Qué cambia respecto a las dos voces
Con tres voces nota contra nota aparece la sonoridad armónica: cada vertical es un acorde. Fux pide buscar, cuando sea posible, la tríada completa (fundamental, tercera, quinta) o su alternativa con la sexta en lugar de la quinta (acorde de sexta, 6/3). Las reglas del movimiento permanecen, pero algunas se relajan, porque es imposible satisfacerlas todas con tres líneas cantables.
Reglas
- Verticales consonantes respecto al bajo: tercera, quinta, sexta, octava. La cuarta solo se admite entre las dos voces superiores.
- Tríada completa cuando sea posible; si falta un elemento, se omite de preferencia la quinta, casi nunca la tercera.
- Nada de 6/4 (cuarta y sexta sobre el bajo).
- Primer y último compás: pueden contener la tercera; en el acorde final la tercera, si está, es mayor (F# en re, G# en el eolio, B en el mixolidio ya es mayor).
- Quintas y octavas paralelas prohibidas entre cada par de voces.
- Ocultas: deben evitarse entre las voces extremas; entre una voz interior y una extrema se toleran si una de las dos se mueve por grado.
- Unísono: admitido también en los compases interiores cuando ayuda a la conducción, pero con parsimonia.
- Movimiento: evitar que las tres voces se muevan en la misma dirección.
- Distancias: no más de una octava entre las voces superiores; el bajo puede alejarse más.
Ejemplo en re dórico, canto en el bajo
| Compás | Bajo (canto) | Voz central | Voz superior | Acorde |
|---|---|---|---|---|
| 1 | D3 | D4 | A4 | D (5 y 8) |
| 2 | F3 | C4 | A4 | F completo |
| 3 | E3 | C4 | G4 | C/E (6/3) |
| 4 | D3 | D4 | F4 | Dm sin quinta |
| 5 | G3 | B3 | E4 | Em/G (6/3) |
| 6 | F3 | C4 | A4 | F completo |
| 7 | A3 | C4 | E4 | Am completo |
| 8 | G3 | B3 | G4 | G sin quinta |
| 9 | F3 | C4 | A4 | F completo |
| 10 | E3 | E4 | C#5 | E con sexta (cadencia) |
| 11 | D3 | F#4 | D5 | D mayor sin quinta |
- Compás 5: E4 sobre B3 forma una cuarta entre voces superiores, aceptada porque el bajo G3 la sostiene con tercera y sexta.
- Compases 9–10: sextas paralelas entre voz central y superior (C4/A4 → E4/C#5), en movimiento contrario respecto al bajo.
- Cadencia: el bajo hace la tenorizans E–D, el soprano la cantizans C#–D, la voz central sube de E4 a F#4.
Canto en las otras posiciones
- Canto en medio: el bajo debe comenzar y terminar en la finalis; en cadencia el bajo salta a menudo A–D (bassizans) mientras el canto hace E–D.
- Canto arriba: el bajo inferior debe comenzar por octava o unísono con la finalis; la voz central rellena la tríada.
En todos los casos las voces siguen siendo cantables: es mejor una tríada incompleta que un salto de séptima.
Errores típicos
- Perseguir la tríada completa con saltos feos en la voz central.
- Duplicar la sensible (C# en dos voces) en la penúltima.
- Escribir cuartas entre el bajo y la voz superior creyéndolas consonantes.
- Dejar la voz central quieta durante muchos compases: se convierte en un pedal involuntario.
Aplicación moderna
- Coros a tres voces (SAB o TTB): la primera especie a tres voces es la gramática de los arreglos silábicos; la regla de la cuarta entre voces superiores permite voicings abiertos y modernos.
- Pop: un trío de voces de apoyo (backing) que se mueve nota contra nota bajo la melodía funciona como esta especie; mantener el bajo del arreglo en movimiento contrario respecto a la voz más aguda.
- Bandas sonoras: los corales para tres trompas o tres trombones usan la tríada completa y el 6/3; la cadencia con la tercera mayor final da el cierre luminoso.
Enlaces
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