Definición
Música ficta indica las alteraciones (sostenidos y bemoles) que el intérprete o el compositor añaden a las notas del sistema diatónico con dos fines: hacer más fuerte la cadencia y evitar intervalos duros, sobre todo el tritono. En el contrapunto de Fux las alteraciones son pocas y previsibles: se aprende a usarlas como reglas de escritura.
La sensible en la cadencia
En la cadencia modal la voz que sube a la finalis debe hacerlo por semitono. Si el modo tiene un tono entero bajo la finalis, se eleva la penúltima nota:
| Modo | Penúltima natural | Alterada | Cadencia |
|---|---|---|---|
| Dórico (D) | C | C# | C#–D |
| Mixolidio (G) | F | F# | F#–G |
| Eolio (A) | G | G# | G#–A |
| Lidio (F) | E | E (ya semitono) | E–F |
| Jónico (C) | B | B (ya semitono) | B–C |
| Frigio (E) | D | D permanece natural | D–E contra F–E |
En el frigio no se eleva nada: el semitono ya está en la voz que desciende (F–E) y la voz superior sube por tono (D–E). Es la cadencia frigia, la única en la que la sexta penúltima es menor si el canto está debajo (D sobre F).
El si bemol
- En el lidio la cuarta F–B es aumentada: por eso en la práctica se usa a menudo Bb, y el lidio con Bb coincide con el jónico moderno sobre F.
- En el dórico se usa Bb cuando la línea toca B cerca de F (para evitar F–B) o cuando sube hasta B y vuelve a descender a A: la fórmula A–Bb–A es típica.
- Regla mnemotécnica antigua: una nota sobre la A que vuelve enseguida hacia abajo se canta fa (es decir, Bb).
El tritono que hay que evitar
- Melódicamente: ningún salto F–B o B–F; y atención también al tritono delineado, es decir, una línea que va de F a B por grados o con pocas notas y allí se detiene.
- Armónicamente: a dos voces la cuarta aumentada y la quinta disminuida son disonancias. En las especies floridas pueden aparecer solo como notas de paso.
- Falsa relación (mi contra fa): evitar que una voz cante B y la otra, inmediatamente después, Bb, o C y C#, en voces distintas. La alteración debe permanecer en la misma voz.
Ejemplo en re dórico
Cantus firmus D F E D G F A G F E D. Contrapunto por encima en primera especie: A D C D B A C E D C# D. El C# de la penúltima forma una sexta mayor con E y sube a D formando la octava. Sin C# la sexta sería menor y la cadencia sonaría débil, casi frigia.
Contrapunto por debajo: D A G B E A F G D C# D, con C#–E tercera menor que se abre sobre el unísono D.
Errores típicos
- Elevar la penúltima en el frigio (D#): destruye el carácter del modo.
- Elevar la sensible y luego no resolverla subiendo a la finalis.
- Duplicar la nota alterada en tres o cuatro voces: la sensible nunca se duplica.
- Usar Bb y B natural muy cercanos en voces distintas, creando una falsa relación.
Aplicación moderna
- Pop modal: en un tema en re dórico (vamp Dm–G) el uso de A o A7 con C# antes del regreso a Dm es exactamente la sensible de la música ficta; dejarlo natural (Am) mantiene el color modal.
- Bandas sonoras: alternar cadencias con sensible y cadencias frigias (Bb–A en re menor, o F–E en la) es una forma sencilla de cambiar el peso emocional entre una escena y otra.
- Coros: en los coros aficionados la sensible alterada es el punto en el que la afinación baja; escríbela por grados conjuntos y para la voz más segura.
Enlaces
Modos eclesiásticos, cláusulas y cadencias modales, cadencia andaluza y frigia, consonancias en el contrapunto riguroso.