Qué cambia respecto a las tres voces
A cuatro voces nota contra nota la sonoridad es casi siempre un acorde completo con una nota duplicada. Las dificultades aumentan: seis pares de voces que controlar, poco espacio para moverse. Por eso Fux concede algunas libertades que a dos y tres voces no estaban admitidas, sobre todo en las voces interiores.
Reglas
- Verticales: cada voz consonante con el bajo; entre las voces superiores se admiten las cuartas.
- Tríada completa donde sea posible, con una nota duplicada: de preferencia la fundamental; en el 6/3 se duplica gustosamente la tercera o la sexta sobre el bajo. Nunca la sensible alterada.
- Primer y último compás: acorde sobre la finalis, con o sin tercera; la tercera final, si está, es mayor.
- Paralelas: quintas y octavas prohibidas entre cada par.
- Ocultas: prohibidas entre las voces extremas (bajo y soprano); toleradas entre una voz interior y el bajo, especialmente cuando la voz superior del par se mueve por grado y en cadencia.
- Distancias: como máximo una octava entre soprano y contralto y entre contralto y tenor; el bajo puede distar más del tenor.
- Movimiento: nunca las cuatro voces en la misma dirección; buscar movimiento contrario entre bajo y soprano.
- Cruces y unísonos: posibles en tramos breves en las voces interiores, si mejoran las líneas.
- Notas repetidas: admitidas en las voces interiores; sirven para mantener quieto el acorde.
Ejemplo en re dórico, canto en el tenor
| Compás | Bajo | Tenor (canto) | Contralto | Soprano | Acorde |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | D2 | D3 | D4 | A4 | D (vacío) |
| 2 | A2 | F3 | C4 | F4 | F/A |
| 3 | C3 | E3 | A3 | A4 | Am/C |
| 4 | B2 | D3 | B3 | G4 | G/B |
| 5 | E2 | G3 | C4 | G4 | C/E |
| 6 | F2 | F3 | C4 | A4 | F |
| 7 | D2 | A3 | D4 | F4 | Dm |
| 8 | E2 | G3 | B3 | E4 | Em |
| 9 | F2 | F3 | A3 | D4 | Dm/F |
| 10 | A2 | E3 | A3 | C#4 | A |
| 11 | D2 | D3 | F#3 | D4 | D |
Observaciones:
- Bajo: D2 A2 C3 B2 E2 F2 D2 E2 F2 A2 D2, una verdadera línea de bajo con saltos de quinta y de cuarta alternados con grados. Muchos acordes están en primera inversión (compases 2–5): el 6/3 permite al bajo moverse por grado bajo el canto.
- Soprano: A4 F4 A4 G4 G4 A4 F4 E4 D4 C#4 D4, descenso final por grado hacia la cantizans C#–D.
- Contralto: rellena los acordes con pequeños movimientos y notas repetidas (C4 en los compases 5–6, A3 en los compases 9–10).
- Movimiento contrario entre las voces extremas en el paso 1–2 y en toda la parte final (compases 7–11): el bajo sube mientras el soprano desciende hacia la cadencia, luego las dos voces se cierran en la finalis.
- Cadencia: bajo A2–D2 (bassizans), tenor E3–D3 (tenorizans), soprano C#4–D4 (cantizans), contralto A3–F#3 que aporta la tercera mayor. La octava oculta entre tenor y bajo en el último compás es la libertad típica de esta fórmula.
Cómo trabajar
- Escribe primero bajo y soprano contra el canto, como un contrapunto a tres voces.
- Añade la voz que falta eligiendo la nota que completa el acorde con el movimiento más pequeño.
- Controla los seis pares por quintas y octavas.
- Canta cada voz: las voces interiores pueden ser sencillas, pero no torpes.
Errores típicos
- Duplicar la C# en la penúltima.
- Voces interiores que saltan una sexta para completar el acorde.
- Tenor y contralto separados más de una octava.
- Quintas paralelas entre contralto y tenor, fáciles de no ver porque están ocultas en el medio de la partitura.
Aplicación moderna
- Coros SATB: es la base de la escritura coral homorrítmica; la regla de las distancias evita huecos en el sonido.
- Pop: para un arreglo a cuatro voces de backing vocals, partir del bajo de la armonía y de la melodía, y luego rellenar con las voces interiores, es el mismo procedimiento.
- Metales y cuerdas de cine: los corales para cuatro trompas o cuatro trombones siguen estas reglas; el 6/3 con bajo por grado da una línea de bajo cantable incluso en un coral lento.
Enlaces
Contrapunto a cuatro voces, escritura SATB, primera especie a tres voces, especies floridas a cuatro voces, cláusulas y cadencias modales.