaire, triolets et pointé, mono/poly, key trig avec nombre de cycles), Sample & Hold avec smooth, 3 Combinate (somme, différence, multiplication, division, crossfade entre deux sources), 4 macros.
• Arpégiateur (6 modes, 1–4 octaves, gate) et vibrato dédié avec formes Sine, Triangle, Square, Saw Down, Saw Up, S&H.
• Quatre slots d'effets en série ou en deux chaînes parallèles (une par Line) : Reverb, Delay, Chorus, Phaser, Flanger, Multimode Filter (LP/HP/BP 12/24/36 dB, comb), Overdrive, Compressor, Bitcrusher.
• Émulation commutable du DAC original ; import des SysEx du CZ.

Les réglages, un par un

Barre supérieure

Master Tune

Accordage global ±100 cents (un demi-ton) ; au centre, A440.

Octave

Décale tout l'instrument de ±2 octaves ; utile aussi pour compenser l'octave perdue avec les ondes composées.

Unison Detune

Désaccorde et élargit en stéréo les copies d'unison (nécessite Unison 2–8 dans la barre inférieure). Bas = épaisseur et léger flanging, haut = chorus marqué et largeur.

Illustration des formes et de l'enveloppe

Reproduction graphique du panneau du CZ-101 : ce n'est pas un contrôle.

Advanced (flèches)

Affiche ou masque les quatre onglets Synthesis, Envelopes, Modulations, FX.

Zone clavier — Contrôles de performance

Master Volume

De −80 à +24 dB, 0 dB par défaut, répond au CC 7.

Pitch Bend

Plie l'intonation des deux Lines ; excursion définie par Bend Range. C'est aussi une source de modulation.

Mod Wheel

CC 1, aucune assignation par défaut : à connecter dans la matrice (par ex. à Vibrato Depth ou à la DCW).

Macro 1–4

Faders renommables assignables à plusieurs destinations dans la matrice ; idéaux pour un contrôleur MIDI.

Wave scope

Montre en temps réel les formes d'onde des deux Lines avec des champs numériques pour DCW et Level.

Zone clavier — Vibrato

Wave

Forme du vibrato : Sine, Triangle, Square, Saw Down, Saw Up, S&H.

Rate

Vitesse du vibrato (5–6 Hz pour des vibratos naturels).

Sync

Synchronise au tempo de 8:1 à 1/32.

Depth

Profondeur du vibrato ; 0 = absent.

Delay

Retard d'entrée de 0 à environ 5 s avec fade-in proportionnel ; 300–600 ms pour des leads chantants.

Zone clavier — Arpégiateur

On / Hold

Allume l'arpégiateur ; Hold maintient le pattern après le relâchement.

Rate et Sync

Libre 0.1–50 Hz ou synchronisé de 1/2 à 1/64.

Pattern (Mode)

As Played, Up, Down, Up-down 1 (extrémités répétées), Up-down 2 (extrémités une seule fois), Random.

Octave

Étendue 1–4 octaves.

Gate

Durée de chaque note : staccato à gauche, legato à droite.

Zone clavier — Line Select, Ring, Noise, Portamento, Poly

Line Select

Line 1, Line 2, 1+2' (deux Lines indépendantes, la seconde désaccordable) ou 1+1' (copie désaccordable de la Line 1 avec les mêmes ondes et enveloppes).

Ring

Active la ring modulation entre les Lines (uniquement avec deux Lines actives).

Noise

Active la modulation de bruit de la seconde Line (uniquement avec deux Lines actives).

Portamento

Temps de glide : en mono, il glisse toujours ; en poly, uniquement en legato ; avec l'arpégiateur, il glisse toujours si > 0.

Poly

On : jusqu'à 32 notes. Off : monophonique legato sans retrigger des enveloppes (pour leads et basses dans le style 303). Pour du mono avec retrigger, laissez Poly activé et la polyphonie à 1.

Barre inférieure

CZ DAC

Émulation du convertisseur original avec son bruit et son grain : on pour l'authenticité, off pour un son plus propre.

Bend Range

Demi-tons du pitch bend (2 standard, 12 pour les basses et les leads).

Unison

1–8 copies empilées par note ; réduit la polyphonie maximale (2 = 16 voix, 8 = 4 voix).

Poly (polyphonie)

Limite de voix 1–32, sauvegardée dans le preset ; ne revient pas toute seule à la valeur précédente si vous réduisez l'unison.

MIDI Ch

All (omni) ou 1–16.

Panic, CPU, Maximize View

All notes off, indicateur de charge CPU, agrandissement rapide de la fenêtre.

Onglet Synthesis — Line 1 et Line 2

Power Line

Allume ou éteint la Line concernée ; Duplicate sur Line 1 passe en mode 1+1'.

Waveform (deux cases)

Sawtooth, Square, Pulse, DblSine (une octave au-dessus), SawPulse, Reso1 (saw résonante), Reso2 (triangle résonant), Reso3 (trapèze résonant), Custom (dessinable). La forme est la destination atteinte avec la DCW au maximum.

Link

Allumé = onde simple (même forme dans les deux moitiés). Éteint = onde composée, alterne deux formes à chaque cycle : ton une octave en dessous et timbre plus complexe. L'ordre des deux formes n'a pas d'importance.

DCW

Quantité statique de distorsion de phase = brillance. 0 % = sinusoïde pure ; 100 % = forme pleine. Avec les Reso, elle déplace le pic résonant. S'additionne à l'enveloppe DCW (qui ne peut pas dépasser le maximum).

Level

Niveau de la Line dans le mix. En ring mod, la Line 1 règle le ton de base, la seconde le signal modulé.

Pan

Position stéréo de la Line : deux Lines légèrement ouvertes (±20–30 %) donnent de la largeur.

Pitch / DCW / AMP (mini-éditeur)

Montrent les enveloppes de la Line avec des points déplaçables et une règle pour le zoom ; les paramètres complets et le type d'enveloppe se choisissent dans l'onglet Envelopes.

Copy (flèches entre les Lines)

Copie l'enveloppe affichée d'une Line à l'autre (même entre types différents, par ex. de DCW à Amp).

Onglet Synthesis — Centre : Detune, Modulation, Noise Source

Detune Oct

Transposition de la seconde Line de −3 à +3 octaves (uniquement en 1+2' ou 1+1').

Detune Note

±11 demi-tons : 7 = quinte au-dessus, 5 = quarte ; utile pour les power chords et pour la ring mod musicale.

Detune Fine

±60 cents : 3–8 cents donnent du battement et un corps façon chorus.

Ring + Amt

Ring modulation de la seconde Line par la Line 1 (0–100 %). Avec Note à 0, elle est subtile ; avec 5 ou 7 demi-tons, elle reste musicale ; avec 1 demi-ton ou un fine élevé, elle devient inharmonique et bruyante. Avec Amt 0 %, la seconde Line se tait.

Noise + Amt

Module la seconde Line avec du bruit : souffles intonés, coups de percussion, vent. Suit les enveloppes de Pitch et d'Amp de la Line 2.

Noise Source Level

Bruit indépendant ajouté aux Lines actives ; suit uniquement les enveloppes Amp.

Noise Source Color

Couleur du bruit : 0 % bruit grave, 50 % bruit rose à large bande, haut = sifflement aigu.

Onglet Envelopes

Liste des enveloppes

Huit enveloppes : Line 1 Pitch, DCW, Amp ; Line 2 Pitch, DCW, Amp ; Mod 1 ; Mod 2. Survol pour voir en transparence les autres du même type.

Envelope Mode

CZ (jusqu'à 8 points avec rate et level, sustain et end point assignables), DADSR, MSEG (16 points avec slope, loop, sync, bipolaire pour Pitch/Mod).

Velocity

0–15 : rend l'enveloppe sensible à la dynamique (sur DCW = plus brillant si l'on joue fort ; sur Amp = plus fort).

Kbd Follow

0–9. Sur l'Amp, raccourcit les enveloppes sur les notes aiguës ; sur la DCW, réduit la brillance dans l'aigu (aigus moins stridents).

Rate Multiplier

Ralentit ou accélère toute l'enveloppe de 0.1× à 10× (en sync : de 1/32 à 8/1).

Depth

Sur Pitch, DCW et Mod : multiplicateur de −100 à +100. Négatif inverse (pitch qui descend, DCW qui se ferme).

Amp Level

Sur les enveloppes Amp, remplace Depth : niveau de sortie de la Line 0–100 %.

Point, Rate, Level, Sustain, End (CZ)

En mode CZ, le temps dépend à la fois du rate et du saut de niveau : un petit saut avec le même rate dure moins longtemps.

Copy/Paste

Copie une enveloppe sur une ou plusieurs autres (Ctrl/Cmd pour la sélection multiple).

Onglet Modulations — Matrice

Matrice 1–8 et 9–16

Seize routages ; chaque slot avec jusqu'à 8 sources ou 8 destinations, quantité positive ou négative (Ctrl pour un réglage fin, double-clic pour remettre à zéro). 24 sources (wheel, velocity, aftertouch, LFO, S&H, Combinate, enveloppes, macros, key follow…) et 51 destinations (DCW, level, pan, pitch des Lines, vibrato, paramètres des enveloppes, effets…).

Onglet Modulations — Combos / LFO / S&H

LFO 1 et 2 — Wave

Formes classiques plus S&H (pas aléatoires).

LFO — Rate et Rate Type

0.01–200 Hz (jusqu'au domaine audio : modulations rugueuses) ou Sync Binary, Sync Triplets, Sync Dotted de 1/32 à 8/1.

LFO — Delay

Fade-in de 0.001 à 20 s (actif avec Key Trig).

LFO — Mono/Poly

Poly : LFO indépendant par note ; Mono : un seul LFO commun (mouvements à l'unisson, par ex. wah sur les accords).

LFO — Key Trig et cycles

Relance la phase à chaque note ; le champ numérique fixe combien de cycles exécuter (1–8 ou infini) : avec 1 cycle, le LFO devient une enveloppe.

S&H — Source

Signal échantillonné : Line 1/2, LFO, enveloppes, Combinate ou bruit.

S&H — Rate Type, Rate

0.01–40 Hz ou synchronisé.

S&H — Key Trig

Un seul échantillon par note (valeur aléatoire différente pour chaque note).

S&H — Smooth

Arrondit les pas : de marches nettes à des courbes douces aléatoires.

Combinate 1–3

Source, Mod, Type (Sum, Diff, Multiply, Divide, Crossfade) et Amt : combinent deux sources en une nouvelle forme de modulation.

Onglet Modulations — Envelopes

Mod 1 / Mod 2 et type

Accès rapide aux deux enveloppes de modulation avec choix du type.

Poly

Éteint : chaque nouvelle note relance l'enveloppe pour toutes les notes. Allumé : chaque note a sa propre enveloppe.

Onglet FX

Series / Parallel

Quatre slots en série ou deux chaînes parallèles (Line 1 et Line 2 séparées, avec des volumes dédiés) ; on/off et choix de l'effet par slot.

Reverb

Predelay 0–200 ms, Decay, Input LP 100 Hz–20 kHz, Input HP 30 Hz–10 kHz, Size, Damping, Width, Dry/Wet.

Delay

Time 2–2000 ms ou sync (binaire, triolets, pointé), Feedback, HP et LP sur les répétitions, Spread/Width, Stereo ou Ping-Pong, Dry/Wet.

Chorus

Voices 1–3, Delay 0.6–20 ms, Depth, Shape sinus/carrée, Frequency, Feedback, Stereo, Dry/Wet : imite l'unison sans consommer de voix.

Phaser

Rate Type, LFO Wave (six formes), Frequency, Feedback, LFO Rate, LFO Amount, Poles 2–12, Stereo, Dry/Wet.

Flanger

Stereo, LP 1–20 kHz, HP 30–800 Hz, Shape, Polarity, Feedback jusqu'à 99 %, Delay, Depth, Frequency 0.005–10 Hz ou sync, Dry/Wet.

Multimode Filter

LP, HP, BP (12/24/36 dB/oct), Comb FB et Comb FF ; Frequency, Resonance, Wet/Dry (100 % pour l'utiliser comme un vrai filtre).

Overdrive

Drive, Tone, Level, Dry/Wet : saturation à semi-conducteurs.

Compressor

Attack 0.01–1000 ms, Release 1–2000 ms, Threshold −60/+20 dB, Ratio, Output Gain, Makeup, Dry/Wet.

Bitcrusher

Bit Depth 1.5–16 bits, Downsample 1×–80×, Dry/Wet.

Conseils de sound design

Pensez la DCW comme un cutoff, mais non linéaire

• L'enveloppe DCW est votre enveloppe de filtre : attaque 0, decay bref et sustain bas donnent des pluck et des basses ; un decay long et un sustain moyen donnent des leads et des pads. Réglez la DCW statique bas (0–20 %) et laissez travailler l'enveloppe : si la DCW statique est déjà à 100 %, l'enveloppe n'a plus de marge.
• La DCW ouvre les harmoniques de façon plus brusque qu'un filtre analogique : pour des transitions douces, utilisez des slopes courbes dans les enveloppes MSEG ou des rates lents dans les derniers étages.
• Les Reso1–3 sont le filtre résonant du CZ : bougez la DCW pour déplacer le pic ; une enveloppe DCW avec un decay de 150–300 ms produit le classique wow acid. Le pic tend à sonner mince : ajoutez la seconde Line avec une sinusoïde ou une saw fermée une octave en dessous pour le corps.

Deux Lines = deux oscillateurs

• 1+1' avec Fine 4–8 cents est le moyen le plus rapide d'épaissir ; 1+2' avec des formes différentes (par ex. Line 1 saw pour le corps, Line 2 Reso pour le pic) donne des timbres plus riches.
• Les ondes composées descendent d'une octave : compensez avec Octave, sinon la basse tombe sous 40 Hz et se perd.
• La ring modulation avec Note à 7 ou 12 reste juste ; avec des valeurs impaires ou un Fine élevé, elle devient métallique : excellente pour les cloches et les percussions, très mauvaise pour les basses.

Gestion des fréquences

• Les basses CZ ont des harmoniques nets entre 800 Hz et 3 kHz : gardez la DCW sous 50–60 % sur les notes graves et utilisez Kbd Follow DCW 2–4 pour équilibrer le registre.
• Le DAC émulé ajoute du bruit de fond : sur des pistes tenues ou de longs pads, désactivez-le ou utilisez un gate/expander, surtout si vous empilez beaucoup de pistes.
• Pour des pads plus chauds, placez en fin de chaîne le Multimode Filter LP 12 dB à 4–6 kHz et un chorus : cela adoucit la dureté numérique.

Velocity et dynamique

• Mettez la velocity sur l'enveloppe DCW (8–12) plutôt que sur l'Amp : en jouant fort, le son s'ouvre, comme un filtre dont l'envelope amount est lié à la velocity.
• Rappelez-vous que la velocity n'est pas assignée au volume par défaut : ajoutez Velocity → Line Level dans la matrice si vous avez besoin de dynamique de volume.

Glide et mono

• Pour des lignes acid : Poly off (legato, pas de retrigger), portamento 40–80 ms et accents avec la velocity sur la DCW.

Erreurs courantes

• Laisser une enveloppe Amp courte tout en dessinant un mouvement dans la DCW après le sustain : le changement ne s'entend pas parce que l'Amp est déjà fermée.
• Unison 8 sans revérifier la polyphonie : elle reste à 4 voix même quand vous revenez à 1.
• Ring ou Noise actifs avec une seule Line : ils ne font rien, vérifiez Line Select.
• Enveloppe de pitch qui ne fait que monter : pour un pitch qui descend à l'attaque, utilisez une Depth négative.

Presets à recréer

Dans les genres et les disques

• Synthpop et new wave années 80 : Vince Clarke fait partie des utilisateurs documentés du CZ-101 et du CZ-1000 ; basses, leads et pads numériques bon marché mais caractéristiques.
• Électronique, IDM et big beat : Moby, Cirrus, Jimmy Edgar, Jimi Tenor et Eat Static parmi les utilisateurs.
• Indie pop : They Might Be Giants.
• House de Chicago et deep house : basses et orgues numériques façon stab, dans la couleur de la fin des années 80.
• Acid house et techno : basses résonantes avec les ondes Reso1–3 et la DCW à la place d'un filtre.
• Electro et Miami bass : basses courtes et leads simples.
• Ambient house et downtempo : pads vitreux et cloches ring mod.
• Hip hop et boom bap : basses et leads simples et chauds.
• Synthwave, vaporwave et lo-fi : le grain du DAC original.
• Chiptune et musique de jeux vidéo ; minimal synth et cold wave ; italo disco ; UK garage et speed garage (basses façon orgue).