El contexto
Tras las especies, Fux enseña la imitación y la fuga en el estilo vocal antiguo, a dos, tres y cuatro voces, usando los seis modos. Es un tipo de fuga distinto del tonal de Bach: no hay un plan de modulaciones, las entradas permanecen sobre la finalis y su quinta, y la escritura sigue las reglas de las especies (en particular la quinta especie).
La división de la octava
Cada modo auténtico se divide en una quinta inferior y una cuarta superior:
| Modo | Quinta | Cuarta |
|---|---|---|
| Dórico | D–A | A–D |
| Frigio | E–B | B–E |
| Lidio | F–C | C–F |
| Mixolidio | G–D | D–G |
| Eolio | A–E | E–A |
| Jónico | C–G | G–C |
El principio de la respuesta modal es que lo que el sujeto canta en la quinta, la respuesta lo canta en la cuarta, y viceversa. Así sujeto y respuesta permanecen dentro de la misma octava modal y el modo no cambia.
Ejemplo en re dórico
- Sujeto: D4 A4 G4 F4 E4 D4 (desciende de la quinta a la finalis).
- Respuesta modal: A4 D5 C5 B4 A4 (o bien con Bb4). El salto D–A (quinta) se convierte en A–D (cuarta); el descenso de quinta A–D del sujeto se convierte en un descenso de cuarta D–A en la respuesta, con una nota menos. La respuesta termina sobre la cuerda de recitación (A) y deja espacio para la tercera entrada sobre la finalis.
- Tercera entrada (a tres voces): de nuevo D, en la octava inferior o superior del sujeto.
El caso del frigio
En el frigio la quinta E–B toca B, que forma un tritono con F y no es la cuerda de recitación (que es C). Por eso en la polifonía frigia las imitaciones se hacen a menudo a la cuarta (E–A) en lugar de a la quinta, y la teoría modal admite respuestas irregulares para salvar el carácter del modo.
Reglas de la fuga de Fux
- Las entradas alternan finalis y quinta (o cuarta) del modo.
- La segunda voz entra cuando la primera ha terminado el sujeto, o antes (fuga estrecha, ya presente en el estilo vocal).
- La voz que ha terminado continúa en contrapunto libre de quinta especie; no hay contrasujeto fijo.
- Después de la exposición pueden darse nuevas entradas, también en stretto, y una cadencia sobre la finalis.
- Las cadencias intermedias se hacen sobre las notas principales del modo (finalis, quinta, a veces tercera).
Por qué estudiarla hoy
- Es el eslabón entre la imitación renacentista y la fuga tonal: explica por qué existe la respuesta tonal.
- Enseña a escribir fugas con medios limitados: sin modulaciones, solo contrapunto.
- Prepara para la escritura de motetes y ricercari.
Errores típicos
- Responder al sujeto dórico a la quinta exacta (A E D C B A): la respuesta toca E y B como notas estructurales y el modo se desplaza hacia un eolio sobre A.
- Tratar la fuga modal como una fuga tonal con modulaciones a la dominante.
- Usar alteraciones no justificadas por la música ficta.
Aplicación moderna
- Bandas sonoras de ambientación histórica: una fuga modal en dórico o mixolidio, con respuesta modal, da un sonido arcaico creíble sin los efectos tonales barrocos.
- Coros: los fugatos en estilo antiguo para coro a cappella están entre los más fáciles de cantar: valores largos, pocas alteraciones, entradas sobre finalis y quinta.
- Música para videojuegos de fantasía: el paso de la quinta a la cuarta en la respuesta mantiene la melodía en la misma escala, útil para loops modales sin cadencias tonales.
Enlaces
Modos eclesiásticos, respuesta tonal y mutación, imitación, misa y motete, historia de la teoría de la fuga.