Definición
El contrapunto a tres voces combina tres líneas independientes (por ejemplo soprano, contralto y bajo, o dos voces agudas y un bajo). Es el paso decisivo entre las dos voces, donde cada intervalo es una elección, y las cuatro voces, donde la armonía es completa: a tres voces todo acorde es necesariamente incompleto (una tríada tiene tres notas, pero a menudo duplicas una), por lo que debes decidir continuamente qué nota omitir. Fux lo trata en el Gradus ad Parnassum (1725) con las mismas cinco especies de las dos voces; Bach lo lleva al máximo en las Sinfonías (Invenciones a tres voces) BWV 787–801 y en las sonatas en trío para órgano BWV 525–530.
Reglas armónicas
- En los tiempos fuertes busca la tríada completa (fundamental, tercera, quinta). Si debes omitir, omite la quinta, nunca la tercera.
- Duplicación preferida: la fundamental. Evita duplicar la sensible y las notas alteradas.
- Los acordes en primera inversión (6/3) son muy útiles: suenan completos incluso con una duplicación y crean líneas de bajo cantables.
- La cuarta entre las voces superiores está admitida (no implica al bajo). La cuarta con el bajo sigue siendo disonante.
- Inicio y final: acorde perfecto u octava/quinta vacía al principio; tríada completa o fundamental duplicada con tercera al final (en estilo severo a menudo final sin tercera o con tercera picarda en modo menor).
Reglas melódicas y de movimiento
- Nada de quintas y octavas paralelas entre ninguna pareja de voces (con tres voces hay tres parejas que controlar: S–C, S–B, C–B).
- Las octavas y quintas ocultas están prohibidas entre las voces extremas cuando el soprano salta; se toleran si implican voces internas.
- Distancias: las voces superiores, por lo general, dentro de la octava entre sí; el bajo puede alejarse hasta la duodécima o más.
- Cruces entre voces: raros y breves.
- Independencia rítmica: si una voz se mueve en corcheas, las otras mantienen notas más largas o se mueven de forma complementaria.
Las especies a tres voces
- Primera especie: tres voces nota contra nota, una de las cuales es el cantus firmus.
- Especies mixtas: el cantus firmus en notas largas, una voz en segunda especie (dos notas), una en tercera (cuatro notas), o bien una en cuarta (retardos). Es el ejercicio más formativo, porque cada voz tiene un ritmo propio.
- Quinta especie (florida) contra dos voces: prepara la escritura de invenciones y fugas.
Ejemplo en do mayor (cadencia)
| Voz | c.1 | c.2 | c.3 | c.4 |
|---|---|---|---|---|
| Soprano | E | F | D | C |
| Contralto | C | A | B | C |
| Bajo | C | D | G | C |
Acordes: I (C–E con fundamental duplicada) – ii (D–F–A completo) – V (G–B–D completo, quinta en el soprano) – I. Movimiento contrario entre soprano y bajo en los compases 1–2, sensible B que sube a C.
Ejemplos reales
- Bach, Sinfonía n.º 9 en fa menor BWV 795: tres sujetos en contrapunto triple invertible, cromatismo intenso.
- Bach, Sonatas en trío para órgano BWV 525–530: dos manos y pedal, cada voz con un papel equivalente.
- Corelli, sonatas a tres op. 1–4: dos violines más bajo continuo, el modelo de la textura barroca a tres.
- Arreglo moderno: la clásica sección de vientos a tres (trompeta, saxo tenor, trombón) o las armonías vocales a tres partes en el pop (lead + tercera arriba + quinta abajo) siguen las mismas prioridades: tercera siempre presente, movimiento contrario entre voz extrema y bajo.
Ejercicio para un productor
- Toma una progresión de 4 acordes (por ejemplo C Am F G).
- Escribe un bajo por grados o con saltos de cuarta/quinta, y luego una voz aguda en movimiento contrario.
- Añade la voz central eligiendo la nota que completa la tríada (a menudo la tercera que falta).
- Haz las voces rítmicamente independientes: una en negras, una en corcheas, una en blancas. Asigna los tres canales a timbres distintos (por ejemplo una flauta, un clarinete, un bajo) y comprueba en el Mixer que ninguna enmascare a las otras.
Enlaces
Escritura a cuatro partes SATB, Contrapunto a cuatro voces, Contrapunto invertible a la octava, Fuga, Invención a dos voces, Voicing.