Che cosa cambia rispetto alle due voci
Con tre voci nota contro nota compare la sonorità armonica: ogni verticale è un accordo. Fux chiede di cercare, quando possibile, la triade completa (fondamentale, terza, quinta) o la sua alternativa con la sesta al posto della quinta (accordo di sesta, 6/3). Le regole del moto restano, ma alcune si allentano, perché è impossibile soddisfarle tutte con tre linee cantabili.
Regole
- Verticali consonanti rispetto al basso: terza, quinta, sesta, ottava. La quarta è ammessa solo tra le due voci superiori.
- Triade completa quando possibile; se manca un elemento, si omette di preferenza la quinta, quasi mai la terza.
- Niente 6/4 (quarta e sesta sul basso).
- Prima e ultima battuta: possono contenere la terza; nell'accordo finale la terza, se c'è, è maggiore (F# in re, G# nell'eolio, B nel misolidio è già maggiore).
- Quinte e ottave parallele vietate tra ogni coppia di voci.
- Nascoste: vanno evitate tra le voci esterne; tra voce interna e una esterna sono tollerate se una delle due si muove per grado.
- Unisono: ammesso anche nelle battute interne quando aiuta la condotta, ma con parsimonia.
- Moto: evitare che tutte e tre le voci si muovano nella stessa direzione.
- Distanze: non più di un'ottava tra le voci superiori; il basso può allontanarsi di più.
Esempio in re dorico, canto al basso
| Battuta | Basso (canto) | Voce centrale | Voce superiore | Accordo |
|---|---|---|---|---|
| 1 | D3 | D4 | A4 | D (5 e 8) |
| 2 | F3 | C4 | A4 | F completo |
| 3 | E3 | C4 | G4 | C/E (6/3) |
| 4 | D3 | D4 | F4 | Dm senza quinta |
| 5 | G3 | B3 | E4 | Em/G (6/3) |
| 6 | F3 | C4 | A4 | F completo |
| 7 | A3 | C4 | E4 | Am completo |
| 8 | G3 | B3 | G4 | G senza quinta |
| 9 | F3 | C4 | A4 | F completo |
| 10 | E3 | E4 | C#5 | E con sesta (cadenza) |
| 11 | D3 | F#4 | D5 | D maggiore senza quinta |
- Battuta 5: E4 sopra B3 forma una quarta tra voci superiori, accettata perché il basso G3 sostiene con terza e sesta.
- Battute 9–10: seste parallele tra voce centrale e superiore (C4/A4 → E4/C#5), moto contrario rispetto al basso.
- Cadenza: il basso fa la tenorizans E–D, il soprano la cantizans C#–D, la voce centrale sale da E4 a F#4.
Canto nelle altre posizioni
- Canto in mezzo: il basso deve iniziare e finire sulla finalis; in cadenza il basso salta spesso A–D (bassizans) mentre il canto fa E–D.
- Canto in alto: il basso sotto deve iniziare per ottava o unisono con la finalis; la voce centrale riempie la triade.
In tutti i casi le voci restano cantabili: è meglio una triade incompleta che un salto di settima.
Errori tipici
- Inseguire la triade completa con salti brutti nella voce centrale.
- Raddoppiare la sensibile (C# in due voci) in penultima.
- Scrivere quarte tra basso e voce superiore credendole consonanti.
- Lasciare la voce centrale ferma per molte battute: diventa un pedale involontario.
Applicazione moderna
- Cori a tre voci (SAB o TTB): la prima specie a tre voci è la grammatica degli arrangiamenti sillabici; la regola della quarta tra voci superiori permette voicing aperti e moderni.
- Pop: un trio di voci di supporto (backing) che si muove nota contro nota sotto la melodia funziona come questa specie; tenere il basso dell'arrangiamento in moto contrario rispetto alla voce più acuta.
- Colonne sonore: i corali per tre corni o tre tromboni usano la triade completa e il 6/3; la cadenza con la terza maggiore finale dà la chiusura luminosa.
Collegamenti
Contrappunto a tre voci, consonanze nel contrappunto rigoroso, clausole e cadenze modali, specie fiorite a tre voci.