Was sich gegenüber zwei Stimmen ändert
Mit drei Stimmen Note gegen Note tritt der harmonische Klang hinzu: Jede Vertikale ist ein Akkord. Fux verlangt, wenn möglich, den vollständigen Dreiklang (Grundton, Terz, Quinte) oder seine Alternative mit der Sexte anstelle der Quinte (Sextakkord, 6/3). Die Regeln der Bewegung bleiben, einige werden aber gelockert, weil es unmöglich ist, alle mit drei sanglichen Linien zu erfüllen.
Regeln
- Konsonante Vertikalen gegenüber dem Bass: Terz, Quinte, Sexte, Oktave. Die Quarte ist nur zwischen den beiden Oberstimmen zulässig.
- Vollständiger Dreiklang, wenn möglich; fehlt ein Element, lässt man vorzugsweise die Quinte weg, fast nie die Terz.
- Kein 6/4 (Quarte und Sexte über dem Bass).
- Erster und letzter Takt: können die Terz enthalten; im Schlussakkord ist die Terz, wenn vorhanden, groß (Fis in D, Gis in Äolisch; H in Mixolydisch ist bereits groß).
- Parallele Quinten und Oktaven sind zwischen jedem Stimmenpaar verboten.
- Verdeckte: Sie sind zwischen den Außenstimmen zu vermeiden; zwischen Innenstimme und einer Außenstimme werden sie geduldet, wenn sich eine der beiden schrittweise bewegt.
- Einklang: auch in den inneren Takten zulässig, wenn er der Führung hilft, aber sparsam.
- Bewegung: Vermeide, dass sich alle drei Stimmen in dieselbe Richtung bewegen.
- Abstände: nicht mehr als eine Oktave zwischen den Oberstimmen; der Bass darf weiter abrücken.
Beispiel in D-Dorisch, Gesang im Bass
| Takt | Bass (Gesang) | Mittelstimme | Oberstimme | Akkord |
|---|---|---|---|---|
| 1 | D3 | D4 | A4 | D (5 und 8) |
| 2 | F3 | C4 | A4 | F vollständig |
| 3 | E3 | C4 | G4 | C/E (6/3) |
| 4 | D3 | D4 | F4 | Dm ohne Quinte |
| 5 | G3 | H3 | E4 | Em/G (6/3) |
| 6 | F3 | C4 | A4 | F vollständig |
| 7 | A3 | C4 | E4 | Am vollständig |
| 8 | G3 | H3 | G4 | G ohne Quinte |
| 9 | F3 | C4 | A4 | F vollständig |
| 10 | E3 | E4 | C#5 | E mit Sexte (Kadenz) |
| 11 | D3 | Fis4 | D5 | D-Dur ohne Quinte |
- Takt 5: E4 über H3 bildet eine Quarte zwischen den Oberstimmen, akzeptiert, weil der Bass G3 mit Terz und Sexte stützt.
- Takte 9–10: parallele Sexten zwischen Mittel- und Oberstimme (C4/A4 → E4/C#5), Gegenbewegung zum Bass.
- Kadenz: Der Bass macht die Tenorizans E–D, der Sopran die Cantizans C#–D, die Mittelstimme steigt von E4 nach Fis4.
Gesang in den anderen Lagen
- Gesang in der Mitte: Der Bass muss auf der Finalis beginnen und enden; in der Kadenz springt der Bass oft A–D (Bassizans), während der Gesang E–D macht.
- Gesang oben: Der Bass darunter muss mit Oktave oder Einklang auf der Finalis beginnen; die Mittelstimme füllt den Dreiklang.
In allen Fällen bleiben die Stimmen sanglich: Ein unvollständiger Dreiklang ist besser als ein Septimsprung.
Typische Fehler
- Dem vollständigen Dreiklang mit hässlichen Sprüngen in der Mittelstimme nachjagen.
- Den Leitton (C#) in zwei Stimmen im vorletzten Takt verdoppeln.
- Quarten zwischen Bass und Oberstimme schreiben, weil man sie für konsonant hält.
- Die Mittelstimme viele Takte lang stillstehen lassen: Sie wird zum unfreiwilligen Orgelpunkt.
Moderne Anwendung
- Dreistimmige Chöre (SAB oder TTB): Die erste Gattung zu drei Stimmen ist die Grammatik der silbischen Arrangements; die Regel der Quarte zwischen den Oberstimmen erlaubt offene, moderne Voicings.
- Pop: Ein Trio von Backing-Stimmen, das sich Note gegen Note unter der Melodie bewegt, funktioniert wie diese Gattung; halte den Bass des Arrangements in Gegenbewegung zur höchsten Stimme.
- Filmmusik: Die Choräle für drei Hörner oder drei Posaunen verwenden den vollständigen Dreiklang und den 6/3; die Kadenz mit der großen Schlussterz gibt den leuchtenden Abschluss.
Verweise
Dreistimmiger Kontrapunkt, Konsonanzen im strengen Kontrapunkt, modale Klauseln und Kadenzen, figurierte Gattungen zu drei Stimmen.