ARP 2600 V · Armon.ai

Come funziona

Semi-modulare: moduli e tensioni

Il 2600 è un insieme di moduli separati (oscillatori, filtro, amplificatore, inviluppi, rumore, ring modulator, sample & hold, mixer di tensioni) già collegati tra loro in un percorso tipico. Ogni modulo comunica con tensioni elettriche: segnali audio (che si sentono) e tensioni di controllo (CV, che muovono parametri).

Il percorso pre-cablato

Tastiera → intonazione dei tre VCO; VCO + rumore + ring mod → mixer del filtro → filtro passa-basso → VCA controllato dagli inviluppi → riverbero a molla → uscita. Gli slider sopra ogni ingresso sono attenuatori: decidono quanto di quel segnale entra.

Patch

Inserendo un cavo in un ingresso si sostituisce il collegamento interno con un'altra sorgente: per esempio l'uscita del sample & hold nella frequenza del filtro produce valori casuali a ogni impulso di clock; l'uscita di un oscillatore lento nella frequenza di un altro crea vibrato; un oscillatore audio nella frequenza di un altro fa FM.

Moduli speciali

Ring modulator: moltiplica due segnali, producendo somma e differenza delle frequenze (timbri metallici, campane, voci robotiche).
Sample & hold: "fotografa" un segnale (spesso il rumore) a ogni colpo di clock e mantiene quel valore.
Envelope follower: trasforma il volume di un segnale esterno in una tensione.
Voltage processor: miscela, inverte e rallenta (lag) le tensioni.

Carattere e timbro

Timbro

Brillante, preciso e "da laboratorio": oscillatori molto stabili, filtro passa-basso a 24 dB (4012/4072) con risonanza che canta e autooscilla, un ring modulator eccellente e moltissimi moduli di utilità. Rispetto a un Moog è più aperto e tagliente, meno "grasso".

Dove sta in frequenza

Molto presente tra 500 Hz e 5 kHz: i lead bucano il mix. I bassi sono solidi ma meno rotondi di un ladder Moog; il rumore e il ring mod coprono l'intero spettro per effetti.

Punti di forza

Semi-modulare: suona subito grazie ai collegamenti pre-cablati, ma ogni ingresso può essere ripatchato.
Tre oscillatori, ring mod, S&H con clock interno, voltage processor (mixer, inverter, lag), envelope follower: un piccolo modulare in una valigia.
Nella versione Arturia: filtro multimodo (modi 12 dB dell'ARP 2500), sequencer 1601, LFO dedicato, tracking generator, polifonia, chorus e delay.

Limiti

Interfaccia a slider e cavi: meno immediata di un synth a manopole per suoni "da tastiera".
Inviluppi semplici (ADSR + AR); niente memorie sull'originale.

Confronti

vs Minimoog: il Moog è più caldo e immediato; il 2600 più flessibile e brillante.
vs MS-20: entrambi semi-modulari; l'MS-20 è più sporco e aggressivo, il 2600 più pulito e completo.
vs Modular V: il modulare offre più moduli, il 2600 ha una struttura pre-cablata che lo rende più rapido.

Architettura

Originale (ARP 2600, 1971–1981)

Semi-modulare con pannello a slider e jack, altoparlanti integrati; tastiera 3604 e poi 3620 (duofonica, con LFO per vibrato e portamento).
VCO 1 (dente di sega, quadra), VCO 2 (triangolo, sinusoide, sega, impulso con PWM), VCO 3 (sega, impulso con PWM); range da LF (sub-audio) all'audio.
Filtro passa-basso 24 dB/ottava risonante: 4012 nelle prime versioni (derivato dal ladder Moog), poi 4072.
Inviluppi ADSR e AR, VCA con ingressi lineari/esponenziali, rumore con colore variabile, ring modulator, sample & hold con clock interno, voltage processor (mixer/inverter, lag), envelope follower e preamplificatore, riverbero a molla, mixer d'uscita con pan.

Percorso del segnale (pre-cablato)

VCO 1/2/3 + Noise + Ring Mod → mixer del VCF → VCF → VCA (ADSR, AR) → mixer/riverbero → uscita L/R.

Cosa aggiunge Arturia (ARP 2600 V3, V Collection 9)

Filtro multimodo: LP 24 dB (2600) più LP 12, HP 12, BP 12 e Notch dei moduli ARP 2500, con controllo Notch Frequency/fc (trasforma il notch in filtri shelving).
Polifonia fino a 32 voci, modi mono/unison/poly con Unison Detune, trigger legato/retrig.
Sequencer ARP 1601 (2×8 o 16 passi, quantizzatore, bus di gate).
LFO dedicato (velocità, delay, vibrato, sync MIDI, 4 forme) per non sacrificare un VCO.
Tracking generator (4 curve disegnabili per rimodellare modulazioni), Electronic switch, uscite CV da pitch bend, mod wheel, velocity, aftertouch, tracking x1/x4.
Chorus e Delay stereo oltre al riverbero originale; MIDI learn e preset.

I controlli, uno per uno

VCO 1

Range: Ottave ±4 più posizione LF (bassa frequenza, per usarlo come LFO).
Initial Frequency: Intonazione a semitoni, ±2 ottave.
Fine Tune: Accordatura fine ±1 semitono.
Uscite Saw / Square: Uscite audio della dente di sega e dell'onda quadra (utilizzabili insieme).
Sync: Sincronizzazione dell'oscillatore con gli altri (selettore nel manuale: con il 2, il 3 o entrambi).
FM: KYBD CV: Quanto segue la tastiera: slider tutto in alto = intonazione temperata.
FM: S/H: Modulazione dal sample & hold (note casuali).
FM: ADSR: Pitch envelope dall'ADSR.
FM: VCO 2 Sin: FM dalla sinusoide del VCO 2 (vibrato se il VCO 2 è in LF, FM audio se in campo udibile).

VCO 2

Range / Initial Frequency / Fine Tune: Come VCO 1.
Uscite Triangle / Sine / Saw / Square: Quattro forme d'onda simultanee.
Pulse Width: Larghezza d'impulso (agisce su più forme nelle versioni Arturia).
FM: KYBD CV / ADSR / S/H / VCO 1 Square: Ingressi di modulazione pre-cablati con slider di quantità.
PWM: Noise: Modulazione della larghezza d'impulso dal rumore (impulso 'sporco').

VCO 3

Range / Initial Frequency / Fine Tune: Come VCO 1.
Uscite Saw / Square: Uscite audio.
Pulse Width: Larghezza dell'impulso.
FM: KYBD CV / Noise / ADSR / VCO 2 Sin: Modulazioni pre-cablate di frequenza.
PWM: VCO 2 Triangle: PWM dal triangolo del VCO 2 (con VCO 2 in LF = PWM lenta).

VCF

Initial Filter Frequency: Taglio da 10 Hz a 10 kHz.
Fine Tune: Regolazione fine del taglio.
Resonance: Risonanza fino all'autooscillazione.
Notch Frequency / fc: Rapporto tra frequenza del notch e taglio: trasforma il notch in filtri shelving bassi o alti.
Type: LP 24 (2600), LP 12, HP 12, BP 12, Notch (modi del 2500).
Audio mixer: Ring Mod / VCO 1 Square / VCO 2 Square / VCO 3 Saw / Noise: Slider di ingresso audio pre-cablati al filtro: il mixer del 2600.
Control: KYBD CV / VCO 2 Sin / ADSR: Modulazioni del taglio pre-cablate: key tracking (in alto = tracking pieno), LFO/FM dalla sinusoide, inviluppo. La modulazione massima diretta arriva a ±9 ottave.
Output: Uscita audio del filtro.

Envelopes

ADSR: Attack / Decay / Sustain / Release: Inviluppo a 4 stadi.
AR: Attack / Release: Inviluppo semplificato (di solito sul VCA).
Trigger: Gate / Trig out: Uscite gate (attivo finché tieni il tasto) e trigger (impulso breve).
S/H gate (switch): Inviluppi attivati dalla tastiera o dal clock del sample & hold (ripetizioni ritmiche).
Trigg input: Ingresso di trigger esterno.

VCA

Initial Gain: Guadagno di base (a zero il VCA si apre solo con gli inviluppi; alzato fa suonare un drone).
Audio: VCF / Ring Mod: Ingressi audio pre-cablati con livelli.
Control: AR / ADSR: Ingressi di controllo pre-cablati con livelli: scegli quale inviluppo modella il volume.

Noise Generator

White / Low Freq: Colore del rumore da bianco a sempre più scuro (filtro passa-basso).
Noise volume: Livello del rumore.
Output: Uscita del rumore.

Voltage Processor (mixer / inverter / lag)

8 ingressi + 4 volume: Miscela coppie di segnali audio o CV.
4 Mix (switch): Somma una coppia di ingressi a quella sopra.
4 Inverter: Inverte il segnale (un inviluppo positivo diventa negativo).
4 Lag: Smussa il segnale (una quadra diventa simile a un triangolo; portamento su CV).
4 uscite: Uscite dei processori.

Sample & Hold

Level: Livello d'uscita del S&H.
Rate: Velocità del clock interno.
Ingresso (pre-cablato al Noise): Segnale da campionare.
Out / Int Clock out / Ext Clock in: Uscita, uscita del clock interno, clock esterno (es. un VCO).
MIDI sync: Clock sincronizzato al tempo dell'host.

Electronic Switch

Input A / B, uscita C: Alterna due segnali alla velocità del clock (pre-cablato al clock del S&H).
Ext clock In: Clock esterno.

Envelope Follower e Preamp

Pre-Amp (gain): Amplifica l'ingresso esterno; più basso = inseguimento più preciso delle variazioni.
Level: Quantità dell'inviluppo generato.
Output / Gate out: Tensione che segue il volume e gate per triggerare inviluppi.

Ring Modulator

Input VCO 1 Saw / VCO 2 Sin: Due ingressi pre-cablati (sostituibili con cavi).
Output: Somma e differenza delle frequenze: metallici, campane, voci robotiche.

Tracking Generator (dietro la griglia in basso a destra)

4 ingressi audio / 4 ingressi di modulazione / 4 uscite: Quattro processori che rimodellano un segnale secondo una curva.
4 Smooth: Morbidezza della curva.
Curve viewer + Edit (tool matita, linea, curva, sinusoide, quadra, rumore, gomma, undo/redo): Disegno delle curve: inviluppi complessi o LFO personalizzati.

Reverb ed effetti

Reverb: Level L / Level R, Output L / R, Dry input L / R: Riverbero a molla stereo e uscite.
Chorus: Rate, Depth, Dry/Wet: Chorus aggiunto (si apre dalla griglia dell'altoparlante sinistro).
Delay: Time Left / Right, FeedB Left / Right, Dry/Wet, Midi Sync: Delay stereo con tempi e feedback indipendenti e sync.

CV Control (uscite)

Pitch bend / Mod Wheel / Velocity / After Touch: Uscite CV dei controlli MIDI da patchare dove serve (es. velocity → VCF).
KYBD CV x1 / x4: Tracking di tastiera normale e amplificato.

Keyboard interface (Model 3620)

Portamento + footswitch: Glide tra le note, attivabile da pedale.
KBD Latch: Pedale di hold.
Modes: Monofonico, unison, polifonico.
Unison detune: Desintonia tra le voci in unison.
Trigger modes: Legato o retrig degli inviluppi.
Pitch Bend: Escursione del bend sui tre VCO.
Global tune: Accordatura globale dei tre oscillatori.

LFO

LFO speed: Velocità.
LFO delay: Ritardo dell'azione dell'LFO.
Vibrato depth: Vibrato pre-cablato su entrambi i VCO.
MIDI sync: Sincronizzazione al tempo.
Uscite Triangle / Square / Saw / Sine + External Vibrato in: Quattro forme patchabili e ingresso per una sorgente esterna di vibrato.

Sequencer ARP 1601

16 fader (2×8): Valore di tensione/intonazione per ogni passo; due linee da 8 o una da 16.
Gate bus 1/2/3 (switch per passo) + ingressi bus: A quale bus di gate appartiene ogni passo (accenti, pause, trigger diversi).
Position / Clocked gate out: Ingressi di posizione e uscita del clock con gate.
Skip / Off / Reset steps + Step: Salto di passi o ritorno al primo; avanzamento manuale.
Reset (jack) / Start (jack) + Trig/Gate: Ritorno forzato al passo 1, avvio da trigger o gate.
Start/Stop (pulsante, jack, pedale): Avvio e arresto.
Clock Freq / Clock out / Clock FM + FM input: Velocità del clock, sua uscita e modulazione.
Pulse width + PWM input: Larghezza del gate del clock e sua modulazione.
Quantizer: Quantized outputs A/B, CV input, Quantized inputs A/B, Sequencer outputs A/B: Uscite quantizzate a semitoni o continue (±4 ottave); CV input di riferimento (di solito il KYBD CV per trasporre).

Barra inferiore

Maximum Polyphony: Da 1 a 32 voci.
MIDI Channel: Canale di ricezione.

Consigli di sound design

Metodo di patch

Parti sempre dal percorso pre-cablato: alza solo gli slider che servono (un VCO nel mixer del filtro, ADSR o AR sul VCA) e aggiungi un elemento alla volta. Un 2600 con tutti gli slider alzati è rumoroso e confuso.
Ricorda che un cavo in un ingresso sostituisce il collegamento interno: se un suono smette di funzionare dopo una patch, controlla quale normalizzazione hai interrotto.

Filtro

ADSR → VCF vs Initial Frequency: per un basso o un lead tieni la frequenza iniziale bassa e lo slider ADSR medio; se il suono resta aperto, abbassa prima Initial Frequency.
KYBD CV sul filtro: tutto in alto = il filtro segue esattamente le note (necessario per suonare il filtro autooscillante come sinusoide intonata); a metà per lead naturali.
LP 24 per bassi e lead classici; LP 12 per brass e suoni più aperti; HP 12 per togliere peso a pad e sequenze; Notch con risonanza per phasing manuale.

Inviluppi e tempo

Usa AR per il VCA e ADSR per il filtro: due forme diverse senza patch aggiuntive (o viceversa per pad).
Inviluppi triggerati dal clock del S&H: ritmi automatici; sincronizza il clock (MIDI sync) per farli stare a tempo.
Release e tempo: per sequenze a 120 BPM release AR 80–200 ms; oltre 500 ms le note si sovrappongono.

Oscillatori e frequenze

Tre VCO all'ottava e alla quinta = suoni da organo/brass; leggere desintonie (Fine Tune) per spessore. Nel registro grave tieni le desintonie minime.
Il ring mod produce molte frequenze alte: filtrare dopo (LP 12 o 24 a 2–4 kHz) lo rende musicale; nel mix controlla 2–6 kHz.
Il rumore "Low Freq" (scuro) è ideale per vento e rombo, quello bianco per hi-hat e soffi.

Modulazioni

S&H dal rumore → VCO o VCF: il classico effetto "computer"; aumenta il Lag del voltage processor per renderlo morbido.
Un VCO in LF come modulatore è più "vivo" dell'LFO dedicato; ma usa l'LFO se ti servono tre oscillatori audio.
FM audio (VCO 2 Sin → VCO 1): piccole quantità per grinta, grandi per campane e rumori.

Velocity, glide, polifonia

Patcha VELOCITY (CV Control) su VCF o VCA per dinamica: il 2600 originale non è sensibile.
Portamento breve (30–80 ms) in mono per lead espressivi.
In polifonia molte patch con S&H e LFO diventano caotiche: valuta mono o unison.

Errori comuni

Initial Gain del VCA alzato: drone continuo.
Slider KYBD CV dei VCO non al massimo: oscillatori non intonati sulla tastiera.
Risonanza alta con molti ingressi nel mixer del filtro: saturazione e fischi.

Preset da ricreare

Lead ARP tagliente

Lead · Jazz-fusion anni '70

Lead monofonico brillante da fusion anni '70: due onde quadre leggermente desintonizzate nel passa-basso a 24 dB con un po' di risonanza.

Oscillatori: VCO 1 Range 8', Fine Tune 0; VCO 2 Range 8', Fine Tune +6 cent, Pulse Width 40%; VCO 3 non usato; slider KYBD CV dei VCO tutti in alto.
Mixer: ingressi del VCF VCO 1 Square 70%, VCO 2 Square 60%, VCO 3 Saw 0, Noise 0.
Filtro: VCF Type LP 24, Initial Filter Frequency 1,2 kHz, Resonance 40%, Control KYBD CV 50%, ADSR 45%.
Inviluppo del filtro: ADSR Attack 10 ms, Decay 500 ms, Sustain 60%, Release 300 ms.
Inviluppo d'ampiezza: VCA Control AR 100%; AR Attack 5 ms, Release 250 ms.
LFO e modulazioni: VCO 3 in LF a 5,5 Hz patchato su FM di VCO 1 e 2 con quantità comandata dalla mod wheel (vibrato a comando).
Voce e glide: tastiera in mono, trigger legato; Portamento 50 ms.
Effetti: Delay stereo 1/8 (Dry/Wet 20%) → Reverb a molla leggera (Dry/Wet 15%).

Voce robotica ring-mod

FX · Star Wars (1977), voce di R2-D2

Effetto di droide parlante: ring modulator, passa-banda risonante e sample & hold. Ben Burtt usa un ARP 2600, sommato alla propria voce, per creare la voce di R2-D2; questo patch ne riprende il principio con il 2600 V.

Oscillatori: VCO 1 Range 8' (Saw verso il ring modulator); VCO 2 Range 4' (Sine verso il ring modulator); VCO 3 non usato.
Mixer: ingressi del VCF Ring Mod 80%, tutti gli altri a 0.
Filtro: Type BP 12, Initial Filter Frequency 1,5 kHz, Resonance 50%, Control ADSR 30%.
Inviluppo del filtro: ADSR Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 40%, Release 150 ms; S/H gate ON per ritriggerare gli inviluppi a ogni passo del S&H.
Inviluppo d'ampiezza: VCA Control AR 100%, AR Attack 0 ms, Release 200 ms.
LFO e modulazioni: S&H con ingresso dal Noise, Rate 10 Hz, Output → FM di VCO 2 (slider 30%).
Voce e glide: mono, Portamento 20 ms.
Effetti: Reverb a molla (Dry/Wet 30%).

Basso 2600 sequenziato

Basso / Sequenza · Electro, elettronica francese

Basso pulsante pilotato dal sequencer, con il filtro che si richiude a ogni passo.

Oscillatori: VCO 1 Range 16', Saw; VCO 2 Range 16', Square, Fine Tune +4 cent; VCO 3 Range 16', Saw.
Mixer: ingressi del VCF VCO 1 Square 60%, VCO 2 Square 60%, VCO 3 Saw 50%, Noise 0.
Filtro: Type LP 24, Initial Filter Frequency 300 Hz, Resonance 30%, Control ADSR 55%, KYBD CV 30%.
Inviluppo del filtro: ADSR Attack 0 ms, Decay 180 ms, Sustain 10%, Release 100 ms.
Inviluppo d'ampiezza: VCA Control ADSR 100%, AR 0.
LFO e modulazioni: sequencer a 8 passi, uscita quantizzata verso KYBD CV dei tre VCO, gate a ogni passo verso gli inviluppi, clock sincronizzato a 1/16.
Voce e glide: mono, Portamento 0.
Effetti: Delay 1/8 puntato (Dry/Wet 15%).

Campane FM

Keys / FX · Colonne sonore, ambient

Campane e timbri metallici con la FM audio dalla sinusoide del VCO 2 al VCO 1.

Oscillatori: VCO 1 Range 8' (portante); VCO 2 Range 8' con Initial Frequency +7 semitoni e Fine Tune +15 cent; slider FM VCO 2 Sin su VCO 1 al 40%.
Mixer: ingressi del VCF solo VCO 1 Square 80%, tutti gli altri a 0.
Filtro: Type LP 12, Initial Filter Frequency 5 kHz, Resonance 0, Control KYBD CV 100%.
Inviluppo del filtro: ADSR → FM di VCO 1 al 5% per un attacco più brillante; ADSR Attack 0 ms, Decay 2,5 s, Sustain 0%, Release 2 s.
Inviluppo d'ampiezza: VCA Control ADSR 100%.
LFO e modulazioni: nessun LFO.
Voce e glide: polifonia della versione Arturia a 4 voci, Portamento 0.
Effetti: Chorus leggero (Dry/Wet 15%) → Delay stereo 1/4 (Dry/Wet 15%) → Reverb a molla (Dry/Wet 25%).

Drone S&H evolutivo

Drone / Texture · Ambient sperimentale, colonne sonore

Texture continua che cambia da sola: il VCA resta aperto e il sample & hold smussato muove il filtro risonante.

Oscillatori: VCO 1 Range 16'; VCO 2 Range 8'; VCO 3 Range 8' con Initial Frequency +7 semitoni; Fine Tune +3 e -3 cent su VCO 2 e 3.
Mixer: ingressi del VCF VCO 1 Square 45%, VCO 2 Square 40%, VCO 3 Saw 45%, Noise (Low Freq) 15%.
Filtro: Type LP 12, Initial Filter Frequency 800 Hz, Resonance 55%.
Inviluppo del filtro: patch S&H Output → Lag del Voltage Processor (alto) → ingresso di controllo del VCF.
Inviluppo d'ampiezza: VCA Initial Gain 60% (drone continuo), inviluppi non usati.
LFO e modulazioni: S&H Rate 0,7 Hz; VCO 3 in LF patchato sulla PWM di VCO 2 per un movimento lento.
Voce e glide: mono, Portamento 0.
Effetti: Reverb a molla al massimo (Dry/Wet 50%) → Delay lungo 1/2 (Dry/Wet 25%).

Thriller — basso funk sincopato

Basso · Michael Jackson — Thriller (1982)

Il basso synth sincopato in ottavi che regge Thriller. A lungo attribuito a un Minimoog, nell'originale è un ARP 2600, come ha mostrato il programmatore Anthony Marinelli; qui con l'ARP 2600 V. Nel brano i pad delle strofe sono un Jupiter-8 e un CS-80 sovrapposti, la batteria una LinnDrum LM-1.

Oscillatori: VCO 3 Range 16', Saw (onda principale); VCO 2 Range 16', Square con Pulse Width 50%, Fine Tune +4 cent; VCO 1 non usato.
Mixer: ingressi del VCF VCO 3 Saw 70%, VCO 2 Square 50%, VCO 1 Square 0, Noise 0.
Filtro: Type LP 24, Initial Filter Frequency 400 Hz, Resonance 25%, Control ADSR 65%, KYBD CV 30%.
Inviluppo del filtro: ADSR Attack 0 ms, Decay 200 ms, Sustain 25%, Release 70 ms.
Inviluppo d'ampiezza: VCA Control AR 100%, AR Attack 0 ms, Release 50 ms.
LFO e modulazioni: nessuna.
Voce e glide: mono con retrigger, Portamento 0; ottavi staccati a dinamica costante.
Effetti: nessun effetto interno; in mix passa-alto a 35 Hz e compressione 2:1–3:1.

Basso ARP funk alla Head Hunters

Basso · Jazz-funk anni '70

Basso funk sintetico con il quack del filtro risonante. La linea di basso di Chameleon (Head Hunters, 1973) è suonata da Herbie Hancock su un ARP Odyssey, che fa anche uno degli assoli; l'Odyssey non è nella V Collection e qui lo si ricostruisce con l'ARP 2600 V, dello stesso costruttore.

Oscillatori: VCO 3 Range 8', Saw; VCO 2 Range 16', Square con Pulse Width 50%, Fine Tune +3 cent; VCO 1 non usato.
Mixer: ingressi del VCF VCO 3 Saw 70%, VCO 2 Square 60%, VCO 1 Square 0, Noise 0.
Filtro: Type LP 24, Initial Filter Frequency 30% della corsa (circa 400 Hz), Resonance 40%, Control ADSR 60%, KYBD CV 40%.
Inviluppo del filtro: ADSR Attack 0 ms, Decay 250 ms, Sustain 35%, Release 100 ms.
Inviluppo d'ampiezza: VCA Control AR 100%, AR Attack 0 ms, Release 80 ms.
LFO e modulazioni: nessuna.
Voce e glide: mono, Portamento 0 o al minimo; suona staccato accentando le sincopi.
Effetti: overdrive morbido dopo il synth; sopra, un comping funk con il Clavinet V.

Nei generi e nei dischi

Sound design per il cinema: Ben Burtt usa un ARP 2600, insieme alla propria voce, per la voce di R2-D2 in Star Wars e per gli effetti dell'Arca dell'Alleanza in I predatori dell'arca perduta.
Jazz-fusion e funk: Joe Zawinul (Weather Report) e Herbie Hancock tra i primi utenti. Lead, bassi, effetti.
Rock e prog: Edgar Winter è il primo utente di rilievo, con la tastiera collegata da un cavo lungo per portarla a tracolla; Pete Townshend (The Who), Tony Banks (Genesis, da A Trick of the Tail a ...And Then There Were Three...), Rick Wakeman, Patrick Moraz.
Soul e pop: Stevie Wonder ne ha un esemplare con le etichette in braille; su Thriller di Michael Jackson un ARP 2600 suona diversi suoni del brano, basso compreso.
Elettronica francese: Jean-Michel Jarre.
Post-punk, synthpop e industrial: Joy Division, Depeche Mode, Vince Clarke, Front Line Assembly; Flood lo usa su The Becoming dei Nine Inch Nails.
Techno, electro, big beat: Orbital, Underworld, 808 State, Meat Beat Manifesto, Hardfloor, The Chemical Brothers, The Crystal Method, BT. Sequenze, S&H, droni.
Ambient sperimentale e IDM: patch generative e texture.
Musica per videogiochi e trailer: effetti, glitch, impatti.