CZ V

Come funziona

Phase distortion spiegata da zero

Un oscillatore digitale legge una tabella con un'onda (nel CZ, sempre un seno) avanzando con una fase che cresce in modo regolare, come una lancetta che gira a velocità costante. La phase distortion (PD) deforma questa lancetta: in certi tratti del ciclo la lettura accelera, in altri rallenta. Il seno letto a velocità variabile cambia forma: se la fase corre nella prima metà e rallenta nella seconda, il seno si piega verso un dente di sega; altre curve di distorsione producono quadra, impulso, ecc.

DCW = il filtro

La quantità di distorsione della fase è la DCW (Digitally Controlled Wave). Con DCW a zero esce un seno puro, senza armoniche; alzandola l'onda si avvicina alla forma scelta (saw, square, pulse…) e le armoniche crescono. È quindi un controllo di brillantezza equivalente al cutoff di un passa-basso, e il suo inviluppo (8 stadi) è l'equivalente dell'inviluppo del filtro.

Onde risonanti

Tre onde (Reso1 dente di sega, Reso2 triangolo, Reso3 trapezio) moltiplicano un seno a frequenza più alta per una finestra: il risultato ha un picco di energia che si sposta lungo lo spettro quando muovi la DCW, imitando il cutoff di un filtro risonante.

Onde composte

Ogni Line può alternare due forme diverse ciclo dopo ciclo (per esempio saw nel primo ciclo, pulse nel secondo): il periodo complessivo raddoppia, quindi il tono scende di un'ottava e si arricchisce di subarmoniche.

DCA e struttura

Dopo la DCW c'è la DCA, l'amplificatore con il suo inviluppo a 8 stadi. Ogni voce può usare una o due Line (catene DCO→DCW→DCA complete): due Line si possono scordare, ring-modulare tra loro o modulare con rumore. Il principio è dunque sottrattivo all'orecchio, digitale nel motore: la ricchezza armonica si crea deformando la forma d'onda invece di filtrarla.

Carattere e timbro

Timbro digitale ma più vicino a un analogico filtrato di quanto ci si aspetti: la DCW apre e chiude le armoniche come un cutoff, con un suono leggermente più duro, vetroso e nasale rispetto a un passa-basso analogico. Le onde risonanti (Reso1–3) imitano un filtro con risonanza ma senza autooscillazione reale: il picco si sposta in modo pulito, con un colore metallico tipico. Medio-alti presenti (1–5 kHz), bassi definiti e asciutti, poco ingombranti, perfetti per house ed electro. Il DAC dell'epoca aggiunge rumore e una grana lo-fi apprezzata. Limiti: niente filtro vero, pad meno caldi e meno larghi dei polifonici analogici (Jup-8 V, Jun-6 V), tendenza a suonare sottile se non si usano due Line e detune. Rispetto al DX7 V è molto più facile da programmare (pensi come in sottrattiva) ma meno capace di timbri inarmonici complessi; rispetto all'SQ80 V è più pulito e più synth che campionato.

Architettura

Originale Casio CZ (1984–1988)

• Serie: CZ-101 (1984, tastiera mini 49 tasti, a pile), CZ-1000 (tasti normali), CZ-3000 e CZ-5000 (16 oscillatori, sequencer nel 5000), CZ-1 (velocity e aftertouch), più CZ-230S e altri modelli economici.
• CZ-101: 8 oscillatori digitali = 8 voci con una Line, 4 voci con due Line; monotimbrico, multitimbrico solo via MIDI (modo mono).
• Per ogni Line: DCO con 8 forme (Sawtooth, Square, Pulse, Double Sine, Saw-Pulse, Reso1 saw, Reso2 triangolo, Reso3 trapezio) e combinazione di due forme in alternanza; DCW con inviluppo a 8 stadi (rate e level, punto di sustain e fine assegnabili) e key follow; DCA con inviluppo a 8 stadi e key follow; inviluppo di pitch a 8 stadi (DCO).
• Line Select: 1, 2, 1+1' (seconda Line copia della prima, scordata), 1+2'; detune della seconda Line in ottave, semitoni e fine; Ring modulation e Noise modulation tra le Line.
• Un LFO di vibrato (triangolo, quadra, rampa su e giù) con delay, rate, depth; portamento; nessun filtro, nessun effetto; uscita mono con DAC dal carattere rumoroso.

Cosa aggiunge CZ V (Arturia, 2019)

• 32 voci di polifonia anche con due Line attive; unison fino a 8 voci con Unison Detune e diffusione stereo.
• Pan per ogni Line e livello separato; onde risonanti combinabili fra loro (impossibile sull'originale) e onda Custom disegnabile.
• Tre tipi di inviluppo per ognuno degli 8 inviluppi (Pitch, DCW, Amp per ogni Line più Mod 1 e Mod 2): CZ originale a 8 punti, DADSR, MSEG a 16 punti con slope, loop e sync; Velocity (0–15), Kbd Follow (0–9), Depth bipolare e Rate Multiplier.
• Sorgente di rumore indipendente con Color.
• Matrice di modulazione 16 slot, 24 sorgenti e 51 destinazioni; 2 LFO (fino a 200 Hz, sync binario, terzine e puntato, mono/poly, key trig con numero di cicli), Sample & Hold con smooth, 3 Combinate (somma, differenza, moltiplicazione, divisione, crossfade tra due sorgenti), 4 macro.
• Arpeggiatore (6 modi, 1–4 ottave, gate) e vibrato dedicato con forme Sine, Triangle, Square, Saw Down, Saw Up, S&H.
• Quattro slot di effetti in serie o in due catene parallele (una per Line): Reverb, Delay, Chorus, Phaser, Flanger, Multimode Filter (LP/HP/BP 12/24/36 dB, comb), Overdrive, Compressor, Bitcrusher.
• Emulazione commutabile del DAC originale; import dei SysEx del CZ.

I controlli, uno per uno

Barra superiore

Master Tune

Accordatura globale ±100 cent (un semitono); al centro A440.

Octave

Sposta tutto lo strumento di ±2 ottave; utile anche per compensare l'ottava persa con le onde composte.

Unison Detune

Scorda e allarga in stereo le copie di unison (serve Unison 2–8 nella barra inferiore). Basso = spessore e leggero flanging, alto = chorus marcato e larghezza.

Illustrazione forme e inviluppo

Riproduzione grafica del pannello del CZ-101: non è un controllo.

Advanced (frecce)

Mostra o nasconde i quattro tab Synthesis, Envelopes, Modulations, FX.

Area tastiera — Controlli di performance

Master Volume

Da −80 a +24 dB, default 0 dB, risponde al CC 7.

Pitch Bend

Piega l'intonazione di entrambe le Line; escursione da Bend Range. È anche sorgente di modulazione.

Mod Wheel

CC 1, nessuna assegnazione di default: va collegata nella matrice (es. a Vibrato Depth o alla DCW).

Macro 1–4

Fader rinominabili assegnabili a più destinazioni nella matrice; ideali per un controller MIDI.

Wave scope

Mostra in tempo reale le forme d'onda delle due Line con campi numerici per DCW e Level.

Area tastiera — Vibrato

Wave

Forma del vibrato: Sine, Triangle, Square, Saw Down, Saw Up, S&H.

Rate

Velocità del vibrato (5–6 Hz per vibrati naturali).

Sync

Sincronizza al tempo da 8:1 a 1/32.

Depth

Profondità del vibrato; 0 = assente.

Delay

Ritardo d'ingresso da 0 a circa 5 s con fade-in proporzionale; 300–600 ms per lead cantabili.

Area tastiera — Arpeggiatore

On / Hold

Accende l'arpeggiatore; Hold mantiene il pattern dopo il rilascio.

Rate e Sync

Libero 0.1–50 Hz o sincronizzato da 1/2 a 1/64.

Pattern (Mode)

As Played, Up, Down, Up-down 1 (estremi ripetuti), Up-down 2 (estremi una volta), Random.

Octave

Estensione 1–4 ottave.

Gate

Durata di ogni nota: staccato a sinistra, legato a destra.

Area tastiera — Line Select, Ring, Noise, Portamento, Poly

Line Select

Line 1, Line 2, 1+2' (due Line indipendenti, la seconda scordabile) o 1+1' (copia scordabile della Line 1 con stesse onde e inviluppi).

Ring

Attiva la ring modulation tra le Line (solo con due Line attive).

Noise

Attiva la modulazione di rumore della seconda Line (solo con due Line attive).

Portamento

Tempo di glide: in mono glide sempre, in poly solo legato; con l'arpeggiatore glide sempre se > 0.

Poly

On: fino a 32 note. Off: monofonico legato senza retrigger degli inviluppi (per lead e bassi in stile 303). Per mono con retrigger lascia Poly acceso e polifonia a 1.

Barra inferiore

CZ DAC

Emulazione del convertitore originale con il suo rumore e la sua grana: on per autenticità, off per un suono più pulito.

Bend Range

Semitoni del pitch bend (2 standard, 12 per bassi e lead).

Unison

1–8 copie impilate per nota; riduce la polifonia massima (2 = 16 voci, 8 = 4 voci).

Poly (polifonia)

Limite di voci 1–32, salvato nel preset; non torna da solo al valore precedente se riduci l'unison.

MIDI Ch

All (omni) o 1–16.

Panic, CPU, Maximize View

All notes off, indicatore di carico CPU, ingrandimento rapido della finestra.

Tab Synthesis — Line 1 e Line 2

Power Line

Accende o spegne la singola Line; Duplicate su Line 1 entra in modo 1+1'.

Waveform (due caselle)

Sawtooth, Square, Pulse, DblSine (un'ottava sopra), SawPulse, Reso1 (saw risonante), Reso2 (triangolo risonante), Reso3 (trapezio risonante), Custom (disegnabile). La forma è la destinazione raggiunta con DCW al massimo.

Link

Acceso = onda semplice (stessa forma nelle due metà). Spento = onda composta, alterna due forme ogni ciclo: tono un'ottava sotto e timbro più complesso. L'ordine delle due forme non conta.

DCW

Quantità statica di distorsione di fase = brillantezza. 0% = seno puro; 100% = forma piena. Con le Reso sposta il picco risonante. Si somma all'inviluppo DCW (che non può superare il massimo).

Level

Livello della Line nel mix. In ring mod la Line 1 regola il tono base, la seconda il segnale modulato.

Pan

Posizione stereo della Line: due Line leggermente aperte (±20–30%) danno larghezza.

Pitch / DCW / AMP (mini-editor)

Mostrano gli inviluppi della Line con punti trascinabili e righello per zoom; i parametri completi e il tipo di inviluppo si scelgono nel tab Envelopes.

Copy (frecce tra le Line)

Copia l'inviluppo visualizzato da una Line all'altra (anche tra tipi diversi, es. da DCW ad Amp).

Tab Synthesis — Centro: Detune, Modulation, Noise Source

Detune Oct

Trasposizione della seconda Line da −3 a +3 ottave (solo in 1+2' o 1+1').

Detune Note

±11 semitoni: 7 = quinta sopra, 5 = quarta; utile per powerchord e per ring mod musicale.

Detune Fine

±60 cent: 3–8 cent danno battimento e corpo stile chorus.

Ring + Amt

Ring modulation della seconda Line da parte della Line 1 (0–100%). Con Note a 0 è sottile; con 5 o 7 semitoni resta musicale; con 1 semitono o fine alto diventa inarmonica e rumorosa. Con Amt 0% la seconda Line tace.

Noise + Amt

Modula la seconda Line con rumore: soffi intonati, colpi di percussione, vento. Segue gli inviluppi di Pitch e Amp della Line 2.

Noise Source Level

Rumore indipendente aggiunto alle Line attive; segue solo gli inviluppi Amp.

Noise Source Color

Colore del rumore: 0% rumore grave, 50% rumore rosa a banda larga, alto = sibilo acuto.

Tab Envelopes

Lista inviluppi

Otto inviluppi: Line 1 Pitch, DCW, Amp; Line 2 Pitch, DCW, Amp; Mod 1; Mod 2. Hover per vedere in trasparenza gli altri dello stesso tipo.

Envelope Mode

CZ (fino a 8 punti con rate e level, sustain e end point assegnabili), DADSR, MSEG (16 punti con slope, loop, sync, bipolare per Pitch/Mod).

Velocity

0–15: rende l'inviluppo sensibile alla dinamica (su DCW = più brillante se suoni forte; su Amp = più forte).

Kbd Follow

0–9. Sull'Amp accorcia gli inviluppi sulle note alte; sulla DCW riduce la brillantezza in alto (acuti meno stridenti).

Rate Multiplier

Rallenta o accelera l'intero inviluppo 0.1×–10× (in sync: da 1/32 a 8/1).

Depth

Su Pitch, DCW e Mod: moltiplicatore da −100 a +100. Negativo inverte (pitch che scende, DCW che si chiude).

Amp Level

Sugli inviluppi Amp sostituisce Depth: livello d'uscita della Line 0–100%.

Point, Rate, Level, Sustain, End (CZ)

Nel modo CZ il tempo dipende da rate e salto di livello insieme: un salto piccolo con lo stesso rate dura meno.

Copy/Paste

Copia un inviluppo su uno o più altri (Ctrl/Cmd per selezione multipla).

Tab Modulations — Matrice

Matrice 1–8 e 9–16

Sedici routing; ogni slot fino a 8 sorgenti o 8 destinazioni, quantità positiva o negativa (Ctrl per regolazione fine, doppio clic per azzerare). 24 sorgenti (wheel, velocity, aftertouch, LFO, S&H, Combinate, inviluppi, macro, key follow…) e 51 destinazioni (DCW, level, pan, pitch delle Line, vibrato, parametri di inviluppi, effetti…).

Tab Modulations — Combos / LFO / S&H

LFO 1 e 2 — Wave

Forme classiche più S&H (gradini casuali).

LFO — Rate e Rate Type

0.01–200 Hz (fino al campo audio: modulazioni ruvide) o Sync Binary, Sync Triplets, Sync Dotted da 1/32 a 8/1.

LFO — Delay

Fade-in da 0.001 a 20 s (attivo con Key Trig).

LFO — Mono/Poly

Poly: LFO indipendente per nota; Mono: un solo LFO comune (movimenti all'unisono, es. wah sugli accordi).

LFO — Key Trig e cicli

Riavvia la fase a ogni nota; il campo numerico fissa quanti cicli eseguire (1–8 o infinito): con 1 ciclo l'LFO diventa un inviluppo.

S&H — Source

Segnale campionato: Line 1/2, LFO, inviluppi, Combinate o rumore.

S&H — Rate Type, Rate

0.01–40 Hz o sincronizzato.

S&H — Key Trig

Un solo campione per nota (valore casuale diverso per ogni nota).

S&H — Smooth

Arrotonda i gradini: da scalini netti a curve morbide casuali.

Combinate 1–3

Source, Mod, Type (Sum, Diff, Multiply, Divide, Crossfade) e Amt: combinano due sorgenti in una nuova forma di modulazione.

Tab Modulations — Envelopes

Mod 1 / Mod 2 e tipo

Accesso rapido ai due inviluppi di modulazione con scelta del tipo.

Poly

Spento: ogni nuova nota riattiva l'inviluppo per tutte le note. Acceso: ogni nota ha il suo inviluppo.

Tab FX

Series / Parallel

Quattro slot in serie o due catene parallele (Line 1 e Line 2 separate, con volumi dedicati); on/off e scelta effetto per slot.

Reverb

Predelay 0–200 ms, Decay, Input LP 100 Hz–20 kHz, Input HP 30 Hz–10 kHz, Size, Damping, Width, Dry/Wet.

Delay

Time 2–2000 ms o sync (binario, terzine, puntato), Feedback, HP e LP sulle ripetizioni, Spread/Width, Stereo o Ping-Pong, Dry/Wet.

Chorus

Voices 1–3, Delay 0.6–20 ms, Depth, Shape seno/quadra, Frequency, Feedback, Stereo, Dry/Wet: imita l'unison senza consumare voci.

Phaser

Rate Type, LFO Wave (sei forme), Frequency, Feedback, LFO Rate, LFO Amount, Poles 2–12, Stereo, Dry/Wet.

Flanger

Stereo, LP 1–20 kHz, HP 30–800 Hz, Shape, Polarity, Feedback fino a 99%, Delay, Depth, Frequency 0.005–10 Hz o sync, Dry/Wet.

Multimode Filter

LP, HP, BP (12/24/36 dB/ott), Comb FB e Comb FF; Frequency, Resonance, Wet/Dry (100% per usarlo come filtro vero).

Overdrive

Drive, Tone, Level, Dry/Wet: saturazione a stato solido.

Compressor

Attack 0.01–1000 ms, Release 1–2000 ms, Threshold −60/+20 dB, Ratio, Output Gain, Makeup, Dry/Wet.

Bitcrusher

Bit Depth 1.5–16 bit, Downsample 1×–80×, Dry/Wet.

Consigli di sound design

Pensa la DCW come un cutoff, ma non lineare

• L'inviluppo DCW è il tuo inviluppo del filtro: attacco 0, decay breve e sustain basso danno pluck e bassi; un decay lungo e un sustain medio danno lead e pad. Imposta la DCW statica bassa (0–20%) e lascia lavorare l'inviluppo: se la DCW statica è già al 100% l'inviluppo non ha più spazio.
• La DCW apre le armoniche in modo più brusco di un filtro analogico: per transizioni morbide usa slope curvi negli inviluppi MSEG o rate lenti negli stadi finali.
• Le Reso1–3 sono il filtro risonante del CZ: muovi la DCW per spostare il picco; un inviluppo DCW con decay 150–300 ms produce il classico wow acid. Il picco tende a suonare sottile: aggiungi la seconda Line con un seno o un saw chiuso un'ottava sotto per il corpo.

Due Line = due oscillatori

• 1+1' con Fine 4–8 cent è il modo più rapido per ingrossare; 1+2' con forme diverse (es. Line 1 saw per il corpo, Line 2 Reso per il picco) dà timbri più ricchi.
• Le onde composte abbassano di un'ottava: compensa con Octave, altrimenti il basso finisce sotto i 40 Hz e si perde.
• La ring modulation con Note a 7 o 12 rimane intonata; con valori dispari o Fine alto diventa metallica: ottima per campane e percussioni, pessima per bassi.

Gestione delle frequenze

• I bassi CZ hanno armoniche nette tra 800 Hz e 3 kHz: tieni la DCW sotto il 50–60% sulle note gravi e usa Kbd Follow DCW 2–4 per equilibrare il registro.
• Il DAC emulato aggiunge rumore di fondo: su tracce sostenute o pad lunghi spegnilo o usa un gate/expander, specie se impili molte tracce.
• Per pad più caldi metti in coda il Multimode Filter LP 12 dB a 4–6 kHz e un chorus: smussa la durezza digitale.

Velocity e dinamica

• Velocity sull'inviluppo DCW (8–12) più che sull'Amp: suonando forte il suono si apre, come un filtro con envelope amount legato alla velocity.
• Ricorda che la velocity non è assegnata di default al volume: aggiungi Velocity → Line Level nella matrice se ti serve dinamica di volume.

Glide e mono

• Per linee acid: Poly off (legato, niente retrigger), portamento 40–80 ms e accenti con velocity sulla DCW.

Errori comuni

• Lasciare un inviluppo Amp corto mentre si disegna movimento nella DCW dopo il sustain: il cambiamento non si sente perché l'Amp è già chiuso.
• Unison 8 senza ricontrollare la polifonia: resta a 4 voci anche quando torni a 1.
• Ring o Noise attivi con una sola Line: non fanno nulla, verifica Line Select.
• Inviluppo di pitch che sale solo: per un pitch che scende all'attacco usa Depth negativa.

Preset da ricreare

Nei generi e nei dischi

• Synthpop e new wave anni '80: Vince Clarke è tra gli utenti documentati del CZ-101 e del CZ-1000; bassi, lead e pad digitali economici ma caratteristici.
• Elettronica, IDM e big beat: Moby, Cirrus, Jimmy Edgar, Jimi Tenor ed Eat Static tra gli utenti.
• Indie pop: They Might Be Giants.
• House di Chicago e deep house: bassi e organi digitali da stab, nel colore di fine anni '80.
• Acid house e techno: bassi risonanti con le onde Reso1–3 e la DCW al posto di un filtro.
• Electro e Miami bass: bassi corti e lead semplici.
• Ambient house e downtempo: pad vetrosi e campane ring mod.
• Hip hop e boom bap: bassi e lead semplici e caldi.
• Synthwave, vaporwave e lo-fi: la grana del DAC originale.
• Chiptune e musica per videogiochi; minimal synth e cold wave; italo disco; UK garage e speed garage (bassi tipo organo).